如何认识历史题材影视剧中的“历史”

▲THE FILM影视104论历史题材电视剧的历史真实与艺术真实曹陆军（作者单位：广州大学华软软件学院）摘　要：在历史题材电视剧的影视策划及文本创作中，怎样处理好其历史真实与艺术真实的关系，向来莫衷一是。

观众和影评人在鉴赏历史题材电视剧时，对于剧中历史真实与艺术真实孰轻孰重，也是各执己见，难有定论。

本文从诸多历史题材电视剧的成败得失中对历史真实与艺术真实二者辩证统一的重要性进行探讨，以期为历史题材电视剧创作提供参考和借鉴。

关键词：历史剧；历史真实；艺术真实；辩证一般而言，以历史事件（人物）为题材，或借用一定的历史背景进行故事创作的电视剧称之为历史题材电视剧，简称“历史剧”，它具有“史”与“剧”的特点，即“史实”与“剧说”。

一部优秀的历史题材电视剧，叙述史实处必定举证铿锵，令人折服；虚构戏说处亦不忘丝丝入扣，动人心魄。

可以说，能否为观者呈现出引人入胜 的历史题材电视剧，关键在于创作者能否驾驭剧中史实与戏说之间的合理融和。

１　历史真实与艺术真实的内涵“历史真实”具有相对的客观性，是历史真实演绎的事件，能够在呈现时带有强烈的辩证色彩，几乎可以还原历史事件真相。

不过，“历史真实”并不纯粹等同于“历史事实”，如司马迁的《史记》、后晋刘昫等的《旧唐书》等，让我们所了解到的“历史真实”都是通过人为主观记录的，不可避免地与历史真相存在一定偏差。

历史题材作品中的“艺术真实”是从“历史真实”中提炼、加工、归纳和创造出来的，是基于对历史发展规律的认识和人们生活轨迹本质的感悟，是对历史事件的艺术揣测，故而“艺术真实”的存在是合理且科学的。

