“叛逆的灵魂”——论布勒东《娜嘉》的人物塑造

刚与柔的完美融合——达斡尔族女作家萨娜小说中的男主人公们王励;李萍【摘要】萨娜是于九十年代初走上文坛的达斡尔族当代女作家.她的小说中的那些男主人公们,往往都是既有铮铮的铁骨,同时又有深深的柔情.他们用柔情似水的内心演绎其可爱的人性,用刚烈如火的性格成就其悲壮的人生,达到了刚与柔的完美融合.他们代表了古往今来人们对男人的一种审美取向,是对理想与完美人性的一种最好的诠释,是对男性群体的人格的一种提炼与升华.本文以她的<鞭仇>、<哈勒峡谷>、<巴尔虎草原>三篇短篇小说中的男主人公为例探讨了其人格的刚与柔,旨在揭示萨娜的创作理念,那就是她在用自己所塑造的那些人物,为这个时代昭示着真正的男子汉的回归.【期刊名称】《价值工程》【年(卷),期】2010(029)035【总页数】2页(P318-319)【关键词】刚与柔;达斡尔族;萨娜;小说;男主人公【作者】王励;李萍【作者单位】齐齐哈尔大学应用技术学院,齐齐哈尔,161006;齐齐哈尔大学应用技术学院,齐齐哈尔,161006【正文语种】中文【中图分类】I207达斡尔族当代女作家萨娜，于九十年代初走上文坛，她的处女作《鞭仇》发表于《草原》1993年第9期。

之后，她不间断地在《中国作家》、《人民文学》、《青年文学》、《当代》、《十月》、《民族文学》、《草原》、《天涯》等各种文学刊物上发表作品，显示了其不俗的创作实力。

2004年，她以小说集《你脸上一把刀》获得第八届少数民族文学创作骏马奖。

萨娜的小说情节曲折，感情充沛，风格奇异，大气浑厚。

她作品中的众多人物，都有其鲜明的个性与不凡的命运。

特别是她笔下的那些男子汉们，往往都是既有铮铮的铁骨，同时又有深深的柔情，刚如磐石，也柔若莲花。

他们用柔情似水的内心演绎其可爱的人性，用刚烈如火的性格成就其悲壮的人生，达到了刚与柔的完美融合。

本文仅以她的《鞭仇》、《哈勒峡谷》、《巴尔虎草原》三篇短篇小说中的男主人公为例，来探讨其人格的刚与柔。

从文学伦理学角度重读《飘》中思嘉的人物形象《飘》是美国作家玛格丽特·米切尔于1936年出版的一部长篇小说，以美国南北战争为背景，讲述了一个女性思嘉在战争和重建时期的一生经历。

通过对思嘉的人物形象的重读，可以从文学伦理学的角度探讨该小说所传达的价值观和道德观。

思嘉的坚韧与不羁是她人物形象中最为突出的特点。

她是一个勇敢、有主见的女性，对自己的贞节和自由有着极高的追求。

在战争和重建时期，思嘉屡遭痛失亲人，但她从未放弃对生活的希望和追求。

她勇敢面对困境，努力维护自己的家庭和田园生活。

她不屈不挠地克服了一个个困难，展现了坚韧不拔的品质。

思嘉对传统道德规范有着不同寻常的视角。

她不愿成为传统社会所期待的完美女性，不愿将自己限制在家庭中，而是追求自我实现和探索。

她敢于抛弃传统的道德束缚，勇敢地爱上了已婚男人。

她的不羁和反传统的价值观在当时的社会中有着非常大的冲击力，引发了广泛的争议和批评。

但正是因为她所表现出的坚持自我和追求自由的精神，使得她成为一个值得赞扬和思考的人物形象。

思嘉的人物形象体现了女性权益的主张。

在《飘》中，女性角色无论是南方的传统制度还是北方的庸俗风气都给予了较多的关注。

思嘉是一个独立自主、坚强无畏的女性形象，她拥有自己的事业，有勇气追求自己的爱情。

她在男性主导的社会中并不屈服于社会对女性的规定，她敢于争取自己的权益，不被敌视和压迫所动摇。

思嘉也传递了女性互助的精神。

在小说中，思嘉与美丽的妻子梅兰妮形成了鲜明的对比。

梅兰妮虽然传统美丽，但思嘉与她只是表面的朋友，没有真正的亲近。

相比之下，思嘉与她的仆人普里西拉建立起了深厚的友谊。

她们之间没有阶级和种族的差别，只有真挚的情感和相互扶持。

思嘉的人物形象从多个角度展示了女性的力量和价值，呼吁社会尊重和赋予女性平等的权益。

思嘉的人物形象中包含了对英雄主义和荣誉的思考。

思嘉对战争的态度一直是复杂而矛盾的。

她对斯特雷弗的英勇行为表示欣赏和赞美，但却对战争的荣誉感到怀疑。

叛逆的生命——安娜和娜拉的形象比较摘要：托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜和易卜生《玩偶之家》中的娜拉是19世纪欧洲文学中著名的叛逆女性典型。

二者之间既有着相似的处境，也有着迥然不同的命运轨迹。

本文将对安娜和娜拉的形象进行具体的比较和分析。

关键词：安娜娜拉矛盾觉醒托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜是一个大胆追求爱情自由渴望个性解放的新女性，然而，在当时伪善丑陋的上流社会，她被视为不道德的有罪的抛夫弃子的坏女人，所以托尔斯泰采取的是一种很矛盾的复杂态度。

