失活 与 活化解码景德镇 十大瓷厂 日用瓷设计的发展路径*方兰轩刘屹焦成浩(景德镇陶瓷大学江西景德镇333000)摘要 十大瓷厂 是景德镇陶瓷文化传承的重要载体,笔者在 非遗 活态传承的视角下,从 失活 与 活化 两个方面入手,对景德镇 十大瓷厂 日用陶瓷设计进行分析,解码景德镇日用陶瓷设计的未来发展路径㊂关键词活态传承非遗景德镇十大瓷厂日用陶瓷设计中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2024)04-0018-04党的十八大以来,习近平总书记站在中华民族和中华文明永续传承的战略高度,多次提出文化自信,文化兴国运兴,文化强民族强㊂没有高度文化自信,没有文化繁荣兴盛,就没有中华民族伟大复兴㊂ 做好非物质文化遗产保护,满足人民日益增长的精神文化需求,是推进建立文化自信关键所在㊂如何将非遗文化 活化 ,进行更有效㊁更有力的 活态传承 ,探索出一条符合当下时空新路径和新方法显得尤为重要㊂陶瓷是非物质文化遗产重要组成部分,是我国优秀传统文化的杰出代表㊂ 十大瓷厂 是景德镇陶瓷文化传承的重要载体,也是新中国伟大崛起与中华民族伟大复兴的探索成果和见证,形成了独树一帜的制瓷工艺生产体系,谱写了继往开来的陶瓷史,续写了景德镇制瓷业的辉煌㊂因此,研究景德镇 十大瓷厂 是具有典型性和代表性的,对于推进传统手工艺类非物质文化遗产保护与传承具有一定的历史意义与现实意义,结合国情和发展战略,有助于找到一条更好㊁更适合的发展路径㊂1景德镇 十大瓷厂 日用瓷设计概述 十大瓷厂 最初是指建国初期在国家官方的推动和建设下成立的十家大型国营陶瓷企业,分别为:建国瓷厂㊁人民瓷厂㊁艺术瓷厂㊁东风瓷厂㊁景兴瓷厂㊁光明瓷厂㊁红星瓷厂㊁红旗瓷厂㊁宇宙瓷厂㊁为民瓷厂㊂而后续又有华风瓷厂㊁雕塑瓷厂㊁红光瓷厂㊁曙光瓷厂等多家瓷厂的加入,在这些瓷厂加入后继续沿用了 十大瓷厂 这个概念㊂1.1整体风貌在日用瓷的造型上,主要为餐具㊁茶具㊁咖啡具㊁酒具㊁文具,例如:景兴瓷厂生产出沿袭古代日用器的 正德器 也有创新出 和合器 此类器型;红旗瓷厂生产的温酒器;华风瓷厂生产的 景德壶 ㊁ 饭蛊 等器型也表现出贴合人民日常生活的需要;东风瓷厂生产的优质壶类,具有明显的产品塑新㊁时代更迭特征㊂光明瓷厂生产的经典器型 青花玲珑产品 玩玉 系列日用瓷更是经久不衰㊂在技术上,为了符合大批量的生产需要,人民瓷厂创新出 以贴代刻 技术㊂为了满足日渐增长的装饰需要,20世纪60年代后,电光彩技术便大量用于日用陶瓷产品的表面装饰;在1956年6月由轻工部陶研所试制成功腐蚀金彩,又称 雕金 ;艺术瓷厂研发的 金地开光 系列等等呈现出独具一格的视觉体验㊂在装饰上,出现如人民瓷厂的青花梧桐㊁光明瓷厂的青花玲珑㊁艺术瓷厂的万寿无疆画面等等诸多创新㊂1.2多元价值景德镇 十大瓷厂 日用陶瓷设计的多元价值主要体现在历史价值㊁审美价值以及文化价值这3个方面㊂(1)历史价值是指历史事件㊁文物㊁文化遗产㊁人物等所具有的历史意义等方面的价值㊂景德镇 十大瓷*基金项目:2023年研究生创新基金项目‘景德镇 十大瓷厂 日用陶瓷设计发展路径和活态传承研究“(项目编号:J Y C202314)㊂作者简介:方兰轩(1997-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂刘屹(2000-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂焦成浩(1998-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂厂 自身承载一定的历史意义,所生产的陶瓷产品为当代陶瓷发展在造型㊁装饰㊁技术上打下了坚实基础㊂(2)多元价值体现在审美价值,指在审美对象上能够满足主体的审美需要㊁引起主体审美感受的某种属性㊂景德镇 十大瓷厂 中审美价值主要体现在两个方面:第一是满足人们日益增长的心理需求,第二是提升大众审美㊂(3)价值体现在文化价值,文化价值是一种关系,它包含两个方面:一方面存在着能够满足一种文化需要的客体,产品外观不仅从实用功能层面上出发,以达到外观的升华;还应从更宏观的角度出发,注重社会㊁伦理㊁道德等的综合性体现从而让产品具有特殊文化意义㊂另一方面存在着某种具有文化需要的主体,景德镇 十大瓷厂 其所生产的陶瓷,每个瓷厂各具特色㊁各司其职,开创了现代陶瓷设计的先河,这两方面相互印证㊂文化价值除了上述两者之外,也是增强文化自信,提升文化自觉的关键所在㊂2景德镇日用瓷设计的 失活 困境 十大瓷厂 时期的日用瓷产品自建厂以来在陶瓷市场上独领风骚,直到20世纪90年代末,为符合市场经济的发展和社会需要进行解体和改制,逐渐的退出了历史舞台㊂时至今日,由 十大瓷厂 延伸出的人㊁物㊁事仍在持续的发展中,但在发展中不可避免的遇见 失活 的问题㊂通过问询专家以及走访红叶瓷厂㊁老鸦滩㊁樊家井以及乐天陶社㊁陶溪川等地,从中摸索出部分十大瓷厂的线索,对景德镇 十大瓷厂 日用瓷设计所遇到的 失活 困境作出以下几种分析:2.1 散 ㊁ 乱 和 不精 等现象十大瓷厂 解体后,失去企业平台支撑以及管理人才㊁技艺人员相继流失,景德镇陶瓷产业传承和发展明显断档;许多管理㊁技术人才流失到潮州㊁德化等相对先进的规模化产瓷区㊂人员的流向主要分为三个方向:①自立门户;②进入民营企业或为私营业主服务;③离开陶瓷领域另谋生路㊂前两者在发展中,逐步形成一些小规模民企及私营业主,但缺乏政策㊁资金㊁技术支持,仅有些门类上的自然传承;而大瓷厂可能因为效益问题,各种类型㊁各工艺都会进行涉猎,但却不 精 ;拥有一技之长的员工们,虽仍旧凭借自身过硬的技术在陶瓷的领域内继续发光发热,但不如之前瓷厂分工明确,造成了 散 乱 等现象,进而造成买卖双方的信息壁垒㊂2.2行业内外相互竞争陶瓷材料具有高熔点㊁高度热性能以及耐腐蚀㊁耐高温等诸多优点,但也具有不可避免的缺点即易碎㊂因此,在产品的选择上,塑料材质㊁玻璃材质等其他材料皆可替代陶瓷制品㊂行业内,除了景德镇陶瓷外,潮州瓷㊁佛山瓷也占据大部分的市场份额,已经不再是计划经济时代下 十大瓷厂 独占鳌头的局面㊂近些年,出于市场竞争压力,政府组建陶瓷集团和院所合并也带来了一些新气象㊂2.3工业遗址再利用问题十大瓷厂 原场地上存在割裂,一部分形成相对成熟的文化创意园区,一部分成为 危房 ㊂例如:乐天陶社㊁陶溪川的创意集市这些园区都是在 老瓷厂 的原有场地上进行发展,是对于场地的再利用㊂而红旗瓷厂等未被利用起来的场地,厂房区大多破败不堪,但也有在贴上危房标签的建筑内在继续进行生产的厂工㊂废弃场地的再发展㊁再利用也是景德镇目前面临的问题之一,优势是,已经有可以借鉴和学习的对象㊂2.4个性化㊁当代性缺失在前文中提及,为了满足人们日益增长的需求,日用陶瓷大规模㊁批量化生产是瓷厂的生产常态㊂贴花㊁烤花等代替了手工绘制,缩短了生产时间㊁提高生产效率的同时,也造成了过度的 标准化 和 程式化 ,当提及十大瓷厂日用陶瓷时,不可避免出现在脑海中的就是贴花餐具㊂今日,不少景德镇本地人的家中仍有当年十大瓷厂生产的日用瓷,这也从侧面证明了它的耐用性和适合性㊂只是这样大批量生产与时下强调 个性化 ㊁强调 定制 ㊁强调 与众不同 的潮流并不贴合㊂部分日用瓷装饰存在 过时 ㊁ 陈旧 等缺点,因为时代的局限性,过去的审美不为当代消费者所喜爱;日用器物的第一性质就是功能性,而部分贴花的日用瓷在面对洗碗机㊁烤箱等器物时有刮花㊁褪色等风险,这也使得失去了一部分活性㊂3景德镇日用瓷设计的 