博物馆建筑设计实例图文138页PPT

展示设计与博物馆展 厅设计
• 展示设计概述 • 博物馆展厅设计理念 • 展示设计技巧 • 博物馆展厅设计案例分析 • 展厅设计趋势与展望
目录
01
展示设计概述
定义与特点
定义
展示设计是指通过空间规划、视 觉传达、灯光音效等多个方面， 将信息有效地传达给观众的设计 过程。
特点
具有信息传达性、空间艺术性、 互动体验性等特点，能够吸引观 众的注意力，引导观众的参观路 线，营造出特定的氛围和效果。
数字化与多媒体应用
数字化展示
利用数字投影、LED屏幕等技术，展 示动态、交互式的多媒体内容，增强 观众的视觉体验。
虚拟现实与增强现实
通过VR和AR技术，为观众提供沉浸式 的体验，使观众能够更加深入地了解 展品和展览主题。
互动体验与参与性设计
互动展示
通过触摸屏、传感器等技术，实现观众与展品的互动，提高观众的参与度和体 验感。
后期评估
对展示效果进行评估和反馈， 不断优化和完善设计。
02
博物馆展厅设计理念
历史与文化传承
保护和传承文化遗产
突出文化特色
博物馆展厅设计应注重保护和传承文 化遗产，通过展示文物和历史资料， 让观众了解和认识人类历史与文化。
针对不同地域、民族和文化的特点， 设计具有特色的博物馆展厅，突出展 示其独特的文化遗产和历史背景。
结合最新的展示技术，如多媒 体、虚拟现实等，提升展示效
果和观众体验。
展示设计的流程
空间规划
根据需求分析结果，进行空间 布局和规划，确定展区分布、 路线等。
技术实现
结合展示技术，实现设计效果， 提升观众体验。
需求分析
对展示内容、目的、受众等进 行深入分析，明确设计要求和 目标。

博物馆建筑设计的流程
1
建筑方案设计
2
根据规划要求和设计目标，制定博物馆
建筑的形态和结构。
3
竣工验收和运营管理
4
博物馆建设完工后进行验收，并进行运 营管理和后续维护。
规划和设计初期的准备工作
研究博物馆的定位、功能需求和空间布 局。
施工图设计和施工监督
绘制详细的施工图纸，并进行施工监督 以确保质量。
博物馆建筑设计的案例分析
中国国家博物馆
中国最重要的博物馆之一，融合现代设计与传统文 化。
大英博物馆
世界上最大的博物馆之一，收藏着全球重要的文物 和艺术品。
美国史密森尼国家自然历史博物馆
世界上最重要的自然历史博物馆之一，展示着丰富 多样的自然与人类文化。
巴黎卢浮宫
世界上最著名的艺术博物馆之一，收藏着无数名家 作品。
结论和展望
《博物馆建筑设计》PPT 课件
在这份PPT课件中，我们将探讨博物馆建筑设计的背景、要素、流程以及一些 著名的案例，展望建筑设计对博物馆未来发展的影响。
建筑设计的背景和意义
博物馆建筑的重要性和建筑设计对博物馆的影响。
博物馆建筑设计的要素
建筑风格和风貌、建筑材料的选择和运用、室内设计和展陈设计、环境设计和景观设计。
博物馆建筑设计的趋势以及

➢ 库房柱网跨度应结合各种设备布置的灵活性、建筑结构的经济性 加以确定。
三、库房设计的保护学要求
（一）结构材料与室内装修 （二）库房门窗设置 （三）其他要求
第四节博物馆公共空间与办公空间设计原则与要求
一、公共空间的构成与设计
（一）交通空间
博物馆的交通空间是在水平和垂直方向上组织参观人流的过渡性 空间。
➢ 综合布线系统是一种标准通用的信息传输系统，目的是为博物馆 建筑智能化的各个系统提供信息化、智能化的物质介质。
➢ 综合布线系统为博物馆建筑智能化系统集成提供了可能。
第六节 博物馆建筑的功能与评价
一、博物馆建筑的功能
➢ 一个“掩蔽体”：能为博物馆的日常活动提供一个坚固、安全的 活动环境。
➢ 一个“孵化器”：能为博物馆的各项业务工作的开展创造一个合 宜、适用的空间条件。
（一）选址的基本要求 （二）常见的选址方案
二、总体布局
（一）建筑密度 （二）功能布局 （三）交通组织
第二节 博物馆展厅设计原则与要求
一、展厅布局与参观路线
➢ 展厅的组合基本类型： 串联式 放射式 大厅式 ➢ 单个展厅的参观路线类型： 口袋式 穿过式 混合式
➢ 藏品技术处理用房 ➢ 研究阅览用房 ➢ 管理行政用房 ➢ 设备和消防控制用房
第五节 博物馆建筑智能化
一、概念、构成要素与技术基础
➢ 概念：博物馆建筑智能化是以博物馆建筑为平台，以藏品和观众 为中心，采用系统集成的方式，将计算机技术、通信技术、控制 技术与博物馆建筑有机结合，为博物馆提供一个安全、高效、舒 适、便利的运行环境的管理系统。
（二）服务空间
服务空间是指为观众提供票务、问询、导览、存物、休息、餐饮、 纪念品购买等多种服务的公共空间。

