下载文档原格式
对联入门第一篇对联三十六忌（一)动机1、忌无决心、无恒心。
对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”。
三日打鱼两天晒网是不行的，须持之以恒2、忌贪快。
从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，此亦“恒”也。
3、忌贪长厌短。
对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。
因为长联内部结构对应关系等复杂较难匹配。
4、忌贪奇贪异。
实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
5、忌贪多。
正确的方向是“少而精，精后多”。
6、忌骄。
发表几副或一些作品，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。
“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。
(二)句式7、忌句子长短不一。
古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。
”这不是“对联”。
有的联书收入它，贻误初学知多少？！8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。
如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。
9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。
律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一两种节奏(音步)。
非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。
总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联：与／有肝胆人／共事；于／无字句处／读书。
（三)音韵10、忌音步平仄不协。
对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替)。
对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反)。
此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。
例如我的“祖国颂”百佳联：日出(●)东方(○)九万里(●)就无(○)哪个(●)重谈(○)冷；斗悬(○)北国(●)两半球(○)难得(●)有人(○)不道(●)明。
不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。
对联⼊门基本知识【对联的定义】对联起源桃符，是⼀种对偶⽂学，⼤致可分诗对联，以及散对联，严格区分⼤⼩词类相对，可见对联起源律诗，是根本的错误。
传统的对联⼩类相对，对仗⽐所谓诗对联⼯整。
随着唐朝诗对联兴起，散⽂对联，排斥在外，称⾮主流对联。
（对联⼜称作楹联）⾮主流对联指不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，⼜不失对仗的对联。
【对联之格律】对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。
他在寝门桃符板上的题词“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓⽂“题桃符”(见《蜀梼杌》)。
这要算我国最早的对联，也是第⼀副春联。
（见《应⽤写作》1987年第1期《漫话对联》）对联的正规名称叫楹联，俗称对⼦，是我国特有的⼀种汉语⾔⽂学艺术形式，为社会各阶层⼈⼠所喜闻乐见。
对联格律，概括起来，是六⼤要素，⼜叫“六相”，分叙如下：⼀是字数要相等。
上联字数等于下联字数。
长联中上下联各分句字数分别相等。
有⼀种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某⼈讽袁世凯⼀联： “袁世凯千古；中国⼈民万岁。
”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国⼈民’四个字是"对不起"的，意思是袁世凯对不起中国⼈民。
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常⽤的修辞⼿法，只是在重叠时要注意上下联相⼀致。
如明代顾宪成题⽆锡东林书院联：但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。
