压限器的概念和作用

压缩器·压限的使用概念压限有大体两个作用！一个是限制动态，另一个是可以改变激发时间和释放时间来调整鼓和ＢＡＳＳ的力度！至于激励就是无中生有，缺频段的时候就用的上啦！简单点EQ可以改变音色（灵魂的东西改变不了）而压缩和压限简单的说都与音量动态值有关系！压缩和压限的意思就是指可以将鼓或者其他乐器的音量变突出或者是变大声是吗?我看帖子里面有说远近是调混响. 上下是调EQ. 左右是调声像. 那压限也是跟EQ差不多调上下吗?================================================关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用动态控制设备可以说是在所有周边设备中，最难理解和调控的设备，因为它不像均衡器或者效果器激励器，你动一下，就有明显的效果出来，动态控制设备一般没有特别明显的效果改变，利用常见的测试设备或测试软件也很难直观看到它对声音的改变，除非你有特别灵敏的耳朵。

常见的动态控制设备一般由三个功能模块组成，第一是噪声门，第二是压缩器，第三是限幅器，有时他们分开为独立的设备，有时组合在一起，下面分别讲一下。

第一部分：噪声门噪声门（NOISE GATE)：顾名思义，它就好比一扇门，可以把噪声隔绝在门外。

噪声门的工作原理我这样来解释，你把系统本底噪声或前级噪声当做一个小孩子，而正常的音频信号当做一个大人，噪声门这扇门要打开，是要花一点力气的，一般小孩子力气不够，他推不开这扇门，所以给关在门外了，而大人有劲，一下子就把门推开进去了。

要花多大的力气来开这扇门？这就是利用噪声门的启动电平（threshold）来控制了。

启动电平越低，需要的力气就小，这时候小孩子也能推开跑进来，噪声门对噪声的控制就失效了。

如果启动电平太高，需要开门的力气比较大，那么可能只有强壮的大人才能打开，而一些比较瘦弱的大人，也不一定能打开，这样就会出现有的大人能进，有的进不了，噪声门就会引起信号断续的现象。

压限器概述压限器是一种用于音频信号处理的设备，旨在控制和限制信号的动态范围。

在音频领域中，动态范围是指信号最强和最弱部分之间的差异，通常以分贝为单位进行测量。

压限器被广泛用于音乐制作、广播和现场音频表演等领域，以改善音频的清晰度和质量。

工作原理压限器的工作原理基于音频信号的动态压缩。

当音频信号的强度超过预设的阈值时，压限器会自动调整信号的增益，以限制信号的动态范围。

通常，压限器有三个主要部分：检测器、控制电路和增益调节器。

检测器是用于监测音频信号强度的部分。

它可以采用各种不同的算法，如峰值检测、均方根检测和峰值均值检测等。

当检测器监测到信号超过预设的阈值时，它会向控制电路发送指令。

控制电路负责调整信号的增益。

它会根据检测器的指令和设定的参数，计算并应用所需的增益变化。

这种增益变化可以通过降低信号的总增益或压缩信号的动态范围来实现。

增益调节器是用于实际应用增益变化的部分。

它可以采用不同的电路设计，如变阻器、变衰减器和可变放大器等。

增益调节器将增益变化应用到信号上，使信号的强度保持在可接受的范围内。

应用领域压限器在音频领域中有广泛的应用。

以下是一些常见的应用领域：音乐制作：在音乐制作中，压限器用于控制音频信号的动态范围，以保持音频的清晰度和平衡。

它可以用于调整声音的明亮度、增加声音的冲击力，并确保混音中不会出现峰值失真。

广播：在广播中，压限器被用于控制声音在广播信号中的强度，以确保声音不会过于突出或消失。

它可以用于平衡不同节目之间的音量差异，并提高广播信号的质量。

现场音频表演：在现场音频表演中，压限器可用于控制各种音频设备的输出信号，以确保音频输出在可接受范围内，并防止音频失真。

优点与注意事项使用压限器有几个优点，但也需要注意一些事项：优点：1. 控制动态范围：压限器可以帮助控制音频信号的动态范围，使音频更清晰、平衡且不失真。

2. 改善音频质量：通过限制信号的幅度，压限器可以减少峰值失真和爆音，从而改善音频的质量。

压限器的使用方法压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。

压缩器和限制器的作用压缩器和限制器，简称压限器，在广播音响系统中，压缩限制器主要有三种用途：（1）压缩信号动态范围，防止过激失真，或保护后级的功放和音箱；（2）降低噪声电平，提高信号传输通道的信号噪声比，例如与扩展器配合使用，起自动降低噪声的作用；（3）产生特殊的音响效果。

