颜真卿书法大全4

颜真卿的代表作品1、《颜勤礼碑》唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。

楷书，碑文一通。

残石175×90×22厘米。

碑四面环刻，存书三面。

碑阳19行，碑阴20行，行38字。

2、唐颜真卿麻姑仙坛记是颜真卿楷书碑文代表作品。

碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出“蚕头燕尾”，多有篆籀笔意。

《麻姑仙坛记》是中国书法史上的典范之作，是我们学习楷书的优秀范本之一。

3、《祭侄文稿》（全称为《祭侄赠赞善大夫季明文》）是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年（758年）创作的行书纸本书法作品，现收藏于台北故宫博物院。

4、《争座位帖》亦称《论座帖》、《与郭仆射书》，为颜真卿行草书精品，唐广德二年（公元764）颜真卿写给定襄王郭英义的书信手稿。

行草书，传有七纸，约64行古诗。

5、《东方画赞碑》晋夏侯湛撰,颜真卿书,(碑阴)颜真卿撰并书及题额。

宋拓唐东方画赞碑是宋代的一件拓本,现藏于故宫博物馆。

颜真卿的代表作1、传世颜真卿的代表作品 1：《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》；行草书有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《湖州帖》等。

2、而且颜真卿一生书写的碑刻极多，流传至今的有《多宝塔碑》，结构端庄精密，秀美多姿；《东方朔画赞碑》，风格清远雄浑；《勤礼碑》，雄迈清整。

他的书法刻帖也很多，历代汇集的中帖一般都会有他的作品，单帖有《争座位帖》《奉使帖》等。

3、颜真卿著有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。

后人辑其诗文为《颜鲁公文集》15卷。

4、颜真卿是唐代中期杰出的政治家、书法家。

他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”，和柳公权并称“颜筋柳骨”。

他秉性正直，笃实纯厚，不阿于权贵，不屈意媚上，刚正有气节，以义烈闻名于时，最终以死明志。

颜真卿楷书代表作是什么1、《多宝塔碑》《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。

颜真卿的书法作品颜真卿的书法作品颜真卿现存的书法作品有：《多宝塔碑》，《颜家庙碑》，《颜勤礼碑》，《麻姑仙坛记》，《祭侄文稿》，《祭伯文稿》，《争座位帖》，《东方朔画赞》等。

他和唐朝另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为“颜柳”。

他的书迹作品众多，据说流传下来的有138种。

为后人重视的楷书有楷书《多宝塔碑》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》，《颜家庙碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。

他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。

行书还有《争座位帖》、《裴将军诗帖》等。

颜真卿的书法特点颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。

他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。

颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。

他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。

他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一格，称为“颜体”。

宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。

宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。

”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。

”颜真卿的艺术生平颜真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，六世祖颜之推是北齐著名学者，著有《颜氏家训》。

颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。

初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。

他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。

颜真卿楷书主要作品年表及风格划分颜真卿楷书主要作品年表及风格划分早期34岁《王琳墓志》35岁从张旭为师43岁《郭虚已墓志》44岁《多宝塔》45岁《东方画赞》50岁《金天王神祠题名》54岁《鲜于氏离堆记》这些都是颜氏早期的作品。

《多宝塔》整密拘窘，前人批评它“小远大雅，不无佐史之恨”;《东方画赞》、《鲜于氏离堆记》写得大气磅礴，挺然奇伟，两者虽前后相距八年，但风格基本一致，没有什么变化。

这一时期颜的用笔偏于方峻，凡左右两直的字，都呈现出显著的相背形，转笔用折而不转。

总的说来，隶意较多，颜体的主要特征还没有形成，它代表了颜书早期的风格。

中期56岁《郭家庙碑》60岁《颜勤礼碑》62岁《藏怀格碑》63岁《麻姑仙坛记》《中兴颂》《元次山碑》64岁《八关斋》56岁至64岁这段时间所写的碑版，可称为中期之作。

这一时期的作品，变动是比较明显的，因此又可划为前期和后期来分析，63岁前的作品可称作前期，此后的可作为后期。

《郭家庙碑》是颜书变法的开始，这时他的用笔已不如早期的《离堆记》那样雄厚庄重，而出以清劲瘦健，结体又与63岁后的《元次山》之遒逸雄肆、《八关斋》之阂伟雍容颇不相似。

