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布鲁内列斯基和文艺复兴【内容摘要】本文借布鲁内列斯基的建筑圣母百花大教堂拱顶，来解释文艺复兴时期的建筑艺术和布鲁内列斯基所建圣母百花大教堂拱顶的历史意义。
【关键词】布鲁内列斯基文艺复兴圣母百花大教堂拱顶1. 生平菲利波·布鲁内列斯基（1937-1946.4.15），生于意大利佛罗伦萨，出身于手工业工匠，钻研过当时先进的科学特别是机械学，精通机械、铸工，在透视学和数学等方面都有过建树，在雕刻和工艺美术上有很深的造诣。
经过刻苦努力，他掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑风格。
被誉为意大利文艺复兴早期颇负盛名的建筑师与工程师。
2. 文艺复兴建筑文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。
基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。
所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。
对建筑的比例有强烈的追求，例如必须是3和2的倍数使用对称的形状，集中式恢复“自然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主反对哥特式建筑。
3. 布鲁内列斯基——圣母百花大教堂穹顶1401年，伯鲁内列斯基因参加佛罗伦萨圣乔凡尼洗礼堂设计新的青铜大门的竞赛失利，离开佛罗伦萨前往罗马，一面靠制作钟表和珠宝为生，一面致力于研究古罗马的废墟，他胸怀两大志向，一是恢复古代优秀的建筑形式，一是找到建造圣母百花大教堂穹顶的方法。
为了设计穹顶，他在罗马逗留几年，潜心钻研古代的穹顶技术，测绘古代遗迹。
经过罗马考察的积累，布鲁乃列斯基还重新发现了早先为希腊、罗马人所知而在欧洲中世纪被湮没的直线透视结构原理。
1417年，圣母百花大教堂艺术保管室与羊毛工会理事会联合召开一次全国性的建筑师和工程师会议，讨论在教堂中殿上方升起穹顶的方法。
布鲁乃列斯基提出完全不需要那样庞大的“拱鹰架”或者沙堆就可以把穹顶升上去的设计，固执的执事羞辱他是疯子，他详细地解释了自己的方法，却仍不能说服理事会把任务交给他。
一度夭折的圣母百花大教堂一度夭折的圣母百花大教堂萧舞落叶 2016-07-01 / 发表于别瞎玩在意大利建筑的瑰宝，圣母百花大教堂的面前，我们见证了一个家族的衰败，同时也见证了一个传奇的诞生。
中世纪晚期，亚平宁半岛城邦林立，各自占山为王，相互攀比。
繁荣的经济和宗教压力下让他们的攀比方式更上一个层次——修建教堂。
于是人傻钱多佛罗伦萨人决定修建一个大教堂来彻底压倒其他城市的风头。
圣母百花大教堂因此被提上了建造日程，它其实是一组建筑群，由大教堂、钟楼和洗礼堂组成。
大教堂平面呈拉丁十字形状，长达82.3米，东边歌坛突破了教会的限制，设计为集中式的八边形，对边宽为42.2米。
教堂的东、南、北面各突出的八角形巨室，巨室外面就是5个呈放射性分布的小礼拜堂。
俯视圣母百花大教堂圣母百花大教堂最引人注目的莫过于它独特的穹顶了。
饱满，充盈着张力的穹顶直指天际，白色拱肋在红砖上画出了八条完美的弧线，最终聚拢在天窗采光亭上。
但是大家可能不知道的是，这个穹顶曾一度是佛罗伦萨人的耻辱。
虽然在设计的时候就已经决定了要修建一个巨大的穹顶，但是当八边形的歌坛建立起来之后，人们才发现空间跨度已达42.2米，在这么大的跨度之下再进行穹顶建设，在当时的条件下几乎是不可能办到的事情。
当时的建筑师都极力回避这个问题，将注意力放在教堂的其他部分。
于是教堂的建设进入了停滞状态，期间整整100多年都没有人能拿出解决方案，骄傲的佛罗伦萨人快要绝望了。
游戏中从内部看穹顶现实中从内部看穹顶天才的伯鲁乃列斯基在这个时候，伯鲁乃列斯基横空出世，用他天才般的想法完美的解决了困扰人们一个世纪的难题。
伯鲁乃列斯基出身工匠行会，是杰出的雕刻家、画家、工艺者和学者，精通机械。
在罗马逗留多年，学习拱券技术，测绘古代遗迹，潜心钻研古代建筑。
搭建穹顶的难处有两点。
第一，穹顶跨度极大，达42米。
