人教版高中语文必修四 5.1 苏轼和柳永词比较赏析

⾼中语⽂必修四《苏轼词两⾸》鉴赏 ⼈教版必修4中的《苏轼词两⾸》,分别选⼊了苏轼不同时期的代表词作。

下⾯是店铺给⼤家带来的⾼中语⽂必修四《苏轼词两⾸》预习提⽰，希望对你有帮助。

⾼中语⽂《苏轼词两⾸》鉴赏 《念奴娇》⽤豪壮的情调抒写胸中块垒。

这⾸词的豪壮情调⾸先表现在对⾚壁景物的描写上。

⼀开篇就显⽰了词⼈的⼴阔视野：“⼤江东去，浪淘尽，千古风流⼈物。

”这不仅写出了长江的⾮凡⽓象，⽽且将⾃古以来这⾥出现过的许多威武雄壮的战争故事都概括进来了，表达了词⼈对古代英雄的向往。

于是词⼈开始寻找英雄们的遗迹，“故垒西边，⼈道是，三国周郎⾚壁”。

周郎，是词⼈⼼中最景仰的英雄，但这⾥只是先埋伏⼀笔，暂不展开写，接着就来勾画古战场的险要形势：“乱⽯穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

”词⼈写到这⾥，⼼潮起伏，禁不住慨叹“江⼭如画，⼀时多少豪杰!”轻轻结住，将江⼭之胜和怀古之情融为⼀体。

这样的景物描写，读罢使⼈⽌不住内⼼的激荡，颇有“天风海⾬逼⼈”之感。

词中的豪壮情调还表现在对周瑜形象的塑造上。

词的上⽚将“周郎”和“⾚壁”并称，已经肯定了周瑜在⾚壁之战中的决定性作⽤，表明了词⼈对他的景仰;到下⽚再着⼒写他的才华和功勋，英雄形象就变得格外鲜明了。

“遥想公瑾当年，⼩乔初嫁了”，以美⼥衬英雄，⼜以“雄姿英发”来描绘周瑜的动⼈姿貌和出众才华，说明他的确是能担当⼤任的英霸之器。

以上两句都是铺垫，下⾯转⼊正题：“⽻扇纶⼱，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

”⾚壁之战对吴军来说，是⼀场以弱抗强的战争，⽽作为吴军统帅的周瑜不仅没有丝毫的畏怯，反⽽从容闲雅，⼀⾝儒装，说说笑笑，⼀把⽕就把敌⽅的战船烧成灰烬。

这种指挥若定的风度何等令⼈⽣敬啊!词⼈这样来称颂周瑜，表明他渴望能像周瑜⼀样为⾃⼰的国家建⽴丰功伟业。

《定风波》以⼩见⼤，托物⾔志，是本篇最突出的特征。

《定风波》以道中遇⾬这寻常⼩事，隐喻仕途风⾬，并进⽽借⾬后“也⽆风⾬也⽆晴”的景象，寄托宠辱皆忘，超然物外的境界，这就是托物⾔志、以⼩见⼤。

苏轼柳永词比较赏析——豪放旷达《念奴娇》，婉约缠绵《雨霖铃》苏东坡的词和柳永的词在中国文学史上都占有很重要的地位，但他们的词的风格明显不同，分属两派。

下面就拿苏东坡的《念奴娇——赤壁怀古》和柳永的《雨霖铃》作一比较，看看他们词的不同风格。

《念》和《雨》这两首词可以分别看成两人的代表作，《念》雄豪放旷达飘逸，《雨》婉约清丽、缠绵绯侧，各有特色。

从题材上看，《念》描写的是古战场情形，表现作者对古代豪杰的凭吊，字行间透露出豪壮雄浑之感，读来精神倍增；《雨》描写的是秋夜恋人离别，表现作者的依依之情，“怅饮无绪”，更突出作者因即将与恋人离别而烦燥、忧思之情。

