古诗的章法结构

专题12：起承转合+卒章显志（23）起承转合起承转合是古诗结构章法（诗词的结构谋篇）之一。

“起”即起始，是一首诗的开头；“承”即承接，是“起”句的延续、延伸；“转”即转折，是转折变换诗意；“合”即收合，是在结句点明题旨，收束全诗。

诗歌的起承转合的结构方式，不但表现出诗人的思维进程和情感的发展与变化过程，而且使诗歌的结构严谨，波澜起伏，曲折有致。

一、起承转合的作用登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

1．“起”句定基调“起”句或以景起，或以事起，紧扣标题，有统帅全诗、奠定基调、渲染气氛等作用。

好的开头能收到先声夺人之效。

《登高》首联以急风、高天、长啸的猿声、清渚、白沙、盘旋的飞鸟这六个秋天特有的意象，描绘出了一幅萧瑟肃杀的三峡秋景图，奠定了全诗低沉的基调。

2．“承”句来蓄势“承”是“起”句的延续、深化，两句之间的意思可互为佐证，结构上还有承上启下的作用。

《登高》颔联中的“落木”承首联第一句的“风急天高”，为仰视所见；“长江”承第二句“渚清沙白”，乃俯视所得。

无边落木潇潇之声与不尽长江滚滚之势将秋意推向深广，境界更为阔大、旷远，从而使后面抒发的老病孤愁之情也有了更有力的依托。

3．“转”句掀波澜“转”是结构上的转折，体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。

“转”句是显示作者思路的最为关键处，在前面铺垫蓄势已足基础上陡然一转，顿生波澜。

《登高》的颈联由颔联写景转而抒情，尽情抒发自己羁旅漂泊之苦，晚年抱病登台的孤独。

4．“合”句显主旨“合”是前面诗意的最后合成，它是诗人思想感情抒发的凝结点，有点明题旨，收束全诗的作用。

《登高》尾联两句在颈联两句基础上直抒胸臆，似一吐郁结于胸的不快，又似无可奈何沉重一叹。

一个艰难时世中老病孤愁的诗人形象跃然纸上，令人痛惜！全诗起于“悲”而终于“悲”，悲景着笔，悲情落句。

诗歌的起承转合(汇)文无定法，但却也并非毫无规律可循。

诗亦然。

律诗常见的章法有以下几种：一`起承转合式：曹雪芹在＜＜红楼梦>>中借黛玉之口论诗，对香菱说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承，是两副对子。

平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。

若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。

”起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。

这是律诗最常见的章法。

例如：李白送友人青山横北郭，白水绕东城。

（起，写环境）远景,cheng此地一为别，孤蓬万里征。

（承，写该环境出现的事件）当下,zheng浮云游子意，落日故人情。

（转，写情怀）情,qing斑马鸣。

（合，瞻前顾后）情入当前景,ming萧萧斑马挥手自兹去，萧萧杜甫 蜀相丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

