色彩构成纯度,面积对比(时)
- 格式：ppt
- 大小：16.43 MB
- 文档页数：29
下载文档原格式
合集下载
色彩构成——色彩对比
彩度对比的强弱取决于对比色 彩间彩度差的大小。如红色与蓝绿 色色相，红色的彩度值为14，将它 们划分为三段，靠近中轴的段称低 彩度色，彩色所在段称高彩度色， 中间部分称中彩度色。相差10个阶 段以上的彩度对比应称为彩度强对 比，差4个阶段以下的称彩度弱对 比．差6~7个阶段的称彩度中对比。 蓝绿色相的彩度值为6．同样划分 为三段，差4个阶段以上的彩度对 比称彩度强对比．差2~3个阶段的 称彩度中对比．差1个阶段的称彩 度弱对比。其他色相的彩度对比关 系可依次类推。
明度对比
明度对比
高调（7~9） 中调（4~6） 低调（1~3）
明度对比
8-9-7
明度对比
高短调
高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软 弱．设计中常被 用来作为女性色 彩。
明度对比
8-9-6
明度对比
高中调
以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
色彩对比——大纲
一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比
一、明度对比
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。
在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可 以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明 度对比对视觉影响力也最大、最基本。
将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显 地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色 彩．当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会 给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看 上去比较暗．而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
色彩对比
色彩构成的形式美原则
19
色彩的层次
精选ppt课件
20
精选ppt课件
21
五、点缀色
点缀是面积对比的一种形式。点缀色在色彩构成中能起到画 龙点睛的作用。
所谓画龙点睛的“点睛” 指出了点缀色布局位置要恰当，不 点在眼睛之上，就会变成画蛇添足；“点睛”还表明点缀色在 面积上也要恰到好处，面积太大则使统一的色调遭到破坏，面 积太小则容易被周围的色彩所同化而不能起到作用。点缀之色 都具有醒目、活跃的特点，有经验的配色师总是十分慎重、十 分珍惜地将最鲜明、最生动的色彩用到最关键的地方，让点缀 之色真正起到“画龙点睛” 的作用。
色彩的层次表现主要依靠明度对比。所谓“层次”从一定意 义上讲即“明暗也”。
要表现色彩的层次感必须遵循自然色彩明暗变化的规律，只有 当色彩建立深、中、浅或浅、中、深的明暗渐变关系时才能构 成层次。色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它们常常被用 来衬托和加强色彩的层次。
精选ppt课件
18
精选ppt课件
色彩构成
精选ppt课件
1
色彩构成的形式美法则
色彩构成，狭义就是色彩的布局。色彩艺术设计要求各种色彩 在空间位置上必须是有机的组合，它们必须按照一定的比例， 有秩序、有节奏地彼此相互联系、相互依存、相互呼应，从而 构成和谐的色彩整体。现就其构成的基本法则阐述如下。
一、色彩的均衡 均衡是形式美的基本法则之一，各种色块的份量将会在人们审
精选ppt课件
22
点缀色
精选ppt课件
23
精选ppt课件
24
六、色彩的衬托
色彩的衬托是指图色与底色（或背景色）的关系。
衬托依赖于面积对比，没有面积对比就谈不上衬托。衬托主要 有下列形式：
1．明暗衬托 用较大部分的亮色（或暗色）把较小部分的暗 色（或亮色）包围起来。如浅色地配深色图，深色地配浅色图。
摄影构图中常用的“色彩对比”
摄影构图中常用的“色彩对比”色彩作为摄影创作不可或缺的元素，在摄影中，除了构图和光影外，最影响照片美观的就是色彩了。
两种或两种以上的色彩并置在一起时，由于色彩的灰艳、明暗程度等不同而显现出各自的个性差异，相邻区域之间的色彩会彼此影响，从而形成色彩的对比。
解读：摄影构图中常用的“色彩对比”，都有哪几种，都有什么用?不同的色彩之间存在着色相、明度、纯度、面积、位置、形状以及生理和心理感受的差异性，这种差别的大小决定了色彩对比的强弱。
正是有了各种不同的色彩对比，世界才变得多姿多彩。
色彩对比的含义色彩对比主要指色彩三要素(色相、纯度、明度)的对比，即色相对比、纯度对比、明度对比。
通过拾色器上的HSB来认识色彩三要素一、色相对比色相是各种色彩的名称和相貌，色相可以用来区分不同的颜色名称，例如红色、橙色、蓝色、黄色、绿色。
通俗讲，色相对比就是指两种同相貌颜色的对比。
色相对比根据色相环中的色相差异，色相对比可分为同类色对比、邻近色对比、中差色对比、对比色对比、补色对比。
1、同类色对比色彩差在色相环上的跨度在15°以内的色相对比，简单来说，也就是同一颜色但明度不同的色彩，如淡黄、黄、深黄。
它们只有亮暗(明度)的不同，而无色别上的根本差异。
这样的色彩配置在一起，跳跃性不大，能给观者视觉上造成舒缓、和谐、协调的感受。
向日葵从浅黄到深黄的同类色对比如果只是寄希望于自然界提供的同类色，创作思路还是显得窄了些。
通过摄影技巧，有意地将原本不能同时出现的同类色组合使用，则更高明一些。