与安娜相比，《玩偶之家》中的娜拉因爱情的幻灭而产生失落感，她的觉醒和离家出走是其主体意识的复归和对自我的寻找，表现了她的精神觉醒,也是“易卜生式‘精神反叛’的体现。

一、形式上的婚姻（安娜的木偶式婚姻和娜拉在婚姻中的玩偶地位）安娜的不幸在于她和卡列宁生活宗旨的对立。

就像狄更斯说过的：“在婚姻中没有比宗旨不合更大的不幸了。

”安娜崇尚精神生活，她视真诚的爱情为精神生活的宗旨，以爱情幸福为生活的目的。

可卡列宁一出校门便托身官场，他热衷功名，那是他毕生的追求，这使他变成了缺乏人的正常感情的“官僚机器”。

安娜逐渐认识到自己婚姻的不幸，于是她开始挣扎，渴求一份真诚自由的爱情。

安娜的婚姻虽然不是由父亲或者哥哥决定的，但是她的婚姻也不是爱情的产物，而是被上流社会的思想所左右的，是被别人影响的。

所以安娜起初的生活是过着一种单调乏味的木偶式的生活，可以说主宰生活的不是自己，而是别人，自己反倒成为受人支配的木偶。

几乎还是一个年纪轻轻的少女的时候，安娜就由姑母作主嫁给了比她大 20 岁的卡列宁。

但是卡列宁伪善自私，过于理性化而生命意识匮乏。

相反，安娜真诚、善良、富有激情、生命力强盛。

她与这样的丈夫生活在一起，不知爱情为何物，这种生活窒息了她的生命活力。

卡列宁把安娜仅仅当成女人和孩子的母亲，是他面子的象征，而不是一个知心爱人，他从来也不知道安娜是一个和自己平等的人，他们在婚姻当中应享受平等的权利和地位，更应该互相给予爱和呵护。

论布勒东的《娜嘉》：自动写作、与图像法国研究2018年第3期时间性【摘要】在写作《娜嘉》时，布勒东意在创作一部透明的、“像大门一样敞开”的作品。

他为此而在创作中使用了如下三种手法：自动写作、动词时态的非常规变换以及图像对描 写的替代。

借助这三种手法，布勒东得以搭建起自己的“玻璃屋”并将自己切身经历的世 界置于文本的中心，从而使文学本身退居其次了。

从这个意义上说，布勒东成功地削弱了 《娜嘉》的文学性，达到了“反文学”的目的。

他想让读者从作品中读到的并不是文字和 虚构，而是藏于书本之后的生活本身。

【关键词】《娜嘉》布勒东自动写作时间性超现实主义[Resume]En ecrivant Nadja , Breton veut creer un livre transparent et « battant comme une porte ». Pour cela , il emploie les trois procedes suivants : l5ecriture automatique , l5alternance non - conventionnelle des temps verbaux et la substitution des descriptions par les photos . A travers ces trois moyens , Breton parvient a construire sa « maison de verre » et a mettre au centre du texte le monde reellement vecu - la litterature pure ne se trouvant qu5au deuxieme plan . En ce sens , il estompe la litterarite de Nadja et parvient a ses fins « antilitteraires ». Ce qu5il veut nous faire lire a travers ce livre , ce n5est pas les phrases et la fiction , mais la vie elle-meme qui se cache derriere le texte .【项目】本文系广东外语外贸大学研究生科研创新项目《布勒东的 < 娜嘉 >:自动写作 与客观的偶然》（项目编号：15GWCXXM —51)的研究成果。

激流三部曲之高觉新的人物形象分析
《激流三部曲》是海明威创作的一系列小说，包括《太阳照常升起》、《丧钟为谁而鸣》和《在巴黎的节日》。

其中，最具代表性的人物形象是高觉新，他是一位美国流亡作家，也是主人公杰克的好友。

本文将对高觉新的人物形象进行分析。

其次，高觉新是一个才华横溢、独立自主的人物形象。

他的文学才华使他的思想和生活方式与常人不同。

他热爱文学、酒和女人，这些都是他独立自主的选择。

他不愿意被社会和家庭的期望所束缚，而是追求自己内心的自由和独立。

在文学创作上，高觉新也是才华横溢的。

他的作品充满了批判精神和独特视角，在当时的文学界中影响巨大。

他在文学上的才华是他独立自主的人格的体现，也是他作为人物形象的重要特征。

最后，高觉新是一个沉重和悲观的人物形象。

他所处的时代，充满了动荡和不安，战争和流亡使得他的内心承受着沉重的负担。

他对人性和现实有着深深的悲观情绪，对于未来他也没有任何的信心。

他曾经说过：“失去信仰的人是可怕的，因为他们不再有什么可以失去了。

”这种沉重和悲观情绪是高觉新作为人物形象的重要特征，也是他与其他角色的区别。

综上所述，高觉新是《激流三部曲》中最具代表性的人物形象之一。

他复杂的思想和情感、才华横溢、独立自主和沉重悲观的特点塑造了他与其他角色不同的形象。

这使得他成为一个令人难以忘怀的人物形象，也是海明威文学创作的一大亮点。

感受反叛精神，领悟闪光人性作者：侯艳红来源：《科教导刊·电子版》2017年第31期摘要本文分析了意大利著名作家薄伽丘《十日谈》中反叛精神产生的背景及其反叛精神在《十日谈》中的具体表现，深入探讨了《十日谈》中对人性的宣扬的意义，同时指出了作家思想的局限性。