六、博物馆设计要点
1、现代博物馆的灵活性和适应性
• 总体布局：建筑紧凑布局，用地留有余地； • 内部空间：高大空间具有较好的应变可能； • 灵活性实现的手段：优先采用双向全框架及其它大跨结
构体系；标准化、通用化的轻质幕隔结构体系；人工照 明；考虑设备安装和拆换可能性。
• 2、总平面布置
• 第2.0.2条 总平面布置应符合下列要求：
• 一、因地制宜，全面规划，一次或分期建设；
• 二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建 筑合建，必须满足环境和使用功能要求，并自成 一区，单独设置出入口；
• 三、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地；
• 四、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活 用房毗邻馆区建筑布置，必须加以分隔，并各设 直通外部道路的出入口；
6、保存环境： • 它的研究客体是物。目的在于找出藏品损害的原因，提出
预防措施，延缓损坏过程。
• 藏品保存必须防止三种变化：环境的变化(温湿度、空气 污染、灰尘等)、内部的变化(生物学的物理的化学的)和人 为的变化(运输、处理等)。
• 通常，主要工作是控制温湿度和有害气体等的允许范围。 全面的空气调节是创造理解保存环境的最佳手段。此外， 红外线和电子监控报警系统等亦得到大量运用，有效防止 了藏品损坏的人为因素。
建筑造型设计不能仅从形式美的原则出发，还必须综合考虑设计中的 各种因素，如文化、功能、环境等，其主要的构思点主要归纳为五点。
文化内涵与地域特色 博物馆建筑具有强烈的文化属性意味，充分发挥博物馆的文化
功能，将传统文化理念、意向通过概括、隐喻、抽象等手法体现在 博物馆的造型中，唤起人们对传统文化的共鸣，创造出为人们所认 同的“地方性”的建筑形式，是博物馆建筑常用的构思方式

三.展柜 展柜类通常有靠墙立柜、中心立柜(四面玻璃的中心柜)和桌柜(置于视 平线以下，便于俯瞰展品)、布景箱等。 展柜的结构有固定式、可拆装式和折叠式。固定式结构多为博物馆等 专业性、常设性的展示所用。拆装式、折叠式多为周期性、短期性的 活动型展览使用。
桌柜通常有平面柜和斜面柜两种，斜面又有单斜面和双斜面之分；单 斜面通常靠墙放置，双斜面则放置在展厅中央。桌柜的通常高度是： 平面柜的总高为105—120㎝；斜面柜总高为140㎝左右；进深70— 90厘米；柜内净高20—40厘米。 布景箱是只供一个方向观看，类似橱窗的龛橱式大展柜，内部可以设 置各种场景，使展品呈现在一个“真实”的环境中，使展示更加生动。 布景箱一般高度为180-250㎝，或者更高；深度90—150㎝以上，长 度可根据实际需要确定，布景箱的背部和顶部两侧应设计成弧形，以 造成空间深远的感觉。为保证布景的真实效果，大型布景箱的深度至 少应为宽度的1／2以上，在照明的设计上也应有所侧重，以突出展品 的效果。
博物馆陈列设计
BO WU GUAN CHEN LIE SHE JI
第一章 博物馆 陈列总体研究与设计
一 、陈列设计与制作步骤 博物馆展陈设计与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序
多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。一 个博物馆展陈设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立 项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作 与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。
二、陈列工作的程序 《中国博物馆学基础》对陈列设计进行了科学系统、详尽明晰的
归纳和说明。“博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础， 配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直 观教育和传播信息的展品群体。” 陈列工作的程序如下： 1.总体研究与设计。 2.内容设计 3.形式设计（艺术设计）。