可以说，能够紧握历史发展脉络，认清生活本质规律的“艺术真实”是一种假定的真实。

这也就不难理解，即使罗贯中在小说《三国演义》中所塑造的关羽并不是史书《三国志》中的陈寿所理解的关羽，却也是一种内蕴的真实。

因此，在不背离历史时代真实性的基础上，剧作家为使创作的故事达到艺术上的完整要求，可以适当采用夸张、突出、集中等手段加以渲染和虚构。

红色影视知识点总结红色影视，即以红色历史题材为背景的影视作品。

在中国，由于长期的革命斗争和社会主义建设，红色题材一直是备受关注和热爱的题材之一。

红色影视作为一种特殊的艺术表现形式，以其深厚的文化内涵和感人的历史情感，对观众产生了非常深厚的影响，因此在各种影视作品中占据着重要的地位。

在红色影视的创作中，电影、电视剧、纪录片等作品层出不穷，反映了中国人民的英勇形象和伟大历程，传递了社会主义核心价值观，引导了社会主义道德风尚。

同时，这些作品也为人们提供了丰富多彩的文化享受，激发了人们对于历史的向往、对于未来的憧憬。

以下将对红色影视的一些知识点进行总结和归纳，以便读者更加全面地了解这一特殊的影视表现形式。

一、红色影视的发展历程红色影视在中国的发展历程可以追溯到早期的电影和舞台剧。

20世纪20年代，中国电影业开始兴起，在国内外都有了一些成熟的影视作品，开始有了红色历史题材的作品。

1921年，中国第一部政治题材影片《义士活杀多情女》上映，这部影片被认为是中国第一部红色影视作品。

随着时间的推移，中国影视业经历了风风雨雨，各种题材的作品层出不穷。

红色历史题材逐渐成为了中国影视创作的一个重要方向。

1949年新中国成立后，红色影视得到了更多发展的机会，一系列具有红色历史题材的电影、电视剧等作品开始涌现。

1980年代以后，中国影视业得到了空前的发展，这一时期的红色影视作品也走向了高峰。

比如《沙家浜》、《智取威虎山》等作品，都成为了当时观众喜闻乐见的佳作。

近年来，随着中国电影市场的迅速扩大，红色影视也得到了更多的创作空间。

一系列具有红色历史题材的电影、电视剧和纪录片不断涌现，红色影视迎来了新的发展机遇。

总的来说，红色影视的发展历程可以分为四个阶段：萌芽期、初步成熟期、高峰期和现代发展期。

在不同阶段，红色影视所反映的历史背景、创作特点和社会影响也有所不同。

二、红色影视的主题内容红色影视的主题内容是以红色历史题材为核心的，这些历史题材大多是围绕中国革命斗争、社会主义建设和英雄人物等展开的。

红色影视剧观后感《红色影视剧》是一部以红色经典为题材的年代剧，通过讲述党的早期历史与伟大斗争的故事，展现了当时中国共产党的艰苦奋斗和理想信念的坚持。

本文将从剧情、人物形象、艺术表现等方面来阐述我对该剧的观后感。

剧情扣人心弦《红色影视剧》的剧情紧凑而扣人心弦。

该剧通过生动有趣的故事情节，将那个历史时期的重大事件和英雄人物展现得淋漓尽致。

从大革命到建党初期，再到土地革命和抗日战争，每一个故事情节都引人入胜，让观众无法自拔。

剧中的情节安排得十分合理，紧凑而不拖沓。

每一集都有新的故事情节，同时又能贯穿整个剧集，展现了那个时期共产党人的坚持和斗争。

剧中的反派形象设置也很出色，他们的描绘不卑不亢，令人记忆深刻。

整个剧集充满了紧张的氛围，令人看得如痴如醉。

人物形象立体鲜活《红色影视剧》中的人物形象塑造得非常立体鲜活。

每一个角色都有鲜明的特点和个性，通过他们的言行举止加深了观众对于当时历史的理解。

主要人物形象的塑造尤为引人瞩目。

无论是党的伟大领袖，还是普通的党员，他们都被赋予了丰富的内在感情和复杂的思想状况。

观众可以从中感受到每一个角色的成长和蜕变，深入了解到他们在历史洪流中的位置和作用。

此外，该剧还将一些历史上的真实人物融入到剧情中，通过细腻的表演和刻画，使这些历史人物更加栩栩如生。

观众可以更加真实地了解他们的思想和行动，感受到当时历史的厚重感。

艺术表现精彩纷呈《红色影视剧》的艺术表现可圈可点，精彩纷呈。

剧中的场景布置、服装设计和道具搭配等方面都恰到好处地再现了当时的历史氛围。

剧中的场景布置让观众感受到那个时代的苦难与艰辛。

从贫困的农村到充满战火的战场，每一个场景的细节描绘都让观众有身临其境之感。

同时，该剧还通过一些细腻的描写，展现了当时共产党人的艰苦奋斗和乐观向上的精神状态。

服装设计方面，剧中的服装都非常考究，符合当时的时代背景和人物身份。

不同场景中人物的服装也有所差异，展现了不同人物间的社会地位和职业差异。

影视剧中的历史题材与叙事方式在当代社会中，影视剧作为一种重要的娱乐方式，广泛受到观众的喜爱。

历史题材作为其中的重要类型之一，呈现了人们对历史事件、人物和时代的想象和理解。

而影视剧在创作中采用了多种叙事方式，使作品更加丰富和生动。

本文将就影视剧中的历史题材和叙事方式展开探讨。

