刍议广播电视节目的外景环绕声现场录音

环绕声在高清电视节目中的应用分析摘要环绕声节目的制作在带来高收视率的同时也提高了观众的审美体验，促进了高清电视的发展和普及。

在互联网兴起的今天，几乎所有的电视节目都能在网络上搜索观看，与图像画质成倍数的增加相比，环绕声技术将是提高电视体验的最佳途径，因此环绕声技术成为了高清电视的核心竞争力。

基于此，本文就针对环绕声在高清电视节目中的应用展开分析。

关键词环绕声；高清电视节目；应用前言本文研究环绕声在高清电视节目中的应用，是电视节目制作领域的一次重要革命，将在制作理念、工艺、声音设计、还放标准等方面带来深远的影响，意义非凡！电影电视是通过摄像机和录音机等仿生机器的纪录才能呈现在银幕上，所以每一次仿生机器技术的革新就能带来电视节目的創新。

因此，环绕声在高清电视节目中的应用和未来的发展应用策略受到越来越多的关注。

1 环绕声的定义首先了解一下什么是环绕声以及多声道环绕声的发展历史。

环绕声就是指在声音重现中实现原信号中各声源点的重现，使听众（欣赏者）感觉被周围各种声音包围，能够感受各个方向声音。

相对于单声道（声音定位于声源与听众形成的一条直线上）与立体声（声音定位于左右两个声源与听众形成的一个扇形区域之间），环绕声通过扩展声源从而实现声音形成圆形区域环绕于听众的四周。

随着声学技术的发展与研究，环绕声技术也得到了发展，从传统的二维扩展到了三维空间，使听众能感受到更加广阔的听觉空间。

在环绕声的发展与应用过程中，许多公司都对环绕声技术进行了研究与探索，在本文中主要讨论的环绕声在高清电视节目中的应用[1]。

2 环绕声在高清电视中的意义随着科技的发展和视听媒介的飞速进步，人们对于电视节目的欣赏水平也越来越高，越来越多的人希望在家中享受到影院级的感受。

数字电视分辨率的不断提高满足人们在图像上的追求，环绕声则渐渐的满足人们对于听觉的追求。

声音不同于视觉图像，其在表现上具有空间特性，即通过声音人们可以确定声音的方向、距离、位置、来源等等，所以环绕声能够生动地表现出画面中声音的空间关系。

龙源期刊网 电视节目的录音与扩音技巧作者：杨勇张京来源：《管理观察》2010年第14期在制作电视节目的时候,为了更好地表现电视节目的内容,体现电视节目的定位,必须熟悉、明确过程的每个环节对节目的影响和作用,其中音响的控制,即录音与扩音的技巧显得十分重要。

录音师应从音响技术和艺术,针对性地进行调整、比较、实践,以保证现场扩音和录制播出都达到最佳效果。

录音难免要面对现场扩音,两者密不可分。

扩音音箱或音箱组与话筒所指声源同处一个环境,而录音的监听环境与话筒所指声源的环境分离,因此扩音要面对各种复杂环境下的声音反馈问题。

为了克服声音反馈,必须经过各种调音,而后同时进行扩音和录音。

如果允许同时采用两套设备分别进行扩音和录音,既可以保证扩音效果,也可以保证录音效果。

但在大多数情况下这样做很难得到允许,也会造成浪费。

那么如何解决这个问题?关键在于扩音时的调音,即解决调声场均衡和话筒均衡的问题。

另外,还要重视其他设备的使用技巧。

一、关于房间均衡器的调整目前的声音效果处理主要借助效果器,而系统中使用的均衡器主要是用于房间频响特性的调整,也就是我们常说房间均衡器, 正确调整后的系统房间均衡器,有助于完善该声场环境下语言以及音乐等声音扩音的频响特性。

使通过扩音系统播放的声音更趋于接近真实,频响特性也更趋于平坦。

一套再好的、完整的音响系统,布置在各种不同声学特性的环境里使用,如果不使用均衡器来根据环境的房间频响特性做有针对性的调整,重放出来的声音效果往往也会给人大相径庭的感觉。

