方介堪先生篆刻艺术评析

年代 初开始 创作的鸟 虫书印 的沉稳 空灵最 负声 甚深并波及后学如徐无闻 & 先师 ) 、韩天衡、林剑
誉，驰名天下。由此，拓宽了印学领域，贡献卓著。 丹、刘一闻诸先生。
他精于鉴定文物，金石、书画之外，还有文字学方
以下就方介堪先生独具一格的鸟虫书印谈谈
面的专著《玺印文综》。今年时值方介堪先生百年 其学养情趣和艺术创造精神。
的拓宽了篆刻的艺术表现空间，并在时间的延展 甚广，往往陶文亦在其之列。秦汉砖瓦性质相同
中丰富和强化了审美节奏感。同样不容忽视的还 者，也属此类。玺类文字多为篆文———战国玺用大
在于，方介堪先生鸟虫书印作品格调甚高，不仅与 篆，秦印一般用小篆，间或大小篆参用，或用点早
低俗完全无涉，而且达到了极为纯净的境界：茂密 期古篆。由于印章都不大，字数也不多，用玺印文
之中现功力，意态之间展才情，心手双畅，旷然自 字入印就要特别讲究字的结构和章法，相对而言
适。如同齐白石融注民间技艺于传统文人画而垂 刀比较自由，且多省笔，因而显得特别简古。观方
名画史一样，方介堪先生也足可凭借其鸟虫书印 介堪先生篆刻，得益于玺印者尤多，此正所谓取法
的雅俗共赏开创精神而跻身大师行列。当然，评价 乎上也。这又使我们从学识上、从习艺途径上更多
以致清末金石之学大兴，海内风靡，盛极一时，影 《玺印文综》。此后继续编著了《印谱过目考》、 《现
响直到民国。篆刻一界 ，无论皖派、浙派，拟或“云 代篆刻第五集·方介堪印存》和《方介堪印存六
间”、 “莆田”，还是吴昌硕、王大沂、易熹，或者赵叔 集》。其中，$( 年代辑《介堪印存第七集》、 《方介堪 孺、王福庵、唐源邺，皆取法高古，流连于石鼓、玺 印存八集》" 晶玉类专集即《介堪手刻晶玉印》# 二
刻密切配合的一种艺术。它的出现最初是为了实 鸟虫书只是篆书手写体的一种诨称。由于笔划之
用，后来经过历代篆刻家们的努力，继承秦汉玺印 中用鸟虫加以装饰的文字所见较多，故鸟虫书主
的传统，逐渐使篆刻发展成为一种新的艺术形式， 要指为此类，并可简化为两类，一，鸟书，主要是指
并与诗、书、画交相辉映，成为中国文人艺术的典 笔划加鸟饰的篆字。古铭文中已可见到多种形式，
的考究居然突破了传统的羁绊，其朴拙率意的印 自 %&’& 年起，历时 & 年，经学生林剑丹、张如元等
风对后世特别是今体字印章产生了较大影响。当 人续补整理才得以全部脱稿，于 %&-& 年由上海书
然，其弊端也是显而易见的，其他不说，单就其画 店出版刊行。该书共计收入玺印文字 !%-(( 个，单
押 文 字 有 时 就 极 不 规 范 ，太 过 随 意 且 难 以 识 别 字计为 $&’. 个，较罗福颐《古玺文编》所收 %)$!
期。
型代表。方介堪先生治印上追秦汉，尤醉心于汉人 如《越王州句自作用剑》上的字，鸟头皆实， 《蔡侯
切玉法，所治玉印足以置于古谱而乱真，其汉印印 产之用剑》上的字，鸟眼有珠。二，虫书，主要是笔
作线条变化不大，喜欢在疏密上下功夫，朱白对比 画加虫饰之形的篆字。虫书包括很广，龙、蛇、虫、
分明，自然生动，可印证方先 生早期曾学研徐三 豕皆在其列。汉印中有些字，笔饰似鸟非鸟，似虫
一种中性文字，甚至是美术字，恰恰正是这种文字 故又称玉玺。 “印”表印章之意，出现于春秋战国时
的装饰性为方介堪先生的篆刻艺术创作注入了生 期，战国后即为印章之通称。由于采用当时各国所
命活力，那种好象只能在民间美术中才能体悟到 通行的籀文或古文，近似当时钟鼎上的文字，这种
独特生活气息如今荡漾在他的篆刻作品中，极大 印章，又称古玺，其文字称为古玺文。它包括范围
印、封泥、镜铭之中，古雅蕴籍有余，质朴率真不 册由上海宣和印社辑成。 《方介堪印存》作为《现代
足，拘泥于所谓文人印学正统。体现在入印文字 篆刻》第五辑，由上海西冷印社于 %&$) 年刊行 *! + 。
上，以古雅唯尚。观中国印学史，在宋元时期，与唐 %&$, 年方介堪先生在北京任故宫博物院古器部
以来求古求雅的文人私印相对应，当时庶民私印 委员并为故宫博物院编辑了《宋贤名翰》、 《元贤名