一、历史题材在影视剧中的表现1. 历史题材的选择影视剧中的历史题材丰富多样，可以涉及古代、近代以及现代的各个历史时期。

选择历史题材有助于开拓观众的视野，了解历史背景下的人文风貌和社会变迁。

2. 历史人物的还原通过对历史人物的还原，影视剧为观众呈现了真实而立体的历史人物形象。

例如，在电视剧《明太祖朱棣》中，通过对朱棣的塑造，观众可以更好地了解他的野心、智慧以及所面临的困境，而这些正是历史记载中所不能完全呈现的。

3. 历史事件的再现影视剧中的历史题材往往会通过再现历史事件的方式，帮助观众更加深入地了解历史。

例如，在电影《敦刻尔克》中，导演通过还原历史事件呈现了二战期间的大撤退，使观众直观地感受到了当时的紧迫感和艰难。

二、影视剧中的叙事方式1. 敘事结构的灵活运用影视剧在叙事过程中灵活运用各种结构，有的采用传统的线性故事结构，有的则尝试非线性结构。

例如，在电影《盗梦空间》中，导演通过多层次的故事线，将观众带入一个错综复杂的梦境世界。

2. 时空交错的叙事手法时空交错是影视剧中常见的叙事方式之一，它通过在不同的时间和空间之间切换，展示多条平行的故事线。

这种叙事方式可以增加剧情的张力和观众的阅读体验。

例如，在电视剧《冰与火之歌》中，通过交错的叙事手法，使得观众能够更好地理解并体验到故事中不同角色的命运转变。

3. 多视角的故事叙述影视剧中多视角的故事叙述方式，可以让观众从不同角度去理解和思考故事。

例如，在电影《罗马》中，导演选取了一个家庭的视角，通过保姆塔昆的经历，反映了墨西哥城上层中产阶级社会的变迁和家庭关系的复杂性。

4. 对白的运用对白是影视剧中进行情节推进和人物塑造的重要手段之一。

近年来，我国历史题材影视剧发展迅速，在各类播出影视剧中一直占有较高比例。

这是因为我国有着悠久灿烂的历史文明，中华民族的宝贵精神财富在当今社会的传播和延伸。

尤其是最近几年，随着文化体制改革的不断深入，我国的影视创作呈现出持续繁荣发展的大好局面，影视剧产量逐年增加，也为历史题材影视剧创作提供了良好的发展环境。

我国历史题材影视作品的近年产量有所递减，但整体质量在不断提高。

绝大部分历史题材影视作品能够遵循马克思主义唯物史观和文艺观，尊重史实、导向正确、内容健康，并涌现了一大批艺术精湛、制作精良、广大观众喜闻乐见的优秀作品，为普及历史知识，弘扬正确的历史观与价值观，传承中华民族优秀传统文化做出了积极贡献。

当前历史题材影视作品创作中仍然存在一些亟待解决的问题。

比如不够尊重历史，篡改史实，不能坚持正确的舆论导向等。

下文将就我国历史题材影视剧创作应该秉持的正确历史观、审美观进行简要论述。

当前，某些作品对历史事件进行失当的虚构或篡改；某些创作人员缺乏对唯物史观的正确把握，导致作品宣扬偏颇的历史观；某些作品集中展现帝王将相的权谋斗争和后宫生活，忽视了对广大劳动人民形象的展示；某些作品对重大历史事件、重要历史人物随意“戏说”，淡化主流意识形态，有庸俗化、媚俗化倾向等。

历史题材影视剧创作首先应该尊重真实历史，不能歪曲及无界限地篡改、戏说，正确引导观众认识历史、了解历史。

作品要遵循历史唯物主义原则和影视艺术创作的规律，同时应该做到认真贯彻“大事不虚，小事不拘”的创作原则，在处理历史真实与艺术虚构的关系上努力做到有所创新，有所前进。

尤其是重大历史题材影视作品所包含的历史观、价值观、历史知识等，对各年龄层次、各阶层观众都有较强的教育、示范和引导作用，一定要认真、严肃去对待。

历史题材影视剧创作的审美观包含内容较广，因为创作者水平的参差不齐，也导致了一些审美问题的出现。

从当前来看，优秀作品仍然不够多。

因为许多历史题材影视剧的剧本的作者原来是传记类作品作者，已经习惯于历史性思维，艺术想象力不高，并且还有很多客观原因对剧本创作、拍摄的干涉，往往压制了作品审美方面的艺术性提高。

浅析抗日影视剧中的历史虚无主义倾向作者：袁琛来源：《文存阅刊》2019年第03期摘要：抗日影视剧近年来可谓“百花齐放，百家争鸣”，已成为各大电视台的热播剧和必播剧，在获得空前发展的同时也暴露出一些问题，一定程度上影响了人们的思想观念和思维方式。

本文通过对部分抗日影视剧中出现的歪曲、戏谑、神化历史事实的内容加以整理分析来反对历史虚无主义，认识到其实质和危害，倡导树立正确的、科学的历史观。

关键词：抗日影视剧；历史虚无主义；历史事实抗日影视剧作为记录和传播党史、国史知识的生动、形象的工具，已经成为广大人民群众学习历史、了解历史的主要途径之一。

近年来，中国影视剧工作者创作了一大批抗战题材的作品，传承与弘扬那段史实，展示了天下兴亡、匹夫有责的爱国情怀，不畏强暴、宁死不屈的民族气节，身先士卒为国捐躯的英雄气概，取得了令人瞩目的艺术成绩。

例如《亮剑》、《我的团长我的团》、《雪豹》等大众公认的抗日经典剧，它们都是真实地再现了那段历史，在政治标准和艺术标准上达到了比较完美的统一，使广大观众在享受丰富的文化生活的同时受到深刻的教育。

