下载文档原格式
孟浩然的简介和代表诗人是谁
孟浩然(689-740)，唐代著名的山水田园诗人之一，被誉为“清高玉洁的良士”，也是唐代最早的田园派诗人之一。
孟浩然生于河南南阳，其家族是东汉时期振威将军孟达的后代。
他的祖父孟宾于著有<孟子说>，父亲孟郊为唐代文学家。
孟浩然在唐玄宗开元时期就拜入了名家门下，先后受过王维、杨贵妃、张九龄和裴度等名家的庇护和指导。
他与小野道風、王之涣、李白等诗人比邻，有“长安四大才子”的美称。
孟浩然的诗歌以写景为主，以山水、田园生活为素材。
其作品明丽简约，真挚自然，充满诗意和哲理性的思考。
孟浩然的一生中创作了数百首诗歌，包括《登科后》、《过故人庄》、《赋得古原草送别》、《春晓》、《秋登兰山寄漳汀封连四州》等，被称为唐代田园派诗歌的代表作品。
孟浩然的代表诗人是李白。
李白被誉为“诗仙”，他的诗歌激情洋溢，气势磅礴，追求自由和无拘无束的境界。
而孟浩然的诗则更注重细腻的描写和内心的感悟，富有深情和思考。
李白有“天上白玉京”的豪放气象，而孟浩然却被誉为“清高玉洁的良士”，更符合中国传统文化所强调的稳健、儒雅、高风亮节等美德。
李白和孟浩然都是唐代文学史上的名宿，两人的诗风各有特点，但都对后世产生了深远的影响。
他们的诗歌为中国古代诗歌的发展和传承做出了不可磨灭的贡献。
孟浩然的简介与作品有哪些故事孟浩然，唐代顶尖的诗人之一，他的诗歌清新脱俗，准确地把握自然和人类之间的和谐关系。
孟浩然的作品大部分都表达了他对自然、对人性的热爱和问候，通常给人一种清新、淡然的情感体验。
接下来，将对孟浩然的生平与创作进行详细的介绍。
一、生平简介孟浩然（689年-740年），唐代玄宗开元年间人，出生于河南新郑（今河南新郑市）。
他的父亲孟宾于是官大名鼎鼎，祖籍沛国（今江苏沛县）。
孟浩然幼年时就已经表现出对文学的兴趣。
在他的青年时期，他通过广泛阅读、与朋友交往等方式广泛涉猎文学知识，并逐渐形成了自己的文艺才华。
公元719年，孟浩然参加了科举考试，但是并没有通过。
此后，他开始了游历之旅，走遍了江南、江西、福建等地。
他在旅途中结交了许多文人墨客，这一时期也是创作生涯的高峰期。
公元740年，孟浩然在湖北荆州去世，享年52岁。
二、代表作品孟浩然的诗歌风格清新自然，充满了笃爱自然的情感，他通过对自然的揣摩表达了自己对世间万物的热爱和探询之心。
他的诗歌形式大多简朴流畅，情感深沉，有着深远的影响。
1.春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首诗歌写的是春天的早晨，诗人一觉醒来，触动到了动物们争着欢迎春天的情怀。
所描写的情景优美自然，读来感觉诗人笔下的春天是如此真实而生动。
2.登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
这首诗歌描绘了诗人在登山过程中所看到的自然风光，如猿猴的啼叫、河流的潺潺、长风的吹拂。
诗歌内容流畅，情感深邃，读来让人心情愉快。
3.赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这首诗歌从草一年一度的枯荣，到火的烧不尽和迎风舒展的成长，从景色侵入道路，到交错交叠的城墙，最后到发人深沉的别离情感，写尽了自然的兴衰和人间纠葛。
4.登幽州台歌前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
孟浩然的简介资料和代表作品孟浩然是唐代诗人中的佼佼者之一，他的诗歌以清新淡雅、隽永高远而著称于世。
其诗承袭了道家山水思想，展现了对自然景观的热爱和追求，深刻地表达了诗人对人生、命运、思念、友情等情感话题的思索和感悟，广受后人喜爱和推崇。
本文将详细介绍孟浩然的简介和代表作品。
一、孟浩然简介孟浩然（689年－740年），字东野，号著山（又称梦觉居士），山西夏县人。
唐高宗开元二十七年（739年）卒于大都督府校书郎任上。
其父孟元简曾任左拾遗，叔父孟郊、孟珙都是著名文学家和诗人。
孟浩然的性情温和、内敛，早年曾受周舍的提携和影响，与王之涣、裴度、崔涂等交往，后隐居南阳，与陶渊明并称“陶渊孟”。
唐玄宗天宝年间，出任吏部侍郎，但因性格与权贵不合而辞官回家乡隐居。
其文学成就以诗集为主，编有《孟山人诗集》，其中收录了300多首诗歌，涵盖了山水田园、客情亲友、思乡闺怨等方方面面，成为唐代山水田园诗派的代表之一。
其诗写景境、抒情慷慨，略去古人的华丽修辞，以简练明了、自然质朴和浅白朴素的句子表达情感。
其诗句朴实自然，而风格清新淡雅，堪称唐代田园诗派的代表性人物。
二、孟浩然的代表作品1.《春登宜春台》登高望远，视野开阔，对远处大自然景观的描绘具有媲美杜甫的诗篇，被誉为“风景描写极妙”的诗篇。
诗中“万物照我秋”、“山晴翠色满”、“水涨江声遽”等先后描写了目前所在，景物的特色，给人以意境深远之美。