大师的标准从来都是严格的，还要经过更长的时 地了解了一代大师方介堪先生。
间考验。染翰煮石历来为文人之擅场，尤其对金石
篆刻家的品评更是要附加许多相应的文化要求， 为了全面地了解方介堪先生的金石成就，下面有 必要进一步谈谈与方介堪先生篆刻艺术有紧密关 系的印谱勾摹整理和用印文字工具书的编纂工 作。
* % + 余德泉：《书法通》，湖南大学出版社 %&&& 年。 * ! + 张如元：《方介堪先生年表简编 " 初稿 # 》。 * $ + 茅子 良：《上 海篆刻 百年 进程》，《书 法研 究》!((% 年第 %
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内容提要 本文论述篆刻艺术家方介堪先生的艺术成就，并重点从鸟虫书印和印学著述两方面
加以评析。
关键词标识码 2
庚。至于其鸟虫书印则更是流动洒落、优美俊俏， 非虫，鸟虫不可分 /$ 0 。总之，鸟虫书是不同于一般
颇得吴让之之神韵。篆刻则体现为印材、印文、款 的书印文字，用鸟虫书篆入印具有相当难度，如果
识的完美统一，这点也可从方介堪先生的鸟虫书 说黄宾虹为上海开埠以来收藏古玺印、研究古文
印中加以体会。明清以来，印学界流派迭起，从文 字第一人，那么，方介堪则堪称近世引鸟虫书等装
方介堪 & $’"$ * $’+, 年 ) ，名岩，浙江温州人， & 何 ) 派、皖派、浙派到近代齐派，风格各异、争奇斗
兼通小学和诗词书画，以篆刻闻名于世。平生治印 艳，方介堪先生篆刻大体可归入赵叔孺一派 ，与
- 万余钮，风格多样，尤以玉印的 精到洒脱和 -" 齐、吴写意派相颃颉，特别在近 ." 年来，影响上海
人化海派创新不相同的个人风格化道路。在篆刻 %&!- 年曾农髯就称许“介翁考究金石之学，刻印 艺 术 表 述 的 语 言 载 体 上 ，他 大 胆 选 取 了 鸟 虫 篆 无一笔无来历……”实为难得。有关玺印及玺印文
———这种文字在某些文人雅士眼里，它只能算作 字，秦始皇之前一般用印都称玺，因玺多为玉质，
走的却是一条从简从俗的道路。他们将姓名画成 翰》。 《玺印文综》一书作为治印检字工具书，在上
一种符号以代替汉字入印，实际上是个人专用的 海的编纂始于 %&!- 年，二年后初具规模，因罗福 一种记号，称为“押”又称“花押”。用这种难以仿效 颐《汉印文字徵》， 《古玺文字徵》出版而作稽延，卢
的符号，以达到防奸辨伪的目的。这种简单而实用 沟桥事变，八年抗战，夫人谢世，书稿时有损失，后
诞辰，本文拟结合方介堪先生的艺术成就，从其雄
我国在春秋晚期到战国早期，流行过一种鸟
厚的学识情趣中找寻其成功原由，探索篆刻家成 虫书，所谓秦书八体，之中便列有鸟虫书，可见当
功背后具有规律性的因素。
时就是一种较为通行的装饰性文字，主要用以写
篆刻是我国特有的以篆书为主流的书法与雕 旗帜和符节。启功先生在《古代字体论稿》中认为
———就如同明清许多民间瓷器底部的花押一样。 个多 !.(( 余个，为书法篆刻界留下了一份可贵的
作为一介典型文人篆刻家，方介堪先生走了 遗产 *$ + 。据此，不难推断，方介堪先生对玺印文字
一条与上述民间集体创新不同，也与吴昌硕等文 和 古 印 格 局 应 该 是 十 分 熟 悉 的 。事 实 上 ，早 在
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十竹斋艺谭
方介堪先生篆刻艺术评析
龚文
& 东南大学艺术学系 江苏南京 !$""’( )
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饰性文字入印的最具代表性的人物，就其成功与
方介堪先生 !! 岁时得以在谢光 " 磊明 # 家整
否而言，当允推为第一人。这之中不光折射出方介 理古籍，勾摹古今印谱 $ 年，后赴上海从师赵叔
堪先生的创造精神，而且更能体现其卓越胆识。众 孺 。%&!’ 年 ，年 仅 !’ 岁 的 方 先 生 在 上 海 出 版 了 所周知，乾嘉朴学推动了文字、考古之学的发展，《方介堪印谱》第一册。次年开始纂编《古玉印汇》、