在同类色对比中，往往需要强化明度、纯度，来避免画面单调、模糊。
红色的枫叶做前景，焦点至于最红色的叶子之上，近处的叶子则虚化成了梦幻的光斑效果，服务于主体枫叶。
各种深浅不同的红既拉开了空间层次，又实现了同类色对比。
另外，可以采用多重曝光，将不同位置的同类色叠加在一个画面内。
2、邻近色对比色相环上的色相差在15°~45°之间的称为邻近色对比，如黄色和绿色。
色彩对比—纯度、冷暖、面积
3第 章 色彩对比———纯度对比
3第 章 色彩对比———纯度对比
色彩之间纯度差别的大小决定纯度对比的强弱。 如以12个纯度阶段划分的话，8个阶段以上为纯度的强对比。相差5——8个阶段 为纯度的中等对比。相差4个阶段以内为纯度的弱对比。
20
3第 章 色彩对比———纯度对比
20
色彩对比
4第 章
20
4第 章 色彩对比———冷暖对比
3、正确处理好冷暖关系，可以表达出自然界的真实色彩性质，作品生动 自然，富有活力。这在印象派大师的作品中得到体现。
20
4第 章 色彩对比———冷暖对比
20
色彩对比
5第 章
五、面积对比
04
5第 章 色彩对比———面积对比
两种或两种以上的颜色共存在于一个视觉范围内，相互之间必定存 在一定的面积比例关系，不同面积的比例，显示出色彩不同量的关系。 产生出不同的色彩对比效果。
色彩对比是一项错综复杂的视觉现象，色彩所占面积的大小，给人 心理的作用也是不一样的，因此研究颜色所占面积的大小变化是十分必 要的。
20
5第 章 色彩对比———明度对比
24色相环面积比例
伊顿的纯色面积比：
黄：橙：红：绿：蓝：紫=９：８：６：６：４：３
20
5第 章 色彩对比———面积对比
色 彩 面 积 对 比 练 习
四、冷暖对比
04
4第 章 色彩对比———冷暖对比
色彩有心理温度。 暖色，会刺激神经使血液循环加速ห้องสมุดไป่ตู้身体不由自主地热起来，给人温暖之感。 冷色，会使血液循环降低，身体产生凉爽、寒冷的感觉。 中性色，其冷暖感要视其所处的色彩环境，当它们与暖色搭配时有冷感，相
反有暖感。 用冷暖差别而形成的对比称冷暖对比。
色彩构成
色彩构成色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
构成本身不是目的，它只是实现目的一种手段，它是“目的”创造。
首先，来说最基础的，色彩的属性色彩分为两类1无彩色系：黑、白、及两者按不同比例混合得到的深浅不一的灰色系列，无彩色系没有色相、纯度，只有明度变化。
而明度可以用黑白表示2有彩色系：光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，再加上它们之间的若干调合出来的色彩。
只有有彩色系才具备色彩的三要素：色相、明度、纯度色彩三要素1色相：色相一种属性，是指色彩的相貌，确切地说是依波长的来划分色光的相貌。
色光因波长的不同，给眼睛造成不同的色彩感觉，而每种波长色光的感知会形成一种色相。
最初基本色相：红、橙、黄、绿、蓝、紫在各色中添加一两个中间色，形成12色相环色彩构成首先，来说最基础的，色彩的属性色彩分为两类1无彩色系：黑、白、及两者按不同比例混合得到的深浅不一的灰色系列，无彩色系没有色相、纯度，只有明度变化。
而明度可以用黑白表示2有彩色系：光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，再加上它们之间的若干调合出来的色彩。
只有有彩色系才具备色彩的三要素：色相、明度、纯度色彩三要素1色相：色相一种属性，是指色彩的相貌，确切地说是依波长的来划分色光的相貌。
色光因波长的不同，给眼睛造成不同的色彩感觉，而每种波长色光的感知会形成一种色相。
最初基本色相：红、橙、黄、绿、蓝、紫在各色中添加一两个中间色，形成12色相环首先，来说最基础的，色彩的属性色彩分为两类1无彩色系：黑、白、及两者按不同比例混合得到的深浅不一的灰色系列，无彩色系没有色相、纯度，只有明度变化。
色彩构成方法
中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比， 感觉是模糊而平板的，朴素的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
《十四朵向日葵》是“向日 葵系列”中最成功的作品。画中 的向日葵极富有生命力，整幅作 品在色彩上明度较高。如图所示， 突出向日葵的圆形母题，将画面 色彩整合为一组从浅到深的黄色 等差明度变化，保持了原作色彩 亮丽夺目的风格。
如图：是利用空间混 合的方法，将原作品中的 色彩分解为几种色彩的短 线组合，远看仍能第一眼 让人感受到凡·高《十四朵 向日葵》的色彩魅力
• 明度色彩 基调
•
指以一种主色与其他的色的组合、搭配。所形
成的画面色彩关系，即色彩的总的倾向性。
• 高调、中调、低调
根据明度色标将明度分为九级：一度为最低，九度为最高。
明度在一至三度的色彩称为 — 低调 明度在四至六度的色彩称为 — 中调 明度在七至九度的色彩称为 — 高调
• 分别以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势 ，即面积为60%左右）为主构成低明度基调，以中明度色 彩为主构成中明度基调，以高明度色彩为主构成高明度基 调的效果。
高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比， 感觉是明快的、活泼的。
高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。
中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
《十四朵向日葵》是“向日 葵系列”中最成功的作品。画中 的向日葵极富有生命力，整幅作 品在色彩上明度较高。如图所示， 突出向日葵的圆形母题，将画面 色彩整合为一组从浅到深的黄色 等差明度变化，保持了原作色彩 亮丽夺目的风格。