主题体现：
1、材料: 均采用文革时期通用的清水红砖，以表现一种单一、极端、纯粹、狂热的 特殊时代氛围。 2、空间（感受声音、光影与时间）: 1）钟展区中心圆形院落不置一物，仅有光影（古时计时元素）。 圆形空间特有的声学特殊性，形成“回音壁”和“中心聚焦”等特殊建筑 声学现象， 2）方圆之间高而狭窄的间隙中，在凹入处的壁面上满布壁龛，形成四面钟 墙。 3）神圣性
第一组
一、四川安仁建川博物馆(聚落)文革之钟博物馆
刘家琨
“钟”展区： 平面为方圆相套，方圆之间高而狭窄的间隙中，在凹入处的壁面上满 布壁龛，形成四面钟墙。 钟展区中心圆形院落不置一物，仅有光影。使人在经过迷宫般曲折回 绕的路径后突然进入静谧封闭的声学空间，形成极大的空间张力，为 整个展区高潮。
游览路径 空间张力（空间高潮）
墙：在入口广场、在新建
纪念馆屋顶的 两侧、在纪念公园的水池 旁，都设计了长长的墙体。 这些墙体或以文字、或以 浮雕、或以其扭曲转折的 形态、或以其围合的绝望 封闭的空间来无声诉说这 块土地上发生过的悲剧故 事，传递当年遇难者无处 逃避的绝望心情。
伤痕：新建纪念馆的开窗方式采用了
类似伤痕的处理手法，既符合纪念建筑独 特的采光需要，也突显了场所精神中的杀 戮主题。
烛之路：沿着墓道般的入口，
进入以烛光之路为主题的冥想厅。 相对而立的两面巨大的镜子让漂 浮于水面上的烛光无限延伸，仿 佛世人沿路洒下的无数滴祈祷的 泪。
万人坑
新馆巧妙结合地上地下空间，由地上延伸到地下，上下共3层，其中地上1层，地下2层。展馆地上部分为尖刀 造型，东端最高处离地面18m。地下斜型的展馆设计增大了地下展览馆的空间，营造出不平常的氛围。
游客们在与公园相邻的下客区便开始了他们的参观行程。他们首先听到和看到的全都是孩子们在公园里嬉戏 玩耍、与家人在公园里野餐时传来的阵阵欢声笑语以及运动的场景。由于这栋建筑的部分结构建造在草木繁 茂的公园景观之下，因而当参观者们进入这栋建筑中、沿着长长的下坡道行进时，仍然需要在视听方面营造 一种与公园相连的、平缓的变化过程。当游客进入建筑时，便可以感受到这种转变过程的顶点——从充满乐 趣的、自由自在的公园氛围转变为一系列孤立的空间中，这里充斥着影像档案记录。

升降式中心展柜，形成这样一幕：满天星光下，文物珍品从“地宫”中
徐徐升起。
37
内容策划的基本原理
1. 传播学原理 2. 心理学原理 3. 教育学原理 4. 其他相关学科理论
38
内容策划工作流程
第一阶段：整体构思
研究展示选题 研究藏品资料 消化学术资料 分析观众的动机和需求 确立展示传播的使命和目标
26
周代（西周）染织工艺展柜
27
春秋战国染织工艺展柜
28
秦汉染织工艺展柜
29
魏晋南北朝染织工艺展柜
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隋唐染织工艺展柜
31
五代两宋染织工艺展柜
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元代染织工艺展柜
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明代染织工艺展柜
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清代染织工艺展柜
35
休息室
36
硬件设备使用说明
类似杭州历史博物馆“邮票观赏器”——任何一张邮票你都可以通过放 大镜看到

CAD Vampire Mermaid

Mermaidபைடு நூலகம்

Vampire

Vampire Mermaid

Vampire

Mermaid

（礼（展（各（博（文（
品板展物物
设
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馆
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计 设收
）
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图
40
入口处导购
21
出口处导购
22
展柜展厅

2.1此方案由比利时青年建筑师Vincent Callebaut设计的方案。
方案概念模型
2021/3/9
授课：XXX
5
方案俯视图、剖面图
方案俯视图、立面图
2021/3/9
授课：XXX
6
局部详图
立面图
2021/3/9
授课：XXX
7
XX
8
室内效果图
2021/3/9
授课：XXX
9
2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
2021/3/9
授课：XXX
10
人体尺度
2021/3/9
人与展台的尺度
授课：XXX
11
在展览单元尺度的基础 上，根据展品需要按模 数扩大展览空间。
会议室活动单元
• 2、对于博物馆而言，在上述的例子中其造型都比较新奇与独特，设 计者利用这种手法来体现其重要性及其独特性，在外观造型上吸引人 的视线，来激发人们的好奇心和欲望，引导进入观看。
• 2、对于一栋公共建筑而言，其交通流线的布置不仅仅是为了满足建 筑功能要求，更是丰富内部空间与建筑形态的主要因素。
• 3、建筑都有一定的地域性，都要与当地文化、环境完美结合，建筑 才具有生命和灵性。
2021/3/9
组员：
授课：XXX
1
目录
1.概况介绍………………………….3 2.案例分析………………………….5 3.总结……………………………….35
2021/3/9
授课：XXX
2
1.概况介绍
方案所在地韩国史前文 化考古发现地
2021/3/9
授课：XXX