（起）地点,映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

（承）近景，yin三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

（转）事, xin出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

（合）jin起、承、转、合在五律和七律中一般一联承担一项功能，但也有例外。

比如杨万里 过杨村石桥两岸好人烟，匹似诸村别一川。

（起）远，全貌，chuan杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。

（承）近，细节,chuan红红白白花临水，碧碧黄黄水际天。

（再承）近，细节,tian政尔清和还在道，（转）为谁辛苦不归田。

（合）tian之所以这样安排，是为了使环境更加丰满迷人，用以突出重点。

起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如：杜甫 八阵图功盖三分国，（起）名成八阵图。

（承）guo,tu,zhuan,wu江流石不转，（转）遗恨失吞吴。

（合）杜牧 泊秦淮烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。

（承）天，地，人，sha,jia,hen,hua商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。

（合）以上的感觉是先远景（起），再近景（承），再是事情（转），合里再有一个动词（合，就感情入物入景）。

有一点电影里拉镜头的感觉。

很合人的视觉感觉。

古诗分为哪几类?优质解答（一）体裁从广义概念而言,古诗词可分为哪几类体裁?诗、词、曲三类.古诗可分为哪几类?古体诗（古风、古诗）、近体诗（今体诗、格律诗）今体诗可分为几类?律诗（五律、七律）和绝句（五绝、七绝）律诗可分为哪几联? 体裁：从诗歌的格律（形式）上来分.题材：从诗歌所写的生活领域（内容）来分.常见的诗歌题材一般有哪几种?1、写景（抒情）诗2、即事（咏怀）诗（叙事咏怀诗）（包括送别诗、羁旅诗、闺怨诗、感时诗）3、咏物（言志）诗4、怀古（咏史）诗5、田园（山水）诗6、边塞（征战）诗7、哲理诗等.古体诗和近体诗的区分：1、看朝代：近体诗出现在唐代之后,唐代之前的必为古体诗.2、看字数和句数：近体诗基本为五言和七言,句数基本为四句或八句.3、看押韵：古体诗押韵自由；而律诗押韵位置固定,即二、四、六、八句的最后一个字押韵,第一句可押可不押,五律第一句不押韵的居多,七律第一句押韵的居多.4、看对仗：若前面条件都符合,且是八句,那么分析三、四句和五、六句,看是否对仗,律诗一定是对仗的.写作手法（写作技法）是个大概念,它包含了章法结构、表达方式、修辞手法、表现手法四个方面.（一）章法结构：起承转合、线索贯穿、前后照应、前后对照鲜明、过渡自然等.（见姚P56）（二）古典诗词常用的表达方式表达方式：记叙、描写、抒情、议论、（说明）.描写方法：可分为正侧结合、虚实结合、动静结合、点面结合、明暗结合、粗笔勾勒（白描）、工笔细腻、多角度描写（俯仰远近、视觉听觉等）、色彩渲染、对人物的描写（动作、语言、心理、肖像、正面、侧面、细节）等抒情方法：可分为直接抒情（直抒胸臆）、间接抒情（借景抒情、情景交融、借典抒情、借古讽今、怀古伤情）.（三）古典诗词中常用的修辞手法比喻（通感）、拟人、夸张、借代、对比、对偶、双关、互文、设问、反问等.（排比、引用、反复在古诗词中不用）（四）古典诗词中常用的表现手法起兴（比兴）、象征、正衬—衬托（烘托、侧面烘托）、（对比）反衬—（以动衬静、以乐景写哀、哀景写乐）、动静结合、化动为静、用典、化用、托物言志（借物喻人、借事喻理）、借古讽今、怀古伤情、情景交融（触景生情、借景抒情、景中藏情或寓情于景）、情中见景、虚实相生、点面结合、丰富的想象、联想、含蓄、选用一些……意象渲染出……气氛,等等+ 修辞手法.（二）古典诗词常用的表达方式表达方式：记叙、描写、抒情、议论、（说明）.描写方法：可分为正侧结合、虚实结合、动静结合、点面结合、明暗结合、粗笔勾勒（白描）、工笔细腻、多角度描写（俯仰远近、视觉听觉等）、色彩渲染、对人物的描写（动作、语言、心理、肖像、正面、侧面、细节）等 .抒情方法：可分为直接抒情（直抒胸臆）、间接抒情（借景抒情、情景交融、借典抒情、借古讽今、怀古伤情）.古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗.近体诗包括律诗和绝句.古体诗又称古诗、古风,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体.后世使用五言、七言较多.五言简称“五古”,七言简称“七古”.古体诗不拘句数,不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由.近体诗是相对古体诗而言的,产生较晚,起源于南朝,至唐初成熟.其中的律诗,形式固定,格律严密,每首八句.单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联.一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联.颔联、颈联一般要对仗.首句可用韵可不用韵,通常押平声韵.五言简称“五律”,七言简称“七律”,十句以上的称排律.其中的绝句,又称绝诗、截句.它好像截取律诗的一半,每首四句.就其规格看,有的后一联对仗,类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗,类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗,类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗,类似律诗的首联和尾联.绝句的韵脚在二、四两句,通常押平声韵.第一句如押韵,也押平声字.绝句有五言绝句、七言绝句两种,简称“五绝”和“七绝”.第1句：大约半亩见方的池塘像一面镜子一样平展展地铺开,第2句：天光云影在方塘内飘飘荡荡,第3句：池水清澈得几乎能看见底,你要问它为何这样清澈,第4句：原来时时刻刻都有源源不断的活水注入.比喻：这首诗借景喻理,表面写方塘,实际是写读书的感受.观书有感作者：朱熹半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

诗歌的章法结构——“起、承、转、合”一、概述章法指的是诗词的结构谋篇。

元代范德玑在《诗格》中写到“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。

”后来我国清代学者刘熙载《艺概·文概》再一次引申：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。

”对这一说法进行了拓展。

二、“起、承、转、合”的含义与作用起者，开端也。

“起”句为一诗之首句，地位很重要，往往有统帅全诗、奠定基调，渲染气氛、铺垫意境的作用。

承者，承接也。

“承”句与“起”句语意接近，关联极为密切。

它不是对“起”句简单的重复，而是“起”句的延续、深化，两句之间的意思可互为佐证。

在结构上，还有承上启下的作用。

转者，变化也。

“转”是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。

前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。

合者，结尾也。

“合”是前三句诗意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝结点，常常有点明题旨，收束全诗的作用，或点明主题，或启发联想，或耐人寻味。

简单来说，即：起，引领的作用。

（引领主题）承，扩展的作用。

（扩展主题）转，转变，由景转向情，或由情转向景。

（相对于起承的转变）合，回扣主题，概括全篇。

例：登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

起句：开篇以急风、高天、长啸的猿声，清渚、白沙、盘旋的飞鸟这六个秋天特有的意象，描绘出了一幅萧瑟、肃杀的三峡秋景图，奠定了全诗低沉的基调。

承句：“落木”承首联第一句的“风急天高”，为仰视所见；“长江”承第二句“渚清沙白”，乃俯视所得，无边落木潇潇之声与不尽长江滚滚之势将秋意推向深广，境界更为阔大、旷远，从而使后面抒发的老病孤愁之情也有了更有力的依托。