2.《登科后》描写了诗人对欲望的理性自审，反思了自己走出坎坷之后的内心真实感受。
首句“笑别千重嚣”，具有“既从古人学，又自开天路”之味。
开头的“笑别”，说的是欲望与时尚，既赞同时尚，又说它千古一笑点；然后，从“学”与“路”之间的温度智慧，读者看到了对自己的理性，对“光之聚焦”的孜孜追寻，这就是所谓带有道德感的孟诗篇段。
3.《登高》这首诗最大的特点是行文简练、情感真挚，以第二人称的方式引导读者赞叹登高所见之美妙景象的过程。
其中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
孟浩然的简介与代表作有哪些孟浩然（689年－740年），字慈阳，唐代初唐山东历城人，祖籍河南永城。
他的父亲孟云卿，曾任唐高宗的尚书左仆射兼侍中。
孟浩然从小聪明好学，具有超凡的才华，在古典文化、哲学、音乐方面都有着良好的修养，被誉为“诗仙”。
孟浩然早年曾担任过官职，但由于他不喜欢官场的浮荣和权利，因此他不久就辞去了官职，隐居在荒山野岭中，放下了尘世的琐事，洒脱自如的游山玩水，抒发着自己的情感和思想。
他的诗歌以清新脱俗、豁达淡泊为主题，表达了人生的意义，走向了人性、自然、哲学和宗教等方面。
孟浩然的诗歌以“清新、自然、豁达”而闻名于世，并被尊称为“闲逸派”代表之一。
他将自己的感悟和对生活的观察融入到了他的诗歌中，通常以自然、景色、风物、动物、花鸟等为题材，表达了他的心境和愁绪。
孟浩然的诗句幽雅，感情深入人心，语言流畅而又简单，引人深思，深受读者的喜爱。
孟浩然的代表作有：1.《春晓》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首诗以春天的一幕为背景，表达了孟浩然的感悟。
诗中表现了春天的早晨，清新而独特的景象，同时也描绘了人们在春天中苏醒的场景。
2.《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
这首诗在表现自然景色的同时也表现出了孟浩然对人生的思考。
他通过描绘长江的浩荡与落叶的凋零，让人们深入思考人生的意义和价值。
3.《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
这首诗所描述的情景简洁而又深刻，表达了孟浩然对友情和欢乐的追求，让人们感受到了他的人生态度。
总体来说，孟浩然的诗歌是一种与自然、与人的心灵对话，表达着对生活的深刻关注和热爱，是唐代文学中数一数二的优秀代表。
他的作品为后世文人提供了良好的文学典范和创作启示。
孟浩然的简介和诗句孟浩然（689年-740年），唐代著名诗人，字浩然，号淮南，南阳（今河南南阳）人，出自魏州孟氏世家。
其父孟元裕，也是唐朝官员和著名文人。
孟浩然曾经多次考取进士，但是由于品行不佳而未能入仕。
孟浩然的诗歌风格清新自然，格调高雅，多以清新淡泊的景物为题材，善用夸张和比喻的手法，描绘出一幅幅小清新的风景画。
代表作品有《春晓》、《登科后》、《夜泊牛渚怀古》、《早春呈水部张十八员外》等。
其中，《春晓》这首诗可谓是孟浩然的代表作之一，而且也是唐代诗词中的经典之作。
这首诗以春天的第一缕阳光为开端，描绘了一个恬静美好的春日清晨，落英缤纷，百鸟欢鸣。
这些景色悠然自得，如同没有人间的烦恼和忧愁，清新淡雅，简练明快。
孟浩然在诗中运用象征和隐喻来表达他对春天的感悟，让读者感受到了诗人的高雅情趣和淳朴情感。
《早春呈水部张十八员外》这篇诗同样也是孟浩然的代表作之一。
在这首诗中，孟浩然用简洁的语言和淡雅的笔触写下了一个春天的清晨，借着伴随着初春风景的呈谒水部张十八员外的机会，游赏到南山花海中，感受到四时变化自然界的生命力。
这首诗的风格清新自然，节奏鲜明，让人感受到了孟浩然真挚的感情和独特的慧辨思维。
孟浩然的诗歌是具有独特风格的。
他生于唐大盛世，而独自怀抱自由，不惧给予众人眼光，用醇厚畅淌的诗魂来凝聚自由灵魂。
他的诗歌题材广泛，结构简明，而且语言通俗易懂，非常容易被普通大众所接受。
尽管他未能像其他大诗人一样，显赫在社会政治的舞台上，但是，他心向自然，愿意与自然相处，这一点在他的诗句中显而易见。
他将自己内心随意想象的景象和感受自如地转化为语言，放弃了对实际状态的恪守，而在生活状态与自然环境的交融中，相互融合，并以意境的风貌形式，展现出了他丰富的情感世界与浓郁的诗意。
孟浩然的诗句，展示了他丰富的词汇、独特的思维和精湛的写作技巧。
她的诗句富有雅致、清新自然，受到广大读者的欢迎。
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
”这是孟浩然的《春晓》中的一句名言，很多人都非常熟悉。
