穿越剧的叙事特点及受众接受分析

国内电视穿越剧市场研究作者：诸葛达维来源：《媒体时代》2013年第02期摘要：从2001年的《寻秦记》到2011年的《宫》，穿越剧在中国走过了10年左右的历程。

从穿越剧受众市场细分来看，4（）岁以下的年轻观众，尤其是女性观众是其主要细分市场。

穿越剧基本符合媒介市场细分原则，但其进一步发展需要克服自身的短板，同时需要借鉴国外成功的经验。

相信只要国内穿越剧符合主流价值观，尊重历史，积极推出精品，广电总局仍然会支持穿越剧的发展，其市场前景依旧光明。

关键词：媒介市场细分穿越剧现状前景一、国内电视剧市场细分T的穿越剧现状（一）国内穿越剧的现状所谓“穿越剧”，是指主人公因某种原因被传送到与现在不同的另一个时空中，且穿越前后的两个时空差异巨大，故事的发展也是基于“穿越”为线索展开的剧作。

其故事表现手法常借鉴历史剧、科幻剧、神话剧等风格要素。

从2001年的《寻秦记》到2011年火爆荧屏的《宫》、《步步惊心》，穿越类电视剧在中国发展了10个年头。

在这10年中，穿越剧真正引起强烈反响是在最近的两三年中，尤其以《神话》、《宫》、《步步惊心》最为著名。

2010年央视八套的开年大戏《神话》，以2.84%的平均收视率、4.13%的单集最高收视率大获成功，穿越剧在全国范围内迅速引起人们的关注。

2011年湖南卫视的开年大戏《宫》自开播以来，收视不断创下新高，收视率最高破3%，大结局收视份额更高达16.74%，成为省级卫视近五年来收视最高的电视剧。

百度数据显示：《宫》剧播放期间（2011年1月31日-2月21日）日均检索量达到了722.33万次，并有两天的日检索量都突破了1000万次，可谓电视剧搜索的一大奇迹。

错过了新年档和暑期档的穿越剧《步步惊心》虽然在收视率上不及《宫》，但和其他卫视同时段播出的电视剧相比，仍然高出不少。

（二）穿越剧的受众市场分析穿越剧市场的火爆引发了我们对其细分的受众市场的关注：究竟是哪些人爱看穿越剧？1.按性别细分，女性是穿越剧的重要目标市场。

中韩穿越题材电视剧叙事比较研究在物质文化生活愈加丰富多彩的今天,人们对于精神文化的追求层次也越来越高。

在闲暇时间里人们会选择多种多样的消遣娱乐方式,很多人会选择收看电视剧。

不管是在手机、平板还是电视、电脑,各类型的电视剧充斥着荧屏,占据着市场。

其中,穿越剧作为新兴的剧种,拥有很高的人气。

在广受赞誉的同时,也惹来了不少非议。

穿越剧在我国出现20多年,发展之路并非一帆风顺。

我国最早的穿越剧当属2001年香港TVB拍摄的《寻秦记》,掀起了国内穿越剧的热潮。

2011年国产穿越剧《宫锁心玉》和《步步惊心》创下了新的收视高峰,此后国产穿越剧持续进入低迷时期。

穿越剧不同于其他剧种,因其往来于时空的特殊性,在剧本的创作中会牵涉方方面面的内容,对编剧的要求很高,因此创作过程中的叙事逻辑格外重要。

与我国相邻的韩国,文化传统与我国相近,其文化产业一直在亚洲处于领先地位,文化影响力不容小觑。

在电视剧的制作播出上,又有自己独特的理念,尤其是近年大火的几部穿越题材的电视剧,更是在亚洲范围掀起了观剧热潮。

穿越题材电视剧如今影响广泛,如何发展这一题材的电视剧,使其更好的发展下去,不仅是广电系统和导演编剧需要思考的问题,也是受众关心的问题。

为了使穿越题材电视剧向着更好的方向发展,对其深入的研究思考是非常必要的。

本文将从近年来火爆的中韩穿越题材电视剧入手,采用文献综述、内容分析、比较研究等方法研究中韩穿越题材电视剧的发展背景和发展现状,得出其大热原因。

采用叙事学相关理论,从其叙事框架、叙事特点、深层叙事特征等层面进行解读,从中发现我国穿越剧在叙事方面存在的问题,得出未来穿越题材电视剧的发展方向,为我国穿越题材电视剧的发展贡献一份力量。