60岁时写的《颜勤礼碑》纤徐跌宕，63岁写的《麻姑仙坛记》秀颖超举，前者横轻竖重，后者把笔画少的字故意撑足，这些都可以看到他摸索递补变的痕迹。

总的说来，用笔已易方为圆，字形也从向背变为相向，横画轻而竖画重，转笔不折而转，蚕头燕尾，笔姿轻妙。

从中期的作品可以看出，颜书的特征正在从开始形成而日趋鲜明。

晚期67岁《宋广平碑》69岁《李元靖碑》72岁《颜家庙碑》《自书告身贴》77岁《移蔡帖》这些晚年作品中，横细竖粗、蚕头燕尾的形象已不很明显，结体更趋于端严朴拙，用笔雄重，但于老辣之中微有习气。

分析以上常见的有代表性的颜楷作品，可以看到颜字演变的一个过程。

------------------------------------颜体书风形成的历史背景再从他所处的时代背景和社会书风，来看颜字是如何继承传统而又有所创新的。

颜真卿十大书法字帖颜真卿最有名的书法颜真卿书法代表作盘点→MAIGOO生活榜1、《祭侄文稿》天下第二行书中华十大传世名帖颜氏三稿《祭侄文稿》，唐代书法家颜真卿创作的行书纸本书法作品，是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一，现收藏于台北故宫博物院。

此帖本是颜真卿为自己的侄子写的一篇祭文草稿，纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字；通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成，有着“天下行书第二”的美誉，同时也入选了中华十大传世名帖之列。

【详细>>】2、《颜氏家庙碑》颜真卿晚年楷书代表作《颜氏家庙碑》是颜真卿晚年的楷书得意之作，与其早期的楷书相比更加浑厚大气，现收藏于西安碑林博物馆，为镇馆之宝。

此碑是颜真卿为其父颜惟贞刻立，碑文记述了颜氏家族及其仕宦经历、后裔仕途、治学经世的情况，四面碑文皆为楷书，由颜真卿撰文并书，碑额为李阳冰篆书“颜氏家庙之碑”6字，可谓书额并称、楷篆双绝。

【详细>>】3、《争座位帖》行书“双璧”颜氏三稿《争座位帖》为颜真卿致尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，是颜真卿行草书法的代表作，原迹已佚，刻石存西安碑林。

该帖原稿共七页，有夹行小注和勾改痕迹，短行不计共68行，全文计1193字，书法随意自如，挥洒有度，为历代书家所重，与王羲之的《兰亭集序》并称行书“双璧”，又与《祭侄文稿》、《告伯父文稿》并称为“颜氏三稿”。

【详细>>】4、《颜勤礼碑》颜真卿晚年楷书代表作《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑，为颜真卿晚年楷书的代表作，现存于西安碑林博物馆。

此碑四面刻字，现存三面，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑侧有5行，每行37字，碑文追述颜氏祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝的业绩。

其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用；结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧；气息浑厚雄强，生机郁勃，代表盛唐审美风尚。

【详细>>】5、《告伯父文稿》颜氏三稿《告伯父文稿》又称《祭伯父文稿》，是颜真卿行草书法的代表作，与《祭侄文稿》、《争座位帖》并称为“颜氏三稿”，原卷现藏台北故宫博物院。

临摹、欣赏颜体书法颜真卿是中唐时期的书法创新的代表性人物，“颜体”缔造了一个独特的书学境界，其楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，端庄雄伟，气势开张。

