宋元人物画

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中国宋元精品国画大全，超高清国画

中国宋元精品国画大全，超高清国画中国内陆收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立龙美术馆在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模场馆——浦东馆和西岸馆，构成独特的“一城两馆”艺术生态，也是中国内陆迄今最具规模和收藏实力的私立美术馆。

2014年4月和11月，刘益谦先后以2.8亿港元和3.484亿港元拍得“明成化斗彩鸡缸杯”、“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”，分别创下中国瓷器和中国艺术品的世界拍卖纪录。

龙美术馆也因其主人一年内大手笔竞投拍得这两件“镇馆之宝”藏品而声名远扬。

今天我们来欣赏一下馆藏中的宋元绘画精品。

01北宋赵佶 | 写生珍禽图纸本墨笔 | 27.5 x 525cm 上海龙美术馆藏宋徽宗《写生珍禽图》作为龙美术馆宋画收藏中最受瞩目的一件，是学界共同认可的徽宗真迹，也是现存徽宗绘画中最具艺术价值的作品之一。

徽宗的花鸟画风，普遍认为有精致工整、气质华贵的设色花鸟与粗简朴拙、充满文人气质的水墨花鸟两类，前者如《瑞鹤图》、《金英秋禽图》之类，后者如《枇杷山鸟图》、《柳鸦芦雁图》之类。

而本件《写生珍禽图》即为徽宗水墨花鸟风格的典型作品。

《写生珍禽图》局部《写生珍禽图》局部《写生珍禽图》局部《写生珍禽图》局部本图卷首第一帧所绘青冠雀，与大英博物馆藏《写生翎毛图》中所绘青冠雀形态极似；《写生翎毛图》与《写生珍禽图》比较卷尾倒数第二帧所绘两只踞地对视的白眉鸫，又与下落不明的《金英秋禽图》卷尾极似。

《金英秋禽图》与《写生珍禽图》比较《写生珍禽图》曾著录于南宋邓椿《画继》、佚名《南宋馆阁录续录》、清安岐《墨缘汇观》等书，后入编清内府《石渠宝笈》。

19世纪末期流出内府，2002年被著名的尤伦斯夫妇拍得，2009年再次见拍时入藏龙美术馆。

02北宋易元吉（传） | 山猿野麞图绢本墨笔 | 25 x 73cm 上海龙美术馆藏易元吉以画猿闻名，北宋时名声已然显赫。

但他流传的画作较少，更缺乏用于对比真伪的标准件。

本件《山猿野麞图》是否出自易元吉之手已难考证，但根据卷后数则元人题跋，画作下限至少在元代初年，是一件难得的宋元珍迹。

宋代人物画

李唐绢本设色纵 68.8 厘米横厘米台北故宫博物院藏 58.7
096 《村医图》
• 李唐(约1050—1130)，南宋画家。字希古, 河阳三城(今河南孟县)人。北宋徽宗朝入画院, 后南渡流亡至临安, 任画院待诏。擅绘山水，兼工人物, 并以画牛著称。《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀，人物描绘用笔细劲精致，毛发晕染一丝不苟，造型特征准确，各有特点，显示出作者有着对生活深入的观察和丰富的体验。
084 《朝元仙杖图》宋武宗元绢本墨笔纵57.8厘米横790厘米美国纽约明德堂王季迁藏
• 武宗元（？—1050），初名宗道，字总之，河南白波（今河南孟津）人。擅画佛道鬼神，学吴道子。北宋景德年末（1007），真宗营建玉清昭应宫，应募画工三千多人，最后，中选百人，分左右两部绘制壁画，武宗元任左部之长。此幅《朝元仙杖图》可能是宋初绘制寺观壁画的样稿。描绘道教神仙出行行列, 画五方帝君和众仙去朝见道教最高天神元始天尊的情景。由神将开道、压队, 头上有圆光的帝君居中, 其他男女神仙持幡旗、伞盖等簇拥帝君自右至左前行。全卷本应为88名神仙, 但此卷缺最后一名压队的神将，故画中现有了帝君、10名男性神仙、7名神将、67 名女装神仙（包括玉女和金童），共计87名神仙。（徐悲鸿纪念馆收藏的《八十七神仙卷》其构图与此相同，但缺最前一名神将，故所绘共计也是87名神仙。）帝君及男仙的形象端庄，神将威猛，众多的女装神仙则轻盈秀丽、曼妙多姿。
• 此图将江浙一带的蚕织户自“腊月浴蚕” 到“下机入箱”为止的养蚕、织帛的整个生产过程描绘得淋漓尽致。该卷由二十四个场面组成，用长房贯穿，每个场面下有楷书小字，注明内容。全卷场面宏大，共绘七十四人，翁媪长幼，皆服宋装。图中人物的神态举止，惟妙惟肖；桑树、户牖、几席、蚕具、织具等，富有写真写实之风。

