第四节景别

景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。

景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。

为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。

如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。

1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。

镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。

此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。

《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。

远景中视距最远的景别，称为大远景。

它的取景范围最大适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。

2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。

此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。

它常常用来拍摄人物在会场、。

课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。

《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。

在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。

3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。

此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。

在影视作品中是使用较多的基本景别。

中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。

一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。

《红樱桃》中许多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚楚坦诚直白自己身世一场最突出。

整场戏大多用了中景、大中景来拍摄。

开始时楚楚用俄语讲述编造的故事后来，女教师要求她讲实情时，经历坎坷的楚楚再也编不下去，久积心头的悲痛、仇恨、哀怨齐涌心头，她转用母语动情地叙述起身世来。

景别的定义及分类
1. 景别定义
被摄物在画面中的大小。

划分依据是被摄物在画面中的大小,它主要是由镜头与被摄物距离的远近以及焦距的长短形成的。

它有五个基本的分类:特写(包括大特写)、近景、中景、全景、远景(包括大远景)。

2. 各个景别的概念
特写的概念
被摄物的某个特定的局部构成的画面,如人的脸、手等。

它主要是用一种放大的形式突出被摄物特定的局部和细节,强
调叙述重点以及情绪重点。

特写的取景范围:如果以一个直立的人作为被摄物的话一般把锁骨以上的取景部位叫特写。

当然人体的其他部位的局部取景也可以是特写,有些书本把这些景别叫细部特写,如郑国恩老师的《影视摄影构图学》就是这样的区分。

所以综合起来划分特写的取景范围就是人体的锁骨以上的头部取景和其他部位及其他物体的细节局部的取景。

近景的概念
人物的腰胸部以上的取景范围叫近景,也是由被摄物的局部构成画面。

人物的精神气质清晰,人物动作趋势也能识别。

中景的概念
人的膝盖以上的取景范围叫中景,人物动作清晰可辨,表情也能看清,但相对于
特写和近景情绪压力弱化。

全景的概念
人的整体范围的取景叫全景,主要表现的是人物动作,人与环境的关系也清晰。

远景的概念
由远距离拍摄人物形成的视野开阔的画面,相对其他景别,环境介绍最为完整。

学观影---视听基础：景别景别是指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。

景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。

当我们看到银幕上任何一个镜头画面时，最先识别、感受到的就是景别，辨别这是一个多大范围的画面。

景别的划分基本上是约定俗成的。

由于理论的不统一和实践中的个体差异，景别被划分出近lO种之多，具体到每一种景别，其概念和定义也不十分确定。

一般认定的划分景别的标准不外乎以下两种：一种是以被摄主体(人物)在画面中所占比例的大小作为标准，画框所截取的人体部位的多少可以直接确定景别；另一种是，当以景物为主要拍摄对象时，以其在面幅中所占的面积比例大小为标准。

因为电影、电视以人为主要关注对象，所以，景别的划分多采用前一种方法。

大致可以分为以下几类：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景和特写、大特写。

1.大远景以表现环境气势为主，可以表现极远处的人和景物，人物只占画面面积的极小比例，只占画幅面积的四分之一，与环境相比微不足道，甚至，由于环境常常在这一景别中占主体，且分布在前后景，在画面中造成强烈的空间距离感，所以，人物有时会被前景的景物遮挡，从属于景物，以景抒情、以景表意，形成某种回味。

由于大远景中的信息量很大，所以不需要再用摄影机的横摇来扩大，基本上是静止的面面。

在史诗风格的影片中，我们常可看到这样的镜头。

《黄土地》大远景镜头2、远景远景中被摄对象在画面中比例关系大约是画幅高度的二分之一这种景别中的人物显得较小，通常会带有与之相关的景物环境，或者以表现自然景色为主和多人物的活动场面。