其行书有着遒劲郁勃风格，体现了大唐帝国繁盛的风度，是书法美与人格美完美结合的典例。

一、颜真卿书法作品欣赏【争坐位帖】书法作品欣赏《争坐位帖》亦称《论坐帖》、《与郭仆射书》，行草书。

此帖为颜真卿行草书精品。

通观全篇书法，一气贯之，字字相属，虎虎有生气。

此稿系颜真卿因不满权奸的骄横跋扈而奋笔直书的作品，故通篇气势充沛，劲挺豁达、刚烈之气跃然纸上。

忠义之气充之于心、赋之于文、形之于书，全篇理正、词严、文厉、书愤，洋洋千文，如长水蹈海，无可阻挡，遂使历代书家无不为之服膺倾倒。

迄今一千余年，读之莫不令人肃然起敬。

《争坐位帖》是一篇草稿，写得满纸郁勃之气横溢，成为书法史上的名作，入行草最佳范本之列，后世以此帖与《兰亭序》合称“双壁”。

《争坐位帖》因是手稿，其书法随意自如，挥洒有度，更为历代书家所重，与王羲之的《兰亭集序》并称行书“双璧”。

颜书对后世书法发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法中汲取经验获得成功的。

冯班在《钝吟书要》中称“宋人行书，多出颜鲁公”，当时颜书流传之广，摹习之众，可见一斑，我国辑录颜书最早最完善的《忠义堂帖》出现在宋代，是有其历史和社会原因的。

颜真卿书法作品欣赏【争坐位帖】1《争坐位帖》是颜真卿56岁时于唐广德二年(764)十一月十四日写给仆射、定襄郡王郭英义的信函。

郭英义为了献媚宦官鱼朝恩，在菩提寺行及兴道之会，两次把鱼朝恩排于尚书之前，抬高宦官的座次。

为此颜真卿出于对朝廷纪纲的维护、对功臣秉义的佑护、对奸佞骄横的摧折书写此稿，字里行间横溢着粲然忠义之气，显示了颜真卿刚强耿直、朴实敦厚的性格。

颜真卿的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少，但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅。

颜真卿主要书法作品
颜真卿（709年-785年）是中国唐代著名的书法家，他的书法作品被誉为中国书法艺术的瑰宝之一。

颜真卿的主要书法作品包括以下几个方面：
1. 《颜勤礼碑》，这是颜真卿最著名的作品之一，也是他的代表作之一。

这块碑刻是为了纪念他的父亲颜之推而创作的，以行草书体书写。

碑文内容详细描述了颜真卿的家族背景和个人事迹，具有极高的艺术价值和历史价值。

2. 《颜勤礼碑》的草书本，除了行草书体的《颜勤礼碑》，颜真卿还创作了一本以草书形式书写的《颜勤礼碑》。

这本草书本以自由奔放的笔触和激情澎湃的气势展现了颜真卿的书法才华，被誉为草书之神的代表作之一。

3. 《颜勤礼碑》的楷书本，颜真卿还创作了一本以楷书形式书写的《颜勤礼碑》。

这本楷书本以端庄典雅的笔触和秩序井然的布局展现了颜真卿的楷书功力，被誉为楷书之神的代表作之一。

4. 《颜真卿自书诗卷》，颜真卿还以自己的诗作为素材，创作
了一卷诗文书法作品。

这卷诗卷以行书和楷书相间的方式书写，展现了颜真卿卓越的书法技巧和艺术造诣。

5. 《颜真卿多宝塔碑》，这是颜真卿的又一著名碑刻作品，以行书体书写。

碑文内容是颜真卿所创作的一首长诗，描绘了多宝塔的壮丽和庄严，具有极高的艺术价值。

总的来说，颜真卿的主要书法作品涵盖了行草、草书、楷书等多个书体，他的作品在艺术上具有独特的风格和深厚的内涵，对后世书法家产生了深远的影响。

颜真卿楷书《颜勤礼碑》（米字格版）
《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。

楷书，碑文一通。

残石175×90×22厘米。

碑四面环刻，存书三面。

碑阳19行，碑阴20行，行38字。

左侧5行，行37字。

右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。

现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。

《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。

《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。

其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。

竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。

碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。

此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。

颜真卿《颜勤礼碑》
米字格放大版。

干货：颜真卿《多宝塔碑》字帖，颜楷第一范本！
编辑蛮拼的，过节也加班为大家奉送干货！
颜真卿《多宝塔碑》字帖颜真卿（公元709-785年），字清臣，京兆万年人，一说为琅琊临沂人。

玄宗开元进士，出为平原太守。

肃宗时迁工部尚书兼御史大夫。

代宗时官至刑部尚书，累进封鲁郡公。

颜真卿家学渊源，精於书法，师承褚遂良、张旭，而自成一格，是唐代的大书法家。

此碑首题“大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。

”正书三十四行，每行六十六字。

原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林。

楷书，高285厘米，宽102厘米，此碑为岑勋撰文，颜真卿书，史华刊石。

天宝十一年（公元752年）刻於陕西兴平县千福寺，今存西安碑林。

古代著名硬笔书法家颜真卿硬笔的作品中国著名书法家颜真卿简介颜真卿(-)，字清臣，生于京兆(今西安)。

“安史之乱”中，因在平原郡守任上毅然起义抗贼立下汗马功劳而受朝廷重用，历任吏部尚书，刑部尚书等要职，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。