关键词《十日谈》反叛精神人性中图分类号：I206 文献标识码：A纵观曲折前进的历史，每逢生产力得到解放的时期，往往也是在文学艺术有着新突破和取得重大成就的时期。

从十四世纪到十六世纪的文艺复兴正式这样一个令人瞩目的时期。

意大利著名人文作家，欧洲短篇小说之父乔万尼·薄伽丘就出生在这一时期。

他的代表作《十日谈》充分体现了作者强烈的对现实的反叛精神，成为了抒发文艺复兴初期自由思想的现实主义杰作，人们把它和但丁的《神曲》并列，称之为《人曲》。

1反叛精神的产生背景意大利是文艺复兴运动的发源地，产生了第一批优秀的人文主义作家——乔万尼·薄伽丘。

他1313年诞生于佛罗伦萨，是一个私生子，父亲是一个富裕的商人，母亲是一个地位卑贱的女人。

薄伽丘从小在商人和市民的圈子中间长大，表现出桀骜不驯的性格。

成年后他拒绝父亲要他涉足商界的殷切希望，对古典文化研究和文学创作情有独钟。

当时那不勒斯的宫廷比较开明，在国王周围，还聚集着一批学者，带有人文主义的色彩。

薄伽丘借父亲的影响，有机会参加宫廷的一些社交活动，扩大了他的视野。

青年薄伽丘一度放荡不羁，追求声色犬马的享乐生活，直到父亲的商行破产，不久又离开人世，薄伽丘才如梦初醒。

在激烈的政治斗争中，薄伽丘坚决反对封建专制制度。

十四世纪中叶，在整个欧洲，以封建教会和世俗封建主为代表的封建势力，还占据着统治地位。

在意大利，资本主义生产的萌芽也不过稀疏地出现在几个城市。

在这个资本主义刚刚才露出曙光的时期，1348年，意大利爆发可怕的鼠疫，蔓延到佛罗伦萨，大半居民死于这场灾难。

鼠疫平息不久，薄伽丘写下了短篇小说集《十日谈》。

㊀㊀２０１８年１月㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀知㊀与㊀行㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Ｊａｎ．，２０１８㊀总第３０期㊀第１期㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀ＣｏｇｎｉｔｉｏｎａｎｄＰｒａｃｔｉｃｅ㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀ＳｅｒｉａｌＮｏ．３０㊀Ｎｏ．１㊀文化创新研究㊀李琪．超现实主义文学的现实主义之维 以‘娜嘉“为例［Ｊ］．知与行，２０１８，（１）：６６－７０．㊃外国文学研究专题㊃［收稿日期］２０１７－０６－２３［作者简介］李琪（１９７４－），女，吉林四平人，讲师，博士，从事比较文学与西方文论㊁外国文学研究㊂超现实主义文学的现实主义之维 以‘娜嘉“为例李㊀琪（黑龙江大学文学院，哈尔滨１５００８０）［摘㊀要］ 超现实主义 曾经给世界文坛带来了重大影响，它不仅在欧洲文坛上风靡一时，而且还深刻地影响了拉美魔幻现实主义文学，因此值得深入研究㊂‘娜嘉“这部里程碑式的超现实主义巅峰之作，一直被视为与现实主义无涉㊂这固然与其作者布勒东长时间的以高姿态扬起 超现实主义 大旗有关，也与超现实主义者们创作时强调 幻觉 和 梦境 以及 下意识 有关㊂然而，超现实主义文学只是貌似与现实主义关系不大㊂任何文学流派的产生，都离不开一定的文学传统： 超现实主义 文学并非凌空出世，它是对当时满足于对现实表象进行庸俗描摹的现实主义的一种反驳，却仍与现实主义文学的创作理念和创作技巧有着千丝万缕的承继关系㊂细致解读‘娜嘉“可知，一则布勒东取材的真实性，再者他对集平庸㊁仇恨㊁自负于一身的现实主义态度的憎恨，并不意味着布勒东全然放弃了现实主义叙事，超现实主义文学意在追求的某种超现实乃是某种绝对的现实，‘娜嘉“仍可视为一场别样的现实主义叙事；‘娜嘉“中的女主角 娜嘉 也具有存在的真实可感性，仍可视为一个现实主义典型，其形象合乎为现实主义文学所称颂的 典型性 ；布勒东所标榜的 超现实主义 文学是法国２０世纪２０年代现实主义文学发展的一个新阶段，是新文学流派对传统的现实主义文学的一次富有反动意味的继承，是意欲摆脱 影响的焦虑 而有意为之的 创造性背叛 ，其本质上所追求的乃是一种纯粹崭新的现实主义观念㊂当然，因为追求 真正的生活并要将这种现实主义诉诸笔端，‘娜嘉“在其独特的组织结构㊁体裁风格㊁谋篇成文㊁艺术探索等方面，都有着不容忽视的审美解放意义㊂但无论如何，它仍与西方现实主义文艺传统有着深刻的勾连㊂重新解读‘娜嘉“，有助于发掘超现实主义的现实主义之维㊂［关键词］‘娜嘉“；超现实主义；现实主义；文学［中图分类号］Ｉ１０６．