这主要受环境声场等各种复杂声学问题的影响。

调声场的方法有很多,最常用的是用结合音频测试仪方式来调整均衡器。

通过音频测试仪中的信号发生器发送多个频率相同声压级的粉红噪声,然后用测量话筒拾取后在音频测试仪上分析各频率粉红噪声的拾取量,由此可判断各频率在该环境中的反射量,也就是可基本了解该环境的频响特性了。

再通过接入系统的房间均衡器对各频率点做适量的增减调整,使不同频率的接收量趋于一致,这样,也就使该声场的频响特性更趋于平坦了。

广播电视节目的外景环绕声现场录音浅谈作者：黄河来源：《传播力研究》2019年第24期摘要：随着数字电视事业的发展，随着高清电视节目的普及，环绕声的应用已经越来越普及。

国外的一些主流广播商应用环绕声格式进行电视电臺节目的播出已经积累了多年的经验。

就我们所熟知的维也纳新年音乐会、奥斯卡颁奖典礼、各种体育转播等都是应用的环绕声格式制作。

但是我国现阶段的电视电台声音技术发展则略显落后，尤其是外景环绕声制作技术还处于初步探索阶段。

本文重点针对广播电视节目的外景环绕声现场录音进行了详细的分析，以供参考。

关键词：广播电视节目;外景环绕声;现场录音最开始的声音录制都是单声道形式，只能给到听众一点声音信息，没有任何的空间感，更加谈不上身临其境的享受。

随着电子录音技术和扬声器技术的不断发展，人们越来越追求更加优质的视听享受，于是20世纪50年代中期推行了立体声录音，但是在二维空间分辨能力上面以及360°的空间信息方面还有些不足。

二十世纪70年代开始进行环绕声系统的研究。

环绕声系统率先在电影行业绽放光彩，后期又与家庭领域以及纯音乐领域进行融合。

环绕声技术的应用在塑造空间感方面有着绝对的优势，已经受到越来越多的人关注。

一、广播电视节目环绕声的使用现状一般情况下在进行环绕声外场录音的时候，录音设备不同、同一设备的使用情况不同、话筒组合形式的选择也不同。

目前应用最为广泛的话筒有以下两种。

第一种是NEUMAN SM-69（M/S）匹配 KM140x2（心形），第二种是Holophone 制式话筒。

当最开始进行环绕声记录的时候，主要是通过两台DAT数字录音机与4声道同步录音方式的结合，一台DAT数字录音机进行主话筒信号的记录，一台进DAT数字录音机行环绕话筒信号的记录。

但是现阶段，随着数字技术的发展与进步，已经开始广泛应用硬盘录音机，具有轻巧、便携的优点。

而在广播电台节目外景环绕声录制的过程中，如果没有特殊要求，都会优先选择话筒组合形式。

4K超高清电视纪录片节目环绕声同期录音方案探索作者：侯凯来源：《传播与制作》2019年第07期【摘要】随着4K超高清电视节目錄制的普及，作为一个电视节目录制一线的工作人员，笔者一直在探索如何用声音带给观众声临其境的感觉。

本文将针对电视纪录片节目的环绕声同期录音过程中所遇到的设备及问题进行探讨，论述如何在立体声拾音的基础上增加环绕声声场。

【关键词】电视纪录片环绕声同期录音录音设备一.节目内容电视纪录片指纪录型的电视专题报道类节目，它运用新闻镜头客观真实的记录社会生活。

在节目内容设计及录制过程中应该重点考虑如何更好地表现现实生活中的真人、真事、真情、真景，如何利用更清晰的画面及更真实的声音创造更富艺术感染力的影片。

环绕声同期录音的课题非常符合超高清电视制作标准及观众的期待。

笔者多年从事电视纪录片同期录音工作，所参与录制的节目也广受好评并屡次获奖，在以往高清、标清节目同期音频录制中，针对环境声和人物对白等声音笔者始终坚持立体声同期录音方案，以MS制式指向性立体声话筒为主配合领夹式无线话筒拾音，并根据节目录制进程及镜头拍摄主体在便携背包录音机上进行多轨录音，并根据当下拍摄重点是环境声还是人物的采访等不同要求进行各个话筒不同比例的混合。