活化 方式一直以来,景德镇在传统制瓷技艺上的活态保护都做出了一些成果,起到了积极的作用㊂本节从 人 ㊁ 物 以及 网络 媒介中来分析景德镇 十大瓷厂 日用瓷设计的活化方式㊂3.1以人为本, 人 是活态传承的 载体习近平总书记指出, 要加强非物质文化遗产保护和传承,积极培养传承人,让非物质文化遗产绽放出更加迷人的光彩 为做好非遗保护指明了方向,非物质文化遗产保护与传承的核心始终围绕 人 展开㊂目前,在景德镇陶瓷类传统技艺中,共有9个类别㊁江西省非物质文化遗产项目代表性传承人67位,其中国家级11人,这些传承人中大都有为瓷厂工作过的经历[1]㊂现在,越来越多人关注到㊁加入到振兴传统工艺的行业内㊂立足于陶瓷行业看目前的主要教学方式有3类:①最为常见的师徒制,即老手艺人带徒弟,或以家族式为传承方式;②学员制,如景德镇陶瓷大学等高等教育学校,利用深厚的师资力量对学生进行综合性的教学;③以技法为主题来开办人才培养㊂此外,也有以兴趣为驱使自发来到景德镇,前往陶艺基地或培训班进行陶瓷方面的学习㊂还有不少外乡人选择留在景德镇成为 景漂 ㊂这几类方式呈现出向上的积极性,在传授技法的过程中,也需要加入对陶瓷的基础性教育,贯穿工匠精神;同时改善整体环境,吸引更多的人群㊂3.2以 物 为源,进行生产性保护与整体性保护生产性保护是指,在符合保护规律的前提下,通过生产使它们能够更好地传承与发展㊂对于景德镇日用陶瓷,从设计的层面上进行探讨,它的生产性保护首先是立足于商品市场,要以传统为源,体现景德镇特色,才能做到于区别于其他地区制瓷㊂在日用瓷设计上,从十大瓷厂过去所生产的日用瓷中挖掘闪光点,在造型㊁装饰上作出改变㊂整体性保护是指,非物质文化遗产项目的产生,是历史㊁地理㊁经济㊁人文等综合环境造成具有整体性,要让非物质文化遗产项目在文化生态保护的大环境中得到整体性保护㊂目前,景德镇的旅游建设呈现一派欣欣向荣,中国陶瓷博物馆㊁御窑博物馆㊁十大瓷厂博物馆等,各种市集以及颇具特色的陶瓷灯柱和陶瓷垃圾桶等,都体现着瓷文瓷韵㊂景德镇 十大瓷厂 日用瓷的整体性保护中面临的 活化 问题表现在两个层面:一个是外部,这方面涉及到城市的舒适度㊁接待游客㊁工业遗产再利用等问题;另一个是内核,景德镇 十大瓷厂 的日用瓷所附属的价值㊁真正的内涵,要被大众所看见㊂3.3以 网络 为媒介,进行 数字化 传承作为一个信息大爆炸的时代,网络的高速运转为生活带来了更多的可能性㊂各种热门软件,为非遗的传播提供了平台,也为消费者和经营者提供了平台㊂近日,抖音电商 焕新非遗 发布会暨非遗产业带扶持专项景德镇站启动仪式在江西举行,这是电商与非遗很好结合的一次印证㊂数字化走入非遗㊁直播走入非遗,在传统手工艺中,很多因为市场原因存在失活危机,而网络为此打开了一条新的道路㊂4景德镇日用瓷设计未来发展路径原十大瓷厂值得被传承的有形的有:技法㊁传承人㊁器物的造型和装饰;无形的如为产品赋能的内核--特有的设计理念和精神内涵㊂在活态传承的视角下,以动态的方式去进行保护性的传承,是符合当下社会环境的最佳方式,以下是几种可行的日用瓷设计发展路径:4.1为国家民族设计,体现产品赋能20世纪50年代我国的设计标准是 实用㊁经济㊁美观 , 十大瓷厂 产品在该原则的引导下呈现出特定的时代性㊂ 十大瓷厂 日用瓷设计是以继承和发展传统为基础,以 创作具有民族气派,更新更美的作品 为设计理念㊂解体后,景德镇陶瓷集团旗下的红叶瓷厂承担了大部分的国宴瓷生产,先后为中南海㊁人民大会堂以及北京㊁上海A P E C国际会议等众多重要场所设计㊁生产专用瓷㊂其中 古典园林 系列国宴瓷广受好评,该系列产品与人民瓷厂所生产的 