远景中，摄影机的视野较为开阔，能包括较大的空间，相当于人眼远距离地观察环境景物和人物，对象的细节部分无法看得清楚。

拍摄远景的时候，摄影机放在被摄对象远处，常用以展示事件发生的环境和规模、场面的宏大、显示空旷的画面，用来抒发情感、渲染气氛、调节节奏等。

在远景中出现的人物，只是小小的斑点，这类画面以景为主，以景抒情或表意，着重渲染气氛，人物则成为画面中的一个构成元素。

景别的表意一什么是景别1 景别的定义景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。

景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。

焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。

2 景别的划分景别是影视作品的重要手段，通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准，大致划分以下几种：大远景或远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。

全景：成年人的全身。

中景：成年人膝盖以上。

中近景：成年人腰部以上近景：成年人胸部以上。

特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。

大特写：成年人脖子以上或被摄主体的细小部位二景别的表意功能景别作为影视画面的一种主要造型因素和外在的视觉语言形式，是呈现影视节目内容、强化视觉重点、展示空间环境的重要手段。

对景别的处理与运用可以表现主体对象的大小、多少、主次以及画面空间的深度感进而形成多样的屏幕样式，丰富镜头画面的视觉语言信息，展现镜头风格。

1 单镜头景别的表意功能（1）大远景画面（EXTREME LONG SHOT）大远景缩写为ELS，是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。

它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。

它可以充当一个巨大的主镜头，交待事件发生的地点位置、环境规模、空间范围、主体运动方向等。

（2）远景画面（LONG SHOT）远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。

比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。

远景画面重在渲染气氛，抒发情感。

在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。

远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。

在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。

但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。

摄影构图——景别远景侧重表现整体环境。

远景即拍摄者距离主体较远的一种取景方式。

在远景取景的画面中，被摄主体的地位被明显削弱了，甚至在有些摄影的远景照片中根据就没有主体。

因此，远景更侧重于表现整体感，适合于展示一些大环境的磅礴气势。

远景能够将更多的环境元素一并纳入到画面中。

远景构图注意画面的简洁。

因为远景的方式取景构图，意味着画面中出现的元素会增多，从而导致观者的视线也会比较分散，在这种情况下，构图的难度也会增加。

因此，远景往往勇于展示一些元素比较单纯的风景，这就是为了展现大环境气势的同时，画面也不至于太杂乱。

中景能同时交代主体与环境。

与远景取景相比，中景的取景范围要相对窄一些。

中景的最大特点是在画面中同时交代主体与环境，并且两者在视觉上达到了一种均衡的效果，相互衬托。

中景实际上只是一种相对的概念，对于不同的被摄体来说，中景所纳入的取景范围可能也会有所不同。

通常来说，当被摄体与周围环境在画面中所占据的比例相当时，就可以被看作是采用了中景取景。

近景能够突出主体对象。

近景是指拍摄者距离被被摄体较近的一种取景方式。

近景的主要作用是突出被摄主体。

由于近景的取景范围比较狭窄，所以在构图方面的干扰元素也会比较少，从而更容易获得简洁的画面效果。

在人像摄影中常会用到近景的拍摄手法，此时被拍摄者的面部表情将会成为画面的主要内容。

在近景展现人物面部时，最重要的就是处理好眼睛部位，因为眼睛是心灵的窗户。

拍摄者最好能够展现出眼神光，这样可以使被拍摄者显得神采奕奕。

特写能够描述主体局部特征。

特写是一种极近距离的取景方式，如果采用这种取景方式，那么画面中的背景会被极大地削弱，甚至完全从画面中消失。

使用特写的拍摄手法能够强调出主体的局部特征，并让画面根据艺术感染力。

通过特写镜头，拍摄者可以轻易地抓住观者的视线，展现拍摄者想要表达的焦点。

摄影基础——景别篇
景别是视觉语言上的一种表达形式，也使画面空间的表达形式，是画面造型的重要手段。

景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同所呈现出的范围大小的区别。

景别一般可分为五种，远景,全景，中景，近景，特写。

那么下面我们先来说说远景吧~
所谓的远景呢~（被摄体所处环境）
就是主要展示人物及其周围广阔的空间环境，可以是自然的景色，也可以是群众活动大场面的镜头画面。

背景占主要地位，画面给人以整体感，远景通常用于介绍环境。

全景呢~（人物的全部和周围背景）
对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。

全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。

中景呢~（人物膝部以上）
是叙事功能最强的一种景别中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。

表现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。

近景呢~（人物胸部以上）
主要是画面构图应简炼，避免杂乱的背景夺视线，人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。