432024穿越作为经典叙事模式，通常涉及时间穿越、空间穿越等类型。

穿越题材电影作品往往以现实社会为基础，在向不同空间、时间穿越的同时，讲述不同故事情节。

1889年美国作家马克·吐温创作了小说《在亚瑟朝廷里的康涅狄克州美国人》，其中讲述了生活在19世纪的美国工匠穿越到英国亚瑟王时代的魔幻故事，开启了穿越题材文艺作品的创作浪潮。

1960年，由乔治·帕尔执导，罗德·泰勒、艾伦·扬等人主演的美国电影《时空大挪移》开启了“时空穿越题材”电影的创作先河。

1976年日本细川智荣子和芙美子创作的漫画作品《王家的纹章》以穿越的方式描述了古埃及的生活画卷，讲述曼菲士和凯罗尔跨越三千年的爱情故事，进一步拓宽了穿越题材作品的艺术空间。

1989年，由程小东执导，巩俐、张艺谋等人主演的电影《古今大战秦俑情》，成为中国较早开展穿越电影的代表作品。

1993年，中国台湾作家席绢发表的《交错时光的爱恋》、中国香港作家黄易发表的《寻秦记》开启了穿越题材文学作品的创作历程。

1994年由刘镇伟执导，周星驰、朱茵等人主演的《大话西游》系列电影借助时空穿越的叙事模式，塑造平行时空，成为一代经典。

2006年，我国以“穿越文”为主要特征的网络文学作品，借助网络平台迅速引发阅读潮流。

2006、2007年甚至被媒体称为“穿越年”。

由张栾执导，马丽、常远、魏翔等人主演的喜剧电影《哥，你好》（中国大陆，2022），以人物身份转换与时空逆转的方式，勾连不同时代场景，主要讲述意外获得穿越力量的小伍意外穿越到20世纪80年代，成功撮合父母爱情的温暖喜剧故事。

穿越题材凭借想象优势、独特美学风格迅速应用于影视作品创作，通过营造现实与想象的世界空间，不仅打破了现实题材的叙事束缚，也有助于挖掘更加深刻的情感与人文内涵。

《古今大战秦俑情》（程小东，1990）、《大话西游》（刘镇伟，1995）、《哥，你好》等穿越题材喜剧电影作品，通过将穿越元素融入叙事场景，以新奇的故事情节、丰富的创意美学，为观众营造新的人文空间，为研究穿越题材喜剧电影的叙事范式提供借鉴。

随着社会的发展、科技的进步，人们对于物质与精神的需求也越来越多样化，而电视剧也随着观众的需求而变化与发展，穿越剧正是在这种环境下出现，并且一经出现就受到人们的喜爱，穿越类电视剧以其浪漫的情节与俊男美女的搭配以及天马行空的想象力吸引着一大批观众。

本文将以2010年为时间节点，从两大方面来分析穿越剧热播背后的原因。

一、与历史正剧相比穿越类电视剧更加简单(一)叙事方式的简单虽然大部分穿越剧是以历史为题材，穿越到过去进行叙事，但穿越剧与历史正剧不同，历史正剧大多是宏大叙事。

宏大叙事本意是一种"完整的叙事"，是针对整个人类社会历史发展进程所进行的大胆设想和历史求证，它的产生动机源于对人类历史发展前景所抱有的某种希望或恐惧，总要涉及人类历史发展的最终结局，总要与社会发展的当前形势联系在一起，往往是一种政治理想的构架。

而穿越类电视剧很少涉及整个人类社会历史发展进程，在穿越电视剧中，所讲的故事大多取材于架空类的小说，在某种程度上会让观众产生一种远离感，不会使观众过度关注政治背景与历史事件。

以《太子妃升职记》为例，在这部电视剧中，并没有表明故事发生的朝代与政治背景，但这并没有影响观众对于剧情的理解，而观众的关注点也并不在此。

在穿越剧中，主人公往往因为一个巧合误打误撞穿越到过去或者未来，但是穿越只是作为一个开端，使主人公来到另一个时代展开一系列啼笑皆非的故事。

而在这一过程中，观众是以一种轻松、愉悦的心态来观看，并且以这种方式来了解一些历史故事。

以《步步惊心》为例，观众在观看女主角与几位阿哥之间感情故事的同时，也了解到一些历史故事和文化，结局也是以穿越的方式回到原本的现实世界，所以这样的叙述方式结构较为简单有趣，观众更易理解。