６㊀［文献标志码］Ａ㊀［文章编号］１０００－８２８４（２０１８）０１－００６６－０５２０世纪二三十年代肇始于法国的 超现实主义 运动，其影响不仅覆盖了欧美，而且还波及拉丁美洲㊁非洲，甚至亚洲的日本㊂而从文学角度上看，正如董强先生所言，作为 ２０世纪对文学第一次真正意义上的㊁全面的反动 ［１］６， 超现实主义 对世界文学的影响同样是巨大的，它不仅在欧洲文坛上风靡一时，而且还深刻地影响了拉美魔幻现实主义文学㊂正因如此，对曾经给世界文坛带来重大影响的超现实主义的研究便是十分必要的㊂然而，颇值得玩味的是，对于由 超现实主义 创始人㊁领袖安德烈㊃布勒东（１８９６ １９６６）出版于１９２８年的一向被视为 ２０世纪法国现代文学中最杰出㊁最重要的名篇之一 ［１］１，也是西方现代派文学中最 难以定义 的里程碑式的超现实主义文学理论与创作手法相结合的巅峰之作 ‘娜嘉“，这部 体㊃６６㊃现了超现实主义运动中狂热的情感的核心内容㊂如果没有这些内容，超现实主义运动的意义就会变得苍白 ［２］２０９的名篇，时至今日，在国内学界所提供的并不丰富的解读中，‘娜嘉“一直被定位为与现实主义无涉㊂这固然与其作者布勒东长时间的以高姿态扬起 超现实主义 大旗有关，也与超现实主义者们创作时强调 幻觉 和 梦境 以及 下意识 有关㊂在我们看来，超现实主义只是貌似与现实主义关系不大㊂可是，任何文学流派的产生，都离不开一定的文学传统，就如同单从字面看 超现实主义 ，跟在 超 字后面的便是 现实主义 ㊂ 超现实主义 并非凌空出世，它是对当时满足于对现实表象进行庸俗描摹的现实主义的一种反驳，却仍与现实主义创作理念和创作技巧有着千丝万缕的承继关系㊂可见，为了求得对于超现实主义的现实主义之维的深刻理解，就有必要认真地分析研究超现实主义代表作‘娜嘉“㊂㊀㊀一㊁一场现实主义叙事的确，经过布勒东 自动写作 手法的自觉运用，‘娜嘉“充满了多种晦涩符号的运用㊁时序的混乱颠倒㊁幻梦名称的杂糅㊁ 有意为之的不连贯性㊁巧妙地错位的章节 ［３］１２０㊂显示出 迷宫式 结构上的复杂性㊂但同样毋庸置疑的是，‘娜嘉“整体叙事仍然是基于现实主义方式的㊂（一）这表现在布勒东取材的真实性上㊂‘娜嘉“创作于１９２６年，处于布勒东撰写㊁发表‘超现实主义宣言“（１９２４）和‘超现实主义第二宣言“（１９３０）期间㊂布勒东与一位名叫 娜嘉 的女子于１９２６年１０月４日邂逅于巴黎街头，此后两人天天见面，互相评价甚高：娜嘉视布勒东为 太阳 神 永不熄灭的火焰 ，他身上的 简单 强烈地感动了她㊂布勒东则为娜嘉身上的神秘性所吸引，视她为 一个自由的精灵，就像那些空中飞翔的精灵，靠某种魔法可以将它捕获一段时间，但永远也休想它会彻底服从 ［１］１２１㊂生活中的娜嘉，真名叫作玛格丽特㊃博内，出生在里尔附近，当时２４岁，她为自己起了个名字，叫作 娜嘉 ，因为在俄语中，这是 希望 一词的词头㊂布勒东也认为娜嘉给自己的生命和超现实主义运动都带来了希望㊂直到１９２６年１０月１３日，二人仍接触频繁，但就娜嘉方面而言，她已显示出精神分裂症状；而从布勒东方面而言，他对娜嘉很恼火，并对娜嘉在生活上的庸俗程度感到不安，这当然 是社会隔阂所造成的，根源还是物质上的差距 ［４］２１２㊂不过，他们还是维持数次见面，然后才日渐疏远㊂后来娜嘉因发病被送入医院，布勒东则迎来新恋情㊂旧恋情归于沉寂之后，他于是以 逆向性思维方式 将二者之间发生的故事记下㊂由此可以理解，在西方，‘娜嘉“被界定为 散文诗 ，被视为 一种全新的文学形式，既有浓郁的自传色彩，又颇富诗意 ［４］２㊂（二）布勒东有针对性地利用真实素材反对流行于当时文坛的 虚构 作品㊂布勒东憎恨神奇和虚构，因此，他有意地 要揭示憎恨神奇的危害性，揭示这种可笑心态的危害性 ［５］２０㊂他直截了当地说： 我坚持要求讲出人物的真实名字，我坚持只对那些像大门敞开一样的书籍感兴趣，在那些书中，我们无须寻找什么进入书中世界的密码㊂非常幸运的是，那些纯粹进行小说虚构的心理文学的气数已经将尽㊂ ［１］３６在此，有必要援引一下布勒东对于超现实主义在文学上的界定，我们来感知一下所谓 超 之意味： 超现实主义建立在相信现实，相信梦幻全能，相信思想客观活动的基础之上， 超现实主义的目标就是最终摧毁其他一切超心理的机制，并取而代之，去解决生活中的主要问题㊂ 斯威夫特在作恶方面是超现实主义者／萨德在施虐淫癖方面是超现实主义者／夏多勃里昂在抒发异国情调方面是超现实主义者／康斯坦在政治方面是超现实主义者 ［５］３２－３３㊂此外，布勒东还明言，他本人十分厌恶现实主义态度， 因为这种态度就是集平庸㊁仇恨以及自负于一身的混合物㊂正是这种态度在当今造就出这些滑稽可笑的书籍，造就出这些侮辱性的剧作㊂ 以极庸俗的情趣，竭力去迎合公众舆论，进而阻挠科学及艺术的发展，它给人的启示近乎愚蠢，使生活变得十分悲惨㊂ 除了合上书本之外，我没有其他的自由决定权 ［５］１２－１３㊂可见，布勒东所崇尚的 超现实主义 文学是对墨守成规的现实主义文学的一种反动或反驳，其内涵或可理解为：超现实主义文学意在摒弃所谓 