森鸥外

日本作家森鸥外《游戏》读后感《日本作家森鸥外〈游戏〉读后感》（一）嗨，亲爱的小伙伴们！今天我要跟你们聊聊日本作家森鸥外的《游戏》。

刚开始读这篇小说的时候，我就被作者细腻的文字给吸引住啦。

故事里的人物仿佛就站在我面前，活灵活现的。

那个主角，他的内心世界真的好丰富。

一会儿纠结，一会儿又充满期待，感觉就像我们自己在生活中遇到难题时的样子。

那种复杂的心情，森鸥外描写得太到位了，让我忍不住跟着主角一起喜怒哀乐。

而且呀，小说里的情节设置也特别巧妙。

那些看似不经意的小细节，到后面才发现都是大伏笔，读起来真的是惊喜不断。

就好像在玩一场解谜游戏，每解开一个谜团，都让我兴奋得不行。

还有哦，作者对环境的描写也超美的。

让我仿佛置身于那个场景之中，能感受到微风拂面，闻到花香。

这不仅让故事更加生动，也让我对日本的那种独特氛围有了更深的感受。

读完这篇《游戏》，我就一直在想，人生有时候不也像一场游戏吗？有惊喜，有挑战，有迷茫。

但不管怎样，我们都得勇敢地玩下去，说不定就能收获意想不到的精彩呢！怎么样，小伙伴们，你们是不是也想去读一读啦？《日本作家森鸥外〈游戏〉读后感》（二）哈喽呀，朋友们！今天来跟你们唠唠森鸥外的《游戏》。

哇塞，一打开这本书，我就像掉进了一个全新的世界。

森鸥外的文字简直有魔力，把我抓得牢牢的。

故事中的人物，一个个都特别有意思。

他们不是那种完美无缺的，而是有着各种各样的小毛病和小心思，这让我觉得特别亲切，就好像是身边的朋友一样。

情节的发展也是一波三折，我本来以为会是这样的，结果却是那样，完全出乎我的意料。

这种感觉就像坐过山车，刺激得很！还有里面对于情感的描写，细腻得让我心都化了。

那种暗恋的小心思，那种纠结和挣扎，真的是太真实啦。

我都能感觉到自己的小心脏跟着一起怦怦跳。

而且哦，通过这篇小说，我还看到了日本当时的一些社会风貌，感觉像是穿越了时空，去那里溜达了一圈。

读完之后，我就在想，我们自己的生活不也是一场充满未知的游戏吗？有时候我们是玩家，有时候又像是被游戏摆弄的棋子。

森鸥外森鸥外(1862～1922) 日本小说家、评论家、翻译家。

本名森林太郎，号鸥外，别号观潮楼主人、鸥外渔史。

1862年7月9日生于日本石见（今岛根县）鹿足郡一藩主侍医家庭。

从小受到良好的国学、汉学和兰学（江户时代中期以后由荷兰传入日本的西方学术）教育。

1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。

1884年赴德国留学，广泛涉猎欧洲古今名著，深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据。

1888年回国，历任军医学校教官、校长、陆军军医总监、陆军省医务局长等职。

森鸥外留学归来，以启蒙家的姿态开始文学活动。

他翻译西方著名作家歌德、莱辛、易卜生等人的作品，同时创办《栅草纸》等文学刊物,介绍西方美学理论,开展文艺批评，并致力于戏剧改良、诗歌革新活动，在日本近代文学中产生过较大的影响。

1890年发表的处女作《舞女》，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日本浪漫主义文学的先驱之作。

《舞女》的主人公是一个留学德国的日本青年官吏，为了追求个性解放和纯洁的爱情，他曾爱上一个德国穷舞女，但在日本专制官僚制度和封建道德的压力下，终于遗弃了她，酿成爱情悲剧。

作品反映了个性解放的要求与社会现实的矛盾，最终却与现实妥协。

一般认为它是日本近代文学初期的代表作品。

1910年前后，森鸥外写了《青年》、《雁》等取材于现代生活的小说。

《雁》是作者这一时期创作的艺术成就较高的作品，描写明治年间一个贫苦的少女沦为高利贷主的情妇；她渴望摆脱这种屈辱的境地，暗自爱上一个每天从门前经过的大学生，但由于一个偶然的原因，失去了表白爱情的机会，她追求幸福的努力终于化为泡影。