但是，陆续登上各大电视荧屏的抗日题材的影视作品并不全是精品，比如《向着炮火前进》、《满山打鬼子》、《抗日奇侠》、《永不磨灭的番号》等一些含有歪曲、戏谑、神化革命历史的抗日剧，把沉重的抗日史演绎为“爱情史”、“武侠史”、“搞笑史”等。

历史虚无主义已渗透在多个抗日影视剧中，并在一定程度上影响了人们的思想观念和思维方式，应引起高度重视。

一、抗日影视剧对历史细节的虚无众所周知，中华民族抗日战争面对的是已经工业化的日本，和日本相比，当时积贫积弱的中国无论在军事还是物质供应等方面都存在很大差距。

拿抗战中的武器装备来说，相对于日本的先进战机、坦克、枪炮，当时中国军人甚至无法做到人手一支枪，有时连大刀长矛等冷兵器也要走上对抗侵略的战场。

时至今日，在荧屏上我们打鬼子的热情十分高涨，有人称如果把影视上被打死的日本鬼子累计起来，已经是在八年抗战中被打死的鬼子的十几倍。

影视与史学的辩证关系影视包括电影和电视剧，而史学是由历史衍生的，在我看来，历史就是已经稳定了的过去以及对过去事实的记载。

史学即研究历史的学问。

影视和史学有共通之处：影视和史学都是现实的产物，他们源于现实，却又与现实有一定差别。

历史在产生的一刹那就死了，而史学含有人的主观意识；影视更不用说，大多数的影视剧情取决于编剧的喜好。

所以都会与客观存在有所不同。

举个例子，影视著作方面：最近一段时间流行雍正很忙，先是《宫》，后有《步步惊心》，再有《甄嬛传》同是九王夺嫡，同是雍正，却被写出了多种不同的感觉。

史学方面，有人评价武则天是历史上唯一的女皇帝，功垂不朽，造就了又一个大唐盛世；也有人说她谋朝篡位，迫害忠良。

这其实都跟人的主观意识有关，同一个人，同一件事，有的人赞扬，有的人批判。

影视与史学也有不同之处：他们最大的不同点就是真实性的问题。

相比而言，影视的主观色彩更加浓厚。

史学虽然含有人的主观意识，但由于其本身的特点，史学家们得出的结论与历史的本来面目差别很小。

同时，史学是辩证的，因为事物总是辩证统一的，联系的，客观的，而不是孤立的，片面的，主观的，所以辩证的看待历史事件和人物能够更好的找到其中与事实的联系。

而影视则不是这样，影视不仅要考虑真实性的问题，更为重要的是能否获得利益，而想要获得利益，就要求编剧给观众们带来一场视听盛宴。

史学和影视是相互联系的，史学给予影视的是素材，除却历史题材的纪录片以外，其他分类的影视剧也或多或少的与历史有关，像是《美人心计》既属于古装片，又属于爱情片；《康熙王朝》既是战争片，又是历史片。

史学给予影视的还有利益，但这利益又不是必然的，只有好的影视剧才能获得利益，而这评价标准就是编剧能否尊重他所写的那一段历史，好的历史题材的影视剧需要编者在创作时紧紧抓住历史事件本身，不能过于偏离现实，就算不能完全呈现真实的历史，至少不能犯常识性的错误。

编者要能经受住观众的检验，如果编者的历史知识不够丰富，就会出现“神剧”，就像爱奇艺网站上热播的“神剧亮了”节目，成为观众的笑谈。

历史题材电影叙事方式探究【摘要】历史题材电影是一种重要的文化表达形式，通过叙事方式将历史事件呈现给观众。

本文旨在探究历史题材电影的叙事方式，包括时间、角色、情节等方面，以及其对历史事件的重塑和对观众的影响。

通过对电影中的真实性和题材变换进行研究，可以了解历史题材电影的多样性及其在历史再现中的独特性。

历史题材电影在呈现历史事件的过程中，不仅仅是简单的再现，更是对历史的重新演绎和诠释。

观众在观看这些电影时，不仅可以了解历史事件，同时也受到电影制作者的观点和价值观的影响，从而对历史有着更深层次的思考和理解。

历史题材电影的叙事方式具有重要意义，对于了解历史、传播文化和塑造观念都有着重要的作用。

【关键词】关键词：历史题材电影、叙事方式、时间、角色、情节、真实性、题材变换、重塑、观众影响、多样性。

1. 引言1.1 历史题材电影叙事方式探究的重要性历史题材电影叙事方式探究的重要性在于能够深入探讨影视作品如何通过叙事方式呈现历史事件、塑造历史人物形象以及传达历史观念。