后将混合后的立体声音频通过无线话筒传输系统进行传输至多个摄像机接收及导演监听。

摄像机接收的是背包录音机实时合成的信号，在后期剪片后，音频后期在录制完旁白解说后可以根据同期合成音进行适当的调整，这样既可以减少音频后期的合成工作量又可以让导演在前期录制时对影片声音信息进行一个良好的把握。

据此，当节目导演团队在提出4K电视节目所需要的环绕声音频制作要求时，出现了很多消极的声音，包括对环绕声受众多寡的讨论。

根据多年从业经验，如果说消极对待不做更大的努力与投入继续保持立体声同期录音，而将环绕声音频制作全部放在音频后期时进行简单的立体声上变换至环绕声，这种掩耳盗铃的制作方案，虽然可以满足播出技术指标的要求，但对于我等专业音频从业者来说却是非常违心的。

环绕声音乐录音概述李小沛1.前言环绕声音响已经日益为大众所接受并受到重视，在技术发展与制作理论上日臻成熟。

环绕声音响艺术是最当代的音响艺术形式之一。

环绕声音乐录音的发展也随着环绕声音响技术的发展而日趋进步，在音乐音响创作上有其自己的审美趋势，并不断给听众带来崭新的音乐音响的审美体验。

环绕声音响给人们的印象是神奇的，人们对环绕声音乐的需求往往伴随着神秘、奇特、夸张和虚幻的听觉审美想象，不是自然、真实的空间环境再现就可以满足的。

是新奇、刺激和惊讶的期待，是新的惊喜和新的感动的期待，是新的审美体验的期待。

因此，在环绕声音乐的制作过程中，音乐音响的艺术创造相对于现实音响空间的再现要显得重要和突出的多。

环绕声音乐不像我们熟悉的立体声音乐那样有一个已经具备大众共同基本认知的审美准则，它仍然处在发展、摸索和认识的阶段，人们对它还没有统一的甚至是基本一致审美要求，因此也就谈不上有一个标准的制作规则。

目前流行的环绕声音响系统是当下技术能力和条件以及传输所能及的环绕声音响体系，即5.1环绕声系统及7.1环绕声系统（当然还有一些其它形式，但并非主流不以为例）。

这是目前比较完善的环绕声录制以及重放系统，它比较全面合理的记录和再现了声音空间的3D景象。

现在的环绕声系统是在环绕声音响的需求之下发展完善起来的，并在极大的程度上是在电影画面的需求下发展完善起来的。

因此系统的侧重点是画面、音响（音效、对白），当然音乐也是其考虑的比较重要的部分，但不是主要的。

我认为目前的环绕声系统对于环绕声音乐并不是完美系统，环绕声音乐在环绕声系统的利用上是需要有取舍的。

因此，环绕声音乐录音在许多问题上需要处理系统所带来的不合理或者说是不适合。

我们将在后面具体讨论这些问题以及处理方法。

本文以5.1环绕声系统（左、中、右、左后、右后、超重低音）为基础概述环绕声音乐录音。

2.环绕声音乐的服务对象环绕声音乐从60年代起就以独立的音乐音响形式被开发和推广，但是终没能成功的成为记录、传播和供人们欣赏的音乐媒体形式。

·11·总第96期中心技术System Technology环绕声探析李 娇（辽宁广播电视台）【摘 要】数字高清时代的到来，使5.1环绕声成为数字高清电视的音频标准。