宋元时期的中国绘画

宋元时期的中国绘画宋代绘画的繁荣兴盛北宋的建立结束了五代十国的纷争局面，有利于经济文化的发展。

首都汴京是继唐代长安洛阳之后的又一古代绘画中心。

靖康之变，宋氏南迁，绘画的重心又转移到杭州。

宋代绘画与社会各阶层都保持着相当密切的联系，画家注意观察生活形象及精微生动的塑造形象，画风严谨，技巧上都有创造。

宋代绘画基本特点是：职业画家的活跃﹑宫廷绘画的兴盛﹑士大夫绘画潮流的形成﹑题材风格多样化。

宋代人物画家和作品北宋初期的宗教人物画继承了唐以来的传统，创作仍较活跃。

至北宋中期，山水花鸟画迅猛发展，俨然已跃居于人物画的影响之上，同时人物画开始朝着新的方面迈进。

在画法上由绚烂的重着色走向水墨是一个方面，在内容上重视更具有现实生活气息的风俗画与可以借古鉴今甚至讽喻现实的历史故事画，是另外一个方面。

这在北宋后期均已出现，只南宋又有发展。

高益﹑武宗元的宗教画高益宋初著名宗教画家，人称大高待诏，他在相国寺殿画了阿育王变相和佛降鬼子母，所画阿育王变相中的战争场面得到宋太宗赵光义的嘉许，认为他通晓兵法。

武宗元（?-1050）北宋重要宗教画家，宗法吴道子，曾在开封洛阳等地画了大量寺观壁画。

李公麟和白描人物画李公麟（1049-1106）字伯时，安徽舒城人。

画技全面而扎实，人物鞍马山水花鸟竹石等无不精能。

他的人物画长于形象塑造，别创新样。

个人创作多以墨笔在纸上作画，这种不着彩色而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”，注重格法技巧，又包含着文人士大夫的审美情致。

代表作《五马图》﹑《西园雅集图》（失传）﹑《龙眠山庄图》（摹本）。

梁楷的减笔人物画梁楷南宋宁宗嘉泰年间的画院待诏，所画人物山水花鸟并精，擅绘洗炼放逸的减笔画，是在技法上的重要创造，开启了元明清写意人物画的先河。

代表作《六祖图》《布袋和尚》《泼墨仙人图》。

张择端《清明上河图》和宋代风俗画。

五代宋元

全画用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，很好地体现了李公麟白描的特色。墨笔线条简练，以提按、轻重、转折、回旋的手法，概括出马匹的不同特征以及人物的不同风貌，形神毕肖，气韵飞动。
李公麟：《五马图一：凤头骢》
李公麟：《五马图二：锦膊骢》
李公麟：《五马图三：好头赤》
李公麟：《五马图四：照夜白》
该画是茶画中的传神之作，画面上四茶贩在
斗茶图
树荫下作“茗战”(斗茶)。人人身边备有茶炉、茶壶、茶碗和茶盏等饮茶用具，轻便的挑担有圆有方，随时随地可烹茶比试。左前一人手持茶杯、一手提茶桶，意态自若，其身后一人手持一杯，一手提壶。作将壶中茶水倾入杯中之态，另两人站立在一旁注视。斗茶者把自制的茶叶拿出来比试，展现了宋代民间茶叶买卖和斗茶的情景。
《韩熙载夜宴图》
总的来说，顾闳中的《韩熙载夜宴图》
构图严谨精妙，人物造型秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌，基本能够代表五代人物画的最高水平，是一幅有重要历史文献价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。
宋代人物画画家及其作品
武宗元的宗教画
全画结构：《韩熙载夜宴图》卷以
时间为序列，共分五段----听乐，观舞，歇息，清吹，散宴。每段以屏风巧妙隔开，前后相连又各自独立，使全画组织连贯流畅。
《韩熙载夜宴图》人物刻画
韩熙载在画中有左侧、右侧和四分之三正面
等频繁出现，但各自的形象却十分统一：他形神不改，气宇不凡，眉头紧蹙，忧心如焚。尤其是画面中乐曲悠扬，舞姿曼妙，笑语喧哗的气氛更是突出了韩熙载心事重重，抑郁无聊的精神状态。总之人物刻画尤为深入，以形写神，显示出高超的艺术水平。
《文苑图》局部