通过分析历史题材电影的叙事方式，我们能够更好地理解影视作品对历史事件的再现与解读，探讨历史文化在电影艺术中的表达形式。

研究历史题材电影的叙事方式还能帮助我们认识到电影艺术在历史教育和文化传承中的重要作用，引起观众对历史事件的思考与关注，提升观众对历史的认知水平和文化素养。

对历史题材电影叙事方式的深入探究不仅有助于加深我们对电影艺术的理解，还能拓展我们对历史文化的认知，促进历史观念的传承与发展。

1.2 研究目的历史题材电影是一种重要的文化形式，不仅是娱乐方式，更是对历史事件和人物的再现和呈现。

而叙事方式作为影片表达情节和主题的重要手段，对于历史题材电影的影响至关重要。

本研究的目的在于探究历史题材电影中不同的叙事方式，分析其在表现历史事件和人物方面的差异与特点。

通过研究历史题材电影中的时间叙事方式、角色叙事方式、情节叙事方式、真实性探究以及题材变换探究，我们可以更深入地理解历史题材电影的制作和表现手法，进而探讨其对观众的影响和历史事件的再现。

主席，评委和各位同学，大家下午好！今天我们讨论的辩题是历史题材影视剧可不可以戏说，我方的观点是不可以戏说的。

首先，历史题材影视剧是指，通过描写历史人物、历史事件再现一定历史时期的历程的电影、电视剧，其主要人物、事件必须有充分的历史依据。

戏说是以游戏的态度对历史或现实人物，事件进行再创作的行为。

下面我方将从三个方面论证我方的观点第一，从文艺创作理论角度来，历史题材影视剧是不可以戏说的。

因为任何文艺创作都要符合其题材的要求，由于历史题材不可避免地要牵涉到历史人物和历史事件，关系到人们对于历史的情感。

这就决定了历史题材影视剧的创作要处理好艺术和历史的关系，即要在尊重历史，合理想象的基础上进行创作，而不能仅仅任意的胡编乱造，东拉西扯，借用历史的外壳作为娱乐、游戏等现代元素大兴特兴的理由，为了追求商业利益去可以的媚俗，使得剧本质量庸俗化，低俗化。

第二，从影视剧的媒介属性，历史题材影视剧是不可以戏说的。

影视剧的单向传播和强烈渗透的特点，使得观众在观看的同时来不及进行理性的、深入的、仔细的思考，更无法达到互动的效果，正因为如此，我们需要慎重对待其教育，审美，认知和社会价值导向的功能。

但是戏说剧充斥着的错误的甚至于不健康的信息，往往会在短时间内大范围的传播，起到的是麻醉观众思维与思想的负面作用，产生的是负面的价值作用。

对广大青少年来说危害则更大。

第三，从其文化属性而言，历史题材影视剧是不可以戏说的。

在商品经济高度发展的今天，传统历史文化的遗落已经成为一个难题，大量戏说剧却奉信娱乐至上的原则，堂而皇之的将其观念无所顾忌的进行推广。

这无疑是雪上加霜，火里浇油，在这样危急的境地下，我们应该以反省的精神和反对的勇气站起来，高声疾呼，努力维护传统文化在人们心中的地位。

纵上所述，我方坚持认为认为历史题材影视剧是不可以戏说的。

历史题材影视剧不可以戏说题材是什么？作品内容主题所用的材料简称题材。

也就是展现历史人物，还原历史事件为内容主题的叫历史题材影视剧，仅仅以历史为背景不叫历史题材，那叫古装戏。

论历史题材电视剧的历史真实和艺术真实的 辩证统一曹陆军（作者单位：广州大学华软软件学院）摘　要：如今历史题材电视剧越来越受到观众的喜爱，这主要归根于创作者们用严谨的态度去追求历史题材电视剧的历史真实性，在保证历史事件和历史人物客观真实的基础上，也会在历史记载的空隙中合理发挥想象力，适当地进行艺术创作，这样可以令作品变得更加丰满，而不是一种生硬将史书用文字动态演绎、再现的效果，从而实现历史题材电视剧的历史真实和艺术真实的辩证统一。