本文主要简单介绍了电视伴音的发展和5.1环绕声录制系统的搭建，以及在5.1环绕声录制中遇到的一些问题和体会。

【关键词】环绕声；话筒；拾音方式一、电视伴音的发展到目前为止标清电视声音还处在单声道和双声道时代。

而电影工业早在三十多年前就已经开始了环绕声的制作，除了电视对声音的重视程度不够外，更主要的原因是受到受众的欣赏环境的影响。

电影是把人们固定在影院的特定环境里，可以有很好的音响设备，很好的建声环境，当然也会给人以震撼的声音效果。

好的效果又会把更多的人拉进影院，同时也就推动了这个产业的良性发展。

而电视则不同，每个家庭的环境千差万别，播放设备也高低不同，并且受众也不一定在固定的区域欣赏节目，这就影响了收听质量。

在电视的小喇叭让人无法分辨不出单声道和立体声有多大的区别，从而影响了电视声音的发展。

但随着生活水平的不断提高，人们对视听享受的要求也提出更高的要求。

同时，伴随着电视节目高清化的进程，环绕声走进千家万户也成为现实。

数字高清时代的到来，使得广大电视观众对环绕声的需求得以实现。

5.1环绕声已经成为数字高清电视的音频标准。

二、单声道、立体声和环绕声 在听觉感受的区别对于声音重放的发展，我们认为可以划分为三个时代：单声道——立体声——环绕声（这里要注明：我们一般习惯性地称双声道立体声为立体声；称多声道环绕立体声为环绕声）。

单声道：无论是一只扬声器，还是多只扬声器重放，它都是点声源。

只能表现声音的响度、音调和音色，并一定程度上体现声源的远近和声场的色彩，而对声源的定位几乎无能为力。

立体声：利用“双耳效应”来产生“听觉幻象”，达到对前方声源横向、纵向的定位，可以说它基本上携带了声音在发生和传播过程中，几乎所有来自前方的信息。

广播节目的录音与后期制作-文档广播节目的录音与后期制作文献标识码 A要想保证广播节目有较高的质量，我们应该对艺术以及技术相结合，它是一个综合性较高的艺术。

通过各种形式的无线电声音以及形容新鲜引人入胜的内容来进行表达，才能达到受众欢迎的节目形式。

它运用的稿件、音乐以及音效等对故事的情节进行相关的表达。

所以这就对广播剧的声音有更高的要求，笔者对此进行了深入的研究。

一、前期的准备稿件的质量在很大程度对广播节目的质量有较大的影响，高质量的稿子的要求是有中心、有明显的意图、有明显的结构、有张有弛，对于录音师，有的时候还需要修改广播稿件，以便于找出符合稿件性质的音乐。

这就要求对稿件要多看几次，以充分理解作者的意图和目的。

播音员的播音速度、情绪变化、音乐风格、对节奏和声音效果的掌握，以及停止的时间要提前进行良好的设计。

对这些要了然于胸，对广播的整体形象要有一个轮廓存在于心中。

二、广播剧语言的录制和处理在进行录制人声的时候麦克风一定要加防喷罩，同时对麦克风的位置角度和距离也要有所考虑。

要是他们之间的距离过远，声音被拾起的时候声音就会过小，声音还容易发虚，有的在录制完成后，再通过提高增益补偿的方法也不会挑了良好的色调，有的时候甚至会让环境中的噪音也大量增加，很容易造成啸叫。

相反，如果声源和麦克风的位置距离越近，声音拾取到的清晰就越高更丰富，低频声音也更饱满圆润。

但也不是越接近麦克风就越好，事实上，如果将麦克风与声源之间的距离太小，这将发生“邻近效应”，即低频谐振失真引起声音变形，有不真实的感觉。

我们怎么来解决这个问题呢，怎么来找到这个距离和质量的平衡点？那就是在录制之前，我们可以尝试着对一段语音进行录制，对麦克风放置的位置进行不断地调整，以便记录出完美清晰的声音。