中国美术史宋元美术第六讲

而略有发展。另一类则是在继承苏轼、米芾等文人画传统
基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画，大都借梅兰竹菊之形以寓君子之德。
•
花鸟图
钱选
元
•
墨梅图
王冕
元
•
秀石疏林图
赵孟頫
元
三、道释壁画和人物画
• 元代人物画成就远不如唐宋时期。唯有肖像画成绩比较突出。同时，宗教壁画和界画受到元代统治者的偏爱，有了较快的发展。
泼墨仙人图梁楷宋
•
• （三）城市风俗画
• 张择端，字正道，北宋画家。宣和年间任翰林待诏，擅画
楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国古代的艺术珍品。
• 清明上河图（局部）
武宗元：武宗元擅画道释人物，曾为开封、洛阳各寺观作大量壁画。功人物、佛道、鬼神，师吴道子法，行笔如流水，神采活动，大抵如写草书，笔术精高。
• 朝元仙仗图（局部）
武宗元
宋
• 李公麟：北宋著名画家，号龙眠居士。文人士大夫画家，
以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精
，擅长白描。传世作品有《五马图》等。
（一）宗教绘画和白描人物画宋代的宗教人物画不及唐代盛行，也不及唐代气势雄伟。但
仍有不少名家参加了寺观壁画的创作与绘制，一定程度上继
承了唐代以来的传统。宋代人物画的表现主题、题材范围比起唐代、五代的绘画则有明显的变化和拓展，平民市井的乡村生活，各种社会风俗活动，以及边区少数民族生活，都成了画家们精心构思和表现的内容。
• 《溪山行旅图》北宋早期山水大家范宽代表作，图画峻伟

唐宋元明清

主要人物
• • • • • 唐：阎立本、张萱，周昉宋：张择端、梁楷、苏汉臣、李唐元：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙明：徐渭<墨葡萄图> 清："野逸派"八大<河上花>、石涛、
金农<梅花册>
朱耷<鱼石图> "扬州八怪"
古代人物画的特点
• 中国古代人物画的重要特点： • （1）中国古代人物画对于人物的描绘，不仅仅是满足外形的肖似，而是更着重人物性格与内心世界的揭示，即所谓的传神。例如： • 从以上作品可以见到，唐代人物画达到的高度艺术水平。 • 五代人物画的杰作——顾闳中的《韩熙载夜宴图》。 • 其他如明代“写真”代表作——曾鲸的《张卿子像》，作者在传统肖像画法强调“墨骨”和“传神”的基础上，融合西洋画法创造了更重墨染和体积感的“凹凸法”，为中国传统肖像画开辟了新路子。画中描写了杭州名医张卿子的肖像，惟妙惟肖地表现了这位医学家不求名利、和善坦荡的神态风貌。 • （2）中国古代人物画的独特传统，还表现在善于运用长卷的形式，突破时间和空间的限制，真实而细致地描绘现实生活的场景及其人物活动。除了前面介绍的《韩熙载夜宴图》属于传统的长卷式的人物画外，场面更为繁广的应推宋代张择端的《清明上河图》。 • （3）中国古代人物画的独特传统，还表现在高度的笔墨技巧与技法的多样性。 • 例如，上面谈话到的人物画，从画法上讲都属于工笔画。其中有工笔重彩，如顾闳中的《韩熙载夜宴图》，也有工笔淡设色，如张择端的《清明上河图》和曾鲸的《张卿子像》。
唐朝人物画简介
• 唐代中晚期的绘画，一方面完善唐代中期的风格，另一方面又开拓了新的领域。五代时期（公元 907--公元960年），人物画的题材内容逐渐宽泛，宗教神话、历史故事、文人生活等都成为描绘的主题。画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力又有提高。在技法风格上向两大方向发展：工笔设色用笔更加多变，色调比唐代有所丰富；水墨画法除了变形发展以外，还出现了水墨写意的画法。妇女都以肥胖为主，有着丰颊硕体. 臃肿高贵的身体形象。头饰都是直竖型，梳把较高，横面较窄。 • 官吏领大多是圆翻领，对襟，窄油，锦边。