(二)电视文本的简单穿越类电视剧与历史正剧不同，剧中人物大多讲白话文，剧情设置通俗易懂，并且对话有趣，有时会紧跟时代潮流，融入当下的一些流行语，所以观众在观看穿越剧时不会像观看历史剧那样，需要揣摩每句话背后的深层次含义以及文化知识背景，而是使观众在观看的过程中保持一种轻松愉悦的心理。

穿越题材电视剧观众的接受心理简论作者：秦俊香王钰涵来源：《重庆邮电大学学报·社会科学版》2012年第03期摘要：穿越题材电视剧的流行与观众的接受心理有着千丝万缕的联系，剧中现代失意古代得志的人物设置，满足了观众潜意识中自我实现的愿望；作品借历史故事对现代人情感诉求的表达，容易引发观众的情感共鸣与情感认同；其具有后现代色彩的古代情境与现代语汇及思想的碰撞，则给观众带来某种轻松愉悦的享受；其形形色色的穿越方式和穿越过程，则大大激发和满足了观众的猎奇心理；而其打破时空束缚的剧情设置，则在某种程度上满足了人类内心不再受限于时空规定性的潜在欲望与需求。

这些使得穿越剧有其存在的合理性和必然性。

但同时我们也应该看到，穿越剧的模式化和媚俗化倾向也十分明显，极易引起观众的审美疲劳。

关键词：穿越剧；接受心理；愿望；共鸣；愉悦中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：（2012）新世纪以来，电视剧荧幕上逐渐出现了一批以“穿越时空”为题材的电视剧，从2001年香港奇幻剧《寻秦记》开始，这股“穿越”浪潮在盛行的网络穿越小说的助推下，以迅雷不及掩耳之势席卷了各大卫视和地方台的黄金时段，成为观众尤其是年轻人最喜爱的题材之一。

进入2010年以后，“穿越剧”的势头更加强劲，2010年1月，作为央视八套开年大戏的《神话》平均收视率达，一举夺得全国收视冠军；《古今大战秦俑情》于2011年1月于央视一套播出，仅播出半月就刷新了央视的收视纪录；同是2011年1月于湖南卫视首播的由网络小说《梦回大清》改编的《宫锁心玉》，收视率连续16天稳居全国收视第一，也创下了湖南卫视此前电视剧最好收视成绩；接档而来的《步步惊心》更是在一轮接一轮的强大宣传攻势下，带来了一波又一波的收视高潮，不断刷新着湖南卫视黄金档的收视纪录。

继古装历史剧和红色经典剧风潮之后，时空穿越题材电视剧鸣锣开场，以其新颖独特的内容和形式出现在广大观众的视野中。

穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的说法是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）。

浅析古装电视剧叙事艺术及面临的问题作者：汉晓雪来源：《青年文学家》2017年第24期摘要：伴随着全媒时代与媒介融合持续发展的大环境中，飞速发展的经济不断推进了民众对文化产品与服务的需求，其中古装类电视剧越来越受到人们的青睐。

然而，这些年我国许多古装类电视剧存在着许多不足，也遇到了许多困难与挑战。

本文主要选取古装电视剧为研究对象，全方位地分析了其分类、叙事艺术、遇到困难，加强对现阶段对古装电视剧基本情况的了解。

关键词：古装电视剧；叙事艺术；古装剧作者简介：汉晓雪（1995.11-），女，汉，山东省日照市五莲县人，重庆邮电大学本科，研究方向：广播电视编导。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-24--01一、古装电视剧叙事艺术古装电视剧的类型不同，那么其利用地叙事手段也存在差异。

（1）古装历史剧之夺位之争与后宫争斗关于历史帝王为题材的电视剧在近几年十分盛行，其中人们最为熟知的就是皇子间争夺地为题材的历史剧，将历史重现，通过将历史片段开展重现与改编，电视剧中90%以上的故事情节是虚构的。