唐代诗人孟浩然简介及其代表作孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。
下面是小编为你带来的唐代诗人孟浩然简介及其代表作，欢迎阅读。
孟浩然简介孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。
因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。
曾隐居鹿门山。
40岁时，游长安，应进士举不第。
曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。
孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。
其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗虽不如王维诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
孟浩然代表作品《过故人庄》《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《田家元日》《凉州词》《夏日南亭怀辛大》《秋宵月下有怀》《与诸子登岘山》《秋登兰山寄张五》《春中喜王九相寻》《西山寻辛谔》《夜渡湘水·一作崔国辅诗》《陪姚使君题惠上人房》《来闍黎新亭作》《梅道士水亭》《宿业师山房期丁大不至》《和宋太史北楼新亭》《白云先生王迥见访》《南还舟中寄袁太祝》《临涣裴明府席遇张十一、房六》《寒夜》《书怀贻京邑同好》《洛中访袁拾遗不遇》《宴张别驾新斋》《和贾主簿弁九日登岘山》《闻裴侍御朏自襄州司户除豫州司户,因...《檀溪寻故人·一题作檀溪寻古》等等孟浩然人物评价李白《赠孟浩然》：红颜弃轩冕，白首卧松云。
高山安可仰，徒此揖清芬。
杜甫：清诗句句尽堪传。
殷璠《河岳英灵集》：浩然诗，文采丰萁，经纬绵密，半遵雅调，全削凡体。
皮日休：先生之作遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。
北齐萧悫'芙蓉露下落，杨柳月中疏';先生则有'微云澹河汉，疏雨滴梧桐'。
孟浩然的简介及代表作品孟浩然（689年-740年），唐代诗人，浙江绍兴人。
他是唐代著名的山水田园诗人，以写自然、描绘风光、抒发感情著称，是中国古代优秀的山水田园诗派之一。
孟浩然出生于绍兴，是唐代开元时期的人物。
他出生在一个富裕的家庭，自小就对文学有浓厚的兴趣。
他十分喜欢到江南的山水田园中游玩，到大自然中观察、品味，又善于从自己的外界体验中吸取文字的灵感，这就是他一生爱好山水田园诗的根源。
后来他投身官场，被任命为检校工部员外郎、权御史中丞、刑部侍郎等职务，但他不满官场的黑暗和险恶，于是离开官场，追求自己的诗歌创作。
孟浩然的诗歌洋溢着对山水田园的热爱以及对人文情感的抒发，体现了他独特的处世态度和人生感悟。
他的诗主题广泛，有山水田园、人物、情感、思索、咏史等，其中，以山水田园最为突出。
他用亲身的感受和艺术的想象，将江南的秀美风光娓娓道来，令人沉醉其中。
他还善于在自然中寻找启示，反思人生，经常在诗中表达出对人生幸福、苦难的思考和感悟，呈现了深层的哲理性。
代表作品有《春晓》、《游山西村》、《过故人庄》、《登幽州台歌》等。
其中，孟浩然最著名的一首诗就是《春晓》。
这首诗描写了江南春天的美丽，让人感受到了一个宁静、和谐的世界。
《游山西村》则描写了一个美丽的山村，感叹自然美的神奇，并表达了作者的宁静之情。
还有一首《登幽州台歌》是描写了作者观赏景区的所见所闻难忘的经历，深聚浓郁的情感，表现了对祖国的热爱之情。
孟浩然的诗歌不仅抒发了个人的情感和感受，还传承了中国文化的传统精神。
他的作品在唐代风生水起，甚至是被誉为唐代山水田园诗派的开创者，对后世的文化和艺术影响深远。
孟浩然的诗歌被称为中国古代诗歌的经典之一，在全球范围内都享有崇高的声誉。
他的诗句时下流传，被人们赞誉为中国文化传统的珍品。
总之，孟浩然以其独特的艺术才华和深度的人文关怀，在中国文学的历史漫漫长路上留下了难以磨灭的印记。
他的琴棋书画可能已经销声匿迹，但是，他用自己特有的方式融入了中国文学的源悠悠之中，永远不可磨灭。
孟浩然的简介介绍和代表作孟浩然是唐代杰出的诗人之一，他的诗歌以清新自然、豁达洒脱而著称，被誉为“唐诗三百首”之一的《春晓》即是出自他的手笔。
本文将从孟浩然的生平、创作特点、代表作等方面进行详细介绍。
一、孟浩然的生平孟浩然（689年—740年），字浩然，号沂水，陇西人，唐代初唐四杰之一。
其家境优越，出身书香门第，祖父孟东野曾任保定令、中书舍人，父亲孟华为禁中官吏，家境富裕，但孟浩然性格豁达、心思开阔，不羁不俗。
他早年曾游学南北，游历江南及巴蜀山水之间。