所谓同位重字,就是以同⼀个字在上下联同⼀个位置相对。
:所谓异位重字,就是同⼀个字出现在上下联不同的位置。
不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联：桃花流⽔之曲；绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。
不过,有⼀种⽐较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中⼭先⽣联：:⼀⼈千古；千古⼀⼈。
⼆是词性相当。
在现代汉语中，有两⼤词类，即实词和虚词。
前者包括：名词（含⽅位词）、动词、形容词（含颜⾊词）、数词、量词、代词六类。
后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
第三章對聯入門——學對聯三十六忌§3-1 動機1、忌無決心、無恒心。
對聯是文學，不是“筆墨遊戲”，而是“做學問”，社會功能極廣極大。
三日打魚兩天曬網不行，須持之以恆。
“持之以恆”並非要放棄或削弱本職工作(指在崗和尋覓生活者)，意指經常妙巧地抓緊安排“讀、想、練”。
想學不想學，不想學又想學的動機難以成功。
2、忌貪快。
決心很大，追求“快”，恨不得“一舉成名天下知”，世間哪有那麼“便宜事”。
從小學到大學，要十多年；從懂得做對聯到出佳作，絕非朝夕工夫，短得要兩三載，此亦“恒”也。
別被嚇住，朝夕能出精品，這就在於個人基礎。
3、忌貪長厭短。
對聯一般宜短而精，一味認為“長聯易得出名”，非高手反而弄巧成拙。
因為長聯易犯“重字”，內部結構對應關係等複雜較難匹配。
4、忌貪奇貪異。
實用對聯作法尚未過關，便去搞巧、奇、怪之類的對聯，則會失去重心。
5、忌貪多。
懂得對聯基礎知識後，就年產對聯幾百甚至千餘副，欲以“高產”稱著，或者趕時間，急於出集子，*之過急。
正確的方向是“少而精，精後多”。
6、忌驕。
發表幾副或一些作品，或得過一兩次小獎(一指地區不廣，二指含金量不足)，便不想鑽讀報刊上的好作品(包括理論等)，守株待兔無益。
“功夫到家”這個話實難結論，在甲次征聯獲甲等獎，乙次不一定獲獎，總有間破的。
§3-2 句式7、忌句子長短不一。
古傳有這種例子，如“紅顏配老翁，妙；知己成佳偶，堪歡。
”這不是“對聯”。
有的聯書收入它，貽誤初學知多少？！8、忌節奏不相稱(注意“假對”例外)。
如某書中：“掌握／科學／創／大業；黃土／育出／金和玉”，除了缺乏對聯味，上句是二二一二式，下句是二二三式，屬對不成。
9、忌把律詩對偶句式與非律詩對偶混談。
律詩對偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一兩種節奏(音步)。
非律詩句式，每個節奏的字數不能固定，以詞、片語語意而定。
總之，音步必在同一“點”上，如周恩來一聯：與／有肝膽人／共事；於／無字句處／讀書。
简单的对联大全
一、景致四季
1. 上联：春风吹绿江南岸下联：秋雨染黄华北山
横批：四季如画
2. 上联：夏日荷香千里远下联：冬雪梅影一枝斜
横批：风景宜人
二、节日喜庆
1. 上联：辞旧岁一元复始下联：迎新年万象更新
横批：喜气洋洋
2. 上联：中秋月圆家家乐下联：国庆日升处处欢
横批：国泰民安
三、人生哲理
1. 上联：得之坦然失之淡然下联：顺其自然争其必然
横批：人生如梦
2. 上联：智者乐水仁者乐山下联：知足常乐贪者常忧
横批：知足常乐
四、学海无涯
1. 上联：书中自有黄金屋下联：笔下生辉映华章
横批：学无止境
2. 上联：日夜兼程求索路下联：风雨不辍学问途
横批：勤学不辍。
《学对歌诀》平对仄，仄对平。
平仄两分明。
有无与虚实，死活并重轻。
上去入声皆仄韵，东西南字是平声。
虚对实，实对虚。
轻重莫偏枯。
留心勤事业，满腹富诗书。
古人已用三更足，年少今开万卷余。
寻义理，辨声音。
呼吸务调匀。
宫商角徵羽，牙齿舌喉唇。
难呼语气皆为浊，易纽言词尽属清。
须熟习，莫闲嬉。
讲解更思微。
磨穿桑氏砚，坚下董生帷。
一旦首登龙虎榜，十年身到凤凰池。
【天文】天对地，地对天。
日月对山川。
祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。
北斗七星三四点，南山万寿十千年。
【地理】溪对谷，水对山。
峻岭对狂澜。
柳堤对花苑，涧壑对峰峦。
舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。
【时令】朝对暮，夏对春。
五戊对三更。
重阳对七夕，冬至对秋分。
三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。
【宫室】楼对阁，院对宫。
栋宇对垣墉。
墙头对屋角，寺外对庭中。
几万黄蜂寻苑圃，一双紫燕入帘栊。
【国号】今对古，汉对唐。
五帝对三皇。
三国分吴魏，六朝有宋梁。
虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。
【姓名】韩对赵，吕对申。
张耳对李膺。
贾山对潘岳，魏绛对陈平。
萧曹汉代称良相，李郭唐朝是伟人。
【身体】心对口，面对身。
皓齿对朱唇。
咽喉对肺腑，肝胆对腹心。
赤面丹心诚烈士，朱颜绿鬓是佳人。
【衣巾】襦对袜，帛对巾。
束带对垂绅。
罗帏对绣被，纱帐对锦茵。
礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。
【文史】经对史，赋对诗。
传记对歌辞。
典谟对风雅，赞语对箴规。
萤窗励志穷经日，凤陛成名射策时。
【珍宝】犀对象，玉对金。
宝瑟对银筝。
珠璫对象简，玉笛对瑶琴。
玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。
【器皿】书对画，碗对觥。
砚匣对棋枰。
藤床对竹几，晓角对寒砧。
光射斗牛知剑气，志存山水辨琴音。
【食馔】茶对酒，饭对羹。
美酿对香粳。
炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。
雪夜烹茶真韵事，春初煎韭见交情。
【果品】柑对桔，榧对菱。
圆眼对榄仁。
荔枝对松子，都李对林檎。
交梨火枣仙家品，银杏朱樱御苑珍。
【蔬菜】荠对菽，藻对萍。
捋笋对采芹。
春来堪剪韭，秋至便思莼。
羊肚鸡跖蔬味美，猴头凤尾菜名新。
对联的十个基本知识对联呀，那可是咱中华文化的瑰宝呢！这里有十个基本知识，咱可得好好唠唠。
其一，对联得对仗工整呀！就像两个人站在一起，得相互匹配，名词对名词，动词对动词，这才有那味儿。
你想想，要是上联说“红花”，下联来个“绿叶”，多和谐呀，要是来个“蓝球”，那可就不伦不类啦，对吧？其二，平仄得协调。
这就好比音乐的节奏，平平仄仄平平仄，读起来朗朗上口，有韵味。
要是平仄乱七八糟，那读起来得多别扭呀，就像唱歌跑调一样。
其三，字数得相等呀。
上联几个字，下联也得几个字，不然一边长一边短，多难看呀。
这就跟人的两条腿似的，得一样长才能走得稳当。
其四，意境要相符。
上联描绘了一幅美丽的山水图，下联要是来个杀猪宰羊的场景，那不是大煞风景嘛。
其五，用词要精炼。
别啰嗦半天说不到点子上，几个字就能表达清楚的，就别长篇大论啦。
其六，要有新意。
老一套的东西大家都看腻了，得有点新花样，让人眼前一亮。
其七，注意韵律。
读起来要有节奏感，就像跳舞一样，一板一眼，有起有伏。
其八，要符合情境。
过年有过年的对联，结婚有结婚的对联，可不能乱套哦。
其九，多学习古人的经典对联。
那可都是精华呀，能学到不少东西呢。
其十，要多练习。
就像练功一样，只有不断练习，才能写出好对联来。
咱平时过年贴的对联，那都是有讲究的呀。
好的对联能让人心情愉悦，还能增添喜庆的氛围。
大家可别小瞧了这小小的对联，这里面的学问大着呢！你说要是没掌握好这些基本知识，能写出好对联来吗？所以呀，咱们都得好好琢磨琢磨，把这对联文化传承下去。
让后人也能感受到对联的魅力，这多有意思呀！。
永康二中入门对联
一、一大乔，二小乔，三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩纷，八分九分十信娇。
，十九月，八分圆，七个进士六个还，五更四鼓三声向，二乔大乔一人占。
二、水中冻冰冰种雪雪上加霜，空中腾雾雾成云云开见日
三、昨夜敲棋寻子路，今朝对镜见颜回
四、刘伶饮尽不畱零，贾岛醉来非假倒
五、吴下门风户户尽吹单孔箫，云间胜景家家皆鼓独弦琴
六、此木为柴山山出，因火成烟夕夕多对联大全，千古绝对
七、天上月圆，人间月半，月月月圆，逢月半，今年年底，明年年初，年年年底，接年初
八、寂寞寒窗空守寡，俊俏佳人伴伶仃
九、上黄昏下黄昏黄昏时候渡黄昏，东文章西文章文章桥上晒文章
十、一犁耕破路边土，今日“芒种”;，双手捧住炉中火，明天“大寒”。
十一、洞庭八百里，，波滔滔、浪滚滚，宗师由何而来?，巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天而降！
十二、雨打沙滩，沉一渚，陈一渚;，风吹腊烛，流半边，留半边。
十三、望江楼，望江流，望江楼上望江流。
江楼千古，江流千古;，印月井，印月影，印月井中印月影。
月井万年，月影万年。
十四、北斗七星，水底连天十四点;，南楼孤雁，月中带影一双飞。
简单的对联大全对联，又称对子，是中国传统的一种文学形式，它以对仗的形式表现出对立、呼应、对比等关系。
对联是中国文化的瑰宝，它不仅在文学上有着丰富的内涵，更在书法艺术上有着独特的魅力。
下面，让我们一起来欣赏一些简单的对联吧。
1. 春风吹绿岭，夏雨润花田。
2. 明月照长空，清风拂林间。
3. 晨曦照大地，夜幕笼山川。
4. 雪花飘天地，冰凌结枝干。
5. 梅花傲寒冬，竹叶守岁寒。
6. 红日照万物，白云舞空间。
7. 飞鸟鸣林谷，游鱼戏江湖。