在完成了拾取人声的工作之后，下面的工作，就是对拾取的语音进行一系列的调整和处理了，也就是说对均衡器的处理，通常也称作EQ处理。

EQ处理的能力，可以是一个轨道或多个轨音频同时进行增益或衰减，从而使语气也变得更加圆润。

浅析环绕声在电视音乐中的运用电视音乐是电视与音乐结合的文艺样式。

“‘电视音乐’是一个总的概念，一般地讲，它包括了从电视上播放出来的一切音乐”，已经成为一门相对独立的音乐艺术门类。

电视音乐是为电视画面服务的音乐，是电视这一综合性艺术的元素之一，音乐艺术与视觉艺术相辅相成，具有音乐电视化的特征。

目前，中国电视音乐现阶段的播出与录制中，绝大部分使用的是立体声制式，单声道制式占比不大，但也还有使用。

就当下的播出情况与观众反应，立体声音响已基本可以满足观众的欣赏要求与审美需求，绝大多数的立体声节目可以很好地表现声音的艺术魅力，满足听觉体验。

随着高清技术的发展以及电视文艺节目的日益多样化，尤其是选秀类节目的出现，给观众带来的丰富多样的视觉冲击力，也对声音提出了更高的审美要求与期盼，于是环绕声技术被应用到电视文艺节目当中。

环绕声技术在电视声音中的应用带来了新的录音表现形式与音响（在电声系统录制下来的，并经过电声系统重放出来的声音，下同）样式。

那么环绕声能够给电视音乐带来什么？电视音乐应用环绕声时又有哪些规则需要加以把握呢？1 环绕声在电视应用中的现状人们早已在电影院里体验过电影环绕声的震撼效果，DTS和杜比5.1等环绕声技术被熟知。

随着经济的发展和技术的进步以及家庭影院环绕声播放系统的成本不断降低，环绕声播放设备也逐步进入家庭。

环绕声的电视节目被更多的观众接受，满足他们的审美需求、娱乐需求和文化需求。

环绕声技术对于电视节目不仅仅只是制作技术的进步，也丰富了电视声音的艺术表现形式和创作手段。

“艺术上风格的变迁，媒介往往是一个主因。

”录音师可以以环绕声技术特有的手法组织、构成电视节目中的音乐、音效以及语言等声音内容，表现音响的艺术功能。

2 环绕声音乐类型分析就环绕声音乐录制方式与制作性质而言，笔者认为基本可以分为两种类型：一类是真实记录现场的纪实性环绕声音乐；另一类是以纯粹审美为前提的欣赏性环绕声音乐，不局限于视觉画面的环绕声音乐。

浅谈电视节目录制中音响调控作者：候艳君来源：《科技传播》 2018年第19期摘要电视节目通过画面、声音和语言等，为人们提供视听方面的良好享受。

伴随着社会经济的快速发展，人们的生活水平相比之前有了较大的提升，而对于电视节目的观看要求也提出了更高的要求。

但是由于传统电视机构造的局限性，之前的电视伴音效果并不理想，加上现如今电视节目形式的丰富多样，如舞蹈、脱口秀、歌曲以及小品等，而其伴音效果不佳就会使得人们的观看体验不是太好。

随着科学技术的不断发展进步，电视技术也获得了长足的发展，文章就电视节目录制过程中音响调控进行了简要探讨，以期为相关从业人员提供参考借鉴。

关键词电视节目录制；音响调控；要素分析中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）220-0074-02伴随着社会经济建设的不断发展，现如今电视节目的形式也越来越丰富，内容也更加多样化、多元化，而不同的电视节目录制对于音响调控的技巧要求是存在差异性的。

因此，需要音响调控工作人员在实际工作中具体分析，灵活充分运用音响调控技巧，从而促使电视节目录制工作的有序进行，为观众带来良好的视听享受。

1 电视节目音响调控的要素分析1.1 对语言要素的重视我们目前所观看的电视节目其实是来源于广播节目的逐步演变而来的，在传统的广播节目中，语言是向听众传达信息的唯一途径，也是一种独具魅力的要素。