德宗时，李希烈叛乱，颜真卿以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，凛然拒贼，终被缢杀。

颜真卿是继王羲之后成就最高，影响最大的书法家，成为中国文人书法的重要里程碑。

他转益多师，一变成法，创造出方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的楷书书法审美范式，他的行草也传递出沉着痛快、豪迈洒脱的大师气象。

传世作品主要有《祭侄稿》、《争座位》以及《麻姑碑》等众多碑刻。

1.基本介绍颜真卿开元二十二年(公元年)中进士，登甲科，曾4次被任命御史，为监察迁殿中侍御史。

因受到当时的权臣杨国忠排斥，被贬黜到平原(今属山东陵县)任太守，人称“颜平原”。

肃宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。

代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。

建中四年(年)，遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部晓谕，后为李缢杀。

唐代宗大历元年(年)，颜真卿因奏宰相元载阻塞言路，遭贬谪。

三年(年)四月，由吉州司马改为抚州刺史。

在抚州任职的五年中，他关心民众疾苦，注重农业生产，热心公益事业。

针对抚河正道淤塞，支港横溢，淹没农田的现状，带领民众在抚河中心小岛扁担洲南建起一条石砌长坝，从而解除了水患，并在旱季引水灌田。

抚州百姓为了纪念他，将石坝命名为千金陂，并建立祠庙，四时致祭。

他为官清正廉洁，尽力维护社会正常秩序。

抚州学子杨志坚家贫如洗却嗜学如命，其妻耐不住贫困生活，提出离婚，杨写了一首《送妻诗》，表明自己矢志读书无奈同意离婚的心情。

杨妻将这首诗作为离婚的证据呈献颜真卿。

颜看了杨诗后，非常同情杨的遭遇，钦佩其苦读精神，对杨妻嫌贫爱富的行为进行责罚，并赠给杨志坚布匹、粮食，将杨留在署中任职。

为此，颜还将《按杨志坚妻求别适判》公诸于众。

这则判词对临川良好学风、淳朴婚俗的形成起了较好的导向作用。

颜真卿劝学书法作品欣赏楷书颜真卿是唐代著名的书法家，他的书法风格独特，具有很高的艺术价值。

其代表作有：1. 《多宝塔碑》：这是颜真卿早期的作品，整体风格严谨端庄，笔画粗细均匀，线条流畅。

2. 《祭侄文稿》：此篇书法作品与颜真卿平时的书法风格有所不同，多处涂抹修改，但正是这种涂抹修改，更能让人感受到颜真卿当时的悲愤心情。

3. 《麻姑仙坛记》：这是颜真卿的代表作之一，字体结构宽博、雍容大度，风格浑厚有力。

4. 《争座位帖》：这篇作品与《祭侄文稿》一样，也是情绪激昂、涂抹修改较多的一篇，但与《祭侄文稿》不同的是，这篇作品字字刚劲，体现了颜真卿刚正不阿的性格。

《劝学》是唐代著名书法家颜真卿所写的一篇散文，鼓励人们要不停止地坚持学习，只有这样才能增长知识，发展才能，培养高尚的品德。

颜真卿的楷书《劝学》，笔划遒劲有力，结构严谨端庄，整体气势磅礴，给人一种庄严肃穆之感。

他的书法风格独特，每个笔划都充满了力量和动感，字与字之间的布局也非常精妙，展现了他深厚的书法功底和对艺术的追求。

欣赏这样的书法作品，不仅可以让我们领略到中国传统文化的独特魅力，还能感受到作者勤奋好学、不断进取的精神品质。

让我们在欣赏艺术的同时，也能得到精神上的启迪和鼓舞！以下是一篇以《劝学》为主题的书法作品文案：《劝学之美》颜真卿的楷书作品《劝学》，以其独特的艺术魅力，展现了中国传统文化中对于学习的重视。

