古根海姆博物馆介绍

80旅游 WORLD VISION 2014.NO.16Culture 文化·收藏

收藏家族的前世今生——古根海姆家族（中）文、图 | 蒋成龙

古根海姆博物馆建成并对外开放。在家族收藏中，另一位起到重要作用，且同样叱咤风云的人物登上艺术舞台。艺术帝国的崛起 经过了将近40年的收藏过程，所罗门于1937年共同成立了“所罗门·R·古根海姆基金会”以寄托他对当代艺术的热忱。接下来的1939年，他与希拉在纽约市54街东24号的一间展室中共同创办了“非具象艺术绘画博物馆”，在这里公开展室自己的藏品，并由希拉担任馆长。 自博物馆建成后，首次展览于当年6月1日举办，以“明日的艺术”为主题。此次展览在希拉的指导和授意下展出了当时最为重要的艺术作品，其中包括康定斯基的“Composition 8 (1923)”、莱热的“Contrast of Forms (1913)”以及德劳内的“Simultaneous Windows (2nd Motif, 1st Part) (1912)”等。 直至1940年，他们开始意识到博物馆中那为数庞大的先锋派绘画作品需要一个永久、稳定的环境用于展示和储藏，而这一需求随着展品的增加变得更加迫切。于是在1943年，所罗门与希拉共同出资，聘请建筑大师弗兰

克·劳埃德2赖特（Frank Lloyd Wright）设计了博物馆的

新楼。当然，设计者的人选也是希拉推荐的。在希拉写给弗兰克的信中，她以“艺术神殿”（museum-temple）来形容自己对新博物馆的期望。 在1948年，得益于一次对艺术品经销商卡尔·尼尔伦多夫（Karl Nierendorf）的收购，博物馆又从他的730多件藏品中选购了一批作品加入到自己的收藏之中，其中主要以一些德国的表现主义绘画作品为主。这次购买也许对于古根汉姆的未来发展是更加重要的，尼尔伦多夫以丰富的表现主义和超现实主义作品为主的藏品扩展了博物馆的原有收藏方向。 直至此时，整个博物馆的藏品范围已经涵盖了各类表现主义和超现实主义作品，其中也包括了保罗·克利、奥斯卡·考考斯卡（Oskar Kokoschka）以及胡安·米罗（Joan Miró）的作品。 所罗门·R·古根海姆于1949年在纽约市逝世。而由于当时新博物馆尚未建设完成，整个“非具象艺术绘画博