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24
25
2.5此方案由意大 利建筑师Michele Crò提交的设计 方案
26

27
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2.6建筑师 Didier Quevillon 提交的设 计方案
29
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2.7日本建筑师松冈聪(Satoshi Matsuoka)设计的方案
32
33
34
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
方案俯视图、立面图
6
局部详图
立面图
7
局部效果图
8
室内效果图
9
2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
10
人体尺度
人与展台的尺度
11
在展览单元尺度的基础 上，根据展品需要按模 数扩大展览空间。
会议室活动单元
组员：
1
目录
1.概况介绍………………………….3 2.案例分析………………………….5 3.总结……………………………….35
2
1.概况介绍
方案所在地韩国史前文 化考古发现地
3
4
2.案例分析
2.1此方案由比利时青年建筑师Vincent Callebaut设计的方案。
方案概念模型
5
方案俯视图、剖面图
12
休息模块
垂直交通
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博物馆各活动单元模块
14
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2.3此方案由阿根廷Dieguez Fridman Arquitectos & Asociados建筑事务所设计

在整体布局上，新馆巧妙地借助水面， 与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为 其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南， 被分成三大块：中央部分为入口、中央大 厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部 为次展区和行政办公区。这种以中轴线对 称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王 府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有 拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、 相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有 其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园 空间将两者结合起来，无论空间布局和城 市机理都恰到好处。
新的博物馆庭院，较小 的展区，以及行政管理区 的庭院在造景设计上摆脱 了传统的风景园林设计思 路。而新的设计思路是为 每个花园寻求新的导向和 主题，把传统园林风景设 计的精髓不断挖掘提炼并 形成未来中国园林建筑发 展的方向。
独特的色调与采光
尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑 与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见 的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩 所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计 的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入 微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成 一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自 然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并 让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也 源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现 代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。 金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使 用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。
为共和国艺术博物馆向公众开放的卢浮宫，
标志着世界博物馆的发展开始了一个新的 时代。
现代博物馆发展变化
收藏标本.珍品或艺术的场所—更注重与 社会的关系，强调社会功能

案例分析
倾斜的青铜体破墙而出 悬挑的大屋顶 悬挂式框架砖墙 简洁的矩形平面 非对称的形体 青铜、木材、砖石 不锈钢顶棚、玻璃幕墙 阳光大厅，四季竹院 园林与文物展厅之间的时空交错

Company Logo
4—绿色文化广场 5—-下沉竹林庭院
1—入口广场 2—礼仪广场 3—休闲广场
行政管理功能等， • 大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆
花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统 的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及 重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并 为去博物馆所有展区提供通道。
观 众 流 线
办 公 流 线
员工入口
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礼仪大厅
办公人流

Company Logo
二层平面图
展陈区
庭院区 办公区
礼仪
大厅 区www.theme Company Logo
二层流线分析
基本展厅
步行天桥 大屏幕
礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空

观众流线
技术用房
学术研究 用房
行政办公 用房
• 博物馆建筑对外出入口至少应包含：观众出入口、管理人员出入口、临 时展品出入口、藏品出入口、后勤辅助出入口。
• 观众服务区内各功能房间众多，诸如：休息、接待、问询、咖啡座、卖 品部、卫生间等，这些房间基本围绕门厅或大厅布置，并都处在博物馆 建筑空间序列的前部。
展陈区
庭院区
办公区