压缩限制器是一种很有前途的设备，其重要性往往不被一些人所认识。

且不说它在对声音的处理过程中能产生的特殊效果，仅仅是对功率放大器及扬声器系统的保护作用就已令人称道，对于突发的信号、过强的信号、误操作所产生的大信号和声反馈，压限器都能自动地将其幅度按一定的比例进行压缩或限幅，这样就可以使由于上述现象而引起的功率放大器过载问题得到解决，从而使昂贵的功率放大器和扬声器系统得到保护。

对于舞台扩声，由于原声（演员、乐队等直接发出的声音）和重放声（扩声系统播放出的声音）同时存在，扩声主要起提高声压级的作用。

一般说来，原声音量较小时，场内声压级低，听闻效果差，这时需要较高的传声增益；随着原声音音量的增大，需要的扩声增益越来越低，甚至不必用扩声了。

否则，不仅会使扩声系统严重过激失真，而且声压级提高，伤害听众听力，因此舞台扩声也需要使用压缩限制器。

利用压限器还能创造一些特殊的音响效果。

压限器中的放大器，在输入电平增加时其增益要下降，对现代绝大多数压限器来说，下降时间是一个可调的参数，称为压缩启动时间；当输入信号减小，低于压缩门限电平时，放大器的增益又要恢复，恢复时间也是一个可调参数，称为想不到的声响效果。

比如对一件弹拔乐器，仔细地调整启动时间，恢复时间和压缩门限及压缩比，特别是恢复时间调得快，就能得到一种类似于手风琴的声音。

还有，用很短的恢复时间并施以很大限制，可使钹的声音变成一种奇怪的声音，就像将钹的录音带倒着放一样。

这是色彩性很重的一种特殊声响。

压限器的作用还很多，例如：（1）独唱演员用落地式或手持式话筒时，嘴与话筒的距离如果变化过大，则音量不好控制，施加压缩器后可使音量变化平稳。

压限器的使用方法 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB 输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK 连锁按键。

调音台压限器的工作原理及工作特性特性, 原理, 调音台, 压限器调音台, 特性, 原理, 压限器调音台压限器的工作原理及工作特性什么叫压限器?压限器是压缩器和限制器的组合设备，由于它具有多种特性，在扩声系统、录音系统和广播系统中有诸多应用。

例如：给鼓声增加坚实浑厚感；为吉他、弦乐增添弦外之音；使演唱声更加圆润；提升混合低电平信号；减少手持话筒拾音起伏；降低音乐大起大落变化；保护扩声系统不过载；数/模转换；进行压缩处理等。

同时，这种设备多数增设了扩展门，用于音乐宁静或间歇间的噪声切除，使其应用范围更广，更灵活。

另外，还附设了边链输入、输出插孔，进行外控，使其应用更加多样化。

要充分发挥压限器的作用，必须全面了解它的原理特性和相应的功能调节。

（一）压限器的工作原理以美国Furman Sound公司生产的LC-6为例说明，它与日本YAMAHAGC2020II型、美国dbx266XL、美国DOD866II相类似。

LC-6的原理方块图如图4-4所示。

它由六个部分组成：输入、压控放大（VCA）、输出、检测/控制、扩展门和电源。

输入的声信号经平衡输入放大器，进入输入增益放大器（增益调节范围从—20dB～+20dB），做适当的增益调节，直接送出或反相后做平衡输出。

另一路信号到输出电平检测器（有的机器采用压控放大器的输入端信号，称输入电平检测器），输出电平检测器对此信号的电平大小用压缩门限（压缩阈）去鉴别，压缩阈可调（-40dB～+20dB），对于低于这个阈的信号，输出电平检测器不控制压控放大器，压控放大器做正常的放大输出，对于高于这个阈的信号，输出电平检测器以一定的动态压缩比、启动时间、恢复时间去控制压控放大器增益变化（靠阻抗变换）。

