简述河南筝曲演奏中手指的运动特点

古筝演奏中的指法技巧与表现力古筝是中国传统音乐中的重要乐器之一，其独特的音色和丰富的表现力使其在古典音乐中有着重要的地位。

而在古筝演奏中，指法技巧是实现音乐表达的关键。

本文将探讨古筝演奏中的指法技巧以及如何运用这些技巧提升演奏的表现力。

一、基本的指法技巧在古筝演奏中，熟练掌握基本指法技巧是非常重要的。

其中包括：1. 一指连弹法：这是最常见的指法之一，即使用右手拇指连续敲击同一个弦。

通过控制击弦力度和速度，演奏出丰富的音乐效果。

2. 三指连弹法：这是指使用右手拇指、食指和中指依次击弦的指法。

可以通过调整击弦的顺序和力度，演奏出多种连续变化的音符。

3. 手指滑行法：这是通过左手指按住弦上的一个音符，然后由指尖向上或向下滑动，实现音符的滑行效果。

可以用于演奏连音、颤音等音乐技巧。

二、提升表现力的技巧除了基本的指法技巧外，还有一些技巧可以提升古筝演奏的表现力。

下面我们来看一些常用的技巧：1. 共鸣与发音的控制：在演奏过程中，要注意控制共鸣和发音的比例。

适当使用延音和断音，可以使音乐更富有层次感和表现力。

2. 强弱音的处理：通过控制拨弦的力度，可以在演奏中表达出强弱不同的音乐效果。

要根据音乐的需要灵活运用，使音乐更具感染力。

3. 手指的轻重变化：在演奏中，通过调整手指的力度，可以使相邻音符产生强烈的对比效果。

这种对比不仅体现在音符的音量上，还体现在音符的延长或缩短上，以及音符的连续性与间断性上。

4. 对位与和声：在古筝演奏中，经常需要同时演奏多个声部。

要注意对位的准确性和和声的协调性，使音乐更加和谐。

5. 轮指技巧：轮指是指通过四指连续拨弦，产生连续的音符效果。

灵活运用轮指技巧可以增加音乐的流畅性和连贯性。

三、实践与练习除了掌握基本的指法技巧和提升表现力的技巧之外，还需要进行实践和反复的练习，才能真正驾驭古筝演奏。

以下是一些实践与练习的建议：1. 频繁演奏：通过频繁的演奏，熟悉指法技巧以及不同的演奏乐曲。

河南筝派的艺术风格及演奏特征陆媛媛【摘要】河南筝派的形成是一个长期积累的过程,地域性风格的乐曲、独特的旋律变奏手法、不同于其他流派的演奏技法和润色手段,加上一批影响较大的优秀演奏家,使得河南筝派以悠久的历史、丰富的曲目和技法特征、朴实优美的艺术风格在国内外享有盛名,成为全国流传最广和影响最大的流派之一.河南筝的演奏曲目包括以"河南板头曲"为主的传统曲目,以及以地方戏曲等素材改编创作的筝曲,河南筝派的代表人物有曹东扶、王省吾、任清芝等.【期刊名称】《南通大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2011(027)002【总页数】5页(P89-93)【关键词】河南筝曲;艺术风格;代表人物;演奏特征【作者】陆媛媛【作者单位】南通大学艺术学院,江苏南通226007【正文语种】中文【中图分类】J632.32古筝是我国古老的民族弹拨乐器。

