文艺复兴时期意大利台地园的造园要素课件

台地园风格特点——轴线
台地园是依山势而开辟的几层方正平坦的台地， 主体建筑置于中轴线或者台地局部轴线之上。 在文艺复兴初期的台地园中, 各台层有控制自 己景物的轴线,但还没有贯穿于各台层的中轴 线, 如菲埃索罗的美第奇庄园。在文艺复兴中、 后期的台地园中, 出现了贯穿全园的明显的中 轴线, 中轴线联系着各台层, 使整个庄园形成统 一的整体。轴线不仅在园中具有突出的地位, 而且形式多样化, 不仅有主中轴线,还有平行于 中轴线的副轴线、垂直于中轴线的轴线组或放 射性轴线。
轴线不仅在园中具有突出的地位而且形式多样化不仅有主中轴线还有平行于中轴线的副轴线垂直于中轴线的轴线组或放射性轴线
文艺复兴时期Leabharlann ——意大利台地园意大利台地园的形成背景
15 世纪欧洲的商业资本发展迅速。由于海上 交通和贸易的发达, 意大利佛罗伦萨成为了欧 洲最先进、最繁华的地方。政治上的安定和经 济上繁荣必然带来文化的发展。在这种政治、 经济背景下, 佛罗伦萨成为了意大利乃至整个 欧洲文艺复兴的发源地,地和中心。文艺复兴 使人们的思想从中世纪宗教中解脱出来,摆脱 了上帝的禁锢, 充分意识到自己的能力和创造 力。人性的解放 和自然科学的发展开创了意 大利 文艺复兴 的高潮, 也带来了欧洲园林理性 美学造园的新时代。

.
10
1、菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园位于菲埃索丘陵间一面山坡上，背风朝阳，缘山势将园地辟为高低不 同的三层台地。建筑设在最高台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围风景。由 于地势所限，各台层均呈狭长带状，上下两层稍宽，当中一层更为狭窄。这种地形 对园林规划设计极为不利，然而设计者却慧眼独具，进行了非凡的创作。
.
.
4
阿尔伯蒂的园林设想
阿尔伯蒂在《Del Govomo della Familia》一书中赞美了别
墅生活。1434年出版的《De Architectura》中，他论述了
理想的园林。
1、在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些 小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及 月桂等围植在它们的边缘。
2、树木不论是一行还是三行均须种成直线形。
3、在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉亭。
4、延园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路
造成一片绿荫。
5、在园路上点缀石或者陶制的花瓶。
6、在黄杨树种植拼出主人的名字。
7、每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，
下置大理石坐凳。
巴洛克建筑与追求简洁明快与整体美的古典主义风格不同， 而流行繁琐的细部装饰，喜欢运用曲线加强立面效果，往往以雕 塑或浮雕作品作为建筑物华丽的装饰。巴洛克建筑风格对文艺复 兴后期意大利园林产生了巨大的影响，罗马郊外风景如画的山岗 一时出现很多巴洛克式园林。
.
.
8
四、意大利园林类型
根据文艺复兴各个时期流行的主要园林风格的差异，把文 艺复兴时期意大利园林划分为美第奇式园林、台地园林和巴洛 克式园林三类。
推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出来→ 多彩多姿的大自然→田园情趣→别墅建设高潮→园艺知识的爱好 与盛行→园艺书籍的问世。

主要特色
• 以突出的中轴线联系各台层，加强了全 园的统一感；
• 园路轴线的尽端，形成焦点； • 丰富多彩的水景及精彩的水技法； • 植物多采用绿色树木，少花卉。
法尔奈斯庄园 （Villa Farnese）
• 建于1547-1558年，建筑平面为五 角形，有着城堡般的外观；
• 园中精美的石刻、雕塑，既丰富了 花园的构图，又活跃了气氛，同时 使花园更加耐看和精致。
• （一）文艺复兴初期 • 1、概况 • 佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。 • 美第奇家族进入市政府机构，对艺术情有独钟，
学者与艺术家聚集； • 佛罗伦萨成为学者、文人、美术家的活动中心。 • 推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格，使民众
从神权中解放出来，发现自然美，追求田园情趣， 引起建设别墅高潮，同时民众对园艺知识爱好盛 行促进了园艺书籍的问世。
第三章 文艺复兴时期园林 （15-17世纪）
一、历史背景
• 欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪 是早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落；
• 城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、 经济利益，要求在意识形态领域里反对教会精 神、封建文化，开始提倡古典文化，来反对中 世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。
2、建筑师阿尔伯蒂的园林设想
• 在正方形庭园中，以直线道路将其分为整齐的小 区，各小区用修剪的造型黄杨、夹竹桃及月桂等 围边，中央为草地；
• 园路末端以月桂树、杜松等编织成古雅的凉亭； • 沿园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱
上，为园路造成一片绿荫； • 园路两侧点缀石制或陶制的瓶饰； • 花坛中央用黄杨绿篱组成花园主人的姓名；
一层的圆形水池及联系一二层的蜈蚣形水池，形成中轴线
联系一二层的蜈蚣形水池