唐玄宗至德年间，孟浩然担任过州判官、太子洗马，天宝年间，他任太子宾客、中书舍人。
武则天时，孟浩然因谪为河东水利使，后任陕西府丞。
天宝十年（751年），安史之乱爆发，孟浩然弃官归乡。
唐肃宗建中二年，孟浩然去世，享年52岁。
二、孟浩然的创作特点孟浩然的诗风清新自然，以山水田园、自然景观、人物描写为主，也有一部分反映了他对当时政治现实的不满和对旧世俗道德的批判。
他的诗歌形象描写生动，表达深远含蓄。
孟浩然的诗作往往以写景为主，但不仅仅是单纯地写景，而是通过对自然景物的描绘，借以表达自己对人生哲理的思考。
例如《春晓》抒发的是对生命和自然的感慨，而《登科后》则表达了作者对士人生活和命运的看法。
他的诗歌风格豁达洒脱，抒发的情感真挚感人，具有很高的艺术价值和思想价值。
三、孟浩然的代表作1、《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。
”这首诗堪称孟浩然的代表作之一，也是我们国内外熟知的经典之作。
诗歌的描写境象鲜明，自然景物连贯纯净，展现了春季清晨的万物复苏、生命的勃发及人对自然的感慨。
2、《登科后》：“苏颋之策，蔡琰之谏，谏如流水，策如山川，皆成见听之学。
”这首诗讲述了一位成功考中进士后的士人，回顾过去的学业生活，对历经困苦及光荣之举的感慨，表达了对新时代学人梦想的追求。
此诗艺术效果深入人心，堪称唐诗中语言和形式的典范。
3、《十八拍》：“秋风引弓，皓月半空，烟霭遶楼回角，花梢一夜新露。
孟浩然的简介介绍和代表作品孟浩然是唐代诗人中的代表人物之一，被誉为“诗仙”。
他以高超的艺术技巧和敏锐的感知力，塑造了大量优美的山水田园诗歌形象，成为了中国古典诗歌史上的一位重要人物。
本文将从孟浩然的生平和代表作品两个方面来介绍他。
生平孟浩然（689年~740年），字慎微，号孟山人，京兆郡乡里人，唐代初年的文学家。
孟浩然的家世不俗，祖父为唐代名将麴仲远之子麴崧，父亲则是德州刺史孟述。
孟浩然本人早年曾留学长安，接触了许多诗文名家，与王之涣、崔颢、李白等诗人交往密切。
后来他离开长安，在家乡乡里过着隐居生活，时常与好友王维共同游山玩水，创作诗歌。
孟浩然晚年，曾被任命为仙翁庙神主，但他独爱山水自由生活，委婉辞退。
他于唐开元十八年去世，终年52岁。
代表作品孟浩然是唐代山水田园诗的代表性诗人，以其诗歌的豁达超逸和清新淡泊，在诗坛上有着极高的地位。
他的代表作品主要有以下四首：《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《登科后》：凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花路，相送归。
《游山西村》：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这四首诗作品中，《春晓》是一首写春天的清晨自然风景，将清新、唯美的生活形态进行了高度体现。
《登科后》是一首充满情调的山水诗，表达了诗人的人生感慨和强烈的道德情感。
《游山西村》是诗人独具特色的山水田园诗，以思想超脱和形式完美融合著称。
《过故人庄》将友谊、家庭和动态的自然场景有机结合，使读者感受到高度的生活情趣和精神世界的境界。
总结孟浩然的诗歌充满了自然情感和浪漫主义精神，被誉为中唐诗派中的最优美、最清新、最简逸之人。
他将“举世无争，唯闲是情”的人生态度融入了自己的诗中，将精神凝聚在山水田园的情境中，形成了独具匠心、别具一格的诗歌风格。
孟浩然的简介资料和代表作
孟浩然（689年-738年），字孟知祥，唐代著名的诗人。
他与王维、李白、杜甫并称唐代“四大家”。
孟浩然的诗歌以婉约清新、自然抒情、优美动人、意境深远而著称，并在唐代风行一时，影响至今。
孟浩然出生于一个官宦家庭，家境富裕，自幼受到良好的教育。
他的祖父孟宣公曾经任职辅仁大学士，父亲孟安孙也曾经为扶风县令。
在这样的家庭环境和教育背景下，孟浩然自然成为了一个才气横溢、多才多艺的少年。
在他年轻的时候，曾经担任过颍川郡丞、京兆尹参军等职务。
后来，他因为国家战乱而辗转迁居江南。
孟浩然的代表作品众多，其中最有名的就是《春晓》。
这首诗歌充满了春天的生机和气息，开头两句诗就已经让人感受到了春天的丰富和神奇：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
”诗歌的整篇内容描述了春天独特的景象和氛围，让读者感受到了春天的美好和温暖。
另外一首非常著名的作品是《登高》，这首诗歌描述了作者登高所见所感。
诗歌的内容非常的气势磅礴，让人仿佛置身于大自然之中，感受到山川的壮丽和山风的清新。
除了以上两首代表作之外，孟浩然还有很多著名的诗歌作品，如《夜泊牛渚怀古》、《过故人庄》等，这些作品让人感受到孟浩然敏锐的观察力和出色的抒情天赋。