作者怀着同情写出一个普通妇女的不幸，但却把这种不幸归结为偶然性的恶作剧，最后用一只碰巧被飞石击毙的雁来象征她的命运。

日本评论家认为，作品的心理刻画细腻，人物、场景描写逼真。

1910年日本政府制造了所谓“大逆事件”，加强了对思想文化界的专制统治，森鸥外开始转向历史小说的创作。

森鸥外森鸥外(1862～1922) 日本小说家、评论家、翻译家。

曾赴德国留学，深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据。

石见国津和野（今岛根县津和野町）出生及出身，本名森林太郎，号鸥外，又别号观潮楼主人、鸥外渔史。

日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家、军医（官至陆军省医务局长，陆军军医总监军衔，即中将军衔）、官僚。

森鸥外是日本第二次世界大战以前与夏目漱石齐名的文豪。

1862年7月9日生于日本石见（今岛根县）鹿足郡一藩主侍医家庭。

从小受到良好的国学、汉学和兰学（江户时代中期以后由荷兰传入日本的西方学术）教育。

1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。

1884年赴德国留学，广泛涉猎欧洲古今名著。

1888年回国，历任军医学校教官、校长、陆军军医总监、陆军省医务局长等职。

晚年担任过帝室博物馆馆长、帝国美术院院长职务。

1922年1月19日逝世。

森鸥外留学归来，以启蒙家的姿态开始文学活动。

他翻译西方著名作家歌德、莱辛、易卜生等人的作品，同时创办《栅草纸》等文学刊物,介绍西方美学理论,开展文艺批评，并致力于戏剧改良、诗歌革新活动，在日本近代文学中产生过较大的影响。

1890年发表的处女作《舞女》，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日本浪漫主义文学的先驱之作。

《舞女》的主人公是一个留学德国的日本青年官吏，为了追求个性解放和纯洁的爱情，他曾爱上一个德国穷舞女，但在日本专制官僚制度和封建道德的压力下，终于遗弃了她，酿成爱情悲剧。

作品反映了个性解放的要求与社会现实的矛盾，最终却与现实妥协。

一般认为它是日本近代文学初期的代表作品。

1910年前后，森鸥外写了《青年》、《雁》等取材于现代生活的小说。

《雁》是作者这一时期创作的艺术成就较高的作品，描写明治年间一个贫苦的少女沦为高利贷主的情妇；她渴望摆脱这种屈辱的境地，暗自爱上一个每天从门前经过的大学生，但由于一个偶然的原因，失去了表白爱情的机会，她追求幸福的努力终于化为泡影。