（二）水体
在下层台地上，往往利用水位差形成喷泉， 或与雕塑结合，或形成各种优美的喷水图案 和花纹；又可在喷水技巧上大做文章，创造 了水剧场、水风琴等具有印象效果的水景； 此外，还有种种取悦游人的魔术喷泉。
2019/11/1
18
（二）水体
低层台地也可以汇集众水形成平静的水池， 或成为宽广的运河。通过良好的比例和适 宜的尺度，水池与周围环境的关系相互融 合，喷泉与背景的色彩、明暗方面的对比 也都恰到好处。
园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在绿色植物中，也 给各种水景和精美的雕塑创造了良好背景，给人留 下极为深刻的印象。
2019/11/1
43
埃斯特庄园----水
水风琴喷泉： 以楼房为背景，占地面积大，气势雄伟，由下往上，宛如一座大自然的管风琴。这一 建筑构思新颖，技艺精湛，引人入胜。当泉水涌下时，犹如琴声叮咚，悦耳动听。 从上往下俯瞰，使区域空间变得宽敞，成为整个花园中的景观中心和序列高潮。
16 世纪末至 17 世纪
欧洲的建筑艺术进入巴洛克时期，园林艺术也出现追求新奇、表现手法夸张的倾向，在布局上也完全打破了文艺复兴时
期的样式20，19/在11/空1 间上延伸地越来越远。轴线从人工向自然过渡，其末端渐渐融合在大自然之中
8
文艺复兴中期时（鼎盛期）意大利台地园的特征
1、有中轴线贯穿全园 2、景物对称布置在中轴线两侧 3、各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。 4、建筑有时作为全景位于最高处。 5、理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，
2020110contents一意大利台地园林的形成及发展六结语二意大利台地园林的要素五案例解析三意大利台地园林的空间布局四意大利台地园林的造园手法2020110一意大利台地园林的形成及发展2020110意大利台地园林的形成1地理条件意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛境内多山地和丘陵2气候特点地中海气候夏季平原闷热相对在山丘上白天有凉爽的海风晚上有来自山林的冷空气具有很大的居住地选址优势

PPT课件
4
文艺复兴初期园林实例
• 卡雷吉奥庄园
• 卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请
著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱， 庭中设座椅，规划整齐对称。
PPT课件
5
卡雷吉奥庄园府邸中的庭园
PPT课件
PPT课件
12
• 美第奇庄园造园要素虽简洁而尺度却 • 很惊人。别墅建筑本身体量较大，立 • 面有45米宽。因此，视线越过面对别 • 墅的花坛，以及后面的下沉式园路边 • 的挡土墙上方，可以欣赏到300米以外 • 波尔盖斯花园中的树木，它们似乎是 • 花园的一部分，成为绝佳的借景。庄 • 园中的花园部分包括小树丛和观景台 • ，总面积不到5 公顷。
• 1516年，拉斐尔在旅行中曾到过梯沃里。他深受哈德良宫苑遗址的启发，想在 马里奥山坡上重现此园。在规划布局中，他力图使建筑与园林相互渗透，并按 照阿尔贝蒂的观点，在建筑及园林中常常用圆或半圆形的处理方式。拉斐尔去 世时，玛达玛庄园尚未建成，由他的助手们继续他未完成的工作。
PPT课件
19
• 拉斐尔设计的东北部为了适应地形，将园地分成三个台层。上层为方形，中央 有亭，周围以绿廊分成小区。中层是与上层面积相等的方形，内套圆形，中央 有喷泉。下层面积稍大，为椭圆形，对称设置了两个喷泉。各台层之间均有宽 台阶相连。在拉斐尔的设计中，无论建筑或花园都常用圆形、半圆形、椭圆形 构图，使内外相互呼应。同时，他还十分注意花园中各部分与总体之间的比例 关系，在变化中寻求统一的构图。
PPT课件
20
• 拉斐尔的设计意图并未完全实现，但其设计的基本原则以后却成为典范，影响 极大，有不少庄园就是仿玛达玛庄园而建的。可惜的是，由于时局动荡，这一 时期的庄园多数未能建成，有的后来又进行改造，有的荒废了。