Company Logo
流线分析 六层平面图
基本展厅上空
礼仪大厅上空 专题展厅
竹林庭院上空

2020/3/23
6
2.交通流线
公众流线 藏品流线 工作管理人员流线 专业研究人员流线
修复加工部分
一般观众入口 观众服务部分
陈列部分
报告厅 专业研究人员入口
学术研究部分
一般观众l流线 藏品流线
研究人员流线 管理人员流线
2020/3/23
开放库 商品储藏部分
管理办公部分
藏品入口
管理工作人员入口
7
a.基本形式 1. 串联式 2. 放射式 3. 通道式 4. 大厅式
这类布局的不足是，各层平面各不相同， 给建筑设计和结构设计带来一定难度， 另外，办公区的位置多放在不佳位置或 层面。
2020/3/23
法兰克福现代美 术博物馆一层
法兰克福现代美 术博物馆一2二2 层 夹层
b.并联式
并联式，是指博物馆的办公部分与展区部分在空间和平面上划分明 确，相对独立，自成体系。
这类布局有利于办公区和展区的管理与独立使用。由于办公区与展 区层高的不同，对建筑设计带来一定的难度，所以，并联式中型博物馆 的办公区部分地上以两层居多。
案例：
古
办公区
老
习
展区
相对独立，但构
俗 展
成整体
览
馆
2020/3/23
一楼为新房间，礼物商
店等非展览区
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景观
展区2 连 廊
展区1
2020/3/23
9
2
1
1
1
1
1
1
3
6 547
8
1、展厅 2、纪念品商店 3、门厅
4、客厅 5、起居室 6、餐厅 7、书房
8、卧室 9、工作室
32

谢谢大家Βιβλιοθήκη 加倍努力 2006年4月26日
库内不应设其他用房
藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外， 并独立成间
藏品库需按藏品的性质进行分间，每间 面积不宜小于50平方米
技术及办公用房：技术用房宜北向采光
陈列室的照明和采光：
根据陈列品的感光性决定适宜地照度 陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 满足陈列品的照度均匀性要求 陈列室内和各室之间的一般照明不应相
单线隔板：通常l=4~8m(l为隔板的长度）
陈列室的柱网尺寸
单线陈列：一般为7M×7M 双线陈列：一般为（4M＋7M）×7M 三线陈列：一般为（4M ＋7M ＋4M） ×7M
藏品库房：
技术指标：1、窗地比≤1/20 净高不低于 2.4m 梁底净高不低于2.2m
多间藏品库须单独设门
社会历史类—— 有关历史、考古、民族、民俗 等生活和文化资料。 如：历史博物馆、人类博 物馆、民俗博物馆，还有革命历史、军事、考 古、宗教、戏剧、美术、工艺等，社会历史类。
自然科技类—— 自然科学和技术产业资料。如： 植物学博物馆、古生物学、动物、科技、地址、 天文、水族等。
其它—— 特定的，或未够级别地资料。 如： 人物纪念馆、历史事件纪念馆、烈士陵园、故 居。
定义与区别：
博物馆是供搜集、保管、研究和陈列，展览有关自然、 历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物和标本之 用的公共建筑。
除特定的博物馆外，有些场所机构也被认为符合博物 馆定义，如一些遗址、森林公园、动植物园、水族馆、 自然保护区等等。还有图书馆和档案馆长期设置的保 管场所和展览场所等等。
就陈列的物品时间而言，具有相对的永久性。
陈列的物品性质而言，可分为不同类型的博物馆。是 目的性很强的文化教育建筑，商业性的含量较低。

中
26
古人生活场景复原
2019/9/10
27
昭通名门霍氏墓葬墓室复原模型
2019/9/10
28
和大
材厅
料宽
的敞
表明
面亮
都，
显充
得满
温竖
和向
而视
细觉
腻感
。，
由
玻
璃
和
钢
结
构
组
成
，
空
2019/9/10
间
29
2019/9/10
30
来火
稍车
作模
休型
息车
。厢
内
部
，
逛
累
了
，
你
也
可
以
进
2019/9/10
流的走动，“是那种隐隐约约
地看到，也不会互相影响，我
们就是想创造一种朦朦胧胧的
美感。 2019/9/10
19
功能分析
把不通的功能区错落有致地分布在各楼 层中；各功能区拥有独立的交通流线， 层面间呈现互相交叠而又不相互交叉的 良好布局空间。
针对博物馆和云博的需要进行恰当的布 局。
功能分析图：基本陈列、临时陈列、专
临时陈列放置于沿街层的上下各四米高度，让观众既可以从 微地形的缓坡上进入临时展厅，也可以从下沉4米的半地下 通道进入临时展厅。此外，半地下通道还可以让临时陈列的 货柜车直接驶入展厅，提高使用效率。 临时展厅有一半的面积可以得到自然采光。
2019/9/10
21
室内设计分
析：
室内设计最大的亮点来自于“云 南看云”第三极空间的引入。将 所有的室内公共走道增加采光层 次而实现自然采光照明。独立的 “仪式大厅”通高31米，可以胜 任举办正式的国家级政府接待任 务。从高处周边4米的缓坡顶上进 入博物馆后，缓步来到“浮云” 之下的宽大的序厅，周边是一个 茂密的“云南雨林”园林，给人 独特的地域感受。