鉴赏—— 清干隆粉彩瓷器

鉴赏——清乾隆粉彩瓷器
清乾隆粉彩洋人戏狗盘
“粉彩”是清代外销瓷的主要品种之一，主要产自江西景德镇。

粉彩与早期的广彩十分相似，很难区分，都是外国人喜欢的瓷器品种。

粉彩上的图案题材很多涉及到了外国人的日常生活。

广东省博物馆收藏有一件清朝乾隆年间（1736~1795）的洋人戏狗粉彩盘。

圆盘口径20厘米，底径12.8厘米，高3.2厘米，足底有青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

瓷盘上描绘了一幅“洋人戏狗”的有趣场景：在一棵枝叶凋尽的遒劲大树下，一个身穿红色衣服的贵族模样的洋人闲散地坐在地上，他右手撑着地面，左手拿着一个如意；他的面前有一只有趣的花斑小狗，正两眼圆睁，张口吠叫；另一侧有一个仆人模样的洋人单膝跪地，正呈上一盘点心给戏狗的贵族。

整个画面结构合理，色彩艳丽，其内容充满了生活情趣，人物形象生动活泼，真实地反映了当时西方贵族的奢侈生活情景。

乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶
这只清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶，高21厘米，口径5.8厘米，足径7.6厘米，原为清宫御用瓷器，现藏北京故宫博物院。

瓶呈三瓣花式，长颈，圆腹，圈足。

内壁施松石绿釉。

口、足沿饰红釉边，外体施白釉上绘粉彩花卉纹。

紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏。

三婴或攀爬，或站立，玩耍着同样以堆塑法塑在瓶颈上的红丝带。

瓶足底施松石绿釉，留白书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

清宫造办处档案乾隆二十年（1755）《记事档》载：“四月二十六日，员外郎白世秀来说，太监胡世杰传旨：着交唐英照从前烧造过三子、五子瓶，并今日所进瓶等样款式烧造五十件。

要赶在七月初一日送到，赏人用。

钦此。

”该三子瓶应即档案中所说的这种瓶，乾隆朝生产三子瓶至少有过两次。

此瓶的可贵不仅在于人物造型的活泼可爱，充满生活情趣，还在于创新地把堆塑运用在制瓷中。

堆塑与绘画完美结合，成就了此瓶成为传世之作。

绘画与堆塑相结合是清代瓷器纹样装饰的一项创新技法，在整个清代尤其是乾隆年间广为流行。

此瓶雕塑手法细腻生动，色彩素净淡雅，堆塑的婴孩使瓶体分外新颖别致，颇具情趣。

乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶
此器为乾隆官窑器，瓶身装饰图案富丽华贵，构图繁密，瓶颈部绘粉彩盘结、磬、缨络纹寓意“福寿吉庆”，瓶腹八面开光内绘“八仙过海”图，这些显然都是为了取悦乾隆皇帝而精心构思的。

既是皇帝御用瓷器又有非常吉祥的图案装饰。

清乾隆·粉彩霁蓝描金花卉诗文壁瓶
“乾隆年制”四字篆书款
轿瓶原名为壁瓶、本瓶，最初盛行于万句时期，随帝晚明市民阶层的壮大，为了适应他们对居室装饰的要求而产生，多为体型硕大者，
入清以后就不流行，直到乾隆二年唐英督陶后，积极钻研，锐意创新，
改明时之粗硕为纤巧，饰以粉彩花卉尽显繁缛华丽，深为乾隆帝所爱，赢得其多次赋诗苂碟。

每次秋弥和出巡时，乾隆帝总会把轿瓶随身相伴，供沿途蹦集野花之用。

在唐英督陶之时，其又曾多次下旨唐英制作轿瓶明确要求以御制诗文为饰，往往成对制作供眘。

该轿瓶以霁蓝釉为地金彩描绘缠枝西番莲，金彩分浓淡二色，上下开光，分别绘花卉与摹写御制诗《碟本瓶》（见于《乾隆御制诗二集》卷十六）“静历黄图紫塞，饱参秋卉春葩，贮就常看不谢，砣处偏宜半斜。