8. 星光点苍穹，月影映水面。
9. 花开富贵地，叶落归尘埃。
10. 水流向东去，风吹过西天。
这些对联简单而富有韵味，通过对仗的形式展现出了自然界的美好景象，让人感受到大自然的宏伟壮丽。
对联的魅力在于其简洁明了的表达方式，通过对比、对立的手法，将一种意境表现得淋漓尽致。
不仅如此，对联还有着丰富的文化内涵，它不仅仅是一种文学形式，更是一种传统文化的体现。
在中国的传统节日和重要场合，对联都扮演着重要的角色，它不仅可以点缀环境，更能寄托人们的美好愿望和情感。
在书法艺术上，对联更是有着独特的魅力。
通过对联的书写，书法家们能够展现出自己的功力和情感，将对联的意境通过笔墨表现得淋漓尽致。
对联书法不仅要求字体工整，更要求意境深远，寓意丰富，给人以美的享受。
总的来说，对联是中国传统文化的瑰宝，它以简洁、生动的方式展现出了自然界的美好景象，同时也寄托了人们的美好愿望和情感。
在欣赏对联的同时，也让我们更加珍惜传统文化的魅力，传承和发扬对联这一独特的文学形式和艺术形式。
希望大家能够通过对联，感受到中国传统文化的魅力，让对联这一文学形式得到更好地传承和发展。
对联入门知识一、声律启蒙1、云对雨，雪对风，晚照对晴空。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
三尺剑，六钧弓, 岭北对江东。
人间清暑殿，天上广寒宫。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
2、沿对革，异对同,白叟对黄童。
江风对海雾，牧子对渔翁。
3、贫对富，塞对通，野叟对溪童。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
半溪流水绿，千树落花红。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
4、春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。
观山对玩水，绿竹对苍松5、明对暗,淡对浓,上智对中庸。
6、楼对阁,户对窗,巨海对长江7、茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿。
栽花对种竹，落絮对游丝。
8、来对往，密对稀，燕舞对莺飞。
风清对月朗，露重对烟微。
9、无对有，实对虚，作赋对观书。
绿窗对朱户，宝马对香车。
10、晴对雨，地对天，天地对山川。
山川对草木，赤壁对青田。
郏鄏鼎，武城弦，木笔对苔钱。
金城三月柳，玉井九秋莲。
何处春朝风景好，谁家秋夜月儿圆。
二、对联的对法：从上下联所表达的内容关系看，可分正对、反对串对三种。
1.正对：上下两联所表达的内容相似或相关。
例：福如东海——寿比南山浮舟沧海——立马昆仑两个黄鹂鸣翠柳——一行白鹭上青天春蚕到死丝方尽——蜡炬成灰泪始干2.反对：顾名思义，反对即上下两联意思相反。
例：红军中，官兵夫，衣着薪饷一样白军中，将校尉，饮食起居不同3.串对：又名流水对，单看上或下联，意思不全，上下联连起来，表达一个完整的思想意境。
例:春色满园关不住人生自古谁无死纸上得来终觉浅一枝红杏出墙来留取丹心照汗青绝知此事要躬行对联是对称的两句话，上句叫上联，也叫“初句”；下句叫下联，也叫“对白” 三、对联的特点：1.上下联字数必须相等2.上下联某位置上的词性必须相同。
下联词性与上联同位词相同。
例：明月松间照藕入泥中，玉管通地理闭门推出窗前月清泉石上流荷出水面，朱笔点天文投石冲开水底天四、名联欣赏大漠孤烟直，长河落日圆潮平两岸阔，风正一帆悬乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空福如东海长流水；寿比南山不老松足智多谋，孔明巧借箭；艺高胆大，悟空勇斗魔五、对联基础知识歌谣天文天对地，地对天。
正入门对句
当然，我可以帮您生成一些对句。
以下是一些例子：
1.上联：春风拂面花含笑
下联：秋雨润心叶带愁
横批：四时轮回
2.上联：书声琅琅传千古
下联：画意悠悠映九州
横批：文华四溢
3.上联：山高水远路迢迢
下联：云淡风轻月皎皎
横批：自然之美
4.上联：一夜东风花满树
下联：三秋桂子月当楼
横批：花好月圆
5.上联：海纳百川成大海
下联：壁立千仞成高山
横批：博大精深
以上对联的上下联均保持了相应的字数和韵律，横批也恰当地总结了
上下联的主题。
希望这些例子能对您有所帮助！。