如图：是利用空间混 合的方法，将原作品中的 色彩分解为几种色彩的短 线组合，远看仍能第一眼 让人感受到凡·高《十四朵 向日葵》的色彩魅力
• 明度色彩 基调
•
指以一种主色与其他的色的组合、搭配。所形
成的画面色彩关系，即色彩的总的倾向性。
• 高调、中调、低调
根据明度色标将明度分为九级：一度为最低，九度为最高。
明度在一至三度的色彩称为 — 低调 明度在四至六度的色彩称为 — 中调 明度在七至九度的色彩称为 — 高调
• 分别以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势 ，即面积为60%左右）为主构成低明度基调，以中明度色 彩为主构成中明度基调，以高明度色彩为主构成高明度基 调的效果。
高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比， 感觉是明快的、活泼的。
高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。
中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
色彩构成第四讲色彩的对比与调和
任选一纯色，如明度低可只 加白色，明度高既可加白又 可加黑。调12个阶段，然后 按照明度对比关系构成九种 色调。即：高长调、高中调、 高短调、中间长调、中间中 调、中间短调、低长调、低 中调、低短调。
特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。
任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只 与白色相混；如所选纯色明度高，可以纯 色明度为基准向亮色发展加白色、向暗发 展加黑色，调12个左右的明度阶段，构成 以明度为主的序列。
（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相 由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。
同类色-色相间隔15度 类似色-色相间隔30度 邻近色-色相间隔60度 对比色-色相间隔90-180 度
同类色的组 合，色彩极 易调和，但 由于缺乏对 比，容易产 生单调感。
同类色组合
类似色组合
⑤ 蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清 澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。
⑥ 紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。 ⑦ 黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等
⑧ 白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无 私、纯洁、忠贞的色彩意味。
① 色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比 例的对比。
1：1——冲突，对比最强。 1：2——增强一方，减弱一方 10：1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调
纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
不同的颜色， 在双方面积 是1：1时色 彩的对比最 为强烈；当 不同颜色的 双方面积相 差较大时， 色彩的对比 效果次强； 当双方颜色 相同面积也 相同时，对 比效果最弱。
（五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称 之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也 可以是不同色相间的纯度对比。
特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。
任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只 与白色相混；如所选纯色明度高，可以纯 色明度为基准向亮色发展加白色、向暗发 展加黑色，调12个左右的明度阶段，构成 以明度为主的序列。
（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相 由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。
同类色-色相间隔15度 类似色-色相间隔30度 邻近色-色相间隔60度 对比色-色相间隔90-180 度
同类色的组 合，色彩极 易调和，但 由于缺乏对 比，容易产 生单调感。
同类色组合
类似色组合
⑤ 蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清 澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。
⑥ 紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。 ⑦ 黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等
⑧ 白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无 私、纯洁、忠贞的色彩意味。