五代宋元书画作品欣赏ppt课件

本次展览中的元代作品，有一幅颇为经典的反例作品：盛懋的《山居纳凉图》。高居瀚先生并不主张将这幅作品归入文人山水画中去。尽管此图所展现的母题是文人化的。高居瀚先生对此举过一个非常有意思的反例：盛懋山中人物过于突出，这流露出盛懋的一种心态——不是文人出身却热衷于模仿文人绘画，最终只能在母题上模仿形式，而无法在内涵上将精神体现。
卷轴—— 册页——册页，在唐以前，书画都以卷轴，因阅读不便，唐始有将卷轴分割成多页的，为防遗失，便装潢成册，方便观看，名"册页"。册页的装裱基本方法一如卷轴，但装裱纸层加厚，至少要裱纸八层，使之硬如纸板，再大还须加层。册页有三种式样，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为"推篷式"；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为"蝴蝶式"；另一种裱成通折连成一体的，称为"经折式"。
五代宋元书画作品欣赏ppt课件
五代宋元分别在什么时间，有哪些画家
五代
北宋南宋辽
起止
都城
梁907- 汴梁
923 唐923- 洛阳
936 晋936- 汴梁
947 汉947- 汴梁
950 周951- 汴梁
960 960-1127 东京
1127- 临安
1276 916-1125 上京
建立者
朱温李存勖石敬塘刘知远郭威赵匡胤赵构耶律阿保机
唐朝画，色彩浓厚。图中人物所穿的衣物，不仅颜色鲜艳，更是有极细微的花纹，若隐若现。
赵佶还有一幅画《五色鹦鹉图》，又叫杏花鹦鹉图。这个赵佶信奉道教。五，是道教一个重要数字，比如五行；杏花，道教吉祥之花。仙人住的地方有杏花。
画家
董源，范宽，李成，北宋初年三大家赵佶

五代宋元美术

《雪竹图》
“黄家富贵，徐熙野逸” 徐熙黄筌
«豆花蜻蜓图»
«蘋婆山鸟图 »
五代绘画小结
五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备，在隋唐之间起着承上启下的作用。江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治者酷爱书画，开创了宫廷画院，绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山水、花鸟画领域颇有创新。
元代士大夫绘画
高逸成为元代文人书画追求的最高境界。赵孟頫，在艺术主张上标榜“古意”。提倡继承唐与北宋绘画，追求清雅朴素是画风著名者有青绿着色而简括雅逸的《秋郊饮马图》，“粗有古意”的《幼舆丘壑图》。他的低位和艺术造诣使他成为元代画坛上的中心人物。
《秋郊饮马图》
元四家
元代中晚期对后世有重大影响的画家当数被称为“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。黄公望，字子久，号大痴道人，隐遁山林，以书画寄托，受赵孟頫的指授，取法于五代北宋荆浩、董源的山水画法加以融化吸收，以水墨或浅降色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。作品有《溪山雨意图》、《富春山居图》等。《富春山居图》为横卷，以苍润精练的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳、桐庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎风光。
人物、仕女。主要作品《重屏会棋图》，描绘中主李璟与其兄弟弈棋，李璟做于正中，具有肖像画意义。此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。
《重屏会棋图》

顾闳中，与周文矩同时为南唐画院待诏，以人物肖
像著称。现存《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。夜宴图以长卷形式分为夜宴、观舞、休息、演乐、宾客应酬等五个场面。画面笔致细劲，明丽的色彩与床案及男性衣冠的沉着色彩相协调，取得很好的效果。《韩》刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌。较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。