当时人们修建穹顶的一般方法是先在基座上铺横木，建起一个临时拱架，用来支撑砖石，直到顶端插入拱顶石，砖石由重力作用下联结在一起之后，才拆除临时拱架。
佛罗伦萨圣母百花大教堂游戏:刺客信条中场景佛罗伦萨，第一次听到这个名字已经记不清楚了，但记得这个名字时是因为初中班长是佛罗伦萨华侨，记得他说佛罗伦萨是个很漂亮的城市，从此佛罗伦萨便在我心中留下了一颗美丽的种子，高二时玩一款游戏：刺客信条，其中便是以佛罗伦萨为故事场景，无论身在何处，都能看到一个红色穹顶，在游戏中第一次知道了圣母百花大教堂，它对于佛罗伦萨是如此重要，在游戏中都经历了“爬大教堂”的支线任务。
大学选了欧洲艺术鉴赏，讲到佛罗伦萨。
圣母百花教堂全景圣母百花教堂是意大利文艺复兴时期建筑瑰宝，世界第四大教堂。
是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。
从上图可见教堂建筑群总共分成三个部分：圣约翰洗礼堂，主教堂和乔托钟楼。
整个教堂呈现色调深浅不同的白与粉红，色彩搭配和谐统一给人端庄温暖的感觉，造型上属于哥特式建筑但又拥有佛罗伦萨本土的风格，整个建筑体现了文艺复兴的人文精神。
整体尤以主教堂的红砖穹顶最夺人耳目。
实现这一伟大壮举的设计师名为布鲁内莱斯基，他毕生最大的成就便是设计出了圣母百花大教堂那独一无二的穹顶。
从圣母百花大教堂屋顶看乔托钟楼乔托钟楼初于1334年由大画家乔托设计并监工，因此俗称“乔托钟塔”。
外观上明显属于哥特式建筑，由六层方型结构向上堆叠成柱形，外墙铺白色大理石，间或有粉红色的大理石整体感觉纯净优雅。
圣约翰洗礼堂东南侧，吉贝尔蒂凭借其“天堂之门”获胜圣约翰洗礼堂为白色八角形罗曼式建筑。
佛罗伦萨的孩童均在此受洗，包括但丁、马基雅弗利等名人。
洗礼堂三扇铜门上刻有《旧约》故事的青铜浮雕，其中二扇为吉贝尔蒂所作，被米开朗基罗赞为“天堂之门”。
关于天堂之门还有一段趣闻，1401年为洗礼堂铸造新门出资的佛罗伦萨布业工会公开招标，起初，大家都认为当时已经小有名气的布鲁内莱斯基的设计一定能够中标，但最后评审团采纳的方案却是一个名为吉贝尔蒂的无名设计师。
布鲁内莱斯基一气之下离开佛罗伦萨，去罗马了(但后来他回佛罗伦萨后成功说服中标教堂封顶）。
意大利22佛罗伦萨精华区圣母百花大教堂花之圣母大教堂（Basilica di Santa Maria del Fiore）花之圣母大教堂又名圣母百花大教堂，佛罗伦萨大教堂。
教堂位于意大利佛罗伦萨历史中心城区，教堂建筑群由大教堂、钟塔与洗礼堂构成，1982年作为佛罗伦萨历史中心的一部分被列入世界文化遗产。
这座使用白、红、绿三色花岗岩贴面的美丽教堂将文艺复兴时代所推崇的古典、优雅、自由诠释得淋漓尽致，难怪会被命名为“花之圣母”。
花之圣母教堂是文艺复兴时期第一座伟大建筑。
1295年由阿尔诺沃·迪卡姆比奥在原先的佛罗蒂诺大教堂的基址上兴建，1496年才最后完工。
花了175年时间才最终建成。
这座教堂大圆顶是继罗马万神庙之后的又一大圆顶，圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。
教堂高91米，巨大的穹顶直径45.52米。
连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心。
进入教堂后从旁边的小门进入，登上464级台阶后就到达穹顶，从这里可以俯瞰整个佛罗伦萨城。
在教堂的地下有大圆屋顶的设计者布鲁内莱斯基之墓。
教堂内部为拉丁十字形，长153米，宽38米，可同时容纳一万人，是世界第四大教堂。
洗礼堂位于大教堂西边数米，7世纪即已建成，11世纪改建成现在的模样，为白色八角形罗曼式建筑。
佛罗伦萨的孩童均在此受洗，包括但丁、马基雅弗利等名人。
洗礼堂三扇铜门上刻有十幅青铜浮雕均为圣经故事。
其中第三扇为吉伯提所作，被米开朗基罗赞为“天国之门”。
现在人们在洗礼堂看到的这个是1:1的复制品，原件藏于大教堂的博物馆内。
乔托钟塔高85米，最初是1334年由大画家乔托设计并监工的，故称其为“乔托钟塔”。
属哥特式建筑，由六层方型结构向上堆叠成柱形，外墙铺白色大理石，纯净优雅。
上钟楼需要爬414级台阶。
面对主教堂的小广场是圣乔凡尼广场（Piazza di San Giovanni），这里通常是观光客集合的地方。