① 色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比 例的对比。
1：1——冲突，对比最强。 1：2——增强一方，减弱一方 10：1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调
纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
不同的颜色， 在双方面积 是1：1时色 彩的对比最 为强烈；当 不同颜色的 双方面积相 差较大时， 色彩的对比 效果次强； 当双方颜色 相同面积也 相同时，对 比效果最弱。
（五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称 之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也 可以是不同色相间的纯度对比。
色彩构成纯度对比
然的感觉。
低纯度基调：低纯度色彩在画面占大部分面积时，形成低 纯度基调。色相感弱、色彩暗淡，造成朴素、含蓄、陈旧、 消极、无力、忧郁、悲哀、黑暗、阴森等感受。把握得当 画面富有令人回味的独特韵味，把握不当则显得过脏、过 灰。
纯度三对比
• 纯度强对比 • 纯度中对比 • 纯度弱对比
纯度强对比：画面主要色彩纯度差别大，高纯度的色彩更 显饱和、鲜亮，低纯度的色彩更显灰暗，通过强对比可以 突显想表现的重点。
纯度中对比：画面的主要色彩纯度有适中的差别，高纯度 和中纯度色彩的搭配，或中纯度和低纯度色彩的搭配，画 面相对稳定、统一。
纯度弱对比：画面主要色彩的纯度比较接近，可表现统一、 稳定、凝重等感觉。
纯度基调与纯度对比结合 九调式
• 高纯度基调强对比 （鲜强对比）
• 高纯度基调中对比 （鲜中对比）
作业
• 纯度对比九调式练习两组，注意基调、对比明确， 兼顾画面丰富、新颖有趣，同时体会不同纯度调式 的特点
• 收集36张图片，从纯度九调式的角度分析，标明每 张图片的纯度调式
• 高纯度基调弱对比 （鲜弱对比）
• 中纯度基调强对比 （中强对比）
• 中纯度基调中对比 （中中对比）
• 中纯度基调弱对比 （中弱对比）
• 低纯度基调强对比 （灰强对比）
• 低纯度基调中对比 （灰中对比）
• 低纯度基调弱对比 （灰弱对比）
每种色彩因最高纯度本身有所不同，各自划分纯度高低的 标准也各不相同。 比如红色纯度值最高为14，将它分为三段，0-4为低纯度 色，5-9为中纯度色，10-14为高纯度色；而相对的蓝绿色 的最高纯度值为6，分为三段，0-2为低纯度色，3-4为中 纯度色，5-6为高纯度色。 由于各色彩的纯度值差异。造成纯度对比的范围各不相同， 在红色内相差8级以上才被称为强对比，5-7阶为中对比， 4阶以下为弱对比；而换了蓝绿色，则相差5阶以上为强对 比，3-4阶为中对比，1-2阶为弱对比。
低纯度基调：低纯度色彩在画面占大部分面积时，形成低 纯度基调。色相感弱、色彩暗淡，造成朴素、含蓄、陈旧、 消极、无力、忧郁、悲哀、黑暗、阴森等感受。把握得当 画面富有令人回味的独特韵味，把握不当则显得过脏、过 灰。
纯度三对比
• 纯度强对比 • 纯度中对比 • 纯度弱对比
纯度强对比：画面主要色彩纯度差别大，高纯度的色彩更 显饱和、鲜亮，低纯度的色彩更显灰暗，通过强对比可以 突显想表现的重点。
纯度中对比：画面的主要色彩纯度有适中的差别，高纯度 和中纯度色彩的搭配，或中纯度和低纯度色彩的搭配，画 面相对稳定、统一。
纯度弱对比：画面主要色彩的纯度比较接近，可表现统一、 稳定、凝重等感觉。
纯度基调与纯度对比结合 九调式
• 高纯度基调强对比 （鲜强对比）
• 高纯度基调中对比 （鲜中对比）
作业
• 纯度对比九调式练习两组，注意基调、对比明确， 兼顾画面丰富、新颖有趣，同时体会不同纯度调式 的特点
• 收集36张图片，从纯度九调式的角度分析，标明每 张图片的纯度调式
• 高纯度基调弱对比 （鲜弱对比）
• 中纯度基调强对比 （中强对比）
• 中纯度基调中对比 （中中对比）
• 中纯度基调弱对比 （中弱对比）
• 低纯度基调强对比 （灰强对比）
• 低纯度基调中对比 （灰中对比）
• 低纯度基调弱对比 （灰弱对比）
每种色彩因最高纯度本身有所不同，各自划分纯度高低的 标准也各不相同。 比如红色纯度值最高为14，将它分为三段，0-4为低纯度 色，5-9为中纯度色，10-14为高纯度色；而相对的蓝绿色 的最高纯度值为6，分为三段，0-2为低纯度色，3-4为中 纯度色，5-6为高纯度色。 由于各色彩的纯度值差异。造成纯度对比的范围各不相同， 在红色内相差8级以上才被称为强对比，5-7阶为中对比， 4阶以下为弱对比；而换了蓝绿色，则相差5阶以上为强对 比，3-4阶为中对比，1-2阶为弱对比。
第三章 色彩构成中色色彩对比
图3-38明度对比
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图 图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节 色相对比