青花梧桐 系列颇有相似之处㊂在造型上没有太大改变,在装饰上将盘的边饰做了细化处理,在调料罐的处理上加上了字体作为标识㊂侧面反映出十大瓷厂所设计的日用瓷的造型设计十分经典,目前市面上的很多日用瓷造型依稀可见十大瓷厂的身影㊂4.2找准产品定位,满足不同需求十大瓷厂 根据日用瓷的功能进行划分,针对不同的群体需求进行不同的分工,如为领导人所生产的日用瓷,具有一定的国家风貌和民族内涵;为群众所生产需符合群众审美需求和情趣且能批量化生产;为外交生产需展示大国风范及中国深厚的文化底蕴;为外销而生产需符合外国人的生活习惯等㊂随着生活方式的变迁和生产力的发展,变化主要体现在两个方面:(1)生产方式,过去集体的㊁大批量的生产因为多重原因逐渐被分化㊂(2)器物本身,因为用途的不同,造型㊁装饰也随之改变㊂从生产方式看,原来一个瓷厂可以完成的工作,逐渐变成了分散的形式,有专做坯体的,专卖颜料㊁釉料的,专烧窑等;从成瓷的类别看,有纯手工㊁半手工㊁纯机械生产的3种日用瓷㊂从器物本体看,当今的日用瓷讲究多种功能用途㊂如不在成套售卖而是以 散件 形式进行销售的餐具,专为独居者设计的一人食餐具等,日用陶瓷仿佛是一面镜子,从中可以照鉴大众百姓的生活变迁[2]㊂当下,人们更强调 本我 的感受,如前文中所言的个性化,年轻人更是追求与众不同,乐天集市和陶溪川集市的繁荣,正是这点的印证㊂4.3民族文化符号提取和再创造从民间文化中提取内涵与审美价值转换成特有的民族符号从中展现独属中国文化的光辉和魅力㊂当下以少数民族文化为主的设计产品也很热销, 本土的现代化 在保护㊁发扬的同时创造属于当下时代的 新的文化 ,作为 中华唯一民族用瓷定点生产厂 的新华瓷厂,所生产的 青花吊珠葡萄新疆维吾尔族餐具 ㊁ 釉下五彩穆斯林餐具 等极具少数民族风情,造型优美㊁色彩鲜艳,不仅为少数民族同胞所喜爱,还受到国内外市场的喜爱㊂当今的日用瓷设计也应如此将民族文化进行有意识的提取与转换进行再创造,不仅有助于在社会上掀起传承民族文化的热潮,还能充分展示中国传统文化的独特魅力,增强我国的文化软实力㊂4.4结合新材料新技术,传承与创新以东风瓷厂当时所生产的孩童戏牛烧水壶为例,该烧水壶在把手上缠绕电线起隔热作用,壶后可以接入电线的设计特征,使得陶瓷壶不仅能盛水,还能烧水㊂这种将新材料㊁新技术与陶瓷结合进行设计的方法值得借鉴㊂金属㊁玻璃㊁木质材料以及硅胶材料等陶瓷综合材料的运用都有很好的成功案例㊂通过调查,目前在陶溪川等创意市集上,立体釉类的产品颇受市场喜爱,这也是一种新材料㊁新形式,未来会有更多的新材料和新技术等着我们去发现和运用㊂5结语综上所述,景德镇 十大瓷厂 在20世纪末解体后,虽存在多种途径进行发展,但至今仍无法达到当年的高度,许多东西也存在逐渐消亡的危机㊂它虽然距离今日并不久远,但不可否认的是,它也已经成为了历史,它诞生于传统之中,又沉淀为传统㊂随着时间的推移, 567 瓷㊁文革瓷等厂瓷也逐渐体现出收藏价值,有不少投资者和收藏家们将目光放到此处㊂如何将过去优秀的作品赋予生机,抓住过去真正值得借鉴的优点㊁探索设计的本质进行再设计,让非遗文化焕发风采,非遗的 活化 是解开疑问的关键钥匙㊂时至今日,日用瓷设计仍然绕不过经济㊁实用㊁美观这三大原则,但在设计上仍然墨守成规的沿用之前的设计,没有做到设计理念的 活化 ㊂同时,理清产品定位,从消费人群入手,借鉴十大瓷厂的经验,抓住为产品 赋能 的内核以及 针对性 ,结合新技术,从陈旧的观念束缚中跳脱出来,而不是守着一件东西机械性㊁反复性的生产,不加以改变㊂也要关注非遗传承人和传统手工艺,做到吸引群众,让文化在群众心里扎根,以人为载体,让文化口口相传㊂有意识地去认识㊁传承㊁发展㊁研究,让其成为当今文化的一部分,与当代文化相结合成为当今文化发展的基础和文化创新的资源,运用传统文化符号建造出的,既有传统特色又有时尚元素的 新创造 ,去体现文化中所传递的符号㊁内涵以及丰富的文化创造力㊂景德镇的陶瓷产业相较于过去一枝独秀的地位一去不复返,让非物质文化遗产 活化 ,守住内涵㊁延续文脉,与时俱进,稳扎稳打地走好传承之路,让 景德镇瓷 更好地走出去,这既是以景德镇 十大瓷厂 为依托的日用瓷设计发展方向,也是景德镇未来发展方向㊂参考文献[1]尹世洪,孙本礼主编.