近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。

特写呢~（人物肩部以上）
由于特写画面视角最小，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。

特写画面把物体的局部放大开来，所以使观众不得不把视觉集中，有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视。

HI，同学们好，今天我们来学习摄影摄像中常常被提及的景别，景别是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

景别界定了画面表现的重点，是导演和摄像师对观众视觉心理的限定，是视觉语言的一种基本表达形式。

景别的取决因素有两个方面, 一是摄像机与被摄主体之间的空间物理距离, 二是摄像机所使用镜头的焦距长短。

在拍摄角度不变的前提下, 改变摄像机与被摄物的距离或改变镜头焦距, 都可使景别发生变化。

距离越远或焦距越短, 被摄物越小, 景别越大, 反之亦然。

在实际操作中, 摄像师可根据所表现的内容、目的, 把那些次要的、繁冗的部分去除, 保留那些本质的、重要的、能够引起观众充分注意的画面内容。

从某种意义上讲, 景别的选择, 就是摄像师叙事方式和对故事结构方式的选择, 是摄像师创作思维活动的直接表现。

不同的景别，往往意味着不同的视野、气质、和韵律节奏。

因此, 景别选择正确与否, 也体现了摄像师创作思维水平和对故事的理解程度。

摄像景别一般分为远景、全景、中景、近景、特写。

接下来分别讲解五种不同景别的特点与作用。

1、远景远景是景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

通常使用广角镜头摄取远距离人物和景物的画面，来展示人物活动的空间背景或环境气氛。

远景可以提供较丰富的视觉信息；可用以表现规模浩大的人群活动，气势磅礴的宏伟壮观场面。

同时，远景也常被用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景物的描写，烘托或突出人物的内心波澜。

远景常用于影片的开篇或结尾；2、全景使用广角或标准镜头摄取人物全身或场景全貌的画面。

全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物完整的衣着装扮、肢体动作和多个人物之间的空间位置关系。

在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。

3、中景中景，也叫牛仔景别，这是因为西部片里经常拍摄牛仔拔抢射击镜头而得名，是拍摄叙事中最常用到的景别，一般用来表现人物或场景的局部，拍摄人物膝盖以上位置画面。

【电影考研干货】景别
定义：景别是被拍摄的事物（可以是人，物或环境）在画框内呈现的范围。

分类：根据这种范围的比重和画面表现空间（一般是以画框内成年人身体部分多少为标准），可分5种：
①远景是表现广阔空间和场面的景别，如自然风光，大规模的群众场面等。

远景镜头视野开阔，气势宏大，因此镜头时长一般较长。

②全景是表现人的全身或场景全貌的景别。

全景中一般包括了人物形象的塑造和环境的交代。

因此对于影片的一个场景来说，一般由全景确立起空间关系和其他影像元素的总体基调。

③中景是表现人身体膝盖以上或场景局部的景别。

中景可使观众清楚地看到人物的造型、动作、运动，从而交代人物之间、人物和场景的关系。

中景适宜表现日常生活场景，传达的情感也较为平和。

④近景是表现人身体胸部以上或物体局部，其面积占画幅一半以上的景别。

近景也是很日常化的视点。

⑤特写是表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。

在特写中，环境几乎完全隐退，只保留创作者刻意突出的主体。

特写的造型感非常强，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。

此外，还有大远景、大全景、中近景、大特写等提法。

景别是一个相对的概念，参照物不同标准也不同。