神奇 ，现实主义文学之所以名不副实就在于它追求这种模式化的 神奇 ；同时，超现实主义文学意在追求 真实 ， 某种绝对的现实，或某种超现实 ［５］２０，这种 超现实主义 ，即表达了真正思想的笔录，即摆脱迎合公众舆论的文学，即不依赖于庸俗美学或道德规范的偏见的文学㊂但所有这些都并不意味着布勒东全然放弃了现实主义叙事，换言之，‘娜嘉“仍可视为一场别样的现实主义叙事㊂㊀㊀二㊁一个现实主义典型布勒东的超现实主义代表作‘娜嘉“是以故事中的女主角 娜嘉 命名的，而 娜嘉 （Ｎａｄｊａ）在俄语㊃７６㊃中，是 希望 一词的词头㊂布勒东坦然认为娜嘉给自己的生命和超现实主义运动都带来了希望㊂随之而来的问题便是，娜嘉缘何带来希望？其重要性体现为何？她与布勒东所提倡的 超现实主义 运动关系如何？这些个问号都指向娜嘉这个形象，其根本原因在于作品的女主角娜嘉所具备的现实主义特征，从方方面面都满足了布勒东的 希望 ㊂（一）作品的主角娜嘉处于社会底层，具有存在的真实可感性㊂布勒东与娜嘉的交往始于他在巴黎的拉法耶特街头的一次漫步， 就在一个教堂前，突然我见到一名女郎，穿着非常寒酸，从对面走来，可能离我还有十步之遥㊂她也看到了我，或许之前就看到了我㊂她走路时头仰得很高，与其他路人都不同㊂她是那么纤弱，走路时，好像几乎不触及地面 ［１］７９㊂二人交往后，布勒东得知，娜嘉经济困窘，健康状况不好，父母为普通市民阶层㊂在恋爱失败后，娜嘉将恋爱的 产物 ㊁她的女儿留给父母抚养，只身来到巴黎艰难谋生 寄身于简陋的旅馆，工钱低廉，不时受到异性骚扰；为了生存，娜嘉结交了两个 好朋友 ，前者为７５岁身份不明的男子，行踪不定，后者为美国人，为了纪念他去世的女儿，跟娜嘉相处时把她唤做他女儿的名字莱娜；娜嘉因 钱在躲着她 ，曾经走私毒品，但在携毒品出关时被警察抓获，将自己不多的积蓄也搭赔进去；此外，娜嘉有可能出卖肉体以图温饱，她时露风尘相㊁举止轻浮，且格外吸引形迹可疑的下流男子 所有这些，都体现了娜嘉的现实处境㊂（二）娜嘉情感真挚朴素，艺术直觉灵敏精准，与布勒东交往时真实感人，故而其形象合乎为现实主义文学所称颂的 典型性 ㊂ 在布勒东的眼中，娜嘉仿佛是永远流动的水，一个不食人间烟火的仙女，一个具有幻觉能力的通灵人，一个赋予人灵感㊁而自己更是灵感无限的超现实主义的缪斯 ［１］１０㊂因此，娜嘉虽然衣着寒酸，但是作为 游荡的灵魂 ，却格外具有魅力：她有神秘的笑，有谜一样的 媚眼 蕨菜般的眼睛 反射的是怎样幽暗的神伤，又是怎样明澈的骄傲 ［１］８０，她对超现实主义者们推崇的作品具有细致精准的感受力， 她从每个词中都能看出它所要求的智慧与准确的悟性 ［１］８７㊂此外，她一直胸怀坦荡地与布勒东交往：得知他已婚，她不掩饰失望之情；她清楚二人之间的鸿沟，但她仰慕布勒东，所以恳求他： 安德烈！ 你将来一定会写一部关于我的小说，我向你保证㊂别说不行㊂你要当心，一切都会衰退减弱，都会消失得无影无踪㊂关于我们俩的事，一定得留下点什么 ［４］２１１她虽然 抱怨他在故意和她拉开距离，但并未责备他，而且依然十分敬重他 ㊂她最后给他的几封信 既忧郁又清晰，读来令人感到悲伤 ，下面这首诗见于娜嘉致布勒东的一封信，写于１９２７年１月底： 天还在下雨／我的陋室暗极了／我心已陷入深渊／我的理智渐渐死去㊂ １５天后，她在唯一的朋友的门下塞了一封信，决定主动离开他，并鼓励他更好地完成自己的使命㊂她始终相信他肩负着这种使命㊂ ［４］２１３贫穷，没有受到什么教育，处于社会底层的娜嘉，真实若此㊁美丽若此㊁卑微若此㊁沉沦若此㊁坦诚若此㊁敏感若此㊁神奇若此，怎能不令布勒东欣喜若狂呢？简言之，象征着 希望 的娜嘉这一典型形象所代表的，乃是一种 绝对的真实 和 生活的真相 ㊂这种真实和真相由 那些最细小㊁最令人不安的细节 令意识踉跄的事件 与 令意识坠落深渊的事件 组成，却显示出生活的偶然性和世界的巧合性，而在布勒东看来，生活完全听命于偶然， 从最小的偶然到最大的偶然 ［１］３７；世界是一连串 让人目瞪口呆 的巧合，在这个世界里人的本能反应比其他任何脑力活动都更重要㊂纳维尔则揭橥了布勒东与娜嘉１９２６年１０月４日于巴黎街头的那一次 让人目瞪口呆 的邂逅之重大意义，他说： 自从布勒东和娜嘉相遇后，他便每天都向朋友们讲述有关娜嘉的事情㊂通过他循循善诱的描述，娜嘉牵动了所有听众的心㊂他和娜嘉之间那几近于公开的关系体现了超现实主义运动中狂热的情感的核心内容㊂如果没有这些内容，超现实主义运动的意义就会变得苍白㊂在这一方面布勒东与艾吕雅及所有其他人都有着明显的区别㊂每当在他眼中那些无可争议的迹象将他推向爱情与色情相交融的炽烈状态时，那种令人目眩的感受便会向他敞开扇扇默启的大门㊂ ［２］２０９㊀㊀三㊁一种 超 现实主义文学观‘娜嘉“是布勒东用以表达文学观的代表作，其宗旨在于 用生活来否定文学 ［４］１４９㊂那么，布勒东所标榜的 超现实主义 文学观与现实主义文学观的区别与联系何在？