它的历史悠久、源远流长。

在两千多年的历史长河中，受其地区语言、文化、政治、经济、风俗等诸多因素的主客观影响，以及与当地戏曲、说唱民间音乐融汇的过程中，形成了许多各具特色的风格流派。

因此，各种古筝流派一般以地区名称命名，汉民族主要传统筝派有：河南筝、山东筝、潮州筝、客家筝、浙江筝。

河南筝是诸多流派中比较典型，流传较广，影响较大的流派之一。

据史料记载，筝在秦汉两代具有相当的发展，东汉年间，汉光武帝建都洛阳，至北宋建都开封，都是河南地区。

随着秦筝传入河南，受到官宦文士、朝野学者的喜爱和重视，从阮禹叔侄到曹氏兄弟，对筝的形制、演奏效果、演奏技法、社会影响等音乐美学都有绝好的描述。

从他们的诗词中，可以体会出河南筝的艺术魅力及其风貌。

今天河南筝乐之所以成为我国主要流派之一，正是历史发展的必然结果。

作为一个流派的存在，它必须具备如下几个条件：一、代表本流派特点的曲目；二、具有代表性的演奏家；三、具有独特的演奏技法。

音乐风格和流派是历史艺术家们在实践活动中形成的，而且河南筝曲的独特风格正是遵循这一规律长期实践而形成的，并成为了具有影响力的古筝流派。

古筝摇指技法的特点及流派探究古筝是中国传统的弹拨乐器，历史悠久，曲调优美，独具魅力，在中国音乐艺术中有着重要的地位。

古筝摇指技法是古筝演奏中的一种特殊技巧，它是通过手指的灵活运动来打击古筝的弦，产生独特的音响效果。

摇指技法的特点及其在不同流派中的运用对古筝音乐的表现与传承有着重要的意义。

一、古筝摇指技法的特点古筝摇指技法是古筝演奏中的一种常见技巧，它主要通过手指的连续、快速的摇动，使指尖轻轻触碰古筝弦，产生清脆悦耳的音响效果。

摇指技法的特点主要有以下几点：1. 灵活多变：摇指技法可以产生各种不同的音色，通过手指的不同运动和力度，可以演奏出明亮、悠扬、轻快、婉转等各种音响效果，使演奏更加生动丰富。

2. 表现力强：摇指技法可以表现音乐中的各种情感和情绪，如忧郁、欢快、深情等，使演奏更加富有感染力与表现力。

3. 难度较大：摇指技法要求演奏者手指的敏捷和灵活性，需要长时间的练习和技巧的积累，才能够熟练掌握并运用到音乐中。

古筝摇指技法在不同的流派中有着不同的运用和特点，不同流派的摇指技法在音响效果、手法技巧、演奏风格等方面都有着独特之处。

1. 江南古筝摇指技法江南古筝是中国南方地区的一种古筝演奏流派，它以细腻、婉转、柔美而闻名。

江南古筝的摇指技法注重音色的柔和与流畅，手法细腻、悠扬，给人以如泣如诉、流水潺潺的感觉。

在演奏中，演奏者通过手指的轻柔摇动，使音符产生柔和的、圆润的音响效果，表现出江南古筝独特的韵味与气质。

随着时代的变迁和音乐的发展，古筝摇指技法在现代演奏中得到了广泛的应用和发展。

现代古筝摇指技法既继承了传统流派的特点，又融合了现代音乐的元素，表现出更加多样化和富有创新性的特色。

现代古筝摇指技法不拘泥于地域流派，注重个性化的表现和音乐的时尚感，展现出更加丰富多彩的音响效果和演奏风格。

古筝摇指技法的演奏技巧对于演奏者来说至关重要，它需要演奏者具备优异的音乐素养和技术水平，才能够灵活运用并表现出音乐中的各种情感和情绪。

当代音乐2017年第9期MODERN MUSIC 浅析河南筝乐的艺术特征牛茹[摘要]河南筝派是中国古筝艺术发展史上一支重要流派，不仅有着悠久的历史，而且文化底蕴深厚。

本文以河南筝乐形成的历史过程为主线，以河南筝乐独特的演奏技法为重心，分析了河南筝曲的调式旋法特征，以期更多人士了解、学习和传承河南筝乐艺术。

[关键词]河南筝派；历史沿革；艺术特征[中图分类号]J607 [文献标志码]A[文章编号]1007-2233 (2017) 09-0010-02河南地处中原腹地，是华夏文明的主要发源地。