而在电视节目当中，语言就没有那么受到重视，因为它不是唯一向观众信息传达的途径，电视节目的色彩动态、画面更加直观形象，所以也就出现了电视节目轻语言的情况。

但是，这并不代表语言要素在电视节目中的地位就不重要，只有将语言与画面之间完美结合才可以为观众呈现更加丰富的内容，促使人们对于信息的接受程度提升。

1.2 音响要素音响要素是电视节目录制过程中重要的组成部分，有助于语言与画面的完美结合。

所以，在录制电视节目的过程中，相关的节目工作人员应该在录制开始前做好准备工作，对话筒的编号的处理，如无线耳麦、无线话筒以及手持话筒等，同时也应该根据节目设计的要求，对音响进行合理的调控。

270百家论坛电视剧与广播剧在音频制作方面的差异分析麦提玉素普·阿扎提和田地区文广局影视译制中心摘要：在电视剧和广播剧中，一项重要的工作是进行后期制作。

其中，在后期的配音中，需要应用良好方式提高制作的水平。

因此，本文主要就电视剧与广播剧在音频制作方面的差异、电视剧音频后期制作的方法两个方面内容进行论述。

关键词：电视剧；广播剧；音频制作；差异；制作方法引言：电视剧与广播剧在众多的方面存在相同点，比如：都由语言、音乐、动作效果等方面元素构成。

但是，两者之间也存在差异。

其中，一个明显的差别体现在后期制作上。

比如：在单声道和立体声的制作样式上存在较大差异。

广播剧非常强调调频，注重立体的调频播出和制作。

而电视剧现在应用的是单声道伴音的播出制作。

因此，我们针对电视剧与广播剧在音频制作方面的差异、电视剧音频后期制作的方法进行研究和分析工作。

一、电视剧与广播剧在音频制作方面的差异(一)音乐差异就电视剧和广播剧在后期的音乐制作方面而言，音乐的录音和制作主要是在立体声的监听下来完成的。

在立体音的音乐制作方面，存在着声音反向的问题。

原因是这种反向与立体声话筒录音角度和反向的大小与直接性的关系。

比如：我们以电视剧中主体歌曲的录制为例子进行具体说明。

反向问题的出现使得在后期制作中具有良好效果的歌曲在播放中存在较大效果差异，即存在音乐伴奏的声音效果小、人声大的问题。

因此，为有效的解决此类问题，需要使得电视剧后期制作的缩混歌曲在单声道监听的环境中完成，即应用MONO版，提高歌曲的声音品质。

而广播剧不存在此类的问题，可以应用MONO版或者是CD版来完成，只需要注意声音的品质和效果即可[1]。

(二)人声差异电视剧和广播剧在人声上存在较大差异。

原因在于，电视剧在音频制作方面应用的是单声道模式，而广播剧应用的是立体声制作方式，导致了两者在后期人声处理方面存在非常大的不同。

就广播剧而言，其在室内的场景和室外的场景中都需要录音棚具有良好的录音效果，即应用双Studio或者是应用吸音挡板来实现良好人声的录制。

5.1环绕声电视节目的环境声制作实践作者：侯大伟来源：《演艺科技》2015年第12期【摘要】通过《全能星战—巨星之夜》5.1环绕声的环境声制作实践，探讨在真实还原环境声的基础上适当增加环境声色彩的制作手段，从而为节目效果增色。

【关键词】 5.1环绕声；环境声拾音；拾音方式；环绕声传声器；主辅传声器文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2015.12.005【Abstract】Through the 5.1 Surround TV Programmes Environmental Sound Production of‘Celebrity Battle-Star Night’， the means of production which can appropriatly increase the environmental sound color were discussed on the basis of a real reduction environment， for the purpose of gracing for the show effect.【Key Words】5.1 surround； environmental sound pickup； pickup method； surround microphone； main and auxiliary microphone当下，各大电视台在5.1环绕声节目制作及播出上都下足功夫，纷纷在重点综艺节目中使用5.1环绕声进行制作、播出，并有增加带5.1环绕声的电视节目的趋势。