总的来说，孟浩然是唐代著名的诗人，他的诗歌作品流传至今，仍然被人们广泛的传唱和欣赏。
他的诗歌以婉约清新、自然抒情、优美动人、意境深远而著称，几乎都是描写自然风光、田园生活，以及人们在存在中的那份愉悦。
这些作品充满了对自然、爱情和生命的独到观察和深邃思考，是中国诗歌史上的杰出代表之一。
孟浩然生平个人简历孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。
因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。
曾隐居鹿门山。
40岁时，游长安，应进士举不第。
曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。
孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。
其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
孟浩然人物生平诗文少年唐永昌元年(689年)，孟浩然出生于襄阳城中一个薄有恒产的书香之家。
唐圣历元年(698年)，孟浩然与弟弟一起读书学剑。
唐景龙二年(708年)，孟浩然20岁，是年前后游鹿门山，作《题鹿门山》诗。
诗标志着浩然独特的诗风基本形成。
唐景云二年(711年)，孟浩然23岁，与张子容同隐鹿门山。
漫游求仕唐先天元年(712年)，冬天，送张子容应考进士，作诗《送张子容进士举》，25到35岁间，辞亲远行，漫游长江流域，广交朋友，干谒公卿名流，以求进身之机。
唐开元五年(717年)，游洞庭湖。
干谒张说。
登岳阳楼，作《岳阳楼》诗以献。
唐开元六年(718年)，二月，张说为荆州大都督府长史。
四月赴任。
浩然居家，作诗慨叹清贫和失意，渴望有人向皇帝引荐。
唐开元八年(720年)，暮春，浩然抱病，有赠张子容诗《晚春卧病寄张八》。
九月九日，浩然与贾舁登岘山，诗酒唱和。
唐开元十二年(724年)，孟浩然36岁，韩思复任襄州刺史。
卢馔为襄阳令，浩然与之为忘形之交。
因玄宗在洛，便往洛阳求仕，滞洛三年，一无所获。
唐开元十三年(725年)，李白出蜀，游洞庭襄汉，孟浩然与李白结交为好友，成莫逆之交。
当年韩思复卒，天子亲题其碑。
浩然与卢馔立石岘山。
唐开元十四年(726年)，三月，浩然游扬州，途经武昌，遇李白。
李白于黄鹤楼作诗送行。
入京不仕唐开元十五年(727年)，孟浩然第一赶赴长安进行科举考试。
唐开元十六年(728年)，初春，在长安作《长安平春》诗，抒发渴望及第的心情，当年孟浩然三十九岁，然而，科举不中。
同年孟浩然与王维结交，王维为孟浩然画像，两人成为忘年之交。
应进士举不第后，孟浩然仍留在长安献赋以求赏识，曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
他和张说交谊甚笃。
传说张说曾私邀入内署，适逢玄宗至，浩然惊避床下。
张说不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命出见。
浩然自诵其诗，至“不才明主弃”之句，玄宗不悦，说：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我!”放归襄阳。
后漫游吴越，穷极山水之胜。
隐居山水唐开元十七年(729年)，孟浩然离开长安，辗转于襄阳、洛阳，夏季游吴越，与曹三御史泛舟太湖。
曹三御史拟荐浩然，浩然作诗婉言谢绝，次年游玩于江南的名山古刹。
唐开元十九年(731年)，孟浩然同年43岁，春，在越州有赠谢甫池诗，表示出对农事的关心。
继续在江浙一带会友作诗。
唐开元二十二年(734年)，孟浩然第二次前往长安求仕，不仕，当年浩然回襄阳。
幕府入职唐开元二十五年(737年)，张九龄为荆州长史，招致幕府。
不久，仍返故居。
唐开元二十六年(738年)，浩然在荆州一带多所游览，夏，浩然患背疽，卧于襄阳，当在本年。
次年病加重，多有好友探看。
终于南园唐开元二十八年(公元740年)，王昌龄遭贬官途过襄阳，访孟浩然，相见甚欢。
孟浩然背上长了毒疮，医治将愈，因纵情宴饮，食鲜疾发逝世。
孟浩然诗歌成就盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。
该派有陶渊明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。
孟浩然的诗已摆脱了禄唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。
孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。