第３６卷第１４期　・１０・　２　０　１　０年５月　山　西　建　筑　ＳＨＡＮＸＩ　ＡＲＣＨｎ、ＦＣＴＵＲＥ　Ｖ０１．３６Ｎｏ．１４　Ｍａｙ．２０１０　

文章编号：１００９—６８２５｛２０１０）１４—００１０—０２　

从古根海姆虚拟博物馆看未来艺术博物馆建筑　

赵思嘉董屹　

摘要：通过对渐近线小组的古根海姆虚拟博物馆的研究，讨论了未来艺术博物馆建筑的发展方向，探索了其应该遵循的　

生成法则，并思考其建筑意义的拓展与延伸，指出古根海姆虚拟博物馆是一种对应于新兴虚拟艺术的新艺术博物馆类型。　

关键词：虚拟艺术，虚拟博物馆，网络空间　

中图分类号￣ＴＵ２４２．５　文献标识码：Ａ　

在过去一个世纪里，我们所熟知的艺术博物馆在建筑和内涵　

两方面都遇到了障碍。对于收藏和展示人造产品，影像制品，构　

筑物和文字著作的新需求推动了广泛的建筑上的探索。面对这　

种情况，有一个问题就是是否艺术的体验必须与作为日用品的建　

筑产生冲突。这个问题同样适用于当代艺术世界本身：艺术是否　

只是一种映射，一种现实的类比物，也许只有通过一种全新的、主　

要在网络上传播的、由数码产品制造的艺术类型，我们才能对问　

题的关键得到较为深刻的认识。　

对于某些人来说，网络是垃圾场，对于另一些人，网络则是新　

的前沿领域，在他们眼里，虚拟艺术或网络艺术探索着杰出艺术　

的合理性。虚拟艺术表现出个体的特殊性，参与者的互动性，过　程的选择性和对不同意见的鼓励，同时因为消除了界限和控制而　

生机勃勃。　然而虚拟艺术在网上传播空前的即时性意味着更大的消费　

群，这成了极为重要的方面。这种文化的合理性和潜在性的需要　

使其对于建筑师来说成为一个棘手的问题。它不仅要考虑收藏　

和展出，还要考虑其公众活力和相关的每一个方面。就像虚拟建　

筑一样，虚拟艺术也正处于它的幼年期，致力于它们的发展特别　的有趣和激动人心。事实上目前展出虚拟艺术的困难不仅仅是　

解决一个普通的问题或者寻找一种新的方法来展示它，就像２００１　

营销策略

耆搬海姆博物馆运营模戴韧探

一胡柳中央民族大学美术学院

纽约所罗门・Ｒ・古根海姆博物馆是世界上最著名的西方现代

艺术博物馆之一．也是世界上最早在博物馆业引入和运用”文化产业”概念并在事业上获得巨大成功的博物馆。他们的运作方式

被世人称为“古根海姆模式“。

博物馆的奠基人所罗门・Ｒ・古根海姆（ＳｏｌｏｍｏｎＲＧｕｇｇｅｎｈｅｉｍ１８６１年～１９４９年）出身于一个富裕的瑞士裔大家庭。１９２７年，所

罗门在年轻的德国画家．女男爵希拉・蕾贝（Ｈ…Ｒｅｂａｙ）的影响

下开始成为现代主义，尤其是抽象主义绘画的重要收藏家。十年后，所罗门以自己的名字创立了艺术基金会．也就是对现代艺术

和博物馆经营产生重大影响的所罗门・Ｒ・古根海姆基金会。１９４３年．一直在寻找永久性场地的所罗门・Ｒ・古根海姆委

托著名建筑设计师赖特（Ｗｒｉｇｈｔ）设计未来的博物馆．经过长达十余年的推敲和修改之后，博物馆于１９５６年破土动工，１９５９年

这一划时代的杰出建筑面向公众开放。赖特的设计被认为体现了希拉・蕾贝女士的建构一个“精神殿堂“的想法。随着时间的推

移．建筑本身所具有的令人兴奋和激动的能力始终未减，它的展

示方式也几经变革最终回归原设计方案．实现了赖特最初的理念．证明了希拉・蕾贝女士的杰出的鉴赏力．判断力和建筑师的

天赋。今天，纽约所罗门・Ｒ・古根海姆博物馆的本身已经具有

了独立的艺术价值，成为２０世纪最伟大的建筑之一而得到人们的认可，被认为是纽约所罗门・Ｒ・古根海姆基金会艺术收藏品

中最好的一件。

．随着收藏品数量的增加和基金会活动项目的增多，规模的扩大．博物馆空问紧张的问题日益严峻。１９８２年，所罗门・Ｒ・古

根海姆基金会开始着手解决这个问题，他们对现有场馆进行扩建和整修．使其内部空间及其功能划分更加合理。托马斯・克伦斯

于１９８８年成为古根海姆博物馆的新任馆长．他凭借自身丰富的艺

术及管理学积累和对博物馆业的长期思考开始对博物馆的整体运营模式进行改革。于是在克伦斯的主持下．所罗ｆ－ｊ－Ｒ・古根海

人文天下Ｉ　２０１６年１２月刊；总第８６期　

古根海姆博物馆模式及其启示　

徐长征　

古根海姆博物馆不仅是著名的私人现代博物　

馆，而且运用“产业”概念获得巨大成功，其运　

作模式被称为“古根海姆模式”。古根海姆从区域　

性的私人美术馆发展成为跨国性的国际博物馆，　

对其他文化艺术机构具有相当的启发意义，使博　

物馆除展示藏品外发挥更大的作用。　

一、古根海姆博物馆　

古根海姆博物馆是世界著名的艺术王国，不　

止包括一个博物馆，而是包括纽约、毕尔巴鄂、　

柏林、威尼斯和阿布扎比五处博物馆的博物馆群，　

其中，纽约和毕尔巴鄂的古根海姆博物馆是最负　

盛名和最为成功的。古根海姆博物馆的创始人是　

所罗门・Ｒ・古根海姆（Ｓｏｌｏｍｏｎ　Ｒ　Ｇｕｇｇｅｎｈｅｉｍ），他　

出生在一个富裕的大家庭，对现代艺术特别是绘　

画收藏有浓厚的兴趣，并于１９３７年创立了以自己　

名字命名的艺术基金——所罗门・Ｒ・古根海姆基　

金会。为陈列古根海姆收藏的欧美现代艺术品，　

１９３９年，该基金会在纽约的一个汽车展示棚里创　

建了第一座美术馆，即古根海姆美术馆。１９５９年，　

由著名建筑大师Ｆ・Ｌ・赖特设计的古根海姆美术馆　

７４　新馆落成，风格独特的新建筑与馆内藏品一起成　

为参观者喜欢的对象，而且随着馆内藏品和各项　

活动的增多，新馆规模日渐增长。　

１９８８年，托马斯・克伦斯成为古根海姆博物馆　

的新馆长，在他的领导下，古根海姆博物馆进入　

了快速扩展和发展期，并形成了今天我们所说的　

“古根海姆模式”。１９９７年，柏林德意志古根海姆　

博物馆对公众开放。１９９７年西班牙毕尔巴鄂古根　

海姆博物馆落成，１９９８年对公众开放，据南晓在　

《纽约古根海姆博物馆：走过５Ｏ年征程》一文中的　

统计，　“博物馆的参观人数不到一年就达４００万，　

门票收人即占毕尔巴鄂市当年收入的４％，而带动　

的相关收入则占到２０％以上，毕尔巴鄂一夜间成　

为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点”。古根　

海姆博物馆的魅力由此可见一斑。