唱歌类节目是各大卫视比拼综合实力的舞台，也是检阅各台制作实力的平台。

江苏卫视2013年打造的唱歌类真人秀节目《全能星战—巨星之夜》的声音制作、播出采用了5.1环绕声制式，并获得了2014年金帆奖“高清综艺类节目声音制作”一等奖。

笔者回顾该节目环境声的制作过程，着重讨论如何在播出端更好地体现事件现场的环境感，即环境声的真实还原和人为渲染相互配合的制作方式，说明环境声是体现5.1环绕声节目播出的重要标识，环境声的现场拾音和后期处理直接决定了5.1环绕声节目的品质。

中国广播2012年第12期2PROFESSIONAL STUDY业务研究营造生动的声音世界孙 峥摘 要：本文以德国广播特写专家岩斯·亚里许先生的作品《生活方式》为例，对和广播特写录制形式有关的声音记录、场景剖析、节奏转换等方面进行了探讨。

作者认为广播特写录制要注意以下三点：人物声音与其所处环境融为一体，营造现场感；记录层次分明的多元场景，展现井然有序的繁杂场景；声音切换要有视角，场景转移要有节奏。

关键词：广播特写 录制方式 录音 录制理念广播特写如同纪录片，在用声音记录生活的同时，表达出作者对世界的认知。

生活中有很多信息通过景象传达出来，有很多信息通过声音来表现，而声音信息显得更有想象力——春天溪流拍打涧道中的石子，夏天花间蜜蜂的嗡嗡叫，秋天落叶瑟瑟，冬天踏雪寻梅……这些大自然的声音昭示着四季的悄然更替。

记录声音，其实是在记录声音包含的种种细节。

我们每个人对于一件事的反应（包括动作快慢、动作部位、动作方式、语言音调、语言速度、语言发声习惯等方面）都不尽相同，这些声音信息足够传递与众不同的人性色彩。

德国广播特写专家岩斯·亚里许的作品《生活方式——越南人为什么不穿阿迪达斯鞋？》（以下简称《生活方式》）《K街》《香港的歌》等作品，获得了国际广播界的很多殊荣。

作品如其人。

岩斯擅长理性思维，内心充满悲悯情结和人文关怀，真诚开朗。

这决定了他的作品情感主线复杂缜密，充满思索空间。

作品不做作，不铺张，只是通过被采访人的真实声音流露出的真情实感来表达作者的主题思想。

其声音制作方式视角敏感、处理大胆，令人大开眼界。

个性化的录制方式，令其作品声音随性轻灵、清爽流畅，仿佛作者正以非凡的耐性观望世界。

他的作品往往从一件事或几个人的经历谈起，冷静客观地加以陈述，给人真诚深刻的感受。

——浅谈广播特写录制理念录音师用话筒、录音机、声音编辑软件等工具搭建广播特写的声音世界，展现多姿多彩的人类社会；怀着感受和分享生活的创作态度，营造出有声即有景的意境。

电视节目的外景录音
朱娅娜
【期刊名称】《现代电视技术》
【年(卷),期】1999(000)006
【摘要】在电视节目的录音中，外景录音是非常重要的第一步。

所谓外景录音，
是指在电视节目的拍摄现场拾取声音素材，用来进行后期再创作。

声音素材包括同期声台词、表现与画面相关的自然环境声响以及被采访者发出的声响。

同期声台词是记者或主持人介绍情况的导语。

被采访者发出的声响，可能是人或物发出的声响。

自然环境声响就是拍摄时的真实现场环境的展现。

【总页数】4页(P76-79)
【作者】朱娅娜
【作者单位】中央电视台音频部
【正文语种】中文
【中图分类】TN912.2
【相关文献】
1.刍议广播电视节目的外景环绕声现场录音 [J], 戴艳佳
2.电视纪录片中的环绕声外景同期录音 [J], 李枫
3.电视节目的录音与扩声技巧 [J], 杨元志
4.广播电视节目的外景环绕声现场录音浅谈 [J], 黄河
5.刍议广播电视节目的外景环绕声现场录音声现场录音2.0-智能降重 [J], 马晓光
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。