对园林影响较大的人物
• 作为人文主义思想启蒙者的三大杰出人物，但丁、薄伽丘 和彼特拉克对园林都有深切的爱好。
• 薄伽丘在《十日谈》中以佛罗伦萨周围的华丽别墅为背景， 记述了佛罗伦萨人愉快的生活。书中介绍了一些别墅建筑 和花园，园中有蔓生植物和蔷薇、茉莉等芳香植物以及许 多草花：草地上有大埋石水盘和雕塑喷泉，水盘中溢出的 水由沟渠引至园中各处，再汇集起来，落入山谷之中。 《十日谈》中的故事都发生在这些环境优美的别墅园林之 中，景色的描写都是写实性的。
伊索拉·贝拉庄园
• 伊索拉贝拉是意大利庄园中唯一的 湖上庄园，建造在马吉奥湖中波罗 米安群岛的第二大岛屿上，离岸有 600多米，原先是由美丽的岩石构 成的荒岛。
• 名为伊索拉·马托勒的第一大岛上 过去也建有台地园，后来逐渐荒芜 并消失了。
伊索拉·贝拉庄 园
伊索拉·贝拉庄 园
伊索拉·贝拉庄 园
4. 各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为 局部的中心。
5. 植物造景日趋复杂。 6. 细部造型也由直线变成各种曲线造型。
文艺复兴后期意大利园林概况
•
文艺复兴后期，欧洲的建筑艺术追求奇异古怪、离经
叛道的风格，被古典主义者称为巴洛克风格。巴洛克风格
在文化艺术上的主要特征是反对墨守陈规陋习，反对保守 教条，追求自由、活泼、奔放的情调。由于文艺复兴是从
意大利台地园形成的原因
意大利特殊的地理环境和气候条件，成为意大利台地 园形成的主要原因。
意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛，境内多山地和丘 陵，占国土面积的80%。北部山区属温带大陆性气候，半 岛及岛屿属亚热带地中海气候。平原和谷地夏季闷热，而 在山丘上，白天有凉爽的海风，晚上还有来自山林的冷气 流。温和的气候加上政治上的安定和经济上繁荣，吸引了 大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅， 在郊外经营别墅作为休闲的场所，意大利造园由此出现了 适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。

二、意大利园林类型
根据文艺复兴各个时期流行的主要 园林风格的差异，把文艺复兴时期意大 利园林划分为美第奇式园林、台地园林 和巴洛克式园林三类。
1 美第奇式园林
代表作品有卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗 庄园和菲埃索罗庄园。前两座庄园尚残 留着中世纪城堡庄园的某些风格，同时 体现出文艺复兴初期园林艺术的新气象。 菲埃索罗庄园似乎完全摆脱了中世纪城 堡庭园风格的困扰，使美第奇式园林更 加成熟、完美，它是迄今保留比较完整 的文艺复兴初期庄园之一。
菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园(乔万尼庄园)位于菲埃索丘陵间一面山坡上，背 风朝阳，缘山势将园地辟为高低不同的三层台地。建筑设在最 高台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围风景。由于地势 所限，各台层均呈狭长带状，上下两层稍宽，当中一层更为狭 窄。这种地形对园林规划设计极为不利，然而设计者却慧眼独 具，进行了非凡的创作。
代表园林
碦累吉奥别墅（V. Careggio） 卡法鸠罗别墅（V. Cafaggiolo） 费索勒的美第奇别墅（V. Medici at Fiesole） 波吉奥·阿·卡亚诺别墅（Poggio a Cajano） 萨尔维亚提别墅（V. Salviati）
（2）文艺复兴中期（鼎盛期）
15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国 王查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛 纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外 贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中 心的地理优势，文化基础受到影响，人 文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺 复兴的中心地。
16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇 尤里乌斯二世（Pape JuliusII 1443-1513）保 护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。 尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺 术家们的才华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。 代表作为梵蒂冈宫。 总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨 为中心，由美第奇家培育起来的；16世纪的文 艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造的。