同时，在压控放大器输出端与输出电平检测器输入端之间安排了边链插孔，它与调音台上的插入插孔（INS）类似，在边链插孔输出口（Side Chain Output）可将压控放大哭喊的输出信号直接引出，并切断进入输出电平检测器的通路。

压限器的具体调整⽅法压限器是压缩与限制器的简称。

压缩器：是⼀种随着输⼊信号电平增⼤⽽本⾝增益减少的放⼤器。

限制器：是⼀种这样的放⼤器，输出电平到达⼀定值以后，不管输⼊电平怎样增加，其最⼤输出电平保持恒定的放⼤器。

该最⼤输出电平是可以根据需要调节的。

⼀般地来讲，压缩器与限制器多是结合在⼀起出现，有压缩功能的地⽅同时也就会有限制功能。

什么是压限歌⼿的嗓⾳作为⾳源，虽然其声压有限，但是有⼀个⾮常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌⼿嘴的距离，距离越近信号就越强。

这种变化有的时候能够达到远远超出放⼤器的极限的情况出现，于放⼤器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声⾳以外，还容易烧毁⾼⾳扬声器！对于多数的“业余歌⼿”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，⽽出现的过量失真，当然声⾳⼗分难听，近乎于破着嗓⼦咆哮。

压限器的使⽤，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的⿇烦。

但是，⽬前只有在⽐较专业的设备上设有这个功能。

压限器的具体调整⽅法A、噪声门的调整⽅法的⾳频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指⽰红灯亮后再开⼤⼀点即可，但不能调太⼤，否则把有⽤⾳乐也给压住了。

就像上⾯说的⽔闸那样，要适当⽐标准提⾼点，就算拦截了⼀些清⽔也可以。

2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器⾥的恢复时间稍有不同，可以适当长⼀些，综合来说应在500 ms左右较合适。

B、压缩器和限幅器的调整⽅法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下⾯4点是⼤多数压限器最基本的标准功能旋钮了：基本上此时调⾳台上的电平信号指⽰灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指⽰红灯开始闪亮时，表⽰此时压限器已经开始⼯作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。