读到‘超现实主义宣言“便断章取义地得出超现实主义文学与任何文学传统无关的观点是偏激错误的㊂ 他是个无视传统观念㊁敢于打破偶像的人，宣称拒绝秉承前辈的传统㊂尽管如此，布勒东还是花费了大量的心思去反复阅读前辈们的著作，将过去相连贯的东西再次搭建起来㊂他反复斟酌后，重新评价萨德㊁洛特雷阿蒙及雅里的价值，甚至重新审视浪漫主义的价值㊂虽然他对自然主义抱着严厉的批㊃８６㊃评态度，但他还是非常喜欢于斯曼最平庸的小说㊂那些小说用浓重的笔墨描述了平平淡淡的生活㊂与此同时，他对象征主义作家圣－波尔㊃鲁所描述的最绚丽的画面作了很高的评价㊂ ［４］１０西方文学所经历的几大发展阶段共同推进了色彩纷呈的欧美文学的繁荣发展㊂究其逻辑关系，贯穿其中的关键字乃 反动 二字，如文艺复兴时期文学是对中世纪文学的反动，强调生活在现世，张扬个性，摒弃将今生的希望寄托于宗教的信仰观念；如启蒙文学是对古典主义文学的反动，强调理性与启蒙，宣传平等与博爱，摒弃古典主义泥古的清规戒律㊂究其实质，概因时代变化，作为现实生活反映的文学亦发生变化㊂而西方尤其是法国的２０世纪２０年代具有极大的独特性，岁月动荡㊁战事纷乱㊁哲思云集㊁艺术纷呈㊂经过了人定胜天的原始阶段，经历了自信豪迈的扩张时代，经行了发现人和自然的启蒙岁月，人进入以金钱和物质为生活主宰的现实主义阶段，在战争机器面前，人成为自身的敌人，人开始怀疑和考量理性的 非理性 ㊁意识的 无意识 ㊁规则的 潜规则 ㊁梦幻的真实性㊁潜意识的合理性，精神世界的复杂性严峻地摆在人类面前㊂作为时代和生活的反映，脱胎于实证主义的现实主义已显示出某种僵化性㊁滞后性㊁保守性甚至反动性，无法反映出一种 普遍的素质 ㊂布勒东熟稔西方文学，在一战期间应征入伍，先任炮手，后任战地医院医生㊂战后，带着对弗洛伊德的仰慕开始了他的文学生涯，并一度与托洛茨基等人过从甚密㊂丰富的人生经历㊁卓越的思考能力和与生俱来的诗性激情使得布勒东发现了表象世界背后的另一个世界， 一个不可逆转的世界，一个幻觉的世界，一个种种假设得以实现的世界，一个输掉赌局的世界，一个充满谎言的世界 ［５］７㊂他认为， 有一种力量不但在表达，而且在精神上发出呼唤，但对于活着的人来说，某种与此毫不相关的力量正支配着难以估量的利益，这种利益的秘密将连同利益本身一起被卷走 ［５］６㊂质言之，超现实主义文学是法国２０世纪２０年代现实主义文学发展的一个新阶段，是新文学流派对传统的现实主义文学的一次富有反动意味的继承，是意欲摆脱 影响的焦虑 而有意为之的 创造性背叛 ㊂超现实主义在本质上，追求一种纯粹崭新的现实主义观念㊂因此它反对墨守成规的现实主义观念㊁某种既定风格㊂因为追求 真正的生活 并要将这种现实主义诉诸笔端，超现实主义着力于对意识和潜意识的开发再现，所以在艺术技巧上，他们崇尚对幻觉和梦境的记录和描写，在语言上主张以奇特㊁反常的形式追求效果，故而超现实主义宣称 用生活来否定文学 ，他们所 否定 的，乃是过时㊁沉滞㊁业已不符合时代特色的 现实主义 ；他们所追求的，是一种 真正的生活 ；他们所命名为 生活 的，乃是表象背后丰富无比㊁潜力无限的人的内心世界㊁内在意识㊂换言之，超现实主义所尝试进行的，是用心理的现实主义取代传统的现实主义；就文学而言，他们描绘的是心理真实㊁生活真实㊁人物真实，以取代传统现实主义看重的典型环境中的典型人物㊂布勒东曾经为汉斯㊃阿尔普在超现实主义画廊所举办的画展写了开幕词，称 超现实就存在于现实之中 ，布勒东把希望寄托在真正的生活，也就是现实中，但 那是人的知识无法详尽描述的现实 ［４］２１９㊂由此可见，通过‘娜嘉“，我们能够明了，超现实主义的现实主义意义正在于此㊂㊀㊀四㊁‘娜嘉“的审美解放意义因为追求 真正的生活 并要将这种现实主义诉诸笔端，超现实主义着力于对意识和潜意识的开发再现，所以在艺术技巧上，他们崇尚对幻觉和梦境的记录和描写，在语言上主张以奇特㊁反常的形式追求效果，虽然涉嫌佶屈聱牙，但也产生了不少优美奇特之作㊂超现实主义代表作‘娜嘉“的审美意蕴，却不止上述若干项㊂这里，我们主要从其独特性出发，对其审美解放意义予以解读㊂首先，超现实主义代表作‘娜嘉“的审美意蕴体现在其独特的组织结构上㊂‘娜嘉“由三部分主干内容组成㊂第一部分通过追问 我是谁 ，表现了布勒东对生活中的偶然性造就出人生的必然性的看法；通过 我 与人的交往，表达了 我之为我 的相对性和绝对性，并且这个 我 具备某种象征性；通过 我 的一系列活动，引出弗洛伊德意义上的 复因决定 与作者文艺观之间的密切联系㊁引出作者与娜嘉相遇的偶然与必然，暗示与娜嘉的分手亦是必然㊂第二部分是布勒东与娜嘉交往过程，情节按照时间发生先后安排而成，相对而言是作品中可读性最强的部分，正如该书的中译者董强先生所言： 如果撇开第一与第三部分，也就是传统意义上的开头与结尾，仅仅看第二部分，主干部分，我们发现，它的条理是清晰的，甚至在一种线性的记述中，具有一种回旋的㊁戏中戏的结构㊂它可以再细分为四个小部分㊂ ［１］９第三部分叙述娜嘉成为过去，布勒东对新恋人采用第二人称絮语的方式，迎接新恋情，并引入他㊃９６㊃对美的独特看法，即著名的一句： 美将是痉挛的，否则就没有美㊂ ［５］１６２其次，超现实主义代表作‘娜嘉“的审美意蕴表现在其独特的体裁风格上㊂对这部作品的体裁界定无疑是困难的：小说？