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中国古代文学史名词解释（3）魏晋南北朝文学1、建安风骨：“建安风骨”，又称“建安风力”、“魏晋风骨”，是建安文学的总体特征。
所谓“风”是指文章的生命力；“骨”是指文章的表现力，直接体现在语言的运用上，使文章表现有力。
建安风骨的形成，就是基于其作品中的慷慨悲凉的感情及其在艺术表现上的上述特征。
2、邺下文人集团：指曹氏父子三人：曹操、曹丕、曹植；建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢；以及女诗人蔡琰。
3、《燕歌行》：曹丕代表作，是中国诗歌史上第一首成熟的七言古诗。
4、“建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢5、《悲愤诗》：蔡琰作品，是中国文学史上第一篇自传体的叙事诗。
真实再现了汉末动荡的社会面貌和广大人民的悲惨遭遇，具备诗史的规模和悲剧气氛，富有深刻的社会意义和强烈的时代色彩。
是对汉乐府叙事诗的发展6、名教：名教观念是儒家政治思想的重要组成部分。
名教即通过定名份来教化天下，以维护封建社会的伦理纲常、等级制度。
7、魏晋风度：此词出自鲁迅。
魏晋风度作为当时士族意识形态的一种人格表现，并成为当时的审美理想。
名士们崇尚自然、超然物外，率真、风流自赏。
清谈、吃药喝酒。
8、正始之音：正始时期的诗歌与建安时期风貌迥异。
反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了。
再加上玄风的影响，诗歌又逐渐和玄理结合，诗风由建安时期的慷慨悲壮变为辞旨渊永、寄托遥深，因而表现出独特的艺术风貌。
这就是“正始之音”。
9、竹林七贤：阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎。
10、二十四友：晋惠帝时，贾谧专权，当时文人多投其门下。
潘岳、石崇、左思、陆机、陆云、刘琨等人皆在其中，有“二十四友”之称。
11、左思风力：左思风力是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括。
左思志高才雄，胸怀豪迈，是西晋最杰出的诗人之一，其诗情调高亢，辞采壮丽，笔力矫健，气势昂扬，形成独有的豪壮风格，钟嵘《诗品》称之为“左思风力”。
中国古代文学史完整笔记-魏晋南北朝文学-建安风骨名词解释：三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。
他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。
他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。
曹植被誉为“建安之杰”。
建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。
他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。
其中以王粲、刘桢成就最高。
建安风骨建安诗坛，指汉末魏初时期诗歌。
这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。
此时期作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。
简述曹操诗歌思想内容及创作成就。
一．曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人“拟乐府”诗歌创造的全盛局面。
借古题写新事，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操却用悲凉苦恨之调。
二．悲凉沉雄的独特艺术风格，他的诗特别能表现出他的个性，有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴大抒情浓郁，表现了他高远的志、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势，悲歌慷慨，气韵沉雄。
如《短歌行》写得高远阔大，有君临天下之气度，与坚若盘石的信心和意志，能激发起读者积极向上的奋进精神。
简述曹丕诗歌的特点。
一．语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成了便娟婉约的纤丽清新风格。
如《燕歌行》全诗清词丽句，情思婉转，缠绵动人，准确成功地表现了一个思妇在漫漫长夜中牵念夫君的无限情意。
二．曹丕的抒怀之作，写得清俊悲凉，带有拟作性质，然更主要的是藉以抒发战乱中的一种苍凉情怀。
三．抒发志向记叙军旅的作品，如《黎阳作》气势高昂却亚于曹操。
简述王粲诗歌艺术特点。