笔划流畅：每一笔每一划都充满了力量和动感，仿佛在诉说着学习的决心。

结构严谨：字与字之间的布局精妙绝伦，整体气势磅礴，给人以庄严肃穆之感。

寓意深刻：《劝学》中的文字激励着我们不断追求知识，提升自我。

艺术价值：这幅作品不仅具有极高的艺术价值，更承载着颜真卿对于学习的理解和感悟。

在欣赏这幅作品的过程中，我们可以感受到作者勤奋好学、不断进取的精神品质。

它不仅是一幅书法佳作，更是一部激励人心的艺术作品。

颜真卿的主要作品
1、传世颜真卿代表作：《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》；行草书有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《湖州帖》等。

2、而且颜真卿一生书写的碑刻极多，流传至今的有《多宝塔碑》，结构端庄精密，秀美多姿；《东方朔画赞碑》，风格清远雄浑；《勤礼碑》，雄迈清整。

他的书法刻帖也很多，历代汇集的中帖一般都会有他的作品，单帖有《争座位帖》《奉使帖》等。

3、颜真卿著有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。

后人辑其诗文为《颜鲁公文集》15卷。

4、颜真卿是唐代中期杰出的政治家、书法家。

他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”，和柳公权并称“颜筋柳骨”。

他秉性正直，笃实纯厚，不阿于权贵，不屈意媚上，刚正有气节，以义烈闻名于时，最终以死明志。

【学颜】颜真卿的全部楷书，在这里让你一次看个够！弘扬鲁公文化传承颜体书法在颜真卿的老家——西安，开启了一场名为“丰碑-颜真卿名碑拓片特展”，展出了颜真卿碑石拓片二十四件组，其中不乏日本展览被遗漏的两大碑拓藏品《宋璟碑》和《殷夫人碑》。

这场展览基本上把颜真卿现存的名碑拓片都展了。

为了方便广大读者欣赏，我们将这24件名碑拓片高清图片一一刊登，敬请各位颜粉欣赏！敬请欣赏：0133岁书《王琳墓志》初拓镜心这是此次展览中颜真卿最年轻的作品，唐开元二十九年（741年）书，2003秋洛阳龙门镇张沟村出土。

全称《唐故赵郡君太原王氏墓志铭并序》，边长90厘米。

32行，行32字。

陈根远老师介绍说是王琳是唐代的润州刺史徐峤的太太，徐是颜真卿的远房表兄，他比颜真卿大很多，当时就是正省级干部，而且是著名的文人。

许太太去世了，他非常难过，特别请了自己的远房弟弟33岁的颜真卿给自己的太太写了墓志铭。

0241岁书《郭虚已墓志》初拓镜心上世纪末出土的《郭虚已墓志》，是颜真卿为他的老领导郭虚已写的墓志，郭虚已的官做到工部尚书，大家知道唐有三省六部，所以工部尚书是一个较大的官衔，郭请颜真卿为他写墓志。

这是颜真卿41岁所写，已经展现出了他的才华。

这个时候他的书法特点还在形成期，但是已经有接近《多宝塔感应碑》的风范。

此碑书写于唐天宝八年（749年）书。

墓志长104.8厘米，宽106厘米。

0344岁书《多宝塔碑》清拓立轴此拓本就是大名鼎鼎的《多宝塔感应碑》，是当时长安一个寺院高僧邀请颜真卿来写的。

原碑最早立在西郊的西安西站。

碑的撰文人是岑勋，大家不一定熟悉岑勋，但是他有个兄弟大家一定知道，叫岑参，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的那个作者。