关键词：历史真实；艺术真实；创作；严谨１　历史题材电视剧类型的界定历史题材电视剧从广泛意义上看，目前可大致分为“历史正说剧”和“历史戏说”两大类型。

一般来说，历史题材电视剧指的是以历史正说剧为主的、描述重大历史事件和主要历史人物的剧目，使观众在接受过程中得到精神层面享受的一种电视剧艺术形式。

１．１　历史正说剧历史正说剧，主要以历史事件、历史人物为原型，尊重基本历史事实，运用艺术性的表现手法，真实再现当时社会的政治、经济、风俗、情感等方面的风貌。

历史正说剧的题材来源主要是正统的史书记载、符合主流认可的历史事件，基本围绕注重历史真实性这一中心，远离野史和民间传说，以保证电视剧情节的历史真实性为首要原则，正确引导观众的价值取向。

比如《汉武大帝》《雍正王朝》《走向共和》等，都在观众内心留下了深刻的印象。

历史正说剧表现出的严谨风格与历史戏说剧有本质上的区别，这种区别正是来自对历史真实的尊重。

严谨、认真、踏实的制作风格与历史戏说剧截然不同，给观众留下了良好的第一印象。

１．２　历史戏说剧历史戏说剧，主要以历史人物、历史事件为创作来源，但不过分苛求历史真实性，充分利用艺术进行艺术性的创作，注重从创作人员和表演人员的理念出发进行戏说，历史真实在其中只起到辅助的作用。

因此，历史戏说剧具有较大的主观能动性。

经过创作人员的大胆想象，采用夸张、模仿等表现手法向观众诉说故事，让其拥有更大的趣味性，迎合观众的口味，成为一部受欢迎的历史戏说剧。

历史题材影视剧可以戏说戏说：附会历史题材;虚构一些有趣或引人发笑的情节进行创作或讲述..现代汉语词典第五版P1462影视剧：电影和电视历史题材：取材于历史;讲述历史上存在的人物和发生的事件;部分事件属实;带有不同程度虚构、改编的影视题材历史剧：指以历史故事为题材的影视剧历史：自然界和人类社会的发展过程;也指某种事物的发展过程和个人经历；过去的事实；过去事实的记载；指历史学戏剧：综合艺术的一种;由演员扮演角色当众表演情节;显示情境的一种艺术;在中国戏剧史戏曲、话剧、歌剧的总称..第一，从影视剧的根本属性上来讲;历史题材影视剧可以有戏说的成分..历史题材影视剧并非历史科学纪录片;它不是历史教科书;没必要非得真实客观地反映历史;相反的;它是一门艺术;是带给观众精神享受的一种艺术形式;因此;戏剧性是影视剧的根本属性..在具备戏剧性;成功带给观众精神享受和共鸣的基础之上;我们才去讨论一个影视剧的知识性..正是因为影视剧属于艺术创作的范畴;而非历史科学范畴;所以过分强调它是否真实地反映历史;或者为了真实反映历史而不允许戏说;这本身就是一种舍本逐末的方式..如果一部影视剧缺乏戏剧性;那根本就不能算是一部影视剧——或者说;起码不算是一部成功的影视剧..我们也请对方辩友注意;我们今天探讨的是拍影视剧;不是拍历史教科片;我们一定要区分清楚两者的本质区别..第二;对历史题材戏剧的戏说古已有之;事先声明是历史娱乐剧“演义”;对观众无伤大雅..也不会起到多大的误导作用..这种戏说手段早就已经被观众接受和认可..寻秦记就是一个典型代表..我相信观众们看完寻秦记;谁也不会真的认为秦朝的历史是有人穿越过去创造的吧再说罗贯中的三国演义;谁都知道它跟陈寿的三国志有着很大差别;一般来说;后者被当作正史;而前者只是文学界的小说家演绎;但这丝毫不妨碍三国演义在中国文化史上的地位;三国志在史家典籍里怎么排名我不知道;但三国演义是四大名着之一;这却是妇孺皆知的..其实仔细一点考虑;四大名着都可以说是“戏说”的典型：水浒自不必说;跟三国演义一样也是把历史演绎成了小说;绝不能算作信史；红楼梦虽然有时代背景的影射;但那也仅仅是“影射”而已;原作者曹雪芹可是注明了“然朝代年纪、地舆邦国却反失落无考”的；而西游记虽然是神怪小说;但也嫁接了唐太宗李世民的时代背景;并且玄奘本人也是历史上确有其人的..从某种意义上说;四大名着都是娱乐历史的名着;但这丝毫无损于它们的崇高地位和深刻的思想内涵;而且也曾多次被搬上了电视荧屏..第三，历史资料细节的不完善、不充实;甚至很多历史资料本身都存在着前后矛盾;这就在客观上要求后人在拍摄影视剧时;必须有戏说成分..很多历史人物以及历史情节史书上并没有详细的记载;需要后人的自行完善和适当想象;才能让很多历史事件相互连贯;内容完整..试想;如果不允许戏说;那史料上没有写到的动作、表情、故事细节;我们的演员们如何去演史料上同一历史事件;有各自矛盾的记载;我们如何去选择史料再细;也很难细到一举手、一投足;细到人物的心理活动中去;而在电视剧拍摄时;这些都是刻画人物的重要手段;所以即使是历史正剧;也需要给创作者们以足够的发挥空间..综上所述;首先;历史题材影视剧在学科范畴上属于艺术类范畴;并不要求它一定完全按照史料进行编剧；其次;对历史剧进行戏说早已被观众所广泛接受;至今为止最为成功的历史题材影视剧都或多或少的含有戏说成分；其次;单纯依靠历史资料;不掺杂戏说成分;影视剧也没法拍摄..这是因为很多史料不完善、不全面、本身还可能存在矛盾..因此;我方认为;历史题材影视剧可以戏说..。