江西省陶瓷工业公司[M].北京:当代中国出版社,1998.[2]李胜利.景德镇十大瓷厂[M].景德镇:景德镇陶瓷杂志社,2010.[3]汪建业主编,江西省陶瓷工业公司‘当代官窑“编委会编.当代官窑:景德镇十大瓷厂陶瓷工艺美术成果集[M].景德镇:景德镇陶瓷杂志社,2011.[4]方李莉.人类学视角下的 非遗 保护理论㊁方法与路径[J].中国非物质文化遗产,2020(1):54-62.[5]陈磐.1949-2019年景德镇国家用瓷设计研究[D].景德镇:景德镇陶瓷大学,2022.。
田彩云(景德镇陶瓷职业技术学院,景德镇333000)随着全球环境问题的日益严峻,日用陶瓷作为一种常见的生活用品,其设计和生产过程对环境产生了重要影响。
本研究旨在探讨日用陶瓷设计中的可持续性与环境保护问题,以期促进日用陶瓷设计的可持续性发展,减少对环境的负面影响。
;可持续性;环境保护问题在当前全球环境问题日益突出的背景下，可持续性和环境保护成为各行各业共同关注的重要议题。
日用陶瓷作为人们日常生活中不可或缺的物品之一，其设计和生产对环境产生的影响也越来越受到关注。
传统的陶瓷制造过程涉及大量的能源消耗和材料浪费，同时也可能引发废弃物管理和环境污染等问题。
因此，探索日用陶瓷设计中的可持续性解决方案，减少其对环境的负面影响，具有重要的研究价值和实践意义。
本研究旨在深入探讨日用陶瓷设计中的可持续性与环境保护问题，并提出相应的解决方案。
在日用陶瓷设计中，材料选择是一个重要的方面，同时也是可持续性和环境保护中存在的问题之一。
传统的陶瓷制造常常使用大量的非可再生资源，如瓷土和釉料，这对土地资源和生态环境造成了一定的压力。
此外，一些陶瓷产品中可能含有有害物质，如重金属或有害化学物质，对人体健康和环境构成潜在威胁。
解决这些问题的关键在于改变材料选择的方式。
一方面，可以考虑使用可再生材料，如利用废弃陶瓷进行回收再利用。
通过回收废弃陶瓷并将其重新加工成新的陶瓷产品，可以减少对原材料的需求，同时降低废弃物的产生和环境影响[1]。
另一方面，还可以探索替代性材料的应用，如可持续的天然材料或生物基材料，它们能够减少对有限资源的依赖，并具有更低的环境影响。
传统的陶瓷制造过程中，窑炉的运行通常需要大量的能源，而这些能源通常来自化石燃料，如煤炭和天然气。
这导致了大量的二氧化碳排放和能源的浪费，对气候变化和能源资源的可持续性构成威胁。
窑炉的高温烧制过程需要大量的燃料，煤炭和天然气的燃烧会产生大量的二氧化碳排放，加剧温室效应和气候变化。
同时，传统窑炉的能源利用效率较低，导致大量的能源浪费。
情感设计理论在日用陶瓷设计中的应用摘要：探讨情感设计理论在日用陶瓷设计中的实际应用，对当下日用陶瓷行业设计发展现状进行分析，提出情感设计思维在日用陶瓷设计中的重要性。
从唐纳德·Ａ·诺曼对情感设计提出的本能层次、行为层次和反思层次三个原则入手，结合日用陶瓷设计产品，分析情感设计理论在日用陶瓷设计中的实际应用。
以情感设计在日用陶瓷产品中的设计思路为日用陶瓷设计创新与行业发展提供参考。