历史剧中情节往往不会受到来自真实历史的限制，通过在其中穿插一些虚拟人物，还争取获得较好地收视效果。

最近几年，热播的后宫剧大多选取女性为主体，置身于某一历史朝代为叙事背景，借助对皇家美轮美奂的描摹，穿插入人物情感纠葛，语言字字暗含讥讽，内藏玄机。

情节内容上穿插夺位之争和后宫争斗故事情节，并且还集中叙述了后宫嫔妃为了争宠彼此斗狠，为了手中权力常常不择手段。

（2）古装武侠剧之英雄主义与无厘头搞笑在古装武侠剧中，武侠人物常常都身怀绝技，劫富济贫。

最具代表性的还属金庸笔下的《天龙八部》、《射雕英雄传》等。

之后，以《武林外传》为代表性的一个“无厘头”古装武侠剧在电视剧领域开拓出了一种新型的武侠剧形式。

这类武侠剧整体上来看不仅语言粗俗、行动随意，毫无明确思想，然而实际上却能够将社会内涵深深地隐藏于人物语言和行为当中。

穿越电视剧的叙事特点作者：杜莹杰李薛来源：《重庆邮电大学学报·社会科学版》2012年第03期摘要：近几年，随着电视剧产业的迅猛发展，各种题材的电视剧大量涌现荧屏，穿越电视剧作为一种新兴的题材也越来越受到导演和观众的青睐。

这种题材的电视剧糅合了神话、言情、现代都市、古装等类型在内，因此在叙事上也呈现出其本身的特殊性。

它在敷演事情的演进时通常采用多时空的交叉叙事方法，具有明显的戏剧化的叙事情节，而且多呈现出虚实相生的特征。

通过这种特殊的叙事方式，穿越电视剧在传达电视剧讲故事的这一目的之时，还附带着很多人生哲理及处世方式等。

正因如此，剧中的主人公也更加立体化，赢得更多的看点。

以近几年在荧幕上搬演的几部穿越类型的电视剧为例，通过对比分析，探讨穿越电视剧在叙事上所具有的特征。

关键词：穿越；电视剧；叙事特点中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：（2012）据《现代汉语词典》解释，“穿越”之意为“通过，穿过”[1]，而《古代汉语字词典》和《近代汉语大词典》中却没有收录这个词，由此可见，“穿越”一词产生的时间较晚，并且随着社会和科学的发展，它才有了穿梭时空之意。

这种“穿越”既指由现代时空穿越到古代，或由古代来到现代，抑或由未来时空回到古代或现代。

虽然“穿越”一词是个科学领域的概念，但是，从现实来看，“穿越”更倾向于文学方面，也即大量的穿越小说的创作，而后随之产生了根据穿越小说改编的穿越电视剧。

近期播放的电视剧《步步惊心》即是根据桐华的同名小说《步步惊心》改编的，其中电视剧的剧情也大部分依照小说设定的情节搬演。

穿越类型的电视剧可谓是当前荧屏的一个热点题材，自从较早拍摄的穿越电视剧《寻秦记》开始，最近几年穿越剧层出不穷，《穿越时空的爱恋》、《宫锁心玉》、《步步惊心》等穿越电视剧更是再创收视新高，而即将播出的《梦回唐朝》和《宫锁珠帘》也是穿越性质的电视剧。

这种类型的电视剧是神话、言情、古装、现代都市等题材的融合体，题材的特殊性决定了它必然有其本身的叙事方式，本文即主要以近几年的穿越电视剧为依据，从三个方面论述它们的叙事特点。

《“可能世界”与影视剧本体观念的拓展——从国产时空循环剧出发》篇一可能世界与影视剧本体观念的拓展——从国产时空循环剧出发一、引言在影视艺术的广阔领域中，一种特殊的类型剧——时空循环剧，以其独特的叙事结构和深邃的哲学思考，吸引了无数观众的眼球。