森鸥外高濑舟读后感最近读了森鸥外的，这可真是一本让人感触颇多的作品啊！故事里的“高濑舟”是一种用来押送犯人的小船。

主人公喜助因为帮助弟弟摆脱了病痛的折磨，结束了他痛苦的生命，却因此被判流放之刑。

初读这个情节，我心里就忍不住犯嘀咕：这喜助到底是善还是恶呢？让我跟您细细聊聊我对这故事的感受。

喜助这个人，穷得叮当响，却有着一颗善良朴实的心。

他弟弟病得不成样子，每天都在痛苦中煎熬，求生不得，求死不能。

喜助心疼弟弟，帮他结束了生命。

在他看来，这是让弟弟解脱，是一种爱。

可在法律面前，这就是犯罪。

我就想到了现实生活中的一些事儿。

有时候，我们做的一些事情，出发点可能是好的，是出于爱和关心，可结果却未必能被大家接受，甚至可能会触犯一些规矩。

就好比我有个朋友，他看到路边一只流浪猫受伤了，特别可怜，他就把猫带回家照顾。

可他住的地方不许养宠物，结果他被房东狠狠骂了一顿，还差点被赶出去。

他心里委屈啊，他只是想救那只猫，有错吗？这就跟喜助的情况有点像，初衷是好的，可方式却出了问题。

再说说喜助在船上的表现。

他没有哭天抢地，没有觉得自己冤枉，反而一脸的平静和坦然。

这让我很惊讶，也让我很佩服。

他知道自己犯了法，愿意接受惩罚，这种对法律的敬畏之心，在那样一个穷苦的人身上体现出来，真的很不简单。

我想起有一次我在公交车上看到一个小伙子没给老人让座，被大家指责。

一开始他还嘴硬，说自己工作一天太累了。

可后来大家你一言我一语地说他，他终于不好意思地站起来让了座，还一个劲儿地道歉。

其实他可能一开始并不是故意不让座，只是太累了，脑子没转过弯来。

但在大家的批评下，他认识到了自己的错误，这也是一种对道德规范的敬畏。

喜助的经历让我思考了很多关于生死、善恶、法律和人情的问题。

我们生活在这个社会里，有各种各样的规则和约束，有时候这些规则可能会让我们感到困惑，甚至觉得不近人情。

但正是这些规则，维持着社会的秩序，保护着大多数人的利益。

就像我们过马路要等红绿灯，不能随便闯红灯，哪怕有时候路上一辆车都没有。

从森鸥外早期作品透析其创作的浪漫主义色彩摘要：森鸥外(1862～1922)，是日本近代著名的小说家、评论家、翻译家，与文学界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的‚两座高峰‛。

他的《舞姬》、《泡沫记》、《信使》合称‚留德三部曲‛，是森鸥外早期的代表作。

笔者试从三部曲中所表现的主观性、布局谋篇、以及个性人物的刻画和环境描写等方面，来品味森鸥外早期作品中的浪漫主义色彩。

关键词：森鸥外；浪漫主义；《舞姬》；《泡沫记》；《信使》一、前言森鸥外(1862～1922)，是日本近代著名的小说家、评论家、翻译家，原名森林太郎，号森鸥外，别号观潮楼主人、森鸥外渔史。

森鸥外在日本文学界是个举足轻重的人物，与文学界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的‚两座高峰‛。

森鸥外是一个多产作家，他一生创作了大量作品，涉及到小说、诗歌、戏剧创作、文学评论等各个领域。

大致可以分为三个阶段：早期创作阶段，代表作有《舞姬》（1890年1月)、《泡沫记》(1890年8月)、《信使》(I891年1月)。

森鸥外的中期代表作是浪漫主义与现实主义结合的产物，如：《半日》 (1909年1月)、《性欲生活》 (1909年7月)、《青年》(1910年3月)、《修绪中》(1910年6月)、《游戏》(1910年8月)、《沉默之塔》(同年11月)、《妄想》1911年3月、《心中》(1911年8月)、《雁》(1911年9月)等。

森鸥外晚期创作阶段以历史小说为主，代表作有《兴津弥五右卫门的遗书》(1912年9月)、《阿部一族》(1913年1月)、《大盐平八郎》 (1914年1月)、《娇事件》(1914年2月)，《安井夫人》(1914年4月)、《夭保物语》(1914年5月)、《栗山大猎》(1914年9月)、《山椒大夫》（I915年1月)、《高漱舟》(1916年1月)、《寒山拾得》(1916年1月)、《涩江抽斋》(1916年2月)、《北条霞亭》(1917年10月)等。

森鸥外在发表了处女作《舞姬》之后又连续发表了《泡沫记》、《信使》两部作品，在日本国内掀起了一股热潮，许多评论家对森鸥外的小说纷纷发表评论。

森鸥外《歌日记》中的中国书写森鸥外《歌日记》中的中国书写森鸥外是日本历史上著名的作家、思想家，他的作品《歌日记》被誉为亚洲文学的经典之作。

这部作品不仅仅是一部独特的日记文学作品，更是一部关于中国的心灵之旅。

通过《歌日记》，森鸥外以他独树一帜的方式，书写了对中国的深情厚意以及他在中国所体验到的种种矛盾与困惑。

《歌日记》由森鸥外在1900年至1903年的间隔时间内写成，书中的内容由两部分组成：一部分是他在上海从事新闻工作时的日记，另一部分则是他在东北地区旅行的所见所闻。