岂虑勾蜂引蝶。

癗疑疛露蒸霞，文殊昨示妙谛，纷雨优糙罗花。

”末钤红彩篆书“乾”“隆”。

其造型优美，线条流畅，隶书工整，花卉绘画细腻，娇巧可爱，白釉莹润如凝脂，非良工巧匠不可为之，等级之高非王公贵胄所能属。

综观诸特纫，其应为乾隆早期眘絗精品，乃出自唐英之手。

其“乾隆年制”红彩篆书四字款之风格与本场第1298号拍品“唐英石纹釉墨书诗文笔筒”之款识无异，乃为一人所书。

另外，该首御制《碟本瓶》作于乾隆七年秋弥归京途中，相信回京不久后乾隆帝便让唐英入饰轿瓶。

因此，其当为唐絗名品无疑。

今见三希堂斗室之内放置各式轿瓶十缁个，当中就有此式轿瓶（见图），纹饰、尺寸、御制诗文均与之丝毫无差，足见乾隆帝对其灵爱之深。

清乾隆·黄地粉彩梅纹壁瓶
“大清乾隆年制”金彩篆书款
壁瓶是专为悬于壁上或挂于轿中设计的瓶式，又称“本瓶”或“轿瓶”。

造型始见于宋代汝絗菱花壁瓶，盛于明代万句时期；至清代，壁瓶得到了乾隆皇帝的青睐，故乾隆朝壁瓶制作达到了炉火纯青、登峰造极的地步。

此瓶造型浑朴典雅，彩饰淡雅饰柔和，娇润欲滴，工
艺精巧，堪称乾隆朝清逸派彩瓷的代表作。

清乾隆·粉彩洞石花卉纹洗
“敬畏堂制”四字两行楷书款
椭圆形，底有四个浅托足。

口沿饰金彩，内外壁绿地绘粉彩缠枝莲纹。

盘心白地绘各色花卉，以蓝彩绘洞石，画工精细，搭配自然，清新亮丽。

数寸之间秀色盎然，春意荡漾。

底均施松绿釉，并红彩双框书“敬畏堂制”款。

据《饮流斋说瓷》“说款识第六”载：“有清仁庙纯庙两代君主好
讲理学故所命堂名多理学语……由是亲贵诸王亦趋重于理学成为风
气，如拙存斋、绍闻堂在康熙间，敬畏堂、正谊书屋，在雍爱间……大抵多属亲贵诸王之制品。

”由此可见，“敬畏堂制”款瓷器乃为一代名品。

清乾隆粉彩瓷茶壶
这件清乾隆粉彩瓷茶壶，造型和纹饰华丽丰满，有西方艺术装饰手法的痕迹。

清代中国的瓷绘纹样和造型，随着中外文化的交流，发生了很大变化。

清代瓷器中出现的明暗不同的处理，是在西方艺术处理方法影响下产生的。

此乾隆粉彩瓷茶壶，造型和纹饰发生的改变，在一定程度上表明乾隆盛世的自信心。

自信的王朝，才会广泛地吸收外来文化，将其溶入民族固有的文化之中，为本国的文化取得更大的发展开辟广阔的道
路。

乾隆盛世的器具风格，正说明了这一点。

盛世时期学习西方艺术的装饰手法，在一定意义上，丰富了我国瓷器品种的内容。

清乾隆粉彩开光人物茶壶
清乾隆粉彩开光人物茶壶
图中所示的这件粉彩开光人物茶壶，高12.6厘米，口径5.5厘米，足径6.3厘米，为清乾隆年间清宫御用瓷器，现藏于九江市博物馆。

此壶圆鼓腹，柄呈耳状，壶盖为覆钵式，上有莲纹装饰钮。

壶身以米红色凤尾锦粉彩团花为地，正、背面各有一开光。

正面开光内以“雨中烹茶”为纹饰主题，用清淡的粉彩描绘出人物在庭院中烹茶的情景；背面开光内题墨书御制诗一首，诗曰：“溪烟山雨相空濛，生衣独坐杨柳风。

竹炉茗椀泛清濑，米家书画将无同。

松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。

清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转。

”壶盖与底均有描金。

壶底中心青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。

此壶造型丰腴，线条圆熟，粉彩淡雅。

纹饰取材于清乾隆七年（1 742）御制《雨中烹茶泛卧游书室有作》诗意，画面构图疏朗，描绘细腻，题诗书法精妙。

乾隆是一位崇尚风雅的皇帝，一生所留诗稿丰富，从这件官窑茶壶中可见其文人情趣。

清乾隆金地粉彩开光花鸟纹六棱赏瓶
乾隆时期白地粉彩与色地粉彩并行，同时取得了重大成就。

白地粉彩器质地如雪，施彩艳丽，绘画精益求精。

色地粉彩品种繁多，利用多种色地的不同组合，形成色彩上彩的新品种。

而同时出现的仿生粉彩，更是大规模移植姐妹艺术于瓷器、铜器玉器、漆器、织绣、竹编、牙雕及干鲜果品，名珍海鲜无不以瓷代之，质感足以乱真。

本书所收乾隆粉彩瓷器３００余件，按不同的色彩及施彩方式分为近３０种。

同时对其施彩工艺、纹饰、款识亦酌加介绍，使读者对乾隆粉彩瓷器有一全新的了解。

乾隆粉彩
乾隆粉彩
乾隆描金粉彩
乾隆描金粉彩
清乾隆·粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏
清乾隆·青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶高32.8cm，口径7.2cm，足径11cm。

清乾隆·粉彩镂空菱形笔筒
“乾隆年制”篆书红款
笔筒造型奇特，口沿呈方胜形状，直腹镂空，下承仿木托座。

内壁和外底皆施松石绿地，外壁仿轧道描粉彩缠枝花卉纹，精致奇巧，
优雅大方，颇具古韵。

清乾隆·粉彩霁蓝釉描金地开光花鸟纹瓶
高32.8cm，口径10.2—7.9cm，足径11.6—9.3cm
清乾隆·黄地粉彩勾莲纹大尊
高56.3cm，口径20.7cm，足径29.3cm。

清乾隆·粉彩婴戏瓶
高19.3cm，口径5.5cm，足径6cm
清乾隆·粉彩九桃瓶
高64.7cm，口径22.2cm，足径20.4cm
清乾隆·粉彩加珐琅彩开光山水纹转颈瓶，高24.6cm，口径12.6cm，足径11.9cm。

清乾隆·粉彩镂空蟠螭纹象耳转心瓶高33.1cm，口径7.2cm，足径11cm。

清乾隆·粉彩开光四季山水盖罐通高19.2cm，口径7cm，足径7cm。

清乾隆·粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶高30cm，口径6.5cm，足径9.8cm。