二、邻接色对比 邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似 ，邻近色对比要比 同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明 度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18） 。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节 明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调 子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色 彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深 紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色 阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱 对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变 化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明 暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图 图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节 色相对比
二、邻接色对比 邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似 ，邻近色对比要比 同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明 度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18） 。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节 明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调 子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色 彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深 紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色 阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱 对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变 化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明 暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。
色彩构成3——构成法则：色彩对比
（六）面积错视
面积相同的白色与黑色相比, 白色看起来会比黑色大一些;同样面积的 暖色与冷色放置一起时,暖色的面积会显得大一些,而冷色看起来比实际尺寸 要小。这是因为在正常人眼里, 暖色或明亮的颜色有扩散效果, 看起来比实 际大一些,属于“膨胀色”;而冷色或深暗的颜色有收缩的效果,看起来比实 际要小一些, 属于“收缩色”。
色彩对比有两种情况, 一种情况是同时看到两种色彩所产生的对比, 叫同 时对比; 另一种情况是先看到某种色彩, 然后看到第二种色彩时产生的对比, 叫连续对比。
二﹑对比的条件 首先,在进行色彩对比研究时,一
种颜色是无法进行比较的, 必须选用 两种或两种以上的颜色才能进行比较。 其次, 两种颜色在进行比较时要并置 放在一起, 而且要在同一时间和相同 的距离内进行观看。另外,对比的颜 色要有可比性, 要有一定的清晰可辨 的差异性, 若差异性太小, 对比效果 就不明显。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
补色对比中还有一种错视现象, 如将红色和黄色放在一起时, 各自的 色相都非常明显, 然后将两色分开,首 先注视红色数十秒以后,再快速移视黄 色,会发现黄色有偏绿的现象, 而过十 几秒钟后这种现象就消失了 。这是因 为注视红色后会眼睛会自然产生其补 色残像一一绿色, 它与黄色重叠后又 会继续产生视觉混色现象。这种色彩 时间差造成的对比不同于同时并列的 对比, 称为连续对比。
3、明度对比的构成要点 (1) 色调差异要细致区分要点
明度对比分为9个不同层次, 差别并不是非常明显,需要细致地区分它们之 间的不同。既要在调色方面细致地区分, 还要在9种对比当中体会不同的对比 带给人的不同感受, 并学会运用 。
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
8-9-7
色彩构成(三)色彩的对比构成
色彩构成
第５课 纯度对比（彩度对比）
▌1 纯度改变的方法
①掺和黑色降低纯度（同时也降低了明度）。 ②掺和白色降低纯度（同时也提高了明度）。 ③掺和灰色降低纯度（同时也改变了明度）。 ④掺和互补色降低纯度（同时也改变了明度）。
色彩构成
▌2 纯度基调
将纯色与同明度的灰色以不同比例相混 合，建立一个9等级的纯度推移，并以 此来划分纯度的基调，不同纯度基调的 构成具有不同的情调与个性。
色彩构成
第３课 色相对比
与此相隔15°以内为同类色，同类色为色相弱对比； 与此相隔15°～30°为邻近色，邻近色为色相弱对比； 与此相隔30°～60°为类似色，类似色为色相中对比； 与此相隔60°～120°为中差色，中差色为色相中对比； 与此相隔120°以上为对比色，对比色为色相强对比； 与此相隔180°为互补色，互补色为色相最强对比。
色彩构成
▌3 中差色
以某一颜色为基准，与此色相间隔4～7色的 颜色为中差色，即色相环上间隔在60°～ 120°的色彩配合。
▌4 对比色
以某一颜色为基准，与此色相间隔7~9色的 任意两色互为对比色，即色相环上间隔 120°～165°的色组配合。
色彩构成
▌5 互补色