而在教堂右手边也有一块广场，称为主教堂广场（Piazza di Duomo）。
佛罗伦萨大教堂佛罗伦萨大教堂（FlorenceCathedral）为意大利著名教堂。
位于意大利佛罗伦萨，是意大利文艺复兴时期建筑的瑰宝。
佛罗伦萨大教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。
型制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但突破了教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的，预计用穹顶。
15世纪初，布鲁内列斯基着手设计穹顶。
别名佛罗伦萨大教堂也叫“花之圣母大教堂，圣母百花大教堂”（花之圣母大教堂 Basilica di Santa Maria del Fiore），被誉为世界上最美的教堂，是文艺复兴的第一个标志性建筑，其圆顶直径达50米，居世界第一，是世界第四大教堂，意大利第二大教堂，能同时容纳1.5万人同时礼拜，教堂的附属建筑有洗礼堂和乔托钟楼。
建于1296-1436年。
花之圣母教堂在意大利语中意佛罗伦萨大教堂味花之都。
大诗人徐志摩把它译作“翡冷翠”，这个译名远远比另一个译名“佛罗伦萨”来的更富诗意，更多色彩，也更符合古城的气质。
设计师布鲁内列斯基布鲁内列斯基出身于手工业工匠，钻研了当时先进的科学特别是机械学，精通机械、铸工，在透视学和数学等方面都有过建树，在雕刻和工艺美术上有很深的造诣。
经过刻苦努力，他掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑结构。
为了设计穹顶，他在罗马逗留几年，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。
回到佛罗伦萨后，作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案。
1420年，在佛罗伦萨政府召集的有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的会议上，他获得了这项工程的委任。
同年动工兴建，1431年完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭。
1470年采光亭完工，但布鲁内列斯基前此于1446年去世了。
最不可思议的是，布鲁内列斯基没有画一张草图，也没有写下一组计算数据，不作任何计算稿，甚至不搭内部脚手架，完全凭心算和精确的空间想象开始动工。
仿佛整座圆顶已经在心里建好了。
圣母百花大教堂的穹顶是如何建成的？圣母百花大教堂穹顶CORPUS MAGNI JNGENII VIRI PHILPPI BRUNELLESCHI FIORENTINI伟大的佛罗伦萨天才菲利波·布鲁内列斯基遗体长眠于此01 停滞百年的教堂1418年的夏季，在羊毛公会的主持下，佛罗伦萨又一次公布了圣母百花大教堂的竞标。
圣母百花大教堂，从设计之初便以基督世界最大的教堂为目标，即便是佛罗伦萨街边最破落的小贩也会为之骄傲。
可这本该最伟大的教堂，从1296年奠基以来，一直到现在都没有修建完成。
这个43米的中厅上如果能有一个穹顶，她的跨度将超过罗马万神庙保持了千年的记录，成为人类历史上的又一个里程碑，绝对会成为一个超越宗教、超越工程的人类奇迹。
但整整百年，佛罗伦萨没有一人能撑起如此宏伟的愿景。
虽说如此，佛罗伦萨的人民却从来没有放弃过尝试。
在1366年的那一轮竞标中，聂里似乎就要触碰到那个答案了。
当时，同聂里对垒的吉奥瓦尼提出：使用哥特建筑的飞扶壁来抵消巨大穹顶带来的侧推力。
哥特建筑的技术在当时已经非常成熟。
虽然在座的评审们都清楚，飞扶壁绝对是一个稳妥的选择。
可是作为罗马土地上的后裔，他们偏不想如此。
对哥特的地域黑在亚平宁半岛一直很有市场，甚至后世意大利人瓦萨里在《艺苑名人录》中充满鄙夷地写到：新的建筑师们为当时的野蛮民族创造了一种新的建筑风格，我们称它为'哥特式’；在他们的眼里，哥特式建筑美妙无比，但在我们现代人看来，却是那么滑稽可笑。
评委们对飞扶壁方案的评论就是：丑陋且笨拙的权宜之计。