整个作品以日记的形式呈现，但却不仅仅是简单的记录，更是作者对中国文化、中国社会以及中国人民的思考和解读。

对于森鸥外来说，中国是一个神秘而又引人入胜的国度。

在他的眼中，这片土地不仅具有深厚的历史和文化内涵，更有着丰富多彩的民族风情。

他在《歌日记》中提到了许多中国的传统文化符号，如太极、乐器、绘画等，通过对这些符号的描绘和自己的解读，森鸥外试图向读者传递出中国深邃而富有哲理的思维方式。

然而，森鸥外对中国并不仅仅是赞美和解读，他也毫不回避地展示了中国社会的黑暗面和对自己的困扰。

在书中，森鸥外对中国社会的腐败、虚伪以及对妇女的不公平待遇都进行了深入的观察和批判。

他觉得中国社会矛盾重重，既有传统文化的开放包容，又有封建社会的保守束缚。

作为一个外国人，他对这些矛盾感到困惑和无奈，同时也为中国人民的命运而担忧。

对于森鸥外来说，中国是一个意象丰富的地方，他通过自己的艺术创作，将这种丰富多样的意象融入到他的作品中。

他以描绘细腻而独特的笔触，将中国的风景、人物和情感展现得淋漓尽致。

通过他对中国大地的描绘，读者可以感受到中国的独特魅力和内在灵魂。

同时，他在书中的诗歌作品更是将中国情感与日本传统诗歌相结合，形成了一种独特而美妙的艺术风格。

总结来说，森鸥外的《歌日记》是他在中国的见闻和思考的结晶，书中既有对中国文化的解读和赞美，也有对中国社会的批判和思考。

通过这部作品，我们可以看到一个日本作家对于中国的情感和思考，也可以深入了解中国社会的种种面貌。

美学家的森鸥外——论森鸥外文学中的审美特色摘要：森鸥外(1862-1922)是日本近代文学的奠基者之一、浪漫主义文学的先驱。

他在日本近代文学史上占有十分突出的地位,与文学界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的“两座高峰”。

但是，对于“标准化审美学”的建设与推动，才是森鸥外终其一生的理想与目标。

因此，从森鸥外的文学作品入手，对其作品中的审美理念的分析必不可少。

本论文将以森鸥外的文学作品为研究对象，挖掘其背后所蕴含的审美特色，进而探讨其审美观。

关键词：森鸥外；美学；浪漫主义；文学作品；审美特色森鸥外，日本作家，日本近代文学创始人之一。

他奉命留德,医学上得到深造的同时，广泛涉猎西方文史名著，研究叔本华和尼采等哲学思想，深受哈特曼美学理论的影响，成为他后来写小说搞评论的根据。

1889年，他用稿酬创办文学评论刊物《栅草纸》，旨在廓清当时文学创作与理论上的混乱。

他就各家的文论严加评论，并与近代小说理论的开拓者坪内逍遥，关于文学上“没理想”问题进行长达八个月的论争，是为日本现代文学史上第一次真正的文学论争。

森鸥外在“没理想论争”结束之后，以极大的热情和充沛的精力，研究和译介哈特曼的美学理论体系。

森欧外对西方的美学理论的探索，不仅显示了他多彩的才华，而且通过西方美学理论的传播，以及理论批评．对于促进日本文学观念和价值观念的更新，实现日本文学近代化起到了不可磨灭的作用。

一、森鸥外与美学（一）、森鸥外审美思想生成的时代与文化特质明治时代最初20年，是日本近代文学启蒙期。

日本积极移植精神物质两方面的西方文明，以脱却漫长的封建文化腐旧状态，从而形成了日本近代黎明的文化启蒙思潮。

井上哲次郎把明治哲学界的思想发展分为三个阶段：第一阶段是明治初年(1867)到明治二十三年(1890)的启蒙时期，这一时期英美法的思想家占主要优势，比如说米卢、卢梭等。

第二阶段是明治二十三年(1890)到日俄战争(1905)结束，日本哲学界的主流让位给了德国哲学。

森鸥外文豪野犬语录
哇塞，森鸥外文豪野犬里的语录那可真是太精彩啦！就像一颗颗璀璨的星星在夜空中闪耀！比如说，“我是医生，救人是我的工作”，这简单的一句话，却透露出森鸥外那坚定的职业信念啊！（就好像现实中的医生们，面对病患时那种全力以赴的决心。

）
还有“理性是枷锁，感性才是武器”，这多酷啊！（这不就像是在说我们有时候不能被死板的规则束缚，要跟着自己内心的感觉去行动嘛。

）
他的语录总是能在不经意间击中你的内心深处。

想象一下，在混乱的战斗中，他悠悠地说出一句“战斗可不仅仅是力量的对抗哦”，哇，是不是瞬间觉得他超有深度！（就如同在一场激烈的比赛中，有人突然用智慧而非单纯的体力取得胜利一样让人惊叹。