据古 籍记载，中原是古代区划九州之一的豫州。

据此，河南又 简称为“豫”。

五千年中华文明史，其中两千多年政治经济 重心在河南。

因经济繁荣、政治稳定、历史悠久，使其成 为数十个王朝的都城。

正是这些因素使得河南筝曲得到广 泛的传播和发展，形成了独特的演奏技法和艺术特征，并 产生了一批非常优秀的古筝演奏家。

一、“河南筝派”历史沿革筝是我国传统民族乐器中最为古老的弹拨乐器之一，历史悠久，活跃在我国两千多年的历史长河中。

不同的时 代、不同的背景、不同的地域造就了不同的艺术风格，形 成了各具特色的古筝艺术流派，其中河南筝派是最具代表 性的流派之一。

据《史记•李斯列传》记载，李斯谏秦始皇书曰：“夫击瓮叩缶，弹筝博髀，而歌呼呜呜，快耳者，真秦之声 也。

”由此可见，早在春秋战国时期秦筝就已经开始流行，随着时间的流逝和历史的变迁渐渐流人河南。

而北宋建都 汴梁（即今之开封）之后，秦筝进一步与河南地区盛行的 民间音乐“郑卫之音”相融合，而形成了中州古调。

明代 中叶至清朝乾隆年间，流行于河南开封一带的“汴梁小曲”逐渐吸收北方京腔、陕西梆子、湖北汉调、苏浙昆腔、豫南安徽一带的皮黄等声腔曲牌的精髓，其后逐渐衍化变为 “鼓子曲冶（其实就是宋代诸宫调的变体），又称“河南大 调曲子”，先后流传于周口、许昌、洛阳、南阳等地。

民国前后，一些艺人或“把玩”者将“鼓子曲”中最 容易唱的小曲、时令、杂调等作为民间歌舞“踩髙跷”的曲子，多称为“小调曲”，此乃河南曲剧的前身。

探析河南筝曲的音乐风格和演奏特点王倩楠（洛阳师范学院，河南 洛阳 471934）【摘要】我国的古筝历史悠久，流派众多，各个流派都涵盖了当地的特色和独特的旋律特点，具有一定的区别性。

本文通过对河南筝的文化历史、音乐风格和演奏特点等进行论述，分析其美学价值。

【关键词】河南筝曲；音乐风格；演奏特点【中图分类号】J60 【文献标识码】A我国的古筝流派有很多，河南筝曲只是其中一个流派，但由于其独特的音乐风格、地方特色和演奏手法等深受人们喜爱，使得其在众多筝曲流派中脱颖而出。

近年来，随着时间地推移，地方民族文化不断变化，河南筝曲出现了很多差异性的支系，并且得到了广泛的流传，形成了筝曲艺术。

在现代培养孩子“多才多艺”的大环境下，越来越多的人开始学习和研究古筝及其文化，古筝在学校和社会上也越来越受到关注。

一、河南筝曲概述河南筝曲最早出现在民间说唱艺术大调曲子中，以“板头曲”的形式存在，上个世纪50年代之前，河南筝曲都一直被称为“板头曲”。

迄今为止，板头曲的曲目几乎都是由古筝独奏形式存在和记录的，在《中国曲艺音乐·南阳地区卷（上下）》的板头曲收录中河南筝曲也占据了很大比例。

在平顶山等大调曲子广泛流传的地方，筝曲形式的演奏也比较广泛。

除依附于大调曲子的“板头曲”之外，河南筝曲还有很大一部分是通过重新编排大调曲子而来的，甚至形成河南音乐的基础，如《幸福渠》、《汉江韵》等，使河南筝曲独占一方天地。

