论张爱玲_金锁记_中曹七巧的形象
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ＩＮＴＥＬＬＩＧＥＮＣＥ
（上接第５７页）张爱玲的小说以其冷峻、华丽著称，她创作于１９４３年的巅峰之作，中篇小说
《金锁记》，被傅雷誉为“我们文坛最美的收获之一”，而夏志清更是称赞《金锁记》是“中国从古以来最伟大的中篇小说”。
在这篇小说中，张爱玲将对女性的深入思考，渗入了她所特有的苍凉。
她以一种近乎冷酷的语调，叙述了一个“异类”女性悲凉的“传奇”，为读者营造出了一个阴气森然的世界。
在这个世界里，人性自私、
龌龊、冷漠、虚伪、甚至变态。
而这，就是一个女人的世界。
可悲的书男性却视婚姻为装饰，作为社会角色的一件雅致的摆设，一件必不可少的摆设。
婚姻在《金锁记》里是无爱的，婚姻是枷锁，妄想用它来锁住别人，锁住爱情，结果只能毁了自己，情爱被套上了黄金的枷锁。
在将婚姻作为职业时，金钱成了衡量婚姻的准则。
他们或许有一点真心，但在“金镂衣”下，他们的这点真心显得多么卑微，多么可怜。
《金锁记》中的七巧戴着黄金枷，用黄金的枷角劈杀了自己，劈杀了自己的至亲骨肉，成了黄金的殉葬品，又拉上了不少的陪葬品。
曹七巧出身卑微，开麻油店的哥哥贪图彩礼，将她嫁给了姜家残废的二少爷。
有人说，曹七巧在“婚姻”这桩大买卖上占了便宜，门不当户不对的小户人家却当上了正头奶奶。
多得了彩礼不说，再熬上几年分了家，这二房的财产就都是她的了。
连贪财的哥哥理直气壮地说：“凭良心说，我就是用你两个钱也是该的。
”俨然一副邀功请赏的模样。
殊不知，“天下没有免费的午餐”，曹七巧的财产也是付出了巨大的代价的。
如果曹七巧只是一个身份低贱的姨太太，她也不至于有太多的非分之想，她的正常欲望也不会压抑得这样厉害，或者她忍受不了寂寞可以红杏出墙，甚至逃离这个人间地狱。
可是曹七巧的命运不是这样，让她做了堂堂正正的姜家二少奶奶，有一双弱小的儿女，在这种正常欲望长期得不到满足的情况下，她就像是鼻子前拴着红萝卜的驴子，黄金欲重新开始变相膨胀，终至人性彻底迷失，酿成了一场灭顶之灾。
身处于豪门大户的自卑感、丈夫不健全的失落感，使曹七巧承受着心理和生理双重的压力。
为了眼前闪闪发光的黄金，曹七巧只能“熬”，“熬”去了青春，“熬”去了尊严，“熬”光了情欲。
在曹七巧爱情逐渐麻木、热情日渐消退时，当年冷淡七巧的季泽上门来向她倾诉爱情了，七巧心中的喜悦和甜蜜是无法言喻的。
这是曹七巧作为一个正常女人的正常感情流露。
常年苦守着残废的丈夫，生理和心理都无法得到正常关爱的曹七巧，终于拥有了被爱的光辉照耀的一刹那。
然而，也许是这金钱来得太不容易，也许是多年来练就的对金钱特有的敏感，机警的她想到了小叔子的目的：“仅仅这一转念便使她暴怒起来”，她的猜测一经证实，便
无法遏制的爆发了。
“季泽走了”，
“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏──一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。
”没有爱的日子，与这充满喜悦的一刹那相比是如此的漫长。
“七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊”……“她要在楼上的窗户里再看他一眼。
无论如何，她从前爱过他。
”虽然保住了这副黄金的枷，可她也懊悔：