）
森鸥外对待事情的态度也很值得玩味呢。

“即使是痛苦的事情，只要正确面对就能跨越”，这是多么积极向上的心态呀！（就好像我们在生活中遇到困难，只要勇敢面对，总能找到解决办法。

）他和其他人的互动也充满了趣味和深意。

和太宰治在一起时，两人那你来我往的对话，就像一场精彩的辩论赛。

（就跟两个好朋友互相调侃、互相竞争一样有趣。

）
我觉得森鸥外文豪野犬的语录不仅仅是一些话语，更是一种精神的象征，一种对生活、对世界独特的见解和态度。

它们激励着我们去思
考，去勇敢面对生活中的一切，让我们明白，即使在最黑暗的时刻，也能找到属于自己的那一丝光亮。

这些语录就像宝藏一样，值得我们反复品味和琢磨呀！。

森鸥外经典语录
森鸥外，日本著名作家、翻译家、文学评论家，被誉为“东亚文学的
桥梁”。

他的作品涵盖小说、随笔、翻译等多个领域，深受读者喜爱。

以下是他的经典语录：
1. 世上最美好的事情就是人类之间真正的友谊。

2. 没有什么比自由更重要了，因为没有自由就没有尊严。

3. 真正的爱情是无条件的，它不需要任何理由和解释。

4. 生命中最重要的事情不是你得到了什么，而是你给予了什么。

5. 没有任何事情比真理更重要，因为真理才能让我们走向成功和幸福。

6. 知识是永恒的财富，它可以让我们在生活中更加自信和成功。

7. 真正的智慧不在于知道很多东西，而在于知道如何运用这些东西来
改变自己和世界。

8. 人生中最大的挑战就是克服自己内心深处的恐惧和不安。

9. 成功并不意味着拥有很多财富和名誉，而是意味着你能够做到自己想做的事情。

10. 生活中最重要的事情就是保持一颗平静、开放和感恩的心态。

以上是森鸥外的经典语录，它们都蕴含着深刻的哲理和智慧，值得我们在生活中认真思考和践行。

日本近代文豪森鸥外生平简介森鸥外，日本医生、药剂师、小说家、评论家、翻译家。

曾赴德国留学，深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据，著有《舞女》、《阿部一家》等。

下面是店铺为大家整理的日本近代文豪森鸥外生平简介，希望大家喜欢!森鸥外简介森鸥外，是著名的日本小说家、评论家、以及翻译家。

他曾经去过德国留学，留学期间深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，其中哈特曼的美学思想则成为了他后来从事文学创作的理论依据，并且还有代表《舞女》、《阿部一家》等。

首先，他于1862年2月17日出生于日本石见鹿足郡，去世于1922年1月19日。

他除了“森鸥外”这个名字外，他还有“森林太郎”、“观潮楼主人”、“鸥外渔史”的别称。

毕业于东京第一大学医科学校，到现在为止是一名著名的小说家、评论家、翻译家。

关于他的父亲，名叫森静男是藩主的一名私人医生。

母亲叫做峰子，她生性很是要强，一心像要把森鸥外培养成出类拔萃、扬名显姓的人才，于是在森欧外很小的时候，就让他受到良好的国学、汉学和兰学教育。

当然，森欧外也很争气，他不仅天资聪明，勤奋好学，还具备着神童、天才的名号。

据说，他在5岁左右的时候就已经开始读《论语》，6岁的时候学《孟子.7岁则进入养名馆，开始正式的系统的学习儒家典籍“四书”，8岁习“五经”，9岁学习《左传》等。

另外，他的青少年时期就是在日本明治维新后的“文明开化”的风潮中度过的，在他10岁的时候，就跟随父亲迁居东京，开始了他的学习生涯。

森鸥外创作特点对日本著名的小说家以及翻译家的森欧外来说，他不仅仅是一位作家，他还是一位有名的医生。

对于森欧外来说，他在日本近代文坛上，地位仅次于夏目漱石。

首先，在他的作品主题上，他常常认为小说有一个习惯就是随意取舍事实，写得有头有尾，但是欧森外在坚持查看史料的时候，对从它所反映出来的“自然”现象，产生一种了尊重的心情，不随意的改动它。