一．王粲诗歌的艺术特点在于抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀丽，局面阔大，抒情深切不但指情语凄婉动人，而且指诗中景物描写都笼罩渗透着诗人浓郁的感情色彩。
【中国古代文学史】魏晋南北朝文学魏晋南北朝时期，是中国古代文学史上一个重要的时期，这一时期的文学风格，具有鲜明的特点。
在这个时期，文学的发展与政治、社会、文化等方面的变化密切相关。
本文将对魏晋南北朝文学作一概述。
一、政治激荡与文学思想的变迁魏晋南北朝时期，政治剧变不断，不仅出现了三国分裂的局面，而且还涌现了一些领袖人物，如曹操、诸葛亮、司马懿等，推动了中国历史的发展。
这些政治上的变革，对文学思想和文化都产生了巨大影响。
在这个时期，不同的政治权力之间的角逐、文人的反战思想等都体现在文学作品中。
二、文学思潮、形式的发展1、“文学三绝”这个时期，文学出现了“文学三绝”，即“骈文、乐府、演义”。
骈文是一种具有特殊韵致的文学形式，采用对偶、叠韵等手法，如《琵琶行》、《长恨歌》等都是骈文。
乐府是民歌的一种形式，常常被作为大众文学的一种形式，如《木兰辞》。
演义则是和历史和官方颇为相似，其主要是描写英雄豪杰的故事，如《三国演义》、《水浒传》等。
2、以文化自信为基础的文学思潮在这个时期，中国文人对文化的自信心大大增强，尤其是对中国传统文化的自信心，因此出现了很多具有文化批判意义的文学作品，如王安石的《登幽州台歌》、李商隐的《夜泊牛渚怀古》等。
这些文学作品，尤其是诗歌作品，坚持自我价值，表现自己的情感和思想，有着明显的民间色彩和文化情调。
3、唐宋古文运动之前的体裁面貌在魏晋南北朝时期，出现了许多新的文学体裁和形式，如城楼诗、宫体诗、新乐府、小令等，都是为达到抒发个人感情和表达政治、社会思想而诞生的。
其中，小令是一种具有民间色彩的短歌，比较流行于魏晋南北朝时期，而且歌词简单易于记忆，因此大受欢迎。
三、代表作品1、《世说新语》《世说新语》是南朝梁代的一部文学著作，分上、中、下三卷，共494条。
它是一部具有鲜明时代特色的书，记录了魏晋南北朝时期的很多有趣的故事以及人物的言行，反映了社会变迁和文化风尚。
这部书已成为中国古代散文的代表作之一，对后来的散文作品十分重要。
中国古代文学史简答题（3）魏晋南北朝文学1、请简述魏晋南北朝文学最显著的特征及其标志：答：1）特征：文学自觉；2）三个标志：第一，文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类；第二，对文学的各种体裁有了比较细致的划分，尤其是对各种体裁的体制和风格特点有了比较明确的认识；第三，对文学的审美特征有了自觉的追求。
2、请简述魏晋南北朝文学的发展历程：答：1）建安、正始文学。
代表作家三曹、建安七子、蔡琰、竹林七贤；2）两晋文学。
西晋、太康诗坛：三张、二陆、两潘、一左；东晋玄言诗：王羲之、许询等；晋宋之际陶渊明；3）南朝文学。
宋初：谢灵运、鲍照；齐梁时期：“永明体”出现，代表在作家王融等；梁陈时期，宫体诗成为主流；南朝乐府民歌：《西洲曲》；4）北朝文学：北朝乐府民歌：《木兰诗》；散文有郦道元的《水经注》等。
3、请简述建安诗歌的美学特征：答：1）政治理想的高扬；2）人生短暂的哀叹；3）强烈的个性表现；4）浓郁的悲剧色彩。
4、请简述曹植的文学成就：答：1）钟嵘《诗品》评价为：“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。
”达到风骨与文采的完美结合，取得了“建安之杰”的文学史地位。
2）曹植兼擅各类文体、诗体，尤其长于五言，大力创作五言诗。
5、请简述《咏怀诗》的艺术特征：答：1）阮旨遥深的艺术风格，隐晦曲折；2）在诗歌精神上，阮籍《咏怀诗》和建安风骨一脉相承；3）开创了我国五言抒情组诗的体例，后代李白、陶渊明等都受其影响。
6、请简述两晋文学的总体特征：答：1）晋人之文，趋向雅化。
2）晋人之文，益尚华美。
士族以玄学纵心适意为口实，尽情享受声色；两晋侈靡豪奢之风，弥漫朝野；两晋时期，尚美近乎病态；文学也逐渐弃却建安时期的刚健、正始时期的壮丽，而“稍入轻绮”。
3）晋人之文，更尚真情。
西晋士族崇信玄释，礼教的束缚愈益松弛，文人更加注重个人的世俗生活与情感体验。
当时是一个富于感情、敢于任性的时代。
7、请简述玄言诗兴盛的原因：答：1）魏晋玄学以及清谈之风的兴盛；2）东晋政局和士人的心态；3）老庄玄理和山水之美的结合。
中国古代文学史两汉魏晋南北朝文学
中国古代文学历经多个时期的发展，其中包括两汉、魏晋和南北朝时期。
这些时期的文学成就对于中国文学史具有重要的影响。
以下是对于两汉魏晋南北朝文学的简要介绍：
两汉文学
两汉时期是中国古代文学发展的关键时期，它包括东汉和西汉两个朝代。
在东汉时期，文学盛行于儒家经典的传承和注释上，如《论语》和《孟子》等。
西汉时期则以辞章文学为主，其中代表作品有司马迁的《史记》，这是一部重要的史学著作。
魏晋文学
魏晋时期是中国古代文学的重要阶段，其特点是思想多样化和文风开放。
这个时期的文学主要集中在辞章文学和诗歌创作上。