从主题上看，《念》反映了作者建功立业、实现抱负的豪情壮志。

拿周瑜和自己相比，喟叹不遇明主、壮志难酬，但词中并未露出哀婉之情，而是一种豪情壮志，道出人生易老，宜早建功业的感慨；《雨》表现的是凄凉的离别之情，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，终日亲相爱的恋人，一旦分别，留恋难舍，“泪流语噎”千言万语尽在不言中，表现出难分难舍的深深爱恋。

从表现手法上看，《念》采用概括和抒情的方式，展开的是宏伟的画卷：古战场，抒发的是豪放的感情：建功立业，开头一句“大江东去，浪淘尽”整个词的豪放气势便跃然纸上，而“乱石穿空，惊涛拍岸”更壮大了整首词的宏伟气势，展现一幅壮伟的画面，在此基础上，描写周瑜的建功立业，发出功业难成、花发早生的喟叹，但这不是哀婉细腻的抒情，而是壮怀激烈的感慨；《雨》采用的是细腻的白描，委婉的抒情，恋人离别当然不可能是豪壮的场面。

“寒蝉凄切”、“怅饮无绪”衬托出离别的凄婉，描写了这样一个具体而细腻的画面：秋雨刚停，秋蝉在树上凄凄地鸣叫，天色将晚，即将分别的恋人，双手相执四目相对，泪流满面，哽噎无语，哪有什么心情在帐蓬内饮酒？渲染的完全是一种凄凉的气氛。

从语言上来看，《念》表现的是崇高壮美的景象，读来豪气干云，壮丽之情油然而生，《雨》表现的是感伤柔美的意象，读者未免不受影响，读着读着自然而然便觉得自己也似与恋人离别。

课文剖析望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

（钱塘是东南形势显要、湖山优美、风景秀丽的地方，它是三吴的都会，自古以来十分繁华。

东南形胜：是说杭州地处东南方，地理形势优越。

形胜，地理形势特别好的地方。

三吴：说法不一，《水经注》以吴兴、吴郡、会稽为三吴。

这里泛指江、浙一带。

都会：人口和货物集中的大城市。

钱塘：今浙江省杭州市，唐宋时已经是一座著名的大城市，当时属吴郡）［起句是总写，“东南形胜，三吴都会”，一个四字对句，气势博大，力量非凡。

“东南”就方向言，“三吴”就地点言，“形胜”状其自然景观，“都会”赞其人文景观。

空间浩瀚，面积广大，给人以开阔之感，引起读者的阅读期待：是何处如此占尽天时地利人和？下句紧接着作了回答：“钱塘自古繁华。

”词开篇三句就这样以“形胜”“都会”“繁华”六字对杭州给以概括交代，下面如数家珍，依次进行具体铺叙，形象描写。

］烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

（如烟似雾的柳树、彩绘如画的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，高高低低、犬牙交错的房屋，约有十万户人家。

烟柳画桥：这句写美丽的景色。

烟柳，雾气罩着的柳树。

画桥，雕饰华丽的桥梁。

风帘翠幕：挡风的帘子和翠绿色的帏幕。

这句写富贵人家的陈设。

参差：cēn cī，高下、大小不齐的样子。

这里形容楼阁、房屋的外形）［这是上承“三吴都会”一句进行的铺展描画。

纵目望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥卧波，胜景似画。

这里人烟阜盛，楼阁参差，勾心斗角，各抱地势，鳞次栉比，檐牙错落。

家家悬挂风帘，户户张设翠幕，微风过处，风帘轻摆，翠幕荡漾。

真是人间仙境、地上天堂啊！“参差”形容楼阁高下不齐，“十万”指人口众多，未必确数。

］云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

（高耸入云的大树笼罩着沙堤，奔腾的江流翻滚着巨浪，溅起雪白的浪花，一条大江浩浩荡荡、铺天盖地、绵延无边。

云树：树木茂密如云。

怒涛卷霜雪：又急又高的潮头冲过来，浪涛汹涌像卷起来的白色霜雪。

怒涛，每年阴历八月钱塘江有特大的潮汛。

浅论柳永、苏轼词艺术风格的异同【内容摘要】本文认为传统观用“婉约”“豪放”来比较区分柳永词和苏轼词的艺术风格过于简单，应从选材上敢于表现自我独特的人生体验、心态；语言和题材上的雅俗去比较分析他们艺术风格的异同。