其次他每当写作的时候，看到如今的人在如实的描写自家的生活时，他就会认为既然可以实写现实，那么也能够实写过去。

森鸥外《舞姬》读后感篇一森鸥外《舞姬》读后感哎呀，读了森鸥外的《舞姬》，我这心里头可真是五味杂陈呐！一开始，我被那浪漫的爱情故事给吸引住了。

男主和舞姬爱丽丝之间的感情，那叫一个缠绵悱恻。

爱丽丝为了爱情，那是不顾一切，就像飞蛾扑火一样。

这让我不禁感叹，爱情的力量可真是强大啊！可读到后面，我心里就开始犯嘀咕了。

男主在爱情和前途之间，居然选择了前途。

这让我忍不住想问，难道前途真的比爱情还重要吗？也许在那个时代，男主觉得前途才是安身立命的根本，可我觉得这也太绝情了吧！不过仔细想想，可能这就是现实的无奈。

男主在那个社会环境下，身不由己，也许他也痛苦挣扎过。

我觉得自己好像能理解他一点，但又觉得不能完全原谅他。

这心情，就跟坐过山车似的，忽上忽下。

再说这舞姬爱丽丝，她那么单纯，那么热烈地爱着男主，最后却落得个伤心的下场。

这让我心里特别不是滋味，难道真心付出就一定没有好结果吗？读这本书的过程中，我仿佛置身于那个时代，看到了他们的喜怒哀乐，感受到了他们的无奈和彷徨。

也许，这就是文学的魅力吧，能让我们穿越时空，去体验别人的人生。

总的来说，《舞姬》这本书让我思考了很多，关于爱情，关于现实，关于人生的选择。

这一路读下来，真的是感慨万千呐！篇二森鸥外《舞姬》读后感嘿，朋友们！今天我想跟你们聊聊森鸥外的《舞姬》，这可真是一本让我又爱又恨的书！当我刚开始读的时候，哇塞，那爱情描写得简直太美啦！就像一阵春风吹进了我心里，让我陶醉其中。

我心想，这得是多美好的爱情才能这样啊！可是呢，随着故事的发展，我的心情就像坐跳楼机一样，“唰”地一下就掉下去了。

男主咋能这样呢？说放弃就放弃了爱丽丝，难道爱情在他眼里就这么不值一提？我真的搞不懂啊！也许有人会说，男主也是没办法，要为自己的未来着想。

但我就想问了，未来就不能和爱情并存吗？这可把我给纠结坏了。

再看看爱丽丝，多可怜的姑娘啊！她把自己的全部都给了男主，最后却啥也没得到。

这难道就是所谓的“真心总是被辜负”？我觉得好气又好心疼。

舞姫（現代語）森鷗外 石炭は積み終わったようだ。

二等室の机のあたりはひっそりと静まりかえっているのだが、アーク灯だけは無意味に光を放ち続けていた。

今宵は毎夜ここに集まるトランプ仲間も皆、ホテルに泊まっている。

船に残っているのは私だけだ。

5年前、かねてからの望みがかない、洋行の官命を授かり、このサイゴン（ベトナムの都市）に来たときは、見るもの聞くものひとつとして新しくないものはなく、筆に任せて書きつづった紀行文は膨大な量にのぼった。

当時の新聞にも掲載され、世間ではもてはやされたが、今になって思えば、未熟な思想、身の程を知らない発言、さらには一般的な動植物や風俗などをさも珍しげに記していたその文を、見識のある人はどう思っただろうか。

今回の帰郷の旅では日記をしようと思って買った冊子はまだ白紙のままである。

それはドイツで物を学んでいた間に一種のニル・アドミラリー（「nil-admirari(ラテン)」何事にも感動しないこと）の精神に至ったからであろうか。

いや違う。

それには別に理由がある。

東へと帰る今の私は、西へと旅立つ昔の私とは違う。

学問はいまだに飽きたらぬ所は多いが世の中の浮き節というものを知った。

他人の心は頼りにならないことはいうまでなく、自分の心でさえ変わりやすいということを知った。

昨日では正しいと思ったことが今日では間違いであるという瞬間を、筆に記して誰かに見せられようか。

これがいまだ日記に手の伸びない理由である。

違う。

それには他の理由があるのである。

ああ、イタリアの港、ブリンジーシー「Brindisi」を出発してから早くも20日を過ぎた。

普通ならば初対面の客に対しても親交を結び旅の疲れを慰め合うのが航海中の習いであるのだが、軽い病気といって部屋にこもっている。

同行の人々と口をきくことの少ないのは、人の知らぬ恨みに頭を悩ましているからである。

この恨みは初めて一片の雲のように私の心をかすめて、スイスの山を私に見せず、イタリアの遺跡をも心には届かなかった。

从森鸥外早期作品透析其创作的浪漫主义色彩(2008-10-01 11:30:22)转载▼标签：杂谈摘要：森鸥外(1862～1922)，是日本近代著名的小说家、评论家、翻译家，与文学界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的“两座高峰”。