(完整版)中国美术史·宋元美术

由于两宋统治者对于道教的重视，道教壁画的创作得到了长足的发展，宫廷组织了多次创作活动。肖像画的突出成就则表现为宫廷写真高手和民间写真画师的活跃，人物故事画和风俗画的发展达到了相当的高度。
传统人物画发展到元代，已转入低谷。南宋那样生活气息浓厚的人物画，在元代文人士大夫看来带有强烈的市井气而遭到厌弃。人物画逐渐与肖像画分工，而与山水画合流，多以文人归隐的生活内容为主，在笔墨上规唐仿宋，追求温和清腴，单纯静美。肖像画则逐渐向行业化发展，并日益转向民间。
四、宋元花鸟画代表画家及其作品
瑞芙柳古潇枇海果竹墨鹤蓉鸭木湘杷棠熟山石梅图锦怪竹山来桃图图鸡石鸟禽锦宋元元图鸡赵林卷宋柯王图宋佶椿九冕宋林元赵林思椿佶苏椿王轼渊
五、宋元人物画的艺术特点
宋代人物画不及山水、花鸟繁盛，但仍有新的发展，题材大大突破了宗教和贵族生活的范围。在反映现实方面更加深入广泛，历史故事画和风俗画占很大比重，表现方法进一步提高，笔墨技巧日益丰富。出现了白描大师李公麟、风俗画家张择端、减笔水墨梁楷等大师。
宋代书法特征有二：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。
元代书坛巨匠赵孟頫高举起“复古”的旗帜，主张学书法应该避开唐宋，要向更远的晋朝书法大师学习，并身体力行地施行。最终，赵孟頫经过不懈的努力，终于成为一代大师。赵孟頫也和欧阳询、颜真卿、柳公权并称楷书四大家。
三、宋元花鸟画的艺术特点
宋代的花鸟画创作，代表院体风格的黄派花鸟占统治地位，画风艳丽工致。使得与黄筌齐名但风格迥异的徐熙的孙子徐崇嗣也不得不改变家风，转而效仿黄体而创造了“重彩没骨”法。此外，与院体花鸟相异趣，院外的水墨花卉也逐渐盛行。宋代花鸟画的代表画家有赵佶、苏轼、林椿等。

中国美术简史(五代宋元绘画欣赏)

《泼墨仙人图》南宋梁楷
4.张择端和宋代风俗画
• 《清明上河图》该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品。 • 作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。 • 总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术水平。
• 以白描的手法画了五匹马。它们毛色不一，姿态各异，但显得驯养有素，极其温顺。五个奚官则因身份不同，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。 • 李公麟虽由吴道子入门，但其线描功夫，称得上“青出于蓝而胜于蓝”。 • 单是描绘衣服的褶纹就有“十八描”之称。 • 李公麟以其“行云流水”般的线条，飘逸而行止如意，虽只是白描勾画，却非常具有质感
• 《匡庐图》五代荆浩
1.《关山行旅图》画的是北方景色。 2. 关仝的笔法十分简明，而且取景很多，但整幅画却气势磅礴，意境悠远,此图绘荒山行人。 3. 画幅上方峰峦直矗而又机变百出，山间云烟弥漫，雾气升腾，有寺院古刹隐现其间。 4. 近景峰脚下荒村院落，野店鸡嚎，酒旗随风舞动，又有驴骡鸡犬，让人感受到山野间浓郁的田园气息。图中树木虬枝盘曲，略去主干，皴写山石，坚实而富有质感。体现出“关家山水”的独特画风。
•
•
作者将事件的发展过程分为五个既联系又分割的画面。构图和人物聚散有致，场面有动有静。 • 对韩熙载的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质。 • 全图工整、细腻，线描精确典雅。人物多用朱红、淡蓝橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用深棕等凝重的色彩，两者相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味。