这时，颜真卿是武部员外郎，今天的话讲就是国防部下面的副局级干部。

这个碑有一个隶书的额，篆额者是比颜真卿大6岁的徐浩，也是唐代的大书法家，他写的《不空和尚碑》是中国书法史上另外一个杰出的作品。

当然我们最终看重的是颜真卿的所写的碑文了，当时他44岁，已经展现出雄健之气。

颜真卿楷书字帖书法
颜真卿楷书字帖是中国古代书法家、著名书法大家颜真卿（公元
581-645年）的手迹，它属于晋代的楷书。

颜真卿楷书是当时流行的古
代楷书的一种，他的楷书在当时具有较强的影响力。

颜真卿楷书被誉
为“字文化的宝库”。

在历史上，它是许多书法家崇尚的一种书法形式，同时也是数百位字帖作者的创作型材料。

颜真卿楷书特点：1、从笔画上来看，它属于晋代楷书，但在组合
形式上突出。

它有蓝腾、驼背、生势、独立等强调笔画组合的技法。

2、字形符合周围环境，考虑行文的对称性和流畅性，把字符和字形组成
一个完整的结构，使整体字母设计更加精美和舒适。

3、字口的选择，
重视有品质的点，所以选择了比较大、比较长的笔画，而不是比较突
出的笔画。

4、书写中特别重视行文的水平和垂直，使书法排版更加美
观大方。

颜真卿楷书的书写格式也有其特点：1、字宽比较大，水平要求比
较细，字图案要求比较规则，比较长。

2、点线比较多，笔画较长，容
易根据行文位置改变笔画拐弯处的点线，使之更加美观。

3、笔画根据
字节位置而避开，以笔画之间的距离要求为主，使之非常美观、优雅、高雅。

此外，颜真卿楷书字帖书法还强调书法作品要有意境，使书法文
章具有深厚的情感质量，可以给观者以感受和享受。

综合以上，可以
说颜真卿的楷书字帖已经受到了许多书法家和学者的崇尚和推崇，在
当前书法艺术中仍然具有重要的影响力。

四字成语颜体楷书笔底龙蛇、笔精墨妙、笔走龙蛇、蚕头燕尾、藏头护尾、沉著痛快、沉着痛快、初学涂鸦、跌宕遒丽、丁真楷草、丁真永草、飞龙舞凤、丰筋多力、凤泊鸾漂、凤舞龙飞、凤翥鸾回、古肥今瘠、鹤膝蜂腰、胡肥钟瘦、画沙印泥、画蚓涂鸦、家鸡野鹜、家鸡野雉、剑拔弩张、矫若惊龙、矫若游龙、劲骨丰肌、渴骥奔泉、渴骥怒猊、渴鹿奔泉、力透纸背、临池学书、柳骨颜筋、龙飞凤舞、龙盘凤翥、龙蛇飞动、龙蛇飞舞、龙伸蠖屈、龙跳虎卧、龙威虎振、龙威虎震、龙骧豹变、龙翔凤舞、龙翔凤跃、鸾回凤舞、鸾漂凤泊、鸾飘凤泊、鸾跂鸿惊、鸾翔凤翥、落纸烟云、绵里裹铁、妙在心手、墨债山积、怒猊抉石，渴骥奔泉、怒猊渴骥、飘飘欲仙、飘如游云、群鸿戏海、如锥画沙、入木三分、善书不择纸笔、唐临晋帖、铁画银钩、唾玉钩银、汪洋大肆、汪洋闳肆、汪洋恣肆、文采炳焕、下笔风雷、仙露明珠、写经换鹅、心正笔正、学书不成，学剑不成、严家饿隶、颜骨柳筋、颜筋柳骨、颜精柳骨、一字见心、银钩虿尾、银钩铁画、银钩玉唾、游云惊龙、右军习气、虞褚欧颜、臻微入妙笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。