在分析柳永词和苏轼词对词发展的影响上，本文认为不应把苏轼创作“豪放”词看作对柳词的否定，也不应以其风格的不同来判断二人在词史地位上的高低优劣，应以求同存异、兼容并包的心态再联系与区别中去欣赏他们的美丽，肯定他们的作用。

此次研究柳词和苏词的目的，是想对宋代文化进行一次透视，加深对宋词的了解。

学习这些民族文化，追随文化精髓，既丰富我的视野，又充实我的精神生活。

同时也提高自身文化修养和教学水平。

标签：艺术风格；婉约；豪放；一、前言唐诗、宋词、元曲、明清小说，这句话形象地点出了这些朝代中占主体地位和成就最高的文体。

在中国灿若星河的古代文化长廊中，宋词以其独特的魅力，经久不衰地流传于古今中外的词坛上。

而柳永和苏轼，就是宋代词坛上最为耀眼的两颗明珠。

笔者认为他们能够在宋代词坛上独放异彩，就在于他们开创了新的词风，给我们带来了两种独特的文化风景。

二、柳永词与苏轼词艺术风格的异同宋人俞文豹在《吹剑续录》中记录了苏轼的一件趣事：东坡有一次在玉堂日，因有一个幕士非常的擅长歌咏。

于是问他：“我的词和柳永比怎么样？”这个幕士回答说：“柳永的词，只适合十七八岁的女孩子，芊芊玉指里拿着红牙板，莺啼般唱‘杨柳岸晓风残月’；而大学士你的词，必须得关东大汉手执铜琵琶、铁绰板，声如洪钟般唱‘大江东去’才行。

”苏东坡听后“为之倾倒”。

从这件逸事中足可窥见柳永和苏轼已被认为是词风迥异的两位词人，他们分属与“婉约”和“豪放”派。

但是笔者认为，柳永词和苏轼词之间的异同并非用“婉约”“豪放”这简单二词便能加以区别。

为何这样说呢？让我们先来看看二者的生平经历。

柳永（987？——1052？），原名三变，字耆卿。

少年时就很聪颖，尤其精通音律。

4 柳永词两首在北宋早期的词坛上,有这样一个落魄的词人,她怀揣一颗破碎的心,在人生的旅途上辗转颠沛,四处飘荡。

她时而纵情于繁华闹市,时而滞留于古道荒原,时而混迹于风尘女子之中,在及时行乐中尽情挥洒着自己的才情,在烟花柳巷中创造着属于自己、属于未来的艺术。

她就就是我国第一位“专业词人”柳永。

学习柳永的词,一要了解柳永词的艺术特色,二要把握词人寄寓词中的深厚的思想情感。

柳永就是我国北宋时期著名词人,早年热衷功名,后转而厌倦官场,仕途坎坷、生活潦倒。

她沉溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎翠”“浅斟低唱”中寻找寄托,就是北宋第一个“专业词人”。

她不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响。

其词多描绘城市风光与歌伎生活,尤长于抒写羁旅行役之情。

词作流传极广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”。

本课选柳永词两首,体现了柳词的两种不同风格。

《望海潮》就是一首投赠之作,作于景德初年(1004),就是柳永年轻时的作品。

作者路经杭州,想要谒见当时出任两浙转运使的孙何,就写了这一首词进献。

因为就是写给镇守一方的官员的,所以在词的上阕极力赞扬杭州自然环境之秀美、城市经济之繁荣,下阕极写杭州黎民百姓之安居乐业,词作最后直接称誉孙何的执政能力与与民同乐的作风,并预祝她能早日被召回京城。