232论历史剧中的历史准确与艺术创作的关系——以《甄嬛传》为例周 茜 王汝君 西北大学现代学院摘要：历史题材电视剧是当下电视节目中的主要类型之一，同时也是文学传播的主要途径之一。

面对着该如何权衡历史题材电视剧里的真实与虚构，怎样的选择才能对电视剧作品的制作带来理论力量的支持，电视剧制作者似乎真的有点无所适从了。

关键词：历史题材电视剧；历史准确；艺术创作；受众电视剧的创作这些年发展迅速，随着人民群众物质生活与精神需求的提高，电视剧创作在老百姓们的日常生活中占据着越来越重的地位。

甚至有专家将它定为平民百姓的“第四餐”，成为老百姓们的精神食粮。

如今的电视剧种类繁多，但历史题材的电视剧一直深受观众们的喜爱，拥有一批数量庞大的追剧群体。

真实性和虚构性是影视艺术的两个特殊属性，两者虽然有着矛盾的一面却又是相辅相成的。

一、历史剧的社会和文化意义“一切历史都是当代史”，当前的电视历史剧中也包含着对于当代的社会价值、思想观念、百姓情感和历史意识的思考。

从经济学中我们认识到，生产总是源于需求，对于历史题材电视剧的生产创作亦是如此。

对于不同的时期，由于人们的心理需求不同，社会价值观不同，社会以及个人的主要矛盾关注点也不同，历史题材电视剧的创作也呈现出了鲜明的时期特征，但是不管这些特征怎样的不同，它们都有着对于不同时期的不同社会意义。