魏晋时期的骚体诗，以曹操、曹丕和曹植等人的作品为代表，影响了后来的文学发展。
南北朝文学
南北朝时期是中国历史上政权分裂的时期，文学也呈现出多样化的特点。
南朝的文学以乐府民歌为主，反映了社会的动荡和民间的生活。
北朝的文学则以文学和骈文为特色，如北魏的《元气》和南朝的《世说新语》。
总结起来，两汉魏晋南北朝时期的文学在中国文学史上具有重要地位。
这些时期的文学作品不仅在形式上有所创新，也通过表达各种思想和情感，丰富了中国古代文学的内涵。
在今天，我们仍然可以从中汲取灵感和启示。
中国古代文学史魏晋
1：从魏晋开始，历经南北朝，包括唐代前期，是中国文学中古期的第一段。
综观这段文字，是以五七言古近体诗的兴盛为标志的。
五古在魏晋南北朝进入高潮，七古和五七言近体在唐代前期臻于鼎盛。
2：关于佛教对文学的影响：①想象丰富的世界②故事性的加强③反切的产生和四声的发现。
陈寅恪《四声三问》
3：曹植是一位大力写作五言诗的文人，对诗歌发展做出杰出贡献，受到后人推崇①文才富艳②对五言诗的发展具重大影响③不幸身世引起后世文人认同。
4：“七子之冠冕”王粲，他的诗感情深沉，慷慨悲壮。
《七哀诗》《登楼赋》
5：徐幹的《答刘桢诗》，表现了他与刘祯的诚笃友情。
6：建安诗歌：悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色，人生短暂的哀叹，是诗人创造个性高扬的时代，具有独特的诗风，带有浓重的悲剧色彩。
7：正始之音：内容：个人忧愤；风格：词旨渊永，寄托遥深。
阮籍《咏怀诗》8：太康诗风：陆机、潘岳为代表的西晋诗坛。
太康诗风繁缛的特征①语言由朴素古直趋向华丽藻饰②描写由简单趋向繁复《猛虎行》③句式由散行趋向骈偶9：诗歌以“游仙”名篇始于曹植，游仙诗分为两类。
10：东晋玄言诗的代表人物是孙绰和许询。
11：萧统加以搜集整理，编了《陶渊明集》，并为之写序、作传。
12：陶诗的艺术特点：①情景事理的混融，将日常生活诗化，他的笔下常出现青松、秋菊等字眼，体现了诗人的主观感情。
例如《饮酒》：采菊东篱下，悠然见南山。
②平淡中见警策，朴素中见绮丽，陶诗很少用华丽的辞藻、夸张的手法，只是白描，朴朴素素。
如：“种豆南山下”“青松在东园”。
13：从陶渊明到谢灵运，诗歌艺术的转变①从写意到摹象，陶是一位写意的能手，将写与景物融合为一，谢山姿水态占据主导②从启示性到写实性，陶诗注重启示性，调动读者想象，浓郁的生活气息；谢诗注重写实性，对山水景物细致刻画，真实表现自然美。
14：永明体：齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期，因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明间，又称“永明体”。
代表诗人：沈约、谢眺。
随着佛教的传入和佛经翻译的逐渐繁荣，也进一步促进了我国音韵学的发生与发展，汉末发明的反切注音之法即与此有关，这对后来的音韵学的发展是关键的一步；直到齐梁声律论提出，以四声的发现为前提。
15：竟陵八友：高祖、沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。
16：宫体诗：南朝以来流行的市井歌词及文人歌诗，尤多侧艳之风；主要以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性，他们对女性的审美观照，同时对器物的审美观照的心理是一样的。
萧纲《咏内人昼眠》《率而为咏》宫中淫荡生活。
17：活跃于北齐文坛的文土中，有一部分来自南方，其中以颜之推、萧（壳心）最著名。
18:庾信的《拟咏怀》27首，以无言组诗的体制，从多种角度抒发凄怨之情，直承阮籍《咏怀》组诗的抒情传统，尤称杰作。
19：鲍照《芜城赋》
20：郦道元《水经注》杨衒之《洛阳咖蓝记》
21：魏晋南北朝小说可分为：志人小说、志怪小说。
志怪：①地理博物《博物志》②鬼神怪异《列异传》③佛法灵异《搜神记》
1：曹植《七哀》：愿为西南风，长逝入君怀。
2：徐幹《室思诗》：思君如流水，何有穷己时。
3：嵇康《赠秀才入军》凌厉中原，顾盼生姿；目送归鸿，手挥五弦。
4：左思《咏史》郁郁涧底松，离离山上苗。
振衣千仞岗，濯足万里流。
5：陶渊明《杂诗》日月掷人去，有志不获骋；《登池上楼》池塘生春草，园柳变鸣禽。
9：鲍照《行京口至竹里》君子树令名，细人效命刀，不见长河水，清浊俱不息。
《代白头吟》凫鹄远成美，薪刍前见陵。
10：谢眺：大江流日夜，客心悲未央。
徐霞散成绮，澄江静如练。
天际识归舟，云中辨江树。
好诗圆美流转如弹丸。
11：《巫山高》怃然坐相思，秋风下庭绿。
12：何逊《临行与故游夜别》夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
《秋思》芙蓉露下落，杨柳月下落。
13：《渡河北》秋风吹木叶，还似洞庭波。
14：《別赋》春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！黯然销魂者，唯别而已矣。