以某一颜色为基准，与此色相间隔180°的任意两色为互补色，即色环上间隔180°的色 组配合。黄与青味紫，黄与紫、黄与微红紫等色组构成。互补色相构成，色彩对比极为 强烈，醒目而突出，在色彩的视觉生理上有平衡的满足感；另一方面又会产生粗俗生硬、 动荡不安的消极作用。
第２课 色彩对比的分类
从色彩自身的特征出发，认识各种对比的性质、意义和作用， 可分为色相对比、明度对比、纯度对比、补色对比、冷暖对比、 同时对比和连续对比等。 以探索色彩对比的构成规律出发，可分为面积对比、形状对比、 位置对比、距离对比、数量对比等。
色彩构成教案
课程总体教案编写日期年月日课程章节教案注：1. 授课章节：指一个教学内容（单元）的章节题目。
2. 授课类型：指理论课、讨论课、实验课、实训课、实习课、练习课、习题课等。
3. 重点和难点：指学生必须掌握的知识点。
注：1. 本教案为课程章（节）的教案；2. 要求一章（节）为一个教案；3. 每项页面可根据实际情况自行扩大或缩小，不受页面限制。
课时单元（2学时）教案注：1. 每次课一般2—3学时为一个课时单元；2. 要求一次课一个教案；3. 教学内容包括重点、难点，教学方法与手段部分要尽量具体；4. 每项页面可根据教学实际自行扩大或缩小，不受页面限制。
课时单元（2学时）教案注：1. 每次课一般2—3学时为一个课时单元；2. 要求一次课一个教案；3. 教学内容包括重点、难点，教学方法与手段部分要尽量具体；4. 每项页面可根据教学实际自行扩大或缩小，不受页面限制。
课时单元（2学时）教案注：1. 每次课一般2—3学时为一个课时单元；2. 要求一次课一个教案；3. 教学内容包括重点、难点，教学方法与手段部分要尽量具体；4. 每项页面可根据教学实际自行扩大或缩小，不受页面限制。
课时单元（2学时）教案注：1. 每次课一般2—3学时为一个课时单元；2. 要求一次课一个教案；3. 教学内容包括重点、难点，教学方法与手段部分要尽量具体；4. 每项页面可根据教学实际自行扩大或缩小，不受页面限制。
课时单元（2学时）教案注：1. 每次课一般2—3学时为一个课时单元；2. 要求一次课一个教案；3. 教学内容包括重点、难点，教学方法与手段部分要尽量具体；4. 每项页面可根据教学实际自行扩大或缩小，不受页面限制。
课时单元（2学时）教案注：1. 每次课一般2—3学时为一个课时单元；2. 要求一次课一个教案；3. 教学内容包括重点、难点，教学方法与手段部分要尽量具体；4. 每项页面可根据教学实际自行扩大或缩小，不受页面限制。
课程章节教案注：1. 授课章节：指一个教学内容（单元）的章节题目。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
色构
彩 SECAIGOUCHENG
成SECAIGOUCHENG
主讲：刘子军
纯度对比
。 调色本基种6比对弱浊、比 对强浊、比对弱中、比对强中、比 对弱鲜、比对强鲜成组以可也度纯 此如。弱和强的里这成换短和长的 度比对度明示表以用中调基度明将 �域区同不的浊、中、鲜为变域区同 不的调低、中、高示表以用中调基 度明将�浊和鲜的度纯为变黑和白的调基度明 将 ;法方算计和法方计 设的调基度明用采以可们我
差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。
① 色面积与对比：
▪ 面积对比是指颜色之间的面积之比。在同等纯度的程度上 ，色彩面积的对比其实就是力量之比。面积的大小跟视觉 刺激成正比关系，面积越大，视觉刺激的强度越强，面积 越小，刺激越弱。同时，面积也影响色彩的识别性，面积 越小的色块越会带夹视觉在色相上的误导，大面积的色块 则显得明晰，更容易辨别。
(2)色彩的艳丽在于衬托
色彩的感染力并非来自多种鲜艳色彩的堆砌，而在于颜 色的衬托和扶持。因为，多种鲜艳色彩并置，会互相排斥、 互相削弱，结果都不鲜艳。在灰色调当中点缀一些高纯度 色，或是在鲜艳色调当中加入一些灰色．都可以借助纯度 对比的力量，增加画面的色彩魅力。
（四）面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和
1：1——冲突，对比最强。
1：2——增强一方，减弱一方
10：1——色彩对比效果很弱，转化 为统一色调
面积对比与色的平衡： 纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
黄橙红紫蓝绿
明度 9
8
6
3
4
6
面积 3
4
6
9
8
6
a. 互补色的平衡数比： b. 原色、间色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积）
黄：橙=3：4 红：蓝=6：8
=9：3（明度）
黄：红=3：6 红：紫=6：9
橙：蓝=1：2（面积）
黄：蓝=3：8 蓝：绿=8：6
=8：4（明度）
黄：绿=3：6 蓝：紫=8：9
红：绿=1：1（面积）
红：橙=6：4
=6：6（明度）
红：黄：蓝=6：3：8
橙：绿：紫=4：6：9
不同的颜色，在双方面积是1：1时色彩 的对比最为强烈；当不同颜色的双方面 积相差较大时，色彩的对比效果次强； 当双方颜色相同面积也相同时，对比效 果最弱。
较比系关度纯 同不
成构比对强鲜
成构比对强中
成构比对弱鲜 成构比对弱浊
以色卡形式呈现 制作纯度剖面图
（三）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对
比称之为纯度对比。这种对比可以是同种色相纯度鲜浊对 比，也可以是不同色相间的纯度对比。
1、纯度对比的特征 利用色彩纯度对比构成的作品的主要特征：
2、以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，称之为 中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；