转句：由颔联写景转而抒情，尽情抒发自己羁旅漂泊之苦，晚年抱病登台的孤独。

诗歌的章法结构——“起、承、转、合”一、概述章法指的是诗词的结构谋篇。

元代范德凯在《诗格》中写到"作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永”后来我国清代学者刘熙载《艺概•文概》再一次引申："起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。

”对这一说法进行了拓展。

二、“起、承、转、合”的含义与作用起者，开端也。

"起"句为一诗之首句，地位很重要，往往有统帅全诗、奠定基调，渲染气氛、铺垫意境的作用。

承者，承接也。

"承"句与"起"句语意接近，关联极为密切。

它不是对"起”句简单的重复，而是"起"句的延续、深化，两句之间的意思可互为佐证。

在结构上，还有承上启下的作用。

转者，变化也。

"转”是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。

前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。

合者，结尾也。

"合"是前三句诗意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝结点，常常有点明题旨，收束全诗的作用，或点明主题，或启发联想，或耐人寻味。

简单来说，即：起，弓恰页的作用。

（引领主题）承，扩展的作用。

（扩展主题）转，转变，由景转向情，或由情转向景。

（相对于起承的转变）合，回扣主题，概括全篇。

例：登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

起句：开篇以急风、高天、长啸的猿声，清渚、白沙、盘旋的飞鸟这六个秋天特有的意象，描绘出了一幅萧瑟、肃杀的三峡秋景图，奠定了全诗低沉的基调。

承句："落木"承首联第一句的“风急天高"，为仰视所见；“长江"承第二句"渚清沙白"，乃俯视所得，无边落木潇潇之声与不尽长江滚滚之势将秋意推向深广，境界更为阔大、旷远，从而使后面抒发的老病孤愁之情也有了更有力的依托。

几种常见的律诗章法结构几种常见的律诗章法结构律诗的章法结构，由古人和近代人归纳的种类繁多，名称也五花八门。

即使同一首诗的章法结构，其名称说法也不尽相同。

因此要把律诗的章法结构讲清楚，是很难的。

今天我只是尝试把律诗章法结构中，比较常见的、简单的一些种类归纳、小结一下。

一、根据律诗4联8句的结构特征，我先把自己的分类方法贴出来。

一共三类，常见律诗章法结构分类：（一）二六结构（二）四四结构（三）六二结构先简单说明一下。

第一类“二六结构”，即所谓的“根据首联两句来谋篇布局” 的作律方法。

其具体的种类有“单抛法”、“双抛法”、“ 一句造意法” 、“两句立意法”、“ 一字贯篇法（一字血脉法）”，其他如“续腰格”、“接项格”、“交股格”等等。

第二类“四四结构”。

这一类律诗，一般是前面4句一个意思，后面4句一个意思，中间以某种方式使意思相连接。

比较常见的是“纤腰格”、“前开后合法”。

第三类“六二结构”。

这一类律诗，一般是前面6句或事或景（作铺垫），后两句归结题意。

比较常见的是“归题法”、“藏头法”。

二、第一大类“二六结构”“二六结构”其实就是“根据首联两句来谋篇布局” 的作律方法。

这也可以分成3小类。

A、第一小类，以首联第一句为主题句，全篇围绕第一句来写。

这种章法结构的代表是“单抛法”。

①“单抛法”单抛格要诀：1、首联上句一事单抛而起下句，下句承接上句。

2、中二联或事或景，对应首联上句单抛之事。

3、尾联顺说，亦应首联上句单抛之事。

前面，我们在第7期读过贾宝玉的《有凤来仪》，就是这种章法结构。

有凤来仪（贾宝玉）秀玉初成实，堪宜待凤凰。

（单抛法）竿竿青欲滴，个个绿生凉。

迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香。

莫摇分碎影，好梦正初长。

B、第二小类，以首联第二句为主题句，全篇围绕第二句来写。

这种章法结构的代表是“一句造意法”。

其类似章法结构的有“ 一字贯篇法（一字血脉法）”、“先问后答法”。

②一句造意：1、首联上句兴起下句，下句为全篇主意。

章法格古诗格式
1、四言体
四言体盛行于西周、春秋战国时期，除《楚辞》外，其他诗作出现不多。

2、五言体
五言诗，古代诗歌体裁。

是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。

五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。

在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。

3、六言体
六言诗是旧诗的一种体裁，全诗都是六个字一句。

在《诗经》中已有萌芽。

4、七言体
七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。

七言体是古代诗歌体裁，全篇每句七字或以七字句为主的诗体。

它起于民间歌谣。

5、杂言体
杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。

其特点是形式比较自由，便于无所拘束地表达思想感情。

凡是以情致或气势胜的诗人，对于杂言诗都有极大的偏爱。