词的最后两句虽然有粉饰太平的味道,却也在一定程度上反映了北宋初年繁荣奢靡的社会现实。

这首词以写景抒情出名,带有豪放词的特点。

《雨霖铃》则就是描写词人要离开汴京(开封)去漂泊时与她心爱的人难舍难分的痛苦心情。

词以悲秋景色为衬托,抒写与情人难以割舍的离情,表现了双方深挚的感情。

全词如行云流水,写尽了人间离愁别恨,体现了羁旅行役的愁苦与痴情人之间难分难舍的留恋,就是柳永的代表作品之一,也就是婉约词的名篇。

★柳永(约987—约1053),字耆卿,原名三变,崇安(今福建崇安)人。

因在家中排行第七,后世有人称她为“柳七”,官至屯田员外郎,因此也被称作“柳屯田”。

4 柳永词两首在北宋早期的词坛上，有这样一个落魄的词人，他怀揣一颗破碎的心，在人生的旅途上辗转颠沛，四处飘荡。

他时而纵情于繁华闹市，时而滞留于古道荒原，时而混迹于风尘女子之中，在及时行乐中尽情挥洒着自己的才情，在烟花柳巷中创造着属于自己、属于未来的艺术。

他就是我国第一位“专业词人”柳永。

学习柳永的词，一要了解柳永词的艺术特色，二要把握词人寄寓词中的深厚的思想情感。

柳永是我国北宋时期著名词人，早年热衷功名，后转而厌倦官场，仕途坎坷、生活潦倒。

他沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”“浅斟低唱”中寻找寄托，是北宋第一个“专业词人”。

他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

本课选柳永词两首，体现了柳词的两种不同风格。

《望海潮》是一首投赠之作，作于景德初年（1004），是柳永年轻时的作品。

作者路经杭州，想要谒见当时出任两浙转运使的孙何，就写了这一首词进献。

因为是写给镇守一方的官员的，所以在词的上阕极力赞扬杭州自然环境之秀美、城市经济之繁荣，下阕极写杭州黎民百姓之安居乐业，词作最后直接称誉孙何的执政能力和与民同乐的作风，并预祝他能早日被召回京城。

词的最后两句虽然有粉饰太平的味道，却也在一定程度上反映了北宋初年繁荣奢靡的社会现实。

这首词以写景抒情出名，带有豪放词的特点。

《雨霖铃》则是描写词人要离开汴京（开封）去漂泊时和他心爱的人难舍难分的痛苦心情。

词以悲秋景色为衬托，抒写与情人难以割舍的离情，表现了双方深挚的感情。

全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨，体现了羁旅行役的愁苦和痴情人之间难分难舍的留恋，是柳永的代表作品之一，也是婉约词的名篇。

★柳永（约987—约1053），字耆卿，原名三变，崇安（今福建崇安）人。

因在家中排行第七，后世有人称他为“柳七”，官至屯田员外郎，因此也被称作“柳屯田”。

苏轼词与柳永词之异同苏轼词与柳永词之异同宋人俞文豹在《吹剑续录》中记录了苏轼的一段逸事：“东坡在玉堂，有幕士善讴。

因问：‘我词与柳七郎如何？’曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。

学士词，须关东大汉，执铜琵琶、铁绰板，唱大江东去。

’东坡为之绝倒。

”可见，柳永和苏轼一向被认为是词风迥异的两位词人，他们分属于“豪放”以及“婉约”两派。

因为传统上认为，苏轼创作豪放高雅的词，是对柳永“俗词”的否定。

且可以确定的是，自宋代到清末，士大夫们对于柳永词风的评价都不高。

这一点从上面幕士的话中，亦有所体现。

但是事实上，苏轼词与柳永词之间的异同并非用“豪放”和“婉约”这简单二词便能加以区别。

另外，二者在词史上的地位，亦并不是单单强调苏轼词对柳永词的革新便能概括的。

在题材取向上，二人同样是朝自我化方向拓展——重于表现自我独特的人生体验、心态。

晚唐五代词中大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，而柳永却突破了这一点，真实地于文字当中寄予、表现自己追求、矛盾、失意等复杂心态，这在其所擅长的羁旅行役题材上体现得尤为突出。

例如《六么令》中“因此伤行役。

思念多媚多娇，咫尺千山隔。

都为深情密爱，不忍轻离拆。

”短短一段文字，