3.以低纯度色（面积占70%）为主构成低纯度基调，称之为灰 调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格 按照9个纯度级划分为弱、中、 强三种对比强度：
调色方法
任选一纯色，和与之不同明度的灰色， 互混为12个等级，取纯度对比构成的 九种色调中的四种色调。如：鲜强对 比、灰强对比、灰中对比、鲜弱对比 等。
3、纯度对比的类型
纯度从低到高分为1～9个级差，纯度1与明度5相连接， 明度5为纯度0。
在纯度序列中，纯度1、2、3为低纯度色，也称灰色；纯 度4、5、6为中纯度色，也称中色；纯度7，8、9为高纯度 色，也称鲜色。
一般来说，高纯度色的色彩清晰明确、引人注目，色彩 的心理作用明显，但容易使人视觉疲倦，不能持久注视。 低纯度色的色彩柔和含蓄，不引人注目．却可以持久注视， 但因平淡乏味，看久了容易厌倦。因而，较好的配色效果， 就是纯净色与含灰色的组合配置，利用色彩的纯度对比可 以获得既稳定又艳丽的色彩效果。
大自然中的色彩和设计中的色彩，大都为不同程度的含
①色彩的纯净感觉强烈，含灰色居多；
②色彩效果平和、含蓄，因为纯度高低的对比，使色 彩具有高度的稳定性。
任何一种鲜明的颜色，只要它的纯度稍稍降低，就会引起 色相性质的偏离，而改变原有的品格。例如，黄色是视知觉 度最高的色彩，只要稍稍加入一点灰色，立即就会失去耀眼 的光辉，而变得毫无生气。
在色料当中，纯度改变色彩性质的作用最为明显。任何种 色相，如果它与白色不断混合，那么其色相的明度就会越来 越高，纯度越来越低。如果这种色相不断混入黑色，它的纯 度也会越来越低，色相明度同时也降低。
高中低纯纯纯度度度色色色
低纯度色：有自然、简朴、安静、随和、超俗等感觉； 运用不当会产生悲观、陈旧、含混、乏力等效果。
中纯度色：有温和、沉静、中庸等感觉；运用不当会 产生平淡、消极等效果。
高纯度色：有积极、快乐、活力、强烈、扩张、跳动 等感觉；运用不当会产生疯狂、刺激、恐怖、低俗等 效果。
1、以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，称之为 鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味；
3个以内为弱对比， 3-5个以内为中对比， 相差5级以上为强对比。
纯度弱对比：纯度序列级差在3圾以内的对比。由于纯 度差别较小，对比关系微弱，形象不清晰，容易出现含 混、脏灰等视觉效果。
纯度中对比：纯度序列级差在3～5级之间的对比。对比 效果仍然具有含糊、朦胧的效果，但色彩的个性鲜明， 刺激适中、柔和。
2、降低纯度的基本方法 就水粉色颜料而言，锡管里装的颜色纯度大多都较高， 其中只有土红、土绿、赭石、熟褐等颜色“生来”纯度 就偏低。其他颜色，如无彩色中的灰色，彩色中的复色 与灰色混合的彩色等，纯度都偏低。
在调色过程中，降低颜色纯度常用的方法有：
①直接混入灰色；
②混入互补色；
③混入黑色或白色；
④混入其他彩色。
纯度强对比：纯度序列级差在5级以上的对比。对比效 果十分鲜明，色彩鲜艳饱和，效果生动活泼。
纯度弱对比
纯度中对比
纯度强对比
高 纯 度 调 性 构 成
5、纯度对比的构成要点
纯度对比的构成要点如下
(1)低纯度色彩是构成的关键
由于纯度对比的色彩纯度差别非常细微，再加上水粉色 颜料的色彩干湿变化，就需要从直观感觉和调色经验两个 方面去掌握。尤其是低纯度色彩之间的对比．更要细心体 会其差别。低纯度色彩的获得，不能只用彩色与黑、白， 反之间的混合，还应尝试彩色与互补色、彩色与其他彩色 之间的混合，并要控制好调色的次数。否则容易出现“粉 气”，“脏灰”等效果。
调色控调积面色 颜
。缀点的调色一这为成 就彩色的方一另�时调色面画个整 制控以足到大扩积面方一当�弱减 之随就也比对彩色的体整�弱削应 相就量力的方一另�大增积面的方 一着随�烈强比对彩色�时等相积 面色颜种两当�中比对积面在
灰色，而且每种色彩的纯度变化都十分微妙，纯度的每一 次微妙变化都会使色彩产生新的相貌和情调。相比较而言， 明度对比与色相对比都要比纯度对比更单纯，纯度对比的 变化更加细微和含蓄。一个有经验的设计师，会更加注重 色彩的纯度变化，因为纯度可以在细微之处见精神，设计 作品会因纯度的细小变化，变得厚重而充实。
彩 SECAIGOUCHENG
成SECAIGOUCHENG
主讲：刘子军
纯度对比
。 调色本基种6比对弱浊、比 对强浊、比对弱中、比对强中、比 对弱鲜、比对强鲜成组以可也度纯 此如。弱和强的里这成换短和长的 度比对度明示表以用中调基度明将 �域区同不的浊、中、鲜为变域区同 不的调低、中、高示表以用中调基 度明将�浊和鲜的度纯为变黑和白的调基度明 将 ;法方算计和法方计 设的调基度明用采以可们我
差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。
① 色面积与对比：
▪ 面积对比是指颜色之间的面积之比。在同等纯度的程度上 ，色彩面积的对比其实就是力量之比。面积的大小跟视觉 刺激成正比关系，面积越大，视觉刺激的强度越强，面积 越小，刺激越弱。同时，面积也影响色彩的识别性，面积 越小的色块越会带夹视觉在色相上的误导，大面积的色块 则显得明晰，更容易辨别。
(2)色彩的艳丽在于衬托
色彩的感染力并非来自多种鲜艳色彩的堆砌，而在于颜 色的衬托和扶持。因为，多种鲜艳色彩并置，会互相排斥、 互相削弱，结果都不鲜艳。在灰色调当中点缀一些高纯度 色，或是在鲜艳色调当中加入一些灰色．都可以借助纯度 对比的力量，增加画面的色彩魅力。
（四）面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和
1：1——冲突，对比最强。
1：2——增强一方，减弱一方
10：1——色彩对比效果很弱，转化 为统一色调
面积对比与色的平衡： 纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