他的《舞姬》、《泡沫记》、《信使》合称“留德三部曲”，是鸥外早期的代表作。

笔者试从三部曲中所表现的主观性、布局谋篇、以及个性人物的刻画和环境描写等方面，来品味鸥外早期作品中的浪漫主义色彩。

关键词：森鸥外；浪漫主义；《舞姬》；《泡沫记》；《信使》一、前言森鸥外(1862～1922)，是日本近代著名的小说家、评论家、翻译家，原名森林太郎，号鸥外，别号观潮楼主人、鸥外渔史。

鸥外在日本文学界是个举足轻重的人物，与文学界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的“两座高峰”。

鸥外是一个多产作家，他一生创作了大量作品，涉及到小说、诗歌、戏剧创作、文学评论等各个领域。

大致可以分为三个阶段：早期创作阶段，代表作有《舞姬》（1890年1月)、《泡沫记》(1890年8月)、《信使》(I891年1月)。

鸥外的中期代表作是浪漫主义与现实主义结合的产物，如：《半日》(1909年1月)、《性欲生活》(1909年7月)、《青年》(1910年3月)、《修绪中》(1910年6月)、《游戏》(1910年8月)、《沉默之塔》(同年11月)、《妄想》1911年3月、《心中》(1911年8月)、《雁》(1911年9月)等。

鸥外晚期创作阶段以历史小说为主，代表作有《兴津弥五右卫门的遗书》(1912年9月)、《阿部一族》(1913年1月)、《大盐平八郎》(1914年1月)、《娇事件》(1914年2月)，《安井夫人》(1914年4月)、《夭保物语》(1914年5月)、《栗山大猎》(1914年9月)、《山椒大夫》（I915年1月)、《高漱舟》(1916年1月)、《寒山拾得》(1916年1月)、《涩江抽斋》(1916年2月)、《北条霞亭》(1917年10月)等。

森鸥外简介森鸥外姓名：森鸥外性别：男出生年月：1862年－1922年国籍：日本森鸥外(mori ougai)，陆军军医、帝国博物馆总长、小说家、评论家、翻译家。

原名林太郎，文久二年（1862年）出生于石见国（岛根县）津和野町。

他的父亲是津和野町藩主龟井家的典医。

所谓的典医就是藩主的主治医生。

作为森家的长子，森鸥外被家里人寄予了厚望，担起了兴旺家业的重任。

明治五年，森鸥外听从当时的名学者、政治家西周的劝说，和父亲一起来到了东京。

明治七年，进入东京医学校（东京大学医学部）预科。

因为那时的森鸥外只有13岁，而这个年龄是不够入学的，所以他就谎报了年龄，说是万延元年（1860年）所生。

从这以后，森鸥外的生日都遵从了这种说法。

明治十年四月，东京医学校改名为东京大学医学部，森鸥外就成为了这里的一名本科生。

毕业时是明治十四年七月，那时的他只有二十岁零五个月，成为了最年轻的医学学士。

森鸥外为了实现去德国留学的梦想而当了军医，终于梦想实现，他从明治十七年到二十一年在德国攻读卫生学。

但是，在德国留学的日子里，给他影响最大的还是欧洲文学，哲学。

从德国回来之后，森鸥外就写了三部小说《舞姬》、《泡沫记》、《送信人》，文中满载了留学生活的体验，是具有浪漫气息的凄美的爱情小说。

从而奠定了近代日本小说的基础。

此外他还发起了战斗性的启蒙评论活动，为此还被降职到小仓。

在小仓的三年中，他都没有写过小说。

明治四十年，他成为了军医总监，也就是军医中的最高职位，从此他又开始了一个创作高峰。

此间又创作了《半日》、《青年》、《雁》等小说诗歌文学作品。

他还创作了历史小说《山椒大夫》、《阿部一族》、《大盐平八郎》、《涉江抽斋》等。

通过史料经过现代的加工，向全世界展示史实。

大正十一年（1922年）森鸥外因肾炎病逝。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。

第三章森鸥外特殊经历与双重性格--近代文艺理论和批评的启蒙--与逍追的“没理想争”--西方美学论的引进--《舞姬》三部曲及其他--晚年转向历史小说创作第一节特殊经历与双重性格如果说，写实主义理论倡导者是坪内逍遥，那么浪漫主义先觉者则是森鸥外。