需要注意的是压缩⽐⼀定要开，要⼤于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作⽤的。

压限器调节使用技巧混音压限器是一种常见的音频处理器，用于调节音频信号的动态范围，确保音频不会因为拍打或者尖叫声而过载或失真。

在混音过程中，使用压限器可以有效地控制动态范围，提升音频质量和整体平衡。

下面是一些关于压限器调节使用技巧的建议：1. 理解压限器的工作原理：在使用压限器之前，首先要清楚压限器是如何工作的。

压限器通过设定一个阈值来判断音频是否超过了规定的范围。

一旦超过了阈值，压限器将会对音频进行自动调节，以确保音频不会过载。

因此，在使用压限器之前，需要知道适当的阈值和调节幅度。

2. 设置适当的阈值：设置适当的阈值非常重要，它将决定音频在何时被压缩。

如果阈值设置得太低，那么压限器会过度压缩音频，导致音频丧失动态范围。

相反，如果阈值设置得太高，压限器将会无法控制音频的动态范围，使音频容易出现过载或失真。

因此，根据混音的要求和音频的特性，合理地设定阈值是至关重要的。

3. 设置合适的攻击和释放时间：攻击时间和释放时间也是调节压限器的重要参数。

攻击时间是指压限器从检测到超出阈值的音频开始压缩所需的时间，而释放时间是指压限器从检测到音频低于阈值时停止压缩所需的时间。

根据音频的特性，选择适当的攻击和释放时间可以确保音频动态的平衡，避免出现音频过于生硬或者失真。

4. 调整压缩比和增益控制：除了阈值、攻击时间和释放时间外，压缩比和增益控制也是调节压限器的重要参数。

压缩比是指输入音频超过阈值后输出音频的压缩程度。

一般来说，较高的压缩比可以更加明显地压缩音频，但也容易造成过度压缩。

增益控制用于平衡压缩后的音频和原始音频之间的音量差异，确保音频的平衡和一致性。

总之，压限器是混音过程中非常重要的工具，可以有效地控制音频的动态范围，提高音频的质量和平衡性。

合理设置压限器的阈值、攻击时间、释放时间、压缩比和增益控制，可以使音频具有更好的表现和听感。

因此，在混音过程中，合理地运用压限器调节使用技巧是非常重要的。

压限器使用方法在音频处理的世界里，压限器是一个非常重要的工具，它能够帮助我们有效地控制音频信号的动态范围，从而获得更加平衡和稳定的声音效果。

如果你是一位音频爱好者、音乐制作人或者音响工程师，那么了解压限器的使用方法将会对你的工作带来极大的帮助。

接下来，让我们一起深入了解压限器的使用方法。

一、压限器的基本原理压限器的工作原理主要是通过对输入的音频信号进行检测和分析，当信号的电平超过设定的阈值时，就会对其进行压缩或限制，以降低信号的动态范围。

简单来说，就是把过大的声音变小，把过小的声音适当放大，从而使整个音频信号更加平稳。

二、压限器的常见参数1、阈值（Threshold）阈值是压限器最重要的参数之一。

它决定了压限器开始工作的电平值。

当输入信号的电平超过阈值时，压限器就会开始对信号进行处理。

2、压缩比（Ratio）压缩比表示当输入信号超过阈值时，输出信号被压缩的程度。

例如，压缩比为 4:1 意味着当输入信号超过阈值 4dB 时，输出信号只会增加1dB。

3、起音时间（Attack Time）起音时间决定了压限器从检测到超过阈值的信号到开始压缩的时间间隔。

较短的起音时间可以快速地对信号进行压缩，但可能会导致声音听起来不自然；较长的起音时间则会让压缩的效果更加平滑。

4、释放时间（Release Time）释放时间是指压限器在输入信号低于阈值后，恢复到正常状态的时间。

合适的释放时间可以避免声音出现“喘息”或“跳动”的现象。

5、增益（Gain）增益参数用于调整经过压限处理后的整体信号电平。

三、压限器的使用场景1、人声处理在录制人声时，由于演唱者的音量可能会有较大的波动，使用压限器可以使人声更加平稳，避免出现突然的爆音或者声音过于微弱的情况。

2、乐器录音对于一些动态范围较大的乐器，如鼓、吉他等，压限器可以控制其音量的峰值，使在混音时更容易与其他乐器平衡。

3、广播和直播在广播和直播中，为了保证声音的稳定性和可听性，压限器可以有效地控制声音的动态范围，防止信号过载。

压限器的使用
1，介绍
顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：
减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放，音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

(在噪声门中另有介绍)
2，调试
1，THRESHOLD门限电平：调节压限器开始工作的电平值，当调节输入数值高于此值，压限器开始工作，我个人一般建议不应超过0dB。

2，RATIO 压限比：动态信号被压缩的量。

如打到2:1时，输入为超过门限电平40分贝，输出为20分贝，也就是说动态被压缩了2分之一。

一般当门限为0分贝时，压限比应为10:1。

当门限为-20分贝时，压缩比建议为2：1以上。

3，ATTACK 压缩起动时间：压限器从输入信号—压缩开始之间的量(时间)，为保护功放应调到最小。

4，RELEASE压缩恢复时间：指压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5，INPUT OUTPUT 输入、输出电平量：建议为0dB。

6，GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7，STEREO LINK连锁按键：双声道处理时，当按此键，可使门限由一个通道控制。