多形容书法、诗文酣畅浑厚。

笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。

形容书法笔势雄浑潇洒。

也第十二代统一指挥毫写字。

初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。

旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。

后用以比喻并作事恰到好处。

春蚓秋蛇：比喻书法差劲，像是春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样伸展。

剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了。

形容形势紧张，一触即发。

后也比喻书法雄浑，存有气势。

举例发凡：左丘明为《春秋》立传，把《春秋》书法概括为若干类基准，予以归纳的表明。

后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。

参“发凡起例”。

力透纸背：原指书法苍劲有力，现也用以形容诗文生动，深刻有力。

龙飞凤舞：例如龙龙腾，似凤飞舞。

原形容气势奔放雄壮。

现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

颜真卿楷书东字写法引言颜真卿是唐代著名书法家，其楷书作品以气韵生动、笔力遒劲而闻名于世。

他的楷书作品《颜真卿千字文》被誉为中国传统楷书中的巅峰之作。

其中的东字写法更是颇具特色，成为了楷书研究的热点之一。

本文将深入探讨颜真卿楷书东字的写法，包括其起源、特点以及艺术价值等方面。

颜真卿楷书的背景颜真卿（709年-785年）是唐代著名书法家，他的楷书作品对于后世影响深远。

颜真卿出身于书香门第，自幼酷爱书法，勤奋苦学。

他广泛研究古人之作，吸收了前人的优秀之处，并形成了自己独特的艺术风格。

颜真卿楷书东字的起源颜真卿楷书东字的起源可以追溯到唐代永贞年间（805年-820年），当时颜真卿已经去世近三十年了。

据考证，这段时间正是颜真卿的书法影响力日益扩大的时期，不少书法爱好者开始模仿他的字体，尤其是他的《颜真卿千字文》中的东字。

颜真卿楷书东字的特点颜真卿楷书东字的特点主要表现在以下几个方面：1. 构图独特颜真卿楷书东字的构图独特，给人一种紧凑而有力的感觉。

他将东字的横折弯曲成一个明显的拐角，使之与其他部分相互对应、相互呼应，凸显了整个字体的稳定感和平衡感。

2. 笔画粗细相间颜真卿楷书东字的笔画粗细相间，给人以强烈的视觉冲击力。

他运用粗细相间的笔画，使得字体的线条更加生动有力，增强了字体的立体感和艺术美感。

3. 隶书风格融入颜真卿楷书东字中融入了隶书的一些特点，如笔画的眼尾弯钩、钩形的变化等。

这种融合使得东字在整个字体中独树一帜，更加丰富了书法作品的表现力。

4. 气韵生动颜真卿楷书东字的气韵生动，体现了他的豪放洒脱的性格。

他通过独特的布局和笔法，赋予了东字一种独特的韵味，使之成为整个字体中最引人注目的部分，展现了书法艺术的魅力所在。

5. 藏锋退避颜真卿在书写东字时，运用了藏锋退避的技巧。

他将字体中一些位置稍微偏离原来的位置，减少了一些锋利的笔画，使得字体更加圆润、和谐。

颜真卿楷书东字的艺术价值颜真卿楷书东字作为颜真卿楷书的代表作之一，具有非常高的艺术价值。

颜真卿与柳公权的书法艺术颜真卿和柳公权，这两位唐代书法大家，那字写得，简直是绝了！要说他们的书法艺术，嘿，那可真够咱们聊上一阵的。

咱们先说说颜真卿。

颜真卿的书法，那叫做一个“雄浑壮美”。

他的字，就像是山东大汉，魁梧有力，站那儿一动不动，都能感受到那股子浑厚的劲儿。

你瞅瞅那《颜勤礼碑》，每一个字都像是被注入了生命，有血有肉，活灵活现。

他的字，线条粗犷但不失细腻，就像是粗中有细的老工匠，一笔一划，都透着那份儿沉稳和大气。

都说字如其人，颜真卿的字，那就是他性格的真实写照，刚正不阿，坚韧不拔。

他的书法，就像是一坛陈年老酒，越品越有味儿，让人沉醉其中，无法自拔。

再来说说柳公权。

柳公权的书法，那是“清雅俊逸”。

他的字，就像是江南水乡的小桥流水，温婉细腻，又不失风骨。

你瞅瞅那《玄秘塔碑》，每一个字都像是精心雕琢的艺术品，既工整又灵动，让人看了赏心悦目。

他的字，线条流畅，结构严谨，就像是严谨细致的书生，一笔一划，都透着那份儿认真和执着。

柳公权的书法，就像是一首优美的诗篇，清新脱俗，让人心旷神怡。

他的字，就像是夏日里的一缕清风，冬日里的一抹暖阳，总能给人带来一份宁静和舒适。

要说颜真卿和柳公权的书法，那可是各有千秋，各有韵味。

颜真卿的字，像是山间的巨石，稳重而有力；柳公权的字，像是溪水边的垂柳，柔美而灵动。

他们的书法，就像是两位性格迥异的武林高手，各自修炼出了独门绝技，让人叹为观止。

这两位书法大家的字，那可不是白练的。

他们从小就开始苦练书法，日复一日，年复一年，才有了今天的成就。

都说“台上一分钟，台下十年功”，他们这字背后的汗水和付出，那可不是一星半点。

他们用自己的勤奋和毅力，书写出了属于自己的传奇。

颜真卿和柳公权的书法，对后世的影响那也是深远的。

他们的作品，就像是一盏明灯，照亮了后人学习书法的道路。

无数书法爱好者，都把他们当作榜样，努力钻研，希望能够达到他们的高度。

他们的书法，就像是一颗璀璨的明珠，永远闪耀在书法艺术的殿堂里。