意大利 庇蒂府邸(Palazzo Pitti)后的包勃利花园(Boboli Garden)
几何式园林反映了意大利人当时的审美理想。意大利花园的美在于它所有要素本身以及它们之间比例的协调，总构图的明晰和匀称。修剪过的树木，砌筑的水池、台阶、植坛和道路等等，它们的形状和大小、位置和相互关系，都推敲得很精致。连道路节点上的喷泉、水池和被它们切断的道路段落的长短宽窄，都讲究良好的比例。要欣赏这种花园的美，必须一览无余地看清它的整体。所以，花园不能很大，也不求曲折。把花园修筑成几层平台，跟这种欣赏要求也是一致的，图案式的植坛，从上层平台可以一目了然。阿尔多布兰迪尼别墅(Villa Aldobrandini)后面的花园里有一道链式瀑布，为它特地在别墅主建筑物楼上造了一个阳台，从那里可以清清楚楚看到它的全部。
(4)树畦在规则地块上种植不加修剪的乔木形成树畦，也是台地园中常见的种植方式。树畦既有整齐的边缘，又有比较自然的树冠，常作为水池、喷泉的背景，或起到组织空间的作用。树畦又是由规则的绿丛植坛向周围自然山林的过渡部分。在文艺复兴早期的美第奇庄园中，树畦的运用就很成功。 (5)柑橘园柑橘园是意大利园林中常见的局部，柑橘、柠檬等果树种在大型陶盆中，摆放在园地角隅或道路两旁，绿色的枝叶和金黄的果实，以及装饰效果很强的陶盆都有点缀园景的作用。由于柑橘等需要在室内过冬，因此在柑橘园内往往伴随著温室建筑．
意大利台地园种植设计对其他国家的影响
2．对英国文艺复兴时期园林种植设计的影响受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响，从15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来中世纪时期为防御需要采用封闭式园林的做法，吸取了意大利、法国的庭园样式，但结合英国情况，增加了花卉的内容。这是由于英国气候的特点，阴雨连绵的天气频繁，因此人们不能满足于仅有绿色的草地、色土、沙砾以及雕塑和瓶饰，更希望有鲜艳和明快的色调，于是以绚丽的花卉来弥补。 位于英国Hertfordshire的哈特菲尔德(Hatfield)府邸花园即采用了17世纪初规则花园的形式，以绿篱封闭的正方形花坛为单元，中心用修剪的植物进行强调，是典型的文艺复兴的植坛设计传统。两侧是修剪为球形的树木形成的林荫道景观，体现了巴洛克园林种植设计的倾向。

美第奇家族的造园活动的主要参与者是家族中的 柯西莫.德.美第奇和他的孙子洛伦佐对艺术情有 独钟,并聚集众多著名学者和艺术家一起探讨科 学艺术问题;
柯西莫和他的孙子还顺应时代建造许多别墅, 为 佛罗伦萨的园艺发展起到了积极的推动作用。
美第奇家族 别墅的装饰 画
勇于开始，才能找到成 功的路
• 16世纪,美第奇家族是意大利最有权
美第奇家族的造 势的家族,他们不仅在城市拥有住宅
园活动
,在托斯卡纳郊外有16个别墅。美第
奇家族别墅的装饰画证明景观是家
庭财富的基础。
二、意大利文艺复兴中期的园林
文艺复兴中期:托
斯卡纳、罗马附
近及意大利南部
、意大利北部三
大区域,构成了各
自独特的文化圈;
造园文化也分别
以它们为中心而
Rome
繁荣起来。
十六世纪后半叶,造园文化在托斯卡纳大放异彩, 并进而影响到意大利北部的热那亚地区;接着,十 七世纪,别墅建设在这三个区域齐头并进.值得注 意的是, 十七世纪后半叶到十八世纪,在湖滨地带 也建造了许多别墅。
罗马及意大利南部、意大利北部重要别墅有: 埃 斯特别墅,兰特别墅;
意大利文艺复兴 中期的园林(2)
• 除主轴线外还有数条副轴线(美第奇别墅除外:庭院轴线 与建筑轴线相互独立,庭园中有三条轴线纵横交织)
• 庭园细部通过轴线来对称地统一布置,以花坛、泉池、露 台等等为面;园路(包括树篱和树行)、阶梯、瀑布等等为 线对;称小性水;池,园亭、雕塑品等等为勇功点于的开路的始，布才局能找,都到成强化了这种
三、色彩特征
露台: 不一定都是铲平斜坡而成,有时是在平坦的 地上将土堆成阶梯形状,用挡土墙围成。在上面 或建造建筑物,或设置喷泉,池泉,或种植树林等等 。当地形坡度相当大的情况下,露台就自然做成 横向窄长的低矮的长条形。露台就成了先观下面 的花坛后赏园外自然景色的瞻望台;与花坛五彩 缤纷的花木形成对照,露台上是浓荫蔽日的纳凉 胜地.