对联入门一) 平仄简单而言, 以普通话(今音)为例: 字的一, 二读音----- 平声字的三, 四读音----- 仄声平声举例: 天/人/家/池/塘/轻/桃/风/花/流……等等仄声举例: 世/事/醉/夜/地/水/雪/月/草/去……等等二) 联律一幅正确的对联是上联尾字为仄音, 下联尾子为平音主张以普通话(今音)的平仄音入联更正: 个人认为:硬记五言联律(上联)平平平仄仄仄仄平平仄硬记七言联律(上联)仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄一) 概念: (1,3,5 不论, 2,4,6 分明)我在初学联的时候, 经常看到什么1,3,5 不论, 2,4,6 分明, 苦思了一段日子和问了好几个前辈之后, 才明白了其中意思, 原来就是说联律的规范和变化, 所谓1,3,5不论, 就是说七言句中的1,3,5位置的字在联句中可变化平仄, 并不要求太死, 而2,4,6分明则刚刚相反, 是需要很严格的平仄相对, 因此无论在出句或对句中, 在1,3,5位的字都有了弹性的处理, 当然, 这也不是说全部是这样, 三仄尾和三平尾是不主张的格律和犯忌的, 现在解释一下到底是什么一回事, 就以七言为例:我在上面说过上联用: 仄仄平平平仄仄和平平仄仄平平仄, 这是很规范的律; 但若以1,3,5 不论的概念去写, 便可写成: 通仄通平平仄仄和通平通仄通平仄, 这个明白不? 当然1,3,5 不论的概念只针对七言句而说, 五言句不包含在内!举个实例: (1)画上荷花和尚画仄仄平平平仄仄(正规格律)可写成:唯有朝云能识我平仄平平平仄仄(第一字用平声也不算不合律)或可写成:风压草丛头点地平仄仄平平仄仄当然, 头三字是可以三连平或三连仄, 尾三字一定不可以三连平, 这就是“三平尾”的大忌了, 但无论任何情况都不可四连平或四连仄, 谨记!!举个实例: (2)书生落难仍风雅平平仄仄平平仄(正规格律)可写成:落红泣诉离情恨仄平仄仄平平仄(第一字用仄声也不算不合律)或可写成:落红轻诉离情恨仄平平仄平平仄(第一字用仄声, 第三字用平声及第五字用仄声, 也不算不合律)如此类推……!!在以上几个例子中, 七言句中可得出一个结论, 1,3,5 不论, 可随意变化, 但尾三字一定不可以三连平!!....另外, 2,4,6 字中, 可看出有个规律, 就是: 平仄平或仄平仄, 对吗?二) 孤平个人认为, 若以“正规格律”写联, 在七言句中出现“孤平”的机会比较少, 在变化中就要注意了, 上联如: 仄平仄仄仄平仄, 这也算合律, 但这到底算不算孤平呢?1) 在1,3,5 不论中要注意三仄尾和三平尾的禁忌, 当然四连仄和四连平也是不可犯的错误!2) 2,4,6 分明之中, 也是有特定的规限, 就是“平/仄/平”和“仄/平/仄”的注意了3) 孤平还没有最终定论, 暂时还是以律诗中的孤平为据, 那暂时就随波逐流吧…呵呵…但我个人认为, 如果以“正规格律”写联, 在七言句中出现“孤平”的机会就比较少了!第三课对仗/词性问题一) 前言在这个问题上, 相信需要较多的文字来加上说明, 更需要小许涉及到对联形成的解说, 在这方面希望不会做成各联友的混乱和沉闷就好, 我尽量简化吧! 也希望大家多加意见和讨论, 谢谢!!对联能够雅俗共赏, 主要原因是它贴近生活, 并与书法等艺术融合在一起, 还有具音乐性的精炼文字来表达, 显示出传统文化的特色。
有了声律的支撑, 读起来就有节奏感了! 在大众喜爱的对联文学当中, 因进步而有所要求, 就出现了两种不同的态度:1. 全盘大众化, 适应各式各样百姓的胃口, 让群众能懂能念, 及能仿作, 主张把对联格律放宽, 去掉一些声律要求---- “宽对”2. 主张维护对联的严肃性, 弘扬主旋律,使之居于较高的文学档次, 不求媚俗, 希望提高欣赏水平和趣味, 避免跌进雅俗也不赏的泥塘里!正因如此, “宽对”和“严对”就成了一个经常讨论的话题, 甚至在联作上的优劣有争议哩!其实, 对联的属性和风格是很鲜明的, 上下联字数是相等的, (报纸上的双栏标题不是对联) 因为对联是“词性相同”“结构相应”和“平仄相对”的, 这些是判断某两句话是否对联的基本条件! 对联写作的入门规范称之为“格律”二) 对仗形成对仗的形成在早期已有雏形了, 先举例一些句子:汉之广矣, 不可泳思;江之永矣, 不可方思。
我心非石, 不可转也;我心非席, 不可卷也。
以上两组句子并非联句, 但词性是一致的, 由於体现出回声般的对称美感, 便增强了诗歌的振撼力! 正因如此, 从这里便产生了对联格律的原始条件--- 字数相等和词性相当了! 继而在重字上改进了，也避开了。
但后来又有了新变化，在上句中故意重字, 下句中相同位置也重不相同的字, 但还不能达到对联中那种对仗句的水平, 因为缺乏“平仄相对”这一条。
等到声律被发明之后, 这种声调对仗便成为必然性, 出现了格律的最后一条-----平仄交替。
以下举些例子, 是从诗中抽出来的, 合乎格律的律联: (全是古音)1. 交枝承落日, 接树隐高蝉2. 星稀初可见, 月出未成光3. 山烟涵树色, 江水映霞晖4. 念此一筵笑, 分歹两地愁5. 金谷宾游盛, 青门冠盖多6. 天边看远树, 水底见行云7. 野岸平沙合, 连山近雾浮8. 对窗看宝瑟, 入户弄鸣机9. 夜花枝上发, 新月雾中生10. 孤飞出叙浦, 独宿下沧州以上例句可看得出平仄已是对应了, 对仗方面亦十分严谨, 至於词性方面也没有大的偏离, 这也说明了对仗的重要性, 词性的不偏离, 两句句子才带出要说的东西!对联格律是一步步发展起来的, “前修未密”; “后出转精”, 凡是格律, 总朝著越来越精密的方向进步。