诗歌？宣言？论文？檄文？科学专著？任何一个答案都显得似是而非㊂事实上，它是布勒东独具匠心㊁处心积虑的一种创造： 这个作品要想生存下去，就必须比照某些业已存在的作品，摆正自己的位置，必须开辟出一条新的道路㊂ ［５］１６２ 他一直致力于打破小说及诗歌的固有形式，开创出新的写作形式 自动写作㊂ 只要将他的每一部作品看作是实验的尝试，只要注意到他一直在设法将文学重新纳入生活的轨道，便一目了然，而那荒谬的学说绝不会让他脱离生活的轨道㊂ ［４］１０即便是让作者本人来进行界定，也是困难的， 在大家的鼓动下，他又接着写下去，并创造出一种新的记叙文体，最终把这本书写得像一部科学专著似的㊂读者凭直觉便能对他所描述的一切进行核实㊂他在回想以往的经历㊂这是一个奇特而又令人不安的过程，好像在寻找过去的画面，沿着过去的脚印走回头路 ［４］２１８㊂第三，超现实主义代表作‘娜嘉“的审美意蕴体现在其独特的谋篇成文上㊂为了证明人物形象和情节事件的真实性，布勒东在书中附有大量摄影图片资料㊂这些图片分为人物㊁静物㊁景物几大类，另外还包括诸如现代剧院的海报㊁娜嘉绘画或涂鸦作品若干，它们与文字内容关系密切，例如谈及故事的发生地点时，插入先贤祠广场的伟人饭店和安戈庄园图片，因为１９２７年８月，布勒东住在那里，开始‘娜嘉“的写作㊂董强先生深刻地指出： 这些肖像具有一种验明正身般的真实性，时时告诉读者，一切都是真实的，超现实本身就是真实的㊂ 文字与照片的关系，给这本书带来了无可比拟的独特性和真正的现代性㊂当罗兰㊃巴特提出 刺点 （ｐｉｍｃｔｕｍ）的概念时，心中想到的，未尝不是布勒东作品中那些将人引向另一世界的符号与迹象㊂从这一角度来看，也许，在２０世纪法国文坛上最接近于‘娜嘉“的作品，是巴特的‘明室“㊂这样的一种插图形式，以及上文提到的与时间赛跑的做法，使得全书的时间感非常模糊，从而有效地打破了时间的局限性，把时间与空间的视觉上的投影点推向无穷㊂作者清醒地看到，这是让他的作品脍炙人口的重要原因之一㊂ ［１］１７故而，‘娜嘉“在艺术形式的探索上昭示出一种新型的现实主义品格㊂它打乱了传统现实主义作品一以贯之的叙事模式，打破了文学作品的体裁界限，打通了作品的文字与图片的界限，显示出超现实主义思潮的前卫性，也因此， 作为文学先锋，他（指布勒东）无法与广大劳动群众结合在一起，因为在适当的时机，他们无法真正面对面地对话 ［４］１１㊂而这前卫性，恰好说明了作为超现实主义者的布勒东对时代气息的敏感把握，这种时代气息是一种真正意义上的现实主义㊂布勒东对自己作品的价值深信不疑，他说： 我并不认为超现实主义很快就会变为老生常谈㊂ ［５］４９福柯曾深刻评价道： 布勒东在表现中（借着精神分析㊁人种学㊁艺术史等等）迎纳知识，某种意义上，他是我们的歌德 ［４］（名家论布勒东）正如董强先生所指出的那样，如今， 在西方， 超现实主义的 一词已经深入人心，成为一个常用的形容词，来形容一切意想不到的㊁随机的㊁荒诞的㊁美妙的事物㊂ ［１］２０ 而在我们看来，也许还因为，本书在全部的表面讲述之外，还有一个更为深层的主题：希望㊂布勒东的激情源于此，娜嘉的存在意义在于此，整个超现实主义的意义与方向也在于此㊂ ［１］１７总而言之，超现实主义名篇‘娜嘉“代表着超现实主义所倡导的一种审美解放，其美学意义不容忽视，但无论如何，它仍是西方现实主义文艺长河中的一朵浪花，有其美，有其宗，有其脉，有其归属，有其所向㊂［参㊀考㊀文㊀献］［１］㊀［法］布勒东．娜嘉［Ｍ］．董强，译．上海：上海人民出版社，２００９．［２］㊀［法］代克斯．超现实主义者的生活（１９１７ １９３２）［Ｍ］．王莹，译．济南：山东画报出版社，２００５．［３］㊀ＡｎｄｒéＢｒｅｔｏｎ．ＭａｎｉｆｅｓｔｏｅｓｏｆＳｕｒｒｅａｌｉｓｍ［Ｍ］．ＡｎｎＡｒｂｏｒ：ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＭｉｃｈｉｇａｎＰｒｅｓｓ，１９７２．［４］㊀［法］贝阿尔．布勒东传［Ｍ］．袁俊生，译．上海：上海人民出版社，２００７．［５］㊀［法］布勒东．超现实主义宣言［Ｍ］．袁俊生，译．重庆：重庆大学出版社，２０１０．责任编辑：徐雪野 ㊃０７㊃。