可不使用飞扶壁，43m圆拱带来的侧推力如何应对？聂里提出了一个看起来似乎可行的方案：首先就是使用尖拱代替圆拱拱的弧度选择了五分之一尖拱，能减少一半左右的侧推力然后使用某种东西，在容易破裂的地方箍起来，就像是葡萄酒桶外面的铁圈一样。
再使用骨架肋与双层外壳来减轻整个穹顶的重量。
外壳为内壳遮挡风雨，内壳作为主要支撑。
西方建筑：大教堂的穹顶建筑之家历史回顾佛罗伦萨大教堂是文艺复兴时期第一座伟大建筑。
它其实是一组建筑群，由大教堂、钟塔和洗礼堂组成，位于今天佛罗伦萨市的杜阿莫广场和相邻的圣·日奥瓦妮广场上。
1295年由阿尔诺沃·迪卡姆比奥在原先的佛罗蒂诺大教堂的基址上兴建，1296年市民们正陶醉于从贵族手中夺回政权的胜利中，为了庆祝胜利，乔凡尼·美第奇出资建造新的教堂，佛罗伦萨大教堂于1436年建成。
1496年才最后完工。
这里曾经是佛罗伦萨共和国宗教中心。
建筑和绘画也还闪耀着文艺复兴时代光芒。
世界上庄严雄伟的教堂很多，但很少有教堂能如此妩媚。
这座用白色，粉红，绿色的大理石按几何图案装饰起来的的美丽教堂将文艺复兴时代所推崇的古典、优雅、自由诠释得淋漓尽致。
这座教堂大圆顶是世界上第一座大圆顶，是菲利浦·布鲁内莱斯基（1377～1446）的杰作，设计并建造于1420年到1434年间，这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助於拱架，而是用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐次砌成。
圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。
它高91米，最大直径45.52米。
这座穹顶的历史意义是：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。
虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。
因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。
但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心。
这在西欧是前无古人的。
因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。
圣母百花大教堂建筑奇葩位于意大利佛罗伦萨的圣母百花大教堂上的穹顶是西方建筑史的一朵奇葩，但是对于穹顶的最初构想却无异于一场冒险……这些官员的前辈们于1296年开始建设该教堂，为的是展现佛罗伦萨的地位。
当时的佛罗伦萨是欧洲经济与文化中心之一，靠着金融业及羊毛和丝绸贸易富足起来。
后经决定，要在这座教堂上建成世界上最大的穹顶，以此作为佛罗伦萨荣耀的象征。
圣母百花大教堂建设工程经历了数十年。
从始至终被疑虑、恐惧、创意保密性及市民荣誉感等各种行为与情绪所笼罩，像是围绕着它织成一幅绘满传奇故事的挂毯。
佛罗伦萨的这座主教座堂于1296年开始建设，大部分是哥特风格，以尖拱与垂直空间为特色。
124年后，布鲁内莱斯基开始建造穹顶时，之前的这种风格已经过时。
然而，直到许多年后，仍无人想出一个可行的方案，来修建这座宽45米、始于离地55米的高空、架置在现有高墙之上的穹顶。
困扰教会长老的还有其他问题:那时候，佛罗伦萨北方的竞争对手，如米兰等城市，偏好传统的哥特式建筑风格，采用飞扶壁和尖拱等建筑结构，因此佛罗伦萨想要回避这些特点。
大教堂恍如俯瞰众生的神灵，守望着佛罗伦萨的条条街道，比如教堂东北方几百米处的这片街区。
但是要想在如此庞大的建筑中实现这种方案，哥特式的这些特点是当时仅有的解决办法。
不用飞扶壁和尖拱，能否搭建起重达数万吨的穹顶,托斯卡纳区有没有足够的木材来搭建脚手架和模板，以塑造穹窿形的砌体,现有墙壁要求穹顶底部为八角形，搭建成八片切开的馅饼的样子，这样的砌体向顶点倾斜，会不会导致向内坍塌,没人知道答案。
因此，1418年，忧心忡忡的地方官们宣布公开征集理想的穹顶设计方案。
这项工程从始至终被疑虑、恐惧、创意保密性及市民荣誉感等各种行为与情绪所笼罩，像是围绕着它织成一幅绘满传奇故事的挂毯。
穹顶的建筑过程演变成一则讲述佛罗伦萨人智慧的寓言，也成为关于意大利文艺复兴之起源的神话。
意大利佛罗伦萨圣母百花大教堂的穹顶于1436年完工。