本文将围绕“可能世界”这一主题，探讨其与影视剧本体观念的拓展关系，以国产时空循环剧为出发点，分析其创作特点、叙事策略及哲学思考。

二、国产时空循环剧的创作特点1. 叙事结构：时空循环剧以时空穿越、循环为基本叙事结构，通过主角在时间上的反复穿越，展现不同的可能世界。

2. 角色塑造：主角在多个可能世界中穿梭，经历不同的生活体验，塑造出多面性的角色形象。

3. 主题内涵：作品往往通过主角在循环中的成长、挣扎与选择，探讨人性、命运、选择与责任等主题。

三、可能世界与影视剧本体观念的拓展1. 拓展叙事空间：可能世界的概念为影视剧本提供了无限的想象空间。

在时空循环剧中，通过构建不同的可能世界，丰富故事的情节和内涵，使观众在观影过程中产生更多的思考。

2. 深化角色塑造：在可能世界的背景下，角色需要面对更多的挑战和选择，这有助于深入挖掘角色的内心世界，使角色形象更加立体。

3. 哲学思考的延伸：可能世界的概念引发了关于人性、命运、选择与责任等哲学问题的思考。

通过影视作品，观众可以在观影过程中对这些问题进行深入的思考和探讨。

四、国产时空循环剧的叙事策略1. 情节设置：国产时空循环剧通常采用紧凑的情节设置，通过不断的时空跳跃和反转，吸引观众的注意力。

2. 情感线索：作品通过丰富的情感线索，展现主角在多个可能世界中的情感变化和成长。

3. 逻辑严谨：在复杂的故事情节中，作品保持逻辑的严谨性，使观众能够理解并跟随故事的进展。

五、结论可能世界的概念为影视剧本提供了更多的创作可能性和思考空间。

国产时空循环剧以其独特的叙事结构和深邃的哲学思考，成功地将可能世界引入影视作品中。

通过拓展叙事空间、深化角色塑造以及延伸哲学思考，可能世界与影视剧本体观念的拓展相互促进，为观众带来了全新的观影体验。

才子城，毕业论文、论文设计、职称论文的助跑器
浅议我国穿越剧的发展热潮
穿越剧自诞生起一直不受追捧的状态被2001年香港TVB的《寻秦记》所打破，《寻秦记》的火爆引发了一系列对于穿越题材电视剧的追捧，以至于内地很快就在2002年播出了《穿越时空的爱恋》，不过该剧却是褒贬不一。

对此，此毕业论文进行分析：《寻秦记》的播出的确是穿越题材的一个里程碑。

主人公因穿梭机突然发生故障，被送至秦王赢政登基前一年的赵国，他利用已有的历史知识去帮助秦始皇成就了大业。

这部电视剧不同于以往继续小人物自身的故事，而是穿越了千年，以一种历险式的经历去复述历史。

拉康说过，生存在想象界中的、具有镜像结构的自我会迷失内部和外部的界限。

这种叙事方式之所以受到追捧，就是因为人们体验的不是自己的生活。

而是得不到的、想象中的另一种状态。

相较于香港同时代的历史正剧和武侠剧，这种对历史的阐释方法更容易引发观众共鸣，从而受到认可。

不过《寻秦记》火爆之后，香港却没有其他经典的穿越剧出现，所以虽然《寻秦记》为穿越剧开了个好头，却终究是昙花一现。

同时，内地影视也看到了穿越剧的影响力，所以在2002年上映了电视剧《穿越时空的爱恋》。

这部剧虽然以明朝著名的“靖难之役”为背景，但编造的痕迹太过明显．与其说成是一次历史体验，却不如说成是一场爱情大冒险．它的整个故事对于历史表现很少，让人觉得太不真实。

这一时期穿越剧开始受到观众重视，《寻秦记》是其中的代表作。

不过由于发展不成熟，不少作品出现了盲目穿越、搞笑搞怪、粗制滥造的情况，让穿越剧的发展出现了断代，穿越剧也就逐渐淡出大家的视野了。

此文由才子城毕业论文网搜集。

中国当代穿越影视剧研究近些年来，穿越剧渐渐携星火燎原之势占领了影视剧大部分市场，而2011 年湖南卫视推出的两部清穿大戏——《宫锁心玉》和《步步惊心》更是将穿越剧浪潮推上了顶峰。

回首穿越剧兴起的历史，网络文学功不可没，正是优秀穿越小说的不断涌现，才有了那么多的剧本被编剧改编，被导演拍摄。

社会上对穿越剧的争论不休也一步步将穿越剧推到风口浪尖上，可以说，这也是穿越剧火爆的一大因素。

穿越剧的确为广大观众所喜爱，可是过度市场化会破坏其原有的文化内涵，如何把握穿越剧的风向让我们下面从它的源头开始谈起。

一、穿越剧的定义及产生1.1 、穿越剧的定义穿越剧是对穿越时空这一类型题材电视剧的简称，是最近几年流行起来的一种影视剧形式，鲜明标志是其剧情或多或少涉及到穿越的内容。

穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件。

这类影视剧剧情基本以此为线索展开。

1.2 、穿越剧的产生穿越剧是怎么产生的，如果要溯源，那么源头可以归结为长久以来人们对于人类生存世界的思考和探索。

对于人类来说，时空是最重要的课题，是人就有生老病死，是人就要东奔西走，所有时空这个课题可谓是经久不衰。

从春秋战国甚至更早的时候，人们就对时间进行了很多种思考，但是真正从科学上把时间和空间联系在一起，并提出一种时空理论，还是从1905 年爱因斯坦的狭义相对论开始。

而古代先贤的大胆想象和科学家们对时空的默默探索也为影视剧的编剧们日后的创作提供了根据，埋下了伏笔。

不过真正推动穿越剧产生的还需要感谢那些网络小说作家，他们从科幻小说、恐怖小说、探险小说、武侠小说、魔幻小说或神话小说当中慢慢提炼，将穿越作为一个单独的文体提炼出来，最终将穿越文作为独树一帜的网络文体。

而这几年随着穿越文体的更加成熟，穿越小说被越来越多的受众所接受。

于是顺理成章，穿越剧的提法应运而生，成为电视剧的类型之一。

大陆穿越剧多维度叙事阐释与受众分析——以《神话》、《宫》、《步步惊心》为例大陆穿越剧多维度叙事阐释与受众分析——以《神话》、《宫》、《步步惊心》为例摘要：穿越剧作为中国电视剧领域中一种特殊的题材类型，以其跨越时空的情节设定、多元化的叙事方式和深受大众喜爱的主题，成为了近年来中国电视剧市场中的一股新势力。

本文以《神话》、《宫》、《步步惊心》三部经典穿越剧为例，从叙事角度入手，分析了这些作品在多维度叙事阐释和受众群体中的影响力。

一、引言穿越剧作为一种特殊的电视剧题材类型，近年来在中国大陆电视剧市场中备受关注。

这些剧集通过将主人公穿越到古代或未来的世界中，展现了他们跨越时空中的各种冒险和发展。

其中，《神话》、《宫》、《步步惊心》等作品更是获得了巨大的成功和影响力。

本文将以这三部剧集为例，对大陆穿越剧的多维度叙事阐释和受众分析进行探讨。

二、多维度剧情设定穿越剧的主要特点之一就是其多维度的剧情设定。

以《神话》为例，剧中主人公通过一个神秘的传送门穿越到了过去，将现代和古代两个不同的时空相连接。

这种设定增加了剧情的张力和观众的好奇心，使得剧集更加引人入胜。

类似地，《宫》中的主人公因一次意外穿越到了古代宫廷，遇到了各种疯狂的阴谋和纷争。

而《步步惊心》则通过一个古老的日记引发了女主角的穿越经历，她被迫生活在一个风云诡谲的古代王朝中。

这些复杂的时空设定不仅增加了剧情的变化和张力，还为主人公提供了与古代文化和历史进行互动的机会。

三、多元化的叙事方式大陆穿越剧在叙事方式上也有着丰富多样的表现形式。

《神话》中插入了大量的奇幻元素，古代帝王的神秘力量、神话传说中的神祗，都为剧集增添了神秘的色彩。

同时，《神话》还通过蒙太奇和闪回的手法，将现代和古代两个时空进行交织，使得剧情更加跌宕起伏。

另外，《宫》则采用了宫廷剧的形式，以皇宫为背景，展示了宫廷斗争和情感纠葛。

这种设定不仅符合了古代王朝的历史背景，还为剧集增添了一种独特的氛围。

关于穿越剧热播原因的分析作者：王娇娇来源：《今传媒》2011年第12期摘要：穿越剧作为一种新的电视剧题材，大部分改编自网络穿越小说，最近在荧屏上红极一时，甚至出现“未播先火”的现象，受到观众的热捧。