8，BYPASS 压限使用/旁路：当按下此键，设备选择停止工作，当放出此键，设备正常对音频进行处理。

第三节压限器压限器又称压缩/限幅器，是用于压缩（或限制）节目信号的动态范围，避免过激失真的音频信号处理设备。

许多压限器中还设有噪声门，可以有效地去除音频信号中的噪声信号，提高系统的信噪比。

在立体声音响系统中，节目源信号的动态范围很宽，音频系统设备的动态范围与之相比要小得多。

为了防止信号过激失真，需要对音频信号进行压缩或限幅，使其动态范围与音频设备相吻合，以保证信号传输不失真。

一、压缩器的作用压限器有以下3个作用。

（1）抑制信号幅度，保护扩声系统对于突发信号、过强的信号以及误操作产生的过载信号的声反馈，压限器都能自动地将其信号幅度按一定的比例进行压缩或限幅，从而使功率放大器和音箱系统得到保护。

L（2）产生特殊的音响效果一般利用压缩器起控时间和恢复时间的可调性来制造一些意想不到的音响效果。

（3）使音量变化平稳当话筒与音源之间的距离发生变化时，压限器可使音量平稳变化；使用压限器还可以使电吉它、电贝司等乐器的音量平稳。

二、压限器的工作原理1、压限器的工作原理)压限器的输入、输出特性如图19所示，它表明输出信号电平的变化与输入信号电平变化的比值，这个比值称为压缩比，用分贝表示。

压限器实际上是一个自动音量电平控制器。

当输入信号超过阈值（Threshold）的预定电平时，压限器增益下降，信号被衰减。

这个预定电平被称为起控电平图19中，曲线A的压缩比为1：1，它表明信号没有经过压缩；曲线B的压缩比是2：1，它表明输出信号的电平值仅为输入信号的一半。

当然，压缩变化总是需要时间的。

图20所示表明输入端加入方脉冲时，压缩器输出波形及增益变化的情况。

从图中可以看出，当输入电平升高到起控电平之上时，压缩器的增益并没有立即降下来，而是逐渐下降的，经历时间t1后，新的增益才稳定下来，时间t1就称为压限器的起控时间；反之，输入电平突然减小到门阈电平之下时，压限器的增益也不会迅速上升，而是缓慢上升，经历t2时间后才恢复到不压缩时的稳定增益，时间t2就称为压限器的恢复时间。

什么是总线压限
1.什么是总线压限，有个啥用？压限器相信大家都比较熟悉了，压限从原
理上可以理解为一个压缩比非常大的压缩器，这样当我们设定一个Threshold 之后，基本上可以保证所有的声音，无论它原来多大，都能被压到正好在Threshlod的值上，或者之下，但绝不会在之上。

例子：将压限的Threshlod设置为-10dB（平时没这么多，仅仅是为了看一眼效果），波形原本很大的峰值立刻变为了-10dB，可能有些朋友会说：怎么看着像劈了？实际上，波形本身并
没有劈掉，因为与过载失真不同，压限器可以保证波形圆滑的改变，我们把波形放大，可以看到：上方是用压限器处理的波形，下方是过载的波形，可以发现压限器处理后的波形，依然保留了一定的动态，而过载的波形就完全破掉了。

因此，市面上见到的很多CD成品，看起来好像是破了，但实际上并没有破，而是使用了压限器，将所有峰值压到0dB（实际应该为-0.3）。

看起来像破掉的歌，实际上放大：可以看到，没有一个地方是破的，这就是压限器的功劳，如果不加压限器直接提升音量，得到的就是这种效果：压限器可以不产生过载失真地将声音的所有峰值限制在一定范围内，这样做除了防止过载，还能起到什么作用呢？一个波形，本来只能最大拉到这么大，不能再提升音量了，因为再提升就销顶了：但如果我加一个压限器，比如把它压扁到-10dB：这样，我就
又得到了10dB的余量于是，我只要将音量推子向上推10dB，我就得到了比原始素材大10个dB的声音！：这下好了，真是地主家也没有余量了。

这就是压限器最牛的作用：在不劈的情况下放大音量。

于是CD们开始了比谁嗓门大的竞争，于是响度越来越大相对的，动态就越来越少不过，这个我有个怀疑，响度竞争真的是因为人们越来越浮躁么？恐怕不完全是的！。