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厘米汉横臣绢本设色
苏
•
《秋庭戏婴图
厘米
108.7 108.7
197.5
两宋人物画
• 此轴画风活泼清丽，表现庭院中，两孩在湖石花丛下嬉戏，用笔极为细致，精到而刚劲。设色艳丽，与画面气氛浑然一体，信息传达恰到好处。画的左上方有几行题，画有，传此画，画面，体，用笔到，为的。两孩如，有， “ ” 笔。
两宋人物画家--李公麟李公麟
两宋人物画
两宋人物画
李公麟〈五馬圖〉李公麟〈五馬圖〉
两宋人物画家--苏汉臣苏汉臣
两宋人物画 • 苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣年间画。画人物，中题材为人。画，人物，画。
两宋人物画
宋代绘画
两宋人物画代表
两宋人物画
• 李公麟：白描画法，淡毫轻墨，开一代人物画的新风格，贡献 • ：墨新，人物画，画
僧道
两宋人物画
仕女、
戏、、村历史故实旅、婴行、牧
田家、渔户、山樵
•
• 圣贤、
人物画题材
• 117.2 56
《
罗
汉
图
• 此图又题《猿猴献果图》，为《十六罗汉图》 (现仅存三幅)之一。作品虽取自佛教题材，实际上已有着明显的世俗化倾向。画中的罗汉双手相交，伏在一横斜树枝上作沉思状。此形象两已不同于早期怪异的西域特征，更接近现实的宋世俗生活。罗汉注视着眼前两只温顺的小鹿。树上有两只活的猿猴在果，树一人的小双接中一只猿猴物的果。极生活的，化。画中罗汉小的画作品的教的在化中。
两宋人物画家--梁楷梁楷
两宋人物画
• 64
26.6
《
八
高
僧
故
事
•
两宋人物画
此图绘古代名僧故事。一，达摩面壁；二，弘忍逢杖叟；三，白居易谒乌窠禅师；四，智间竹林拥帚；五，李源、圆泽遇汲水女子；六，灌溪索饮；七，船子拜参；八，孤蓬芦岸，僧倚钓车。数段有梁楷款字。画法不同于“减笔”，是比较精细工整一，，，有有，画，。此图材有画，绘朴。
• • 90
27
《采
薇
图
• • 58.7
68.8
《村
医
图
• 《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀，人物描绘用笔细劲精致，毛发晕染一丝不两苟，造型特征准确，各有特点，显示出作宋者有着对生活深入的观察和丰富的体验。人物画
• 横李唐绢本设色
58.7
《村医图
68.8
两宋人物画
•民族矛盾--爱国诗画
两宋人物画
•
• 《画继杂说》画继.杂说杂说》
两宋人物画
• 画一殿廊，金壁熀耀，朱门半开，一宫女露半身于户外，以果，如枝板栗，一一
• 宋代人物画比以前一时期有所提高，不仅在于形象结构上的进步，还在于对人物内两心刻画的深刻上。宋 • 郭若虚《图画见闻志》提出：“今之画者，姱之，于，不画人之。物画
元代风俗故实画—李肖岩
元代人物画
• 陈鉴如，《图绘宝鉴》评为“国朝第一手” 元代 • 张翁，年81，“神清眼壁”犹能传神人物• 朱年，画
传神写照—王绎
元代人物画
• 王绎，字思善，自号痴绝生，其先为睦州人，寓居杭州，生卒不详，是生活于元末的著名肖像画家。据载，其十二、三岁时已“能丹青，亦能写真”，画像“非惟貌人之形似，亦具得人之神气。”著有《写像秘诀》一文，总结其实际经验。其存世作作的《杨像》，于。画本，王绎画像，。有，有元家题，是传有的作。画元末，的杨肖像。人勾，极的，传神，的不。
• 李唐绢本墨笔纵27厘米横 90厘米北京故宫博物院藏
•
两宋人物画
《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地长出的粮食为耻，而隐居首阳山靠采集野菜充饥，最后双双饿死。画面上伯夷、叔齐对坐石壁下，四周老树环绕，采野菜用的小锄、竹筐置于地上。正中的伯夷双手抱膝而坐，面带忧愤，静听左叔齐。松，面，，、姿。伯夷的面上出不的，双，出在的环中出的、的。用劲，助于。
元代人物画
• “一管笔、一锭墨、一张纸、一片山”便能过“一生”
• 赵孟頫（评者谓其有过宋代的李公麟） • 其他：钱选、刘贯道、颜辉、张渥、王振元鹏、朱玉、王绎、卫九鼎、李肖岩、刘元、代王景升、叶可观等人• 道物画