黄橙红紫蓝绿
明度 9
8
6
3
4
6
面积 3
4
6
9
8
6
a. 互补色的平衡数比： b. 原色、间色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积）
黄：橙=3：4 红：蓝=6：8
=9：3（明度）
黄：红=3：6 红：紫=6：9
橙：蓝=1：2（面积）
黄：蓝=3：8 蓝：绿=8：6
=8：4（明度）
黄：绿=3：6 蓝：紫=8：9
红：绿=1：1（面积）
红：橙=6：4
=6：6（明度）
红：黄：蓝=6：3：8
橙：绿：紫=4：6：9
不同的颜色，在双方面积是1：1时色彩 的对比最为强烈；当不同颜色的双方面 积相差较大时，色彩的对比效果次强； 当双方颜色相同面积也相同时，对比效 果最弱。
较比系关度纯 同不
成构比对强鲜
成构比对强中
成构比对弱鲜 成构比对弱浊
以色卡形式呈现 制作纯度剖面图
（三）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对
比称之为纯度对比。这种对比可以是同种色相纯度鲜浊对 比，也可以是不同色相间的纯度对比。
1、纯度对比的特征 利用色彩纯度对比构成的作品的主要特征：
2、以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，称之为 中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；
3.以低纯度色（面积占70%）为主构成低纯度基调，称之为灰 调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格 按照9个纯度级划分为弱、中、 强三种对比强度：
调色方法
任选一纯色，和与之不同明度的灰色， 互混为12个等级，取纯度对比构成的 九种色调中的四种色调。如：鲜强对 比、灰强对比、灰中对比、鲜弱对比 等。
3、纯度对比的类型
纯度从低到高分为1～9个级差，纯度1与明度5相连接， 明度5为纯度0。
在纯度序列中，纯度1、2、3为低纯度色，也称灰色；纯 度4、5、6为中纯度色，也称中色；纯度7，8、9为高纯度 色，也称鲜色。
一般来说，高纯度色的色彩清晰明确、引人注目，色彩 的心理作用明显，但容易使人视觉疲倦，不能持久注视。 低纯度色的色彩柔和含蓄，不引人注目．却可以持久注视， 但因平淡乏味，看久了容易厌倦。因而，较好的配色效果， 就是纯净色与含灰色的组合配置，利用色彩的纯度对比可 以获得既稳定又艳丽的色彩效果。
大自然中的色彩和设计中的色彩，大都为不同程度的含
①色彩的纯净感觉强烈，含灰色居多；
②色彩效果平和、含蓄，因为纯度高低的对比，使色 彩具有高度的稳定性。
任何一种鲜明的颜色，只要它的纯度稍稍降低，就会引起 色相性质的偏离，而改变原有的品格。例如，黄色是视知觉 度最高的色彩，只要稍稍加入一点灰色，立即就会失去耀眼 的光辉，而变得毫无生气。
在色料当中，纯度改变色彩性质的作用最为明显。任何种 色相，如果它与白色不断混合，那么其色相的明度就会越来 越高，纯度越来越低。如果这种色相不断混入黑色，它的纯 度也会越来越低，色相明度同时也降低。
高中低纯纯纯度度度色色色
低纯度色：有自然、简朴、安静、随和、超俗等感觉； 运用不当会产生悲观、陈旧、含混、乏力等效果。
中纯度色：有温和、沉静、中庸等感觉；运用不当会 产生平淡、消极等效果。
高纯度色：有积极、快乐、活力、强烈、扩张、跳动 等感觉；运用不当会产生疯狂、刺激、恐怖、低俗等 效果。
1、以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，称之为 鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味；
3个以内为弱对比， 3-5个以内为中对比， 相差5级以上为强对比。
纯度弱对比：纯度序列级差在3圾以内的对比。由于纯 度差别较小，对比关系微弱，形象不清晰，容易出现含 混、脏灰等视觉效果。
纯度中对比：纯度序列级差在3～5级之间的对比。对比 效果仍然具有含糊、朦胧的效果，但色彩的个性鲜明， 刺激适中、柔和。
2、降低纯度的基本方法 就水粉色颜料而言，锡管里装的颜色纯度大多都较高， 其中只有土红、土绿、赭石、熟褐等颜色“生来”纯度 就偏低。其他颜色，如无彩色中的灰色，彩色中的复色 与灰色混合的彩色等，纯度都偏低。
在调色过程中，降低颜色纯度常用的方法有：
①直接混入灰色；
②混入互补色；
③混入黑色或白色；
④混入其他彩色。
纯度强对比：纯度序列级差在5级以上的对比。对比效 果十分鲜明，色彩鲜艳饱和，效果生动活泼。
纯度弱对比
纯度中对比
纯度强对比
高 纯 度 调 性 构 成
5、纯度对比的构成要点
纯度对比的构成要点如下
(1)低纯度色彩是构成的关键
由于纯度对比的色彩纯度差别非常细微，再加上水粉色 颜料的色彩干湿变化，就需要从直观感觉和调色经验两个 方面去掌握。尤其是低纯度色彩之间的对比．更要细心体 会其差别。低纯度色彩的获得，不能只用彩色与黑、白， 反之间的混合，还应尝试彩色与互补色、彩色与其他彩色 之间的混合，并要控制好调色的次数。否则容易出现“粉 气”，“脏灰”等效果。
调色控调积面色 颜
。缀点的调色一这为成 就彩色的方一另�时调色面画个整 制控以足到大扩积面方一当�弱减 之随就也比对彩色的体整�弱削应 相就量力的方一另�大增积面的方 一着随�烈强比对彩色�时等相积 面色颜种两当�中比对积面在
灰色，而且每种色彩的纯度变化都十分微妙，纯度的每一 次微妙变化都会使色彩产生新的相貌和情调。相比较而言， 明度对比与色相对比都要比纯度对比更单纯，纯度对比的 变化更加细微和含蓄。一个有经验的设计师，会更加注重 色彩的纯度变化，因为纯度可以在细微之处见精神，设计 作品会因纯度的细小变化，变得厚重而充实。