“史学家是发掘历史的精神，史剧家是发展历史的精神”，郭沫若先生的这句话让我们很容易的认识了历史剧作者和历史学家的区别。

历史剧创作者的最根本任务就是以真实的历史事件本质、历史人物的塑造以及它们所产生的影响为动力，不断地推动整个现实社会发展。

满足在历史时空中的现实诉求心理，因而历史剧成为社会文化热潮的积极参与者。

二、历史题材电视剧历史准确与艺术创作的研究(一)历史准确的真实我国著名的历史学家吴晗认为：如果要严格地写历史戏，那就不能不受历史的约束。

与此同时，创作者也有自由去创造人物和设计故事情节，否则创作出来的作品不叫戏，就变成了历史。

影视剧中的历史逻辑和真实性探讨在当今的影视剧中，历史剧的题材越来越多，成为了影视作品中不可或缺的一种类型。

然而，如何在历史剧中探讨历史逻辑和真实性问题，需要我们重新审视。

首先，历史逻辑是历史剧应当遵循的一个基本原则。

历史逻辑是指历史事件发生的时间、地点以及演化过程，这些都需要在历史剧中具有一定的真实性和连贯性。

同时，历史逻辑也是历史事件间内在联系的体现，因此，在历史剧中，遵守历史逻辑能够保证影片的真实性和连续性。

然而，历史逻辑并不意味着历史的完全还原。

历史文献往往存在不同的解释和理解，而影视剧中的表现形式也有其限制和不足。

因此，在历史剧中，历史逻辑的呈现应当考虑导演自身的判断和操作，而不是简单地复制史实。

例如，电影《一代宗师》中，尽管有一些史实上的错误，但其以传奇方式追述了叶问的历程，也体现了对武者精神的追求和突破。

影片《建军大业》同样有其历史逻辑的漏洞，但其强调的是新中国成立过程中，革命者面临的思想和策略斗争，以及军民团结的力量。

因此，历史逻辑的确保并不意味着完全还原，而是需要在剧情中体现出影片的整体氛围和主题。

在探讨历史剧的真实性问题时，我们需要意识到真实性是历史剧表现历史的重要指标。

历史剧应当尽可能真实地呈现历史事件，这样不仅有益于提高影片的观赏性，也能让观众更好地理解历史后果。

然而，如何确定影视剧的真实性并不是一件容易的事情。

为了保证历史剧的真实性，有些导演会像历史学家一样去研究历史事件，详细考究每一个细节以确保影片的历史准确性。

例如，同盟会成员张发奎曾亲自指导了电视剧《辛亥革命》的拍摄，还亲身演出了梁启超的角色，以保证历史事件的真实性和准确性。

但是，有些观众认为，历史剧的真实性并非仅仅取决于细节的准确性，更需要通过场景、服饰、语言等方面的还原来展现历史的真实性。

而这些方面的还原则有时并不能完全还原历史，反而会有所刻意的艺术加工。

例如，影片《甄嬛传》中，剧组为了还原清宫的氛围，使用了大量的布景和道具，但同时也存在着过渡的艺术化加工。

如何看待历史题材影视剧中的“历史”提要:在如今历史影视剧泛滥的时代,越来越多人认识到历史剧创作中诸如历史的“真实”与“虚构”、“民族性”与“个人性”、等矛盾，这客观上注定了世纪之交中国历史题材影视剧创作要在充满悖论的历史命题中，谱写出一种适合时代发展需要的新的历史记忆。

关键词:真实与虚构民族性与个人性如今，电视机已走进千家万户，随之而来，观看历史影视剧也成为百姓们闲暇时的活动之一。

然而，千年历史长河中有许多未查证的史实，许多地方仍存在颇多疑点，因此，许多影视剧在创作过程中总会加入许多想象。

由此我们便提出了“如何看待历史题材影视剧中的‘历史’”。

历史剧创作中诸如历史的“真实”与“虚构”、“民族性”与“个人性”、“批判”与“认同”等矛盾，客观上注定了世纪之交中国历史题材影视剧创作要在充满悖论的历史命题中，谱写出一种适合时代发展需要的新的历史记忆。

1：历史的“真实”与“虚构”在历史题材影视剧创作的所有悖论中，历史的“真实”与“虚构”这一矛盾可以说是最基本的悖论关系。

因为历史剧命名，本身就潜含着“历史”的“真实”与“剧”的艺术“虚构”这两个维度，而人们关于历史剧的争论，主要也就体现其创作究竟是以“历史”的“真实”为主，还是以“剧”的艺术“虚构”为主？自史学家司马迁天才性地创立了史传体的叙述模式后，史传式的叙述方式成为中国经典历史题材文艺创作、甚至是一切文学艺术创作的不二法门。

毛崇岗在《读三国法》中认为，“《三国》叙事之佳，直与《史记》仿佛”。

金圣叹在《读第五才子书》中称赞“《水浒》胜似《史记》”。

张竹坡在《批评第一奇书〈金瓶梅〉读法》中干脆认为，“《金瓶梅》是一部《史记》”。

正是这种崇尚史传体叙述的民族文化心理的左右，在经典历史剧创作中，史料的真实性远远比艺术的虚构性来得重要.但由于单纯的历史剧太过枯燥，于是又许多编剧导演为了迎合观众口味，肆意修改历史,又或者是无认真研究历史,闹出许多让人啼笑皆非的笑话.如马氏:“嫁给你这没本事的老东西真是委屈，连个面都不会卖。

作者： 叶欣
作者机构： 防灾科技学院
出版物刊名： 当代电视
页码： 70-71页
年卷期： 2016年 第3期
主题词： 电视剧创作;历史题材;当代史;历史哲学;认读;克罗齐;文学创作者;历史剧创作;历史真实;电视剧作品
摘要：意大利历史学家克罗齐以＂一切历史都是当代史＂的观点被学术界所熟知,甚至成为普通民众借以用来认读历史的主要方式。

他的观点出于对＂历史哲学＂研究的不信任,认为历史学家试图构建＂一劳永逸的蓝图＂是徒劳的。

一部分文学创作者或影视剧作者对克罗齐的观点进行了＂断章取义＂的解读,从而为孕育出架空剧的新类型提供了理论依据。

所谓＂架空＂借用于建筑学理论,其原意是房屋凌空的构架形态。