赵孟頫
元代人物画
•紅衣天竺僧 –趙孟頫
元代人物画
• • 31.3 24.5
《布
袋
和
尚
图
• 此画绘布袋和尚半身像，构图简明而有力，用笔简练粗放，尤其以布袋和尚的衣袍最为突出，寥寥数笔，神态活现，有如画山石一样雄浑有力，又不失衣袍的柔和随意，笔意两十足，重墨渲染。如除去布袋和尚的上半身不看，其构图仿佛是一座雄健的远山，稳健宋而广阔，而绘布袋和尚的圆颅硕躯时，转而人用的笔，以笔绘，，其而又的神态现物，有一的态，又画出其的一，是的态的一。
两宋人物画
经济带动文化的发展
两宋风俗画
两宋人物画反映了广泛的社会生活及群众的爱好和兴趣反映社会生活的杂姓勇的及
许道宁
两宋人物画
• 许道宁喜欢画“市井往来者”，从侧面反映了当时风俗画的流行。 • ，许道宁时，到者，。
有的作品，赞美对反抗统治者的英雄人物。例如：李嵩，画宋江等36像。两宋人物画
• 李唐(约1050—1130)，南宋画家。字希古, 河阳三城(今河南孟县)人。北宋徽宗朝入画院, 后南渡流亡至临安, 任画院待诏。擅绘山水，兼工人物, 并以画牛著称。《村医图》术，人物绘劲，染，，，入。
元朝的历史背景
元代人物画
• 蒙古于13世纪初兴起于塞北，由成吉思汗领导，统一了蒙古族。此后逐渐强盛，1271年忽必烈建立大元， 127 年，了族的朝，了的，势，大。
宋元人物画
白永忠 2010.12.31
两宋的历史背景
• 10世纪中叶后，宋代统一全国，两结束了五代50多年来军阀割据宋的局面。人 • 宋代的民族矛盾，自北宋初期物至南宋灭亡，一直复杂又尖锐
画
地存在着。
两宋的经济
•
两宋人物画
宋初，在农业政策上采取各种措施，缓和了一个时期的阶级矛盾，使农业和手工业都恢复到唐代原有的水准，甚至超过了历史上任何一个时期。的业经济，在时的。到了宋，的经济和上，时的，一种有的。
元代风俗故实画--刘贯道
元代人物画
元代风俗故实画—颜辉
• 颜辉，字秋月，浙江江山人，生卒不元详。擅画道释人物，亦工山水。笔法粗犷，有梁楷遗法，以水墨画居多。代有故物水月人李，物物山水。画李，画，。
元代风俗故实画—张渥张渥
元代人物画 • 张渥，字叔厚，号贞期，又号江海客，祖籍淮南，居杭州，生卒不详，大约活动于元代至正年间。张渥多才多艺，但屡试不第，遂专心于诗画，以白描人物著称于世。画法师李公麟，世称。人物画不元代，。世世本，于林物，海物物，张渥题李公麟本。人物不，但法，，人物生动，张渥人物画。
两宋人物画
• 本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立。 • 由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的，的不。上画的，极、，北的院画。，推的，是的画院。
两宋人物画家--刘松年刘松年
•
两宋人物画
刘松年，浙江杭州人。南宋淳熙画院学生，光宗绍熙间(约1190—1194)为画院待诏，宁宗时(1194—1224)曾画《耕织图》。擅山水，兼精人物。与李唐、马远、夏圭合称“南宋四家”。此图中天女手捧花篮，边舞边散，对面，，天女舞，面。图中，，，中人来，生果。
• 在元朝将近一个世纪的统治期间，政治、经元济及文化方面，一度陷于衰敝状态，文学艺代术发生较大的变化。人物画
元代人物画的进展
• 元代人物画的进展，不如花鸟，更不如山水画。文人画家的精力与兴趣都专注元在山水、梅、竹的创作上。当时的一般代画家，特别是士大夫画家，对人生抱一人的。物• 的画，不画人，画画不人，是人。
• 31.8 31.8
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《六
祖
斫
竹
图
• 两宋人物画
此两种笔法，工细与粗放，虽看似悬殊，但却被梁楷所协调而显得和谐别致，新奇又有神韵。此图描绘六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓卢，世居范阳，曾为樵。为的。图的六祖树，，竹，竹。笔，六祖的神，慧能有的世。
两宋人物画
《天女献花图》
台北故宫博物院藏