上个世纪50年代之后，筝乐逐渐在中央音乐学院、四川音乐学院等艺术院校中推行，根据地方独特音乐风格和演奏特点区分各筝曲流派也是从此时开始的，自此便有了“河南筝曲”，河南筝曲也从“板头曲”的形式上有了进步和上升，成为一种独立的表演形式[4]。

二、河南筝曲的重要支系（一）曹东扶曹东扶是民间杰出的演奏家、教育家、作曲家以及河南鼓子曲演唱家，其在多年演唱过程中，琢磨演奏手法、技巧，将原有的平庸曲调改造、装饰、提升，使曲目充满活力。

河南筝派的艺术风格及演奏特点作者：李酉杰来源：《青年文学家》2010年第14期摘要：河南筝派是北方流派的代表之一，是中国传统古筝流派的重要纽河南筝派成部分。

河南筝派的形成受到了地理、文化、人文、风俗等诸多因素的影响。

回顾历史，河南筝派涌现出了一代又一代优秀的演奏冢，并且创作出了大量的具有浓郁的河南特色的优秀作品，无论从曲武结构，旋律特点，技法技巧等方面都形成了他的独特风格，作为北派发展基础的一部分，对中国筝乐也起到了一定的影响作用。

关键词：筝河南筝派风格特点技巧特征筝，是中华民族古老的弹拨乐器。

两千多年前就流传于秦地(今陕西省)，故有“秦筝”之称。

在茫茫的两千年的历史长河中，逐渐由东向南迁移，遍及到了祖国的各处。

受到地区人民的语言、文化、政治、经济、风俗等诸多因素的主客影响，在与当地的戏曲、说唱、民间音乐融合的过程中，形成了诸多各具特色的风格流派。

从《史记》、《汉书》中的文字来看，筝在秦汉两代已有了相当普遍的发展。

早在东汉，汉光武帝建都洛阳，至北宋建都汴梁(今开封)，都是河南地区，秦筝于是也随着传到了河南，早就流行着“郑卫之声”的河南，随着秦筝的传入，有了曹植的“弹筝奋逸响，新声妙入神”，还有“笙声既没，筝色俱张”，“何以忘忧?弹筝酒歌”等咏筝诗。

河南省位于我国中原地区，在古代居九州之中，因此有中原之称：流传于河南地区，的筝乐又称“中州古调”，今天大多称之为“河南筝曲”。

流传的河南筝主要流传于河南的南阳，泌县以及邓县，多为1.2米长左右，弦是金属(钢丝)弦，一般为十六弦，没有倍低音一组，面板与背板均使用河南当地所产的桐木制作而成的。

面板的弧度较大，上弦轴装置在码子的平行板左侧。

演奏时，演奏者要戴上金属向内扣的指甲，因此音质铿锵有力，是当时民间弦索乐队中的主要乐器。

河南筝曲的渊源主要依托于“河南曲子”。

据记载，早在明朝有一种当地的民间说咱音乐被称为“河南曲子”。

到了清朝中叶以后，这种说唱形式仅在南阳地区十分兴旺，所以又称“南阳鼓子曲”或“大调曲子”。

各地古筝特殊技法表现手段传统筝曲的地方性差异使各地筝曲风格迥异，在各具特色的音乐中，除各地域共有演奏技法的不同运用外，还产生了一些与音乐特征相适应的特殊技法表现手段。

这些带有地方性特征的技巧，既丰富了筝曲自身的个性，又突出了本地域地方性色彩的演奏风格特色。

1、游摇游摇是河南筝曲中的特色技巧，是一种组合指法的综合表现手法。

弹奏时右手大指以大关节为活动部位，连续快速托劈，从筝码较近处由弱至强向前岳山移动。

左手则同时从按音边滑边颤地放回原位音，两手配合使音色、力度、音高有明显的变化。

这种技巧在表现节奏缓慢、带有伤感情绪的筝曲时最富表现力，使河南筝曲高亢明朗、韵味浓郁的风格表现的淋漓尽致。

2、密摇在山东筝曲的传统运指技巧中，右手大指以小关节为活动部位，连续快速托劈成密摇。

一般先劈后托取第一声音质纯净，效果清脆明亮，颗粒性极强，对十六分音符和同度音符反复表现最佳。

这种技法体现了山东筝曲刚劲明快、铿锵有力的风格特点。

在乐曲《风摆翠竹》，《山鸣谷应》中均有有绝妙的效果。

3、摇指在浙江筝曲“摇指”是以右手大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏，这是浙江筝的一个特色。