深圳社会科学 2020年第2期布勒东“娜嘉”形象的虚构、真实与文学史传统耿 波 张安琪[摘 要]“娜嘉”是谁？这构成了《娜嘉》这部作品的核心问题。

“娜嘉”有三重存在：在文学作品中，她是形象模糊、言语错乱的形象；在传记中，她是出没无常、社会地位模糊的“雷奥娜”，而在整个法国20世纪的社会大环境中，“娜嘉”又是一批处于劳动边缘、无所事事的女性们。

“娜嘉”的三重存在，都以“非现实性”为共同点。

通过“娜嘉”，超现实主义表明了他们对日常生活的基本态度。

[关键词] 《娜嘉》 雷奥娜 无所事事的女性 非现实性[中图分类号] I565.074 [文献标识码] A [文章编号] 1671-3575（2020）02-0128-10一、文学文本中的“娜嘉”“我想问她一个可以概括所有其他问题的问题，一个也许只有我能问的问题，但至少这一回，问题碰上了一个够得上它的高度的回答：‘您是谁？’她毫不迟疑地回答说：‘我是游荡的灵魂’。

”1娜嘉是谁？娜嘉这一形象始终笼罩在神秘的氛围中，布勒东在对她的直接描述上可谓惜墨如金，致使读者仅能从关于娜嘉外貌的模糊而抽象的只言片语里想象出她是一个美丽、瘦削、落魄的金发或黑发姑娘。

在《娜嘉》这部作品中，布勒东首先向我们呈现了“文本”中的“娜嘉”的如下特征：第一、模糊抽象的外在形象，其首先通过三次“我”的观察得以展现。

表面上作者3次对娜嘉的外貌进行描写，但读者无法确认娜嘉形象的完整性。

3次直接描写不仅没有准确勾勒娜嘉的外在特征，而且彼此冲突、抵消，使形象变得破碎、矛盾、模糊。

随着“我”与娜嘉交往的不断加深，娜嘉的整体形象随着其身世和遭遇的展开而变得丰满起来，而外在形象却从具象走向了抽象，起1[法]安德烈·布勒东：《娜嘉》，董强译，上海人民出版社，2009，第86页。

12初的视觉性描述被意象性描写所替代。

10月7日，娜嘉经济之困窘甚至即将到了出卖肉体的地步，于是“我”提出借给娜嘉五百法郎，并带着尊敬亲吻了娜嘉非常美丽的牙齿，“她的牙齿相当于圣体”。