• 第三种方式为水剧场。它是综合运用喷泉、瀑布、水池的一种理水方式，是意大利人的一种 独创。埃斯特庄园中的水剧场以半圆形壁龛为背景，以成组的喷泉为主，瀑布为辅，水池为 舞台，通过喷射的水流和下跌的水体组合，形成气势恢宏的景象，宛如交响乐一般。
第四种方式为水风琴。以楼房为背景，占地面积大，气势雄伟，从下往上看， 宛如一座大自然的水风琴。这一建筑构思新颖，技艺精湛。当泉水涌下时， 犹如琴声丁冬，委实悦耳动听
3、建筑特点
1.色调：以白色或浅黄色色调为主 2.材料：以石质材料为主 3.形象：大方，局部雕刻精致、生动
4、植物景观
庄园按照建筑手法，把树木、花卉布置成几何图案甚至把树冠修剪成几何形体，高度发展了树木 造型艺术，以此为主体建筑与周围自然的过渡，求得艺术与自然的和谐。
5、雕塑和石景
庄园中点景的小品，如雕塑、壁龛、石柱、喷泉、水池等，构成花园局部景点的中心景物，以此 来区分府第与花园这两种内外空间。
2、水景
• 水法的运用可是说是埃斯特庄园最突出的特点。水是意大利园林中的重要因素，由 于自然和地理条件，意大利夏季炎热，故在花园中需要降温增湿以增加其舒适性。 庄园充分利用台地优势，将各种理水手法运用的堪称绝妙。
• 第一种方式为喷泉。埃斯特庄园中规划了大小喷泉五百余个，为了增强喷泉的装 饰效果，还将水池中的喷泉改造为底座，形成雕塑喷泉。既有单独的，又有成组的 形式。
3 庄园的主体建筑高大雄伟，位于台层顶端，控制着全园的中轴
线，并给人一种权力至上、崇高和敬仰的感觉。
4 埃斯特庄园因其丰富多彩的水景和水声而著称于世。
5 埃斯特庄园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在一片深浅不同的绿色植物中。
No Image
No Image

14
3，滥用整形树木，形态愈来愈不自然。利
Hale Waihona Puke 用整形树木做成的迷园，也是当时流行的
烦杂无益的游戏之物。
4，线条复杂化。花园形状从正方形变为矩
形，并在四角加上了各种形式的图案。花
坛，水渠，喷泉及细部的线条少用直线多
用曲线
这个时期的代表园林主要有：
阿尔多布兰迪尼庄园 Villa Aldobrandini
伊索拉贝拉庄园 Villa Isola Bella
1
什么是台地园？
别墅园是意大利文艺复兴园林中的最具 代表性的一种类型。别墅园林多半建立 在山坡地段上，就坡势而作成若干的台 地，即所谓的台地园。
2
台地园形成的原因
意大利台地园的形成和意大利的国家地理相当吻合，意大 利位于欧洲南部的亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土 面积的80%。这里夏季在各地平原上既闷且热，而在山丘 上，哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同，白天有 凉爽的海风，晚上有来自山林的冷空气，正是这样的地形 和气候特征造就了意大利独特的台地园。因此自古以来， 意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。
4
B, 台地园的另外一个特色是理水的手法 远较过去丰富。每与高处汇聚水源作贮 水池，然后顺坡势往下引注成为水瀑， 平淌或流水梯, 在下层台地则利用水落差 的压力作出各式喷泉，最低一层平台地 上又汇聚为水池。此外，常有欣赏流水 落差的压力作出各式喷泉，最低一层台 地上又汇聚为水池。常有为欣赏流水声 音而设的装置，甚至有意识地利用激水 之声构成音乐的旋律.
8
这个时期的代表园林主要有： 望景楼园（Belvedere Gardens） 玛达玛庄园（Villa Madama) 美第奇庄园（Villa Medici at Rome） 法尔奈斯庄园 （Villa Palazzina Farnese） 埃斯特庄园 (Villa d’Este) 兰特庄园 (Villa Lante) 卡斯特罗庄园 (Villa Castello) 波波里花园 (Boboli Gardens)

①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续 券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧， 和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。
②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场
互相渗透。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺 复兴时期的
建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后期）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
美第奇府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中
式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和
鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基