“他不是个好人，她又不是不知道。
她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。
她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回
事？归根究底，什么是真的，什么是假的？”
姜长安，曹七巧的女儿，她的悲剧与她的母亲相比，来得有过之而无不及。
母亲于她更像是在玩猫捉老鼠的游戏。
从缠足到放足，从入学到退学，从教唆女儿抽大烟到冷言冷语的挖苦讽刺，作为母亲的曹七巧无不是以一种游戏的心态来对待女儿的。
直到长安与童世舫定了亲，才使得这个母亲想起了女儿的终身大事，看到一向愁苦不堪的长安因爱情而开始“时时微笑着”时，曹七巧“不由得有气”。
同为女人，即使是亲生女儿，也无
法忍受她过得比“我”好。
于是，七巧用“一个疯子的审慎和机智”，将女儿拖进了“没有光的所在”。
七巧的两个儿媳，芝寿与绢。
照样是不得好死。
在这场“谋杀”中，儿子长白让七巧尝到了一箭双雕的喜悦。
他积极探听儿子的房事，一方面使之成为害死儿媳的利刃；另一方面又满足了她窥淫和恋子的心态，成为他长期性压抑的变态释放。
小说对于她们着墨不多。
绢无疑是七巧的又一个翻版。
作者仅仅简单交代了她在姜家的命运变迁，从丫头，到姨太太，生孩子，到正房太太，她的生存轨迹，看上去似乎比《家》里的投湖自尽的丫头鸣凤和《雷雨》里遭遇不伦之恋的丫头四凤顺畅得多，而结局呢？还是淡淡那一句，不上一年，吞鸦片自杀。
原因，作者没有明确交代，但毫无疑问，她是又一个被戕害至死的冤魂，她的死，其原因与芝寿，与长安如出一辙。
与鸣凤，四凤这样的女子相比，也是殊途同归。
透过曹七巧人性恶的背后，作品中分明也写出了她对自己十八九岁做姑娘时的美好回忆，而她一旦进入男性社会之后，展现在读者面前的是一幅苍凉可怖的人生图景。
曹七巧何以由
一个女人而成为女奴，由女奴而成为女畸人、女虐待狂，对于由其兄长一手安排的婚事，小说中从没写七巧马到成功这桩婚事的竭力反对，相反多写她最彻底的承受了所有旧时代妇女的不
幸，最彻底的承受了旧时代妇女的心理重负。
因为在封建传统浸染下的女性意识是顺从、是依附、是从一而终。
在这种意识的驱动与封闭下，曹七巧不可能去寻求个性的解放和张扬，对她而言，婚姻不是感情的产物，而是生活的必需品，是改变现状的唯一途径。
论张爱玲《金锁记》中曹七巧的形象
鹤壁职业技术学院李颖慧
在轰轰烈烈的背后，根本就没有记住、理解任
何东西，更谈不上因而去反思，创造了。
因而，在课件制作过程中应适度把握、灵活运用，避免由于
“过度”产生的负面效应，避免由于“过度”削弱、消解了多媒体
的优势，避免由于“过度”使结果适得其反。
总之，我们要正确认
识多媒体辅助教学的作用，在多媒体课件的设计上应注意与教
学真正要达到的目的保持一致。
因为适度的，才是最好的。
当然，增之一分则嫌长，减之一分则嫌短，素之一忽则嫌白，黛之一忽则嫌黑，只能是文学创造中的一种主观评价。
因为实际教学中要做到如此精确的适度，实在是太难了，或者说只有理论上的可能，但这并不妨碍我们追求适度的信心。
我们可以在把握以学生为本的前提下，追求高效的教学；在新课标要求的范围内，追求适度的教学。
也只有如此，我们才不至于在纠正了某些过偏的传统习惯的同时，又陷入无标准的伪课改泥潭中去。
也许我们的课堂不能成为完美的白鹭，但完全可以成为感人情怀的、有气质的白鹭。
教材教法８７。