规范律条也越来越细, 也可说是对联的“游戏规则”了。
对联中基本没有三字联, 但谨记, 上下联相对应的词义不可完全相同, 否则称为“合掌”; 说的内容完全不相关的可称“无情对”; 长联中没有重字则令人叹服了…三) “宽对”和“破格”现在谈到“宽对”和“破格”了, “红花对绿叶”是死板的“对仗”, 但基本格律没有远离, 更不能丢失, 以免丧失灵魂。
有两种情况可以放宽一下:1. 长联由于篇幅大, 个别地方失律是可以允许的2. 嵌特定词语也可以稍稍破格: 如: “岳阳楼对洞庭湖”专用地方名等等..对联创作的成功与否在于声律, 声律核心就是平仄交替。
读起来就有抑扬颐挫之妙, 这也是衡量和谐与否伪起码准则, 仅凭主观感觉就不大可靠了!...呵呵, 其实学习起来应该不太难, 只是一些浮躁的人不肯静心下来, 踏踏实实地练习平仄, 再加上“新”“旧”四声的混乱, 也成为“宽对”沦的借口了, 这样就太令人遗憾了!对於初学联者, “宽对”只能成为一种自我陶醉的鸦片, 分不清平仄, 从此便写不出好对联, 也无法去欣赏对联了!...而且“宽对”宽到什么地步呢? 界限在那儿呢? 很难界定吧!! “宽对”论像是某种投机, 对初学联者只制造出负面教育而已, “宽对”论是不宜提昌的四) 词性对仗:1. 最好动词对动词例: 走对奔, 吹对摆, 飞对舞….等等2. 名词对名词例: 山对水, 风对月, 日对海, 天对地, 鬼对神….等等3. 助语词/形容词对助语词/形容词…..等等注: 以上内容有部份节录於湖南《对联学刊》第14/15期中, 冯广宏先生撰写总结今次内容:1. 联律的形成和稳固是一步一步的走向成熟的未来, 绝不倒退的2. 对仗也是慢慢的进步的, 对自己要求严谨才会有稳固的基础写出好联来!3. 词性要分清楚, 对乱了就被称为失对了…呵呵4. 在未成为什么名家之前, 安份守己一点的遵守公认的游戏规则, 别学什么“宽对”之类的说法了, 走歪了路就烦了…呵呵对联雅称「楹联」，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
【分类】对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：【格式】一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。
一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
【禁忌】1．忌同声落脚这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。
由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。
所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。
其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。
但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。
准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。
（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。
这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。
以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。
按“忌同声落脚”的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。
2．忌同声收尾这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。
准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。
一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。
（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。
3．忌三平尾或三仄尾指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。
如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。