他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。
孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也比较单一。
孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。
其中虽不无愤世嫉俗之词，但是更多的是属于诗人的自我表现。
孟诗不事雕饰，伫兴造思，富有超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠。
他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受。
如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。
在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中简单地加入了自己的情感，而是采用了表现手法，将山水形象的刻划与自己的思想感情及性情气质的展现合而为一，因而使其山水诗中形象的刻画达到了前所未有的高度，使其山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态亦即‘意象’。
可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中如此深深地打上作者本人性情气质的个性印记。
清淡自然的诗风孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，以五言古诗见长。
孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。
他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之一，他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。
其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写的遣兴之作。
还有少数诗篇是写田园村居生活的。
诗中取材的地域范围相当广大。
山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。
到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美。
孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。
”(《经七里滩》)他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如《耶溪泛舟》)房日晰先生在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中指出：“纵观孟诗，其诗风之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露；二为诗意表现的淡，没有浓烈的诗意的展示；三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。
丰富的山水诗歌意境孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。
但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。
如《彭蠡湖中望庐山》。
清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。
盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。
所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。
重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。
这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。
《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。
第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。
他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”(《书怀贻京邑同好》)、“故人今在位，歧路莫迟回”(《送丁大凤进士赴举呈张九龄》)之类诗句。
正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。
第二、三首均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵是很不相同的。
本之以“兴”，出之以“象”，突出主要的情绪感受而把两者统一起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的重要贡献。
创造性的诗歌表现出入古近的体格饶有洒脱自在的情致，也是孟诗创造性的表现之一。
孟浩然诗歌的语言，不钩奇抉异而又洗脱凡近，“语淡而味终不薄”(沈德潜《唐诗别裁集》)。
他的一些诗往往在白描之中见整炼之致，经纬绵密处却似不经意道出，表现出很高的艺术功力。
例如他的名篇《过故人庄》。
通篇侃侃叙来，似说家常，和陶渊明的《饮酒》等诗风格相近，但陶写的是古体，这首诗却是近体。
“绿树村边合，青山郭外斜”这一联句，画龙点睛地勾勒出一个环抱在青山绿树之中的村落的典型环境。
还有那一首妇孺能诵的五绝《春晓》，也是以天然不觉其巧的语言，写出微妙的惜春之情。
另外，孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味。
例如《舟中晓望》诗，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似律。
胡应麟《诗薮》认为此类诗“自是六朝短古，加以声律，便觉神韵超然。
”又如《夜归鹿门山歌》，这是一首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的行程一路写下来，不事铺张。
其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗语言简约的特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之妙。
独特的诗歌美学观在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解。
他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。
读者“弃象忘言”而得意。
他在《本阇黎新亭作》诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。
静中何所得?吟咏也徒哉!”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。
孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。
《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。
从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。
可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。
但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。
如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。
但诗品家对它们的评价却相当高。
严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。
近体诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。
杜审言也是襄阳人，他不能不知道。
那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢?对此施补华《岘佣说诗》认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙极自然。
初学人当讲究对仗，不能臻此化境。
”这就是说，孟浩然五言律不合律有其深层次的美学原因。
他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。
他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。
将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术境界。
读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。
既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。