除了本身的娱乐元素和故事情节之外，穿越剧中“穿越”这一行为也迎合了观众的一些新的心理需求，例如对现实的逃避。

本文结合当下热播的穿越剧《步步惊心》，从穿越剧的叙事方式、表现手法、人物形象及受众的心理需求几个方面分析了穿越剧热播的原因。

关键词：穿越剧；情感戏；观念冲突；心理需求中图分类号：G220文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）12-0070-02一、引言近日，继《宫锁心玉》创下高收视率之后，湖南卫视再度推出穿越剧《步步惊心》。

两步电视剧同为穿越题材，而且内容都以清朝“九子夺嫡”的史实为依托，讲述了一个穿越回清朝的现代女性与“九子”之间的故事，两步剧首播的时间也仅仅相差6个月，但观众并未因为它们的相似而产生审美疲劳，反而因此更加关注《步步惊心》，再加上原著网络小说《步步惊心》的影响和湖南卫视的大力宣传，使得《步步惊心》真正做到了“未播先火”。

至此，穿越剧的热潮彻底向我们袭来，一时间，网络穿越小说更加受追捧，各种版本的穿越游戏也相继推出，“穿越”一词正在我们的生活中渗透，甚至有人戏言：当今社会十个人，九个半玩儿穿越。

其实，早在2001年左右，我国就已经推出了穿越题材的电视剧，例如，影响比较大的《穿越时空的爱恋》和《魔幻手机》，在之后的几年虽然也有类似的电视剧，但是，这类电视剧却像是网络上的草根，并没有受到观众的热捧，也未能形成较大的热潮。

直到2009年，央视八套推出大型穿越题材电视剧《神话》，穿越剧才算是被正了名，《神话》也被称作是穿越剧的教科书，一时间，穿越剧才算是正式开始流行，成为继家庭伦理剧之后的又一荧屏热点。

二、穿越剧热播的原因一般来讲，穿越的方式有两种：主人公通过某种手段回到过去某一时空，当然也可以穿越到未来的某一世界，后者和科幻剧有些相似，而本文讨论的主要是关于前者，即穿越回古代的电视剧。

穿越类题材广播剧创作的表现手法探析【摘要】穿越类题材广播剧是一种以时空穿越为主题的创作形式，具有跨越时空的特点。

在历史背景交代方面，创作者常通过叙述或对话等方式，为观众呈现穿越的背景和原因；情感处理方面，创作者通常通过人物内心独白或对话，展现主角在穿越过程中的心情变化；在时空穿梭的刻画手法上，采用声音和音效等元素来呈现穿越的非现实感；人物形象塑造方面，刻画细致立体的人物形象，让观众更易产生共情；情节设计方面，创作者常常运用巧妙的布局和反转，引发观众的思考和惊喜。

穿越类题材广播剧的创作具有创新性和想象力，能够带领观众进入一个充满奇思妙想的世界。

【关键词】穿越类题材广播剧、表现手法、历史背景、情感处理、时空穿梭、人物形象、情节设计、创新性、想象力1. 引言1.1 穿越类题材广播剧的定义穿越类题材广播剧是一种以穿越时空为主题的广播剧作品，通过虚构的故事情节，展现出人物穿越到过去或未来的奇幻体验。

穿越类题材广播剧常常融合了历史、科幻、奇幻等元素，通过情节设定和人物塑造，呈现出跨越时空的奇妙世界。

穿越类题材广播剧的定义涵盖了广泛的内容，既包括历史穿越、现代穿越、异世界穿越等多种形式，也包括了不同风格和题材的作品。

这种广播剧作品在构思和创作过程中，常常需要对历史知识、科学原理等进行深入的研究和思考，以确保故事情节的逻辑性和连贯性。

穿越类题材广播剧的定义还体现了创作者对于时间和空间的探索，以及对人类命运和情感的思考。

这种广播剧作品常常通过穿越的方式，展现出人物在不同时空中的成长和变化，让听众产生对于时间和命运的深刻思考和感悟。

穿越类题材广播剧的魅力在于其奇幻的情节设定和引人入胜的故事情节，让听众在无限的想象空间中感受到文学的魅力。

1.2 穿越类题材广播剧的特点穿越类广播剧在叙事结构上常常采用跨越时空的方式，通过主人公的穿越行为将现实世界与历史时空相连接，展现出跨越时代的奇妙之处。

这种叙事方式不仅增加了剧情的跌宕起伏，也让观众有机会领略不同时代的风貌与文化。