试述商周青铜器艺术风格的发展与演变

1、 试述商周青铜器艺术风格的发展与演变？ 鼎是商青铜器中最尊贵的器物，有的

成为政权的象征。商代的鼎有方圆大小等不同的形 制，大多庄重威严，装饰华美，

具有非凡的气势。青铜器铸造已达到较高水平。1939 河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器。是已发现最大最重的青铜器，造型宏 伟庄严。为长方形，龙纹

组成兽面纹装饰带。商代妇好墓青铜器 460 件， 。1938 湖南宁 乡出土的四养方

尊，器口张开，口沿下饰以开放的焦叶纹，器身遍布云纹、夔龙纹、和 兽面纹。设

计新颖，结构复杂，制造精巧，成功之做。 西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格

样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期青铜器中 的酒器明显减少， 风格趋向简朴、 具有恐怖神秘色彩的兽纹、 夔龙纹等纹转化为环带纹、 窃曲纹，并出现了长篇铭

文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。大 盂鼎为西周初期所铸，

歧山出土。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物。虢季子白盘 造于西周中晚期，

为长方形。壶为中后期及春秋时流行的酒器。 。 颂壶为西周晚期时器物， 2、什

么是甲骨文，金文（钟鼎文） ，他们在书法艺术上有什么特色？ 甲骨文是我国最古老的文字，流行于商代和西周初期，在龟甲和兽骨上钻出圆孔，用火 烧烤，视其

裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上。甲骨文最早大量出 土于安

阳市小屯村， 那里是殷商都城的废址。 甲骨文中以象形字占相当比重， 也有指事、

形声、会意、假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备，它的内容又涉及到当时的

重大 事件，对研究商周的社会历史、文字发展及早期的书法都有极其重要的价值。 金文是铸刻在青铜器上的文字，流行于商周时期，因为青铜器以钟鼎为主，故也叫

钟鼎 文。钟鼎文起于商代。早期器物上文字很少。金文至周代有了重要的变化，铭

文明显逐 渐增多，出现了长篇铭文。大盂鼎。大克鼎。毛公鼎为西周后期青铜器中

代表性器物， 其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文之冠。 3、

简要说明秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就、历史价值。 1974 年在陕西临潼秦始皇陵东 1.5 公里处发现了大型的陶兵马俑从葬坑，从此揭开了秦

代雕塑艺术宝库。秦代兵马俑阵容庞大，组织严整、巨大的规模和恢弘的气势，是

秦王 朝国力和武工强盛的象征。是对秦始皇统一伟业的歌颂。 4、简介长沙马王堆

出土的西汉帛画的内容和艺术表现。 .随葬品中的几幅帛画，为我们考查西汉绘画

艺术提供了极其珍贵的资料。 帛画是画在丝织品“帛”上面的绘画，具有独立的绘画样式。迄今最早发现的帛画是湖南 长沙发现的两幅战国时代《人物龙凤帛画》和《人

物御龙帛画》 ，反映中国绘画艺术脱 离工艺装饰独立发展的早期面貌。汉代帛画

流行，很多壁画题材亦出现在绘于丝帛的画 上，一些以丝帛为材料书写的论著也附

有图画。. 马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、.。帛画呈“T”形，全长 205

厘米，上部 宽 92 厘米，.，顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵车前举扬，具有 招魂及引导死者升仙的作用。一号墓出土铭旌全图共分天上、人

间、地下三部分。上段 天上部分正中画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（可能是

传说中的女娲或烛龙） ，两 侧有仙鹤唳鸣， 一角画带有金乌的太阳及扶桑树， 另

一角画带有蟾蜍和玉兔的一弯新月， 一女子飞奔月亮，可能为嫦娥奔月的神话故事；

天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有 神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象，身材肥硕，衣着锦绣，神 态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，

极力渲染长沙国丞相夫人的尊贵身份，画中形象 与墓中女尸对照甚为肖似，显示出

汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎 壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一 LT 巨人手托大地，立于两条大鱼 背上，可能是传说的

人物为主要题材，马王堆帛画反映出中国古代工笔重彩绘画基本成熟的5、说明霍去

病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统，大胆地吸收和借鉴外来艺术，从而使汉代的雕塑艺术取得

了辉煌的成就。汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术，以深沉雄大的气

魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意

义。秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。 古代文献记载，汉代盛行大型石刻、

金属雕刻作为宫殿、园囿等建筑布局的特定设置。目前可以见到的汉代雕塑作品多为陵墓雕塑， 其中以西汉霍去病墓石雕群最为杰出。 霍去病墓石雕群为汉代陵墓

雕刻中最杰出的作品。霍去病（公元前 140 年至公元前117 年）是汉武帝时的名将，

能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域

的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑

将军、冠军侯，可惜 24 岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建

成一座纪念碑式的墓冢。 霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧

象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能

散置墓冢周围。将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加

以表现。.霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点， 发扬气势雄浑

优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。6、谢赫《画品》是一部怎

样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。

魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评论只有零星

片断，且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大和深入，需要对前人

创作给予品 （评和总结，画家谢赫的《画品》《古画品录》 ）就是一部较为系统

完整的绘画品评专著。谢赫大致经历齐梁两朝，生卒年代已不可考。 《画品》写于

梁代，书中对魏晋以来 27 位画家进行评论。 《画品》首先阐明了绘画的功能和艺

术要求，即品评绘画的教育功能和艺术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统，明确提出绘画具有“明劝戒，著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的政治