关键词：日用陶瓷；情感设计；设计创新；情感需求中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）１２—０６８—（０３）Ｔｈｅ Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ Ｅｍｏｔｉｏｎａｌ Ｄｅｓｉｇｎ Ｔｈｅｏｒｙ ｉｎ ｔｈｅ Ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ Ｄａｉｌｙ－Ｕｓｅｄ Ｃｅｒａｍｉｃｓ０引言在经济快速发展的背景下，物质资源的丰富也让人们生活的节奏加快；同时信息技术的更新迭代给我们带来了全新的生活方式。
电子工具的交流取代了人与人之间的直接交流，人们转而把情感寄托在虚拟真空的网络世界里，尤其是在疫情过后的生活中，人们对情感的需求日趋强烈。
近些年，具备手作感的陶瓷用品受到了市场的争先追捧，手工陶瓷具备机器生产的陶瓷基本所需的实用功能以外，还给人带来了更多温度和人情味。
日用陶瓷情感设计成了人们在快节奏生活中获取身心愉悦与情感慰藉的来源。
现代工业生产条件下的陶瓷在满足大众所需的形式功能美感以外，日用陶瓷设计中该如何满足人与物之间的情感需求？本文将围绕当前情感设计理论，将情感设计三层次引入到陶瓷设计中进行分析梳理，探讨情感设计在日用陶瓷设计中的应用思路和创新方向。
１情感设计理论在日用陶瓷设计中的现状２１ 世纪初，设计的重心由产品转向用户，发起了对人与设计关系的探究。
“设计与情感”（Ｄ＆Ｅ）运动在荷兰诞生，迅速在国际上崭露头角并得到认可，在全球范围内得到各地专业人士为其共同的目标作出贡献。
现今，在工业设计、建筑设计、交互设计等领域已有较多关于情感设计的相关研究，关于日用陶瓷情感设计的研究目前正处在积累阶段。
景德镇陶瓷文化产业现状分析当代人类的生活方式发生了翻天覆地的变化，文化消费在生活中所占的比重日益增多。
根据马斯洛需求理论，文化消费作为其中最为典型性的高层次消费，是生产力提升及经济发展的重要基础。
与此同时，陶瓷领域中的物质基础也是如此。
在即将建立国家陶瓷文化传承创新试验区的今天，了解景德镇陶瓷文化产业的现状尤为重要。
本研究从景德镇文化产业特征出发，探讨了景德镇陶瓷文化产业现状和发展路径。
标签：陶瓷文化;文化产业;发展路径1 景德镇陶瓷文化产业发展状况景德镇传统陶瓷文化在数千年未曾间断的时间长河中自然的衍生了独特的文化体系。
然而传统陶瓷产业形式过于单一，是景德镇的主要经济支柱。
其发展受限于自然瓷土资源的枯竭。
同时，千百年不间断的历史文化发展给景德镇居民带来了强大的陶瓷自信，而在这种自信中，各行各业形成了以“陶瓷”为核心的当代景德镇的传统特色手工陶瓷文化体系。
正是这种融合性，陶瓷文化、陶瓷制造和服务业能很好地融为一体，对产业的延伸有很大的益处，也大大扩展了经济的发展空间。
在当代，景德镇陶瓷文化产业区别于传统的以自然资源为基础的物质生产活动，它以陶瓷文化为基础，利用陶瓷产业资源进行陶瓷文化产品生产，从而获得经济利益。
因此，陶瓷文化产业的壮大，深受本地区陶瓷产业资源、空间、文化特性和产业特性的影响。
陶瓷文化产业的发展必须了解产业转型的重要性。
同时意识到时代发展所赋予景德镇陶瓷文化产业的生机，及时把握住其中前卫而鲜活的积极面。
陶瓷文化产业在技术含量、文化价值等方面都有着传统的陶瓷工业产业无法比拟的优势，创意赋予陶瓷以观念价值，使其具有知识密集型的特点，从而较传统意义上的产品具有更高的价值。
同时，文化产品的重要内容形式体现在该产品的创新或者创意。
而成功的文化产品输出取决于是否能够具有延续性的为消费者提供独特的、具有差异化的文化产品和文化服务。
陶瓷文化产品也是如此，如何不断地提供具有新意、独特的陶瓷产品是获得消费者支持的良方。