森鸥外(1862—1922)，原名林太郎，他出身于石见国(今岛根县)鹿足郡津野武士家庭，祖上历代是藩主龟井家的侍医，自幼才智过人．他五岁开始向儒学者学汉学，九岁随父学荷兰语。

1872年上东京，寄住其亲戚、启蒙学者西周家，人进文学社学德语。

1874年考入第一大学区医学校(现东京大学医学系)。

在校期间耽于读书，尤其爱读小说和随笔，并且学习汉诗文。

1881年7月医校毕业后，立志留学欧洲。

但由文部省途径派出比较困难．争取由陆军途径派出可能性较大，他的友人小池正直便向陆军军医当局推荐说：“森氏为人聪敏而嗜学，博览强记英才(中略)，氏孜孜勉本课之余，优兼学和歌诗文皆有所至，又旁搜汉家方书无所遗，盖皆欲供后日益世之用也”(《男爵小池正直传》)。

缘此鸥外从军，任陆军副军医。

由于他在医学和语言学方面的超人才华，被陆军选派于1884—1888年留学德国四年，专攻卫生学和军医学，课余爱好文学、哲学、美学和艺术，广泛涉猎古今东西方的名家名作，据他在《德国日记》所载，手头的洋书达一百七十余卷，其中爱读的如希腊的索福克勒斯、欧里庇得斯、埃斯库罗斯、法国的奥涅、阿列维、格莱维尔，意大利的但丁、德国的歌德、特别是倾倒叔本华、哈特曼的哲学和美学，并且用汉文在原作上写满了眉批，还用汉文体写了《队务日记》、《还东日记》等。

表现了近代的精神和感受性。

后来又学法语和梵语，显示其东西方学问造诣之高深。

对于鸥外这次留学的收获，不仅限于医学的深造和西方语言训练的提高，而且开阔了视野，培养了近代的实证科学精神，接触近代文学的新风，以及发现感觉的世界。

可以说，森鸥外有以汉学为中心的日本文化传统的根基，又接受以德国为中心的西方近代科学文化的熏陶。

森鸥外泡沫记读后感篇一森鸥外泡沫记读后感最近读了森鸥外的《泡沫记》，哎呀，我这心情真是跟坐过山车似的，忽上忽下！刚开始读的时候，我心里还犯嘀咕：这能有啥特别的？不就是个故事嘛。

可随着深入阅读，我发现自己大错特错！书中描绘的那种细腻情感，就像一根根轻柔的羽毛，不停地挠着我的心。

也许有人会说，不就是个爱情故事嘛，有啥了不起。

可我觉得，这哪里只是爱情啊，它更是对人性、对命运的一种深刻洞察。

主人公的命运就像泡沫一样，美丽却又脆弱得不堪一击。

也许在现实生活中，我们不也常常觉得自己像那脆弱的泡沫，随时可能破灭？书里的场景描写，简直绝了！我仿佛能看到那个繁华又落寞的时代，能感受到主人公们的喜怒哀乐。

那种感觉，就像我自己也置身其中，跟他们一起经历着风风雨雨。

我觉得森鸥外真的太厉害了，他怎么就能把人的心思写得那么透呢？难道他会读心术不成？不过，这书也不是完美无缺的，有些地方的情节发展得有点太快，让我都有点跟不上节奏。

读完这本书，我不禁反问自己：如果我是主人公，我会怎么做？能做出更好的选择吗？我觉得这书让我思考了很多，也让我对生活有了新的认识。

这一路读下来，真的挺好！篇二森鸥外泡沫记读后感嘿，朋友们！我刚读完森鸥外的《泡沫记》，这感受啊，真是一言难尽！一开始，我是被这书名吸引的，心想：“泡沫记？这名字有点意思啊！”然后就一头扎进去读了起来。

读着读着，我发现自己仿佛走进了一个迷宫，一会儿觉得找到了出口，一会儿又迷失了方向。

书里的人物关系复杂得让我头疼，我就在那想：“哎呀，这些人咋这么纠结呢？” 可也许这就是生活的真实写照吧，谁的人生不是一团乱麻呢？故事中的爱情，那叫一个凄美！就像烟花绽放，瞬间绚烂却又迅速消逝。

我不禁感叹：爱情这东西，难道真的就像泡沫一样，一碰就破？也许是，也许不是，我也说不清楚。

森鸥外的文字，那可真是厉害！有时候优美得像诗，有时候又直白得像跟你唠家常。

我就在想，他咋能切换得这么自如呢？这功力，我真是佩服得五体投地。