我们可以明显地从《将军令》《月儿高》这两首浙江筝曲中看到，前者以“摇指”模拟了号角声声的长啸；后者则以“摇指”表现了连绵不断的歌声。

4、八度轮客家筝曲中奏同音时，技法上很少使用摇指，常以勾托在一个八度内快速交替拨弦的八度轮奏技巧进行演奏，并赋予它音色上的变化，从而保留了中州古朴清秀的个性，带有当地民间音乐影响的痕迹，在风格上独具韵味。

5、双按潮州筝曲在“重三六”、“活五”等多种调式变化之中，应运而生的双按技巧，成为其典型技法，双按技巧富于调式色彩的变化。

在演奏中，通过左手双按可使调性进行变化，这种手法既丰富了左手演奏技巧，又使旋律进行更加自如流畅，旋律色彩更丰富，风格韵味上独树一帜。

另外，陕西筝曲随旋律进行必然使用左手拇指按弦技法，使上行跳进，下行级进的旋律进行，形成细腻委婉，悲怨凄楚，情深意绵，慷慨激越的风格。

河南筝派的音乐风格及演奏技法作者：宋曼来源：《教育教学论坛》 2013年第10期宋曼（长江大学艺术学院，湖北荆州434023）摘要：筝作为中国的传统乐器，已有数千年的历史，自秦汉以来古筝发展比较广泛，流传到各地并与当地音乐融合，因此，古筝艺术风格各不相同，本文主要介绍河南筝派的音乐风格及演奏技法。

关键词：河南筝派；音乐风格；演奏技法中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）10-0158-02筝，是我国传统的乐器，已经有两千多年的历史。

古时候筝也称为秦筝，由此可以看出秦、汉时期筝的辉煌。

自秦、汉之后，筝就广泛流传全国，并与当地的音乐、戏剧等融合在一起，形成了众多的流派，并且每个流派都有自己独特的风格和特点。

三国时的曹植有诗句曰：“弹筝奋逸响，新声妙入神”。

“奋逸响”恰恰符合河南人的性格，所以我们所谈论的河南筝派具有泼辣与细腻兼具、奔放与委婉并存的特色，并以其鲜明的地方风格和浓烈的乡土气息著称于世，深受人们喜爱。

一、河南筝派的音乐风格1.河南筝曲的素材。

河南地处中原，古时河南称中州，所以河南筝乐又称为中州古调。

河南筝派主要以河南南阳为中心，流传范围很广。

河南筝曲的形式与河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间戏曲音乐和民间说唱音乐密切相关，但河南筝派的渊源主要依托于“河南曲子”，这些乐曲的素材多来源于河南地方戏曲、曲艺、民间乐曲、民歌小调等。

2.河南筝派的风格特点。

河南筝曲多用变徵而少用清角，近于七声音阶。

河南筝的曲调歌唱性很强，旋律中四、五、六度大跳很多，所以给人明朗流畅、粗犷有力的感觉。

并以深沉内在、慷慨激昂为特色。

在演奏风格上，都以浑厚纯朴见长。

二、河南筝派的分类早在明朝，一种当地的民间说唱音乐被称为“河南曲子”，河南筝曲依托于这种曲调，大至分为板头曲和牌子曲两部分。

1.板头曲。

板头曲是纯器乐曲。

作为大调曲子演奏开场时的前奏曲，用于调节渲染气氛，多数的曲子既能合奏，又能独奏。