作用，在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六法”，即：气韵生动，骨法用笔，

应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。把生动地反映人物精神状态和性格特

征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用笔及形、色、构

图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：

强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象，称赞“观察详审”，“人马分数，毫厘

不失”，批评“纤细过度，翻更失真”的倾向；重视深刻表现人物的精神状态，赞许作

品能“颇得壮气”，“颇得神气”，“极妙参神”；对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏

于生气”表示不满；反对“志守师法，更无新意”的保守作风，认为“述而不作，非画所先”，只有“师心独见，鄙于综采”，“变古则今”，“动笔新奇”，才能“有过往哲”，

促使绘画水平得到提高。《画品》在写作上夹叙夹议，开创了史实与理论研究相结

合的体例，以后中国美术历史及评论研究颇多沿此轨迹进行写作，出现了不少具有重要影响的著作。7、魏晋南北朝时期有那些具有重要影响的画家？分别对其进行简

要介绍。曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇、宗炳、王微、谢赫。晋卫协师

法曹不兴而青出于蓝胜于蓝。谢赫在画品中对其评价极高。卫协因技艺卓越被誉为“画圣”，他对东晋的绘画有直接而重要的影响。顾恺之是东晋时期最重要的画家，

他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的稚拙水平而进入成熟阶段。文献记

载顾恺之曾画过道释山水。顾恺之提出了表现人物性格特征和内在深度的新要求：

传神。线描作为中国绘画的重要手段，在顾恺之笔下也有所创造发展。 、 、 、 《女

史箴图》《洛神赋图》《列女传》《画论》顾恺之的艺术思想、绘画题材艺术技巧对后来绘画艺术的发展有重大影响。刘宋时期的宗炳、王微是中国绘画史上最早以

画山水知名的画家。谢赫的ltlt画品gtgt就是一部较为系统完整的绘画品评专著.北朝

画家及绘画活动过去在画史上记载教少.蒋少游杨子华.曹仲达被誉为北齐最精工的

画家.8从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有那些启示原始人从石器

开始发展到制造装饰品，说明了人类的发展是从制造劳动工具开始的，劳动不仅改造了自然世界也创造了人自身。原始人从劳动的实用出发，对物质的形体感受有了

一定的认识，初步掌握了一定的造型手段，随着物质条件的改善，有了精神财富的

创造。 这个过程启示我们， 美术作为精神产品是从劳动实践和生产发展中分化出

来的，美术起源于劳动9.试列出原始社会彩陶各种类型并分别叙述其时代年限、造

型及装饰。 早期以象生性花纹为主的半坡类型彩陶，年代距今 6000 年左右，圆底或平底较多，造型风格朴实厚重，纹饰有人面纹、鱼纹、鹿纹等较写实的形象，少

量几何纹，单纯而富有装饰效果。 中期以象征性花纹为主的庙底沟类型彩陶，年代

距今 6000 年，代表性器形有大口小底曲腹盆和碗，盆较大，口部有折沿。碗较小，

直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈而稳重，纹饰以写实的鸟纹为主，较多几何纹。虚

实相生，构思巧妙。晚期以几何形花纹为主的马家窑类型彩陶，包括马家窑、半山、马厂三个类型。马家窑类型距今 5000 年左右，造型有瓮、壶、罐、盆、钵、碗等

多种多样，纹饰以黑色和黑红相间的波状纹、垂幛纹和旋涡纹为主，动感强烈。半

山类型距今 4500 年左右，代表器型有长颈小口宽肩大腹双耳罐，造型丰富，稳重

大方，纹释以黑色为主，黑红兼用的螺旋纹、锯齿纹、菱格纹等为多，有阴阳双关

的效果。马厂类型距今 4000 多年，代表器型小口折沿宽肩罐，造型高耸稳重，纹饰以四大圆圈纹，方格线纹和蛙形纹为多，风格粗狂简率。10、两晋南北朝时期开

凿了哪些石窟？举出不同时期的代表性造像并对其风格演变作简要分析.新疆克孜

尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟山西的云冈、洛阳龙门.造像 4 个阶段.十六国期为 1

莫高窟、麦积山、为代表属凿窟造像的初期内容以单身佛、菩萨为重以半圆雕特点

面相浑圆宽额丰颊长眉流露出一种神秘超然威严感.北魏孝文帝迁都以前为 2云冈石窟为代表集中了当时北方的技术力量在其形制造像的内容和风格方面出现了一些

新的特色.以昙曜五窟为代表迁都至正光末年为 3洛阳龙门外来佛教艺术与民族传

统艺术结合东西魏至隋统一中国之前为 4河北响堂山、山西天龙山佛像演变世俗

化.11、隋唐时期鞍马题材的绘画发展状况举出主要的画家与作品加以简要论述.唐代

国势隆盛继北朝尚武之风.对马尤为重视马是勇士精神的象征.曹霸、 韩干 陈闳、 《牧马图》《照夜白图》. 12、试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺

术成就和它在理论方面贡献. 顾恺之东晋人出身世族家庭它是个典型的士大夫画家

并有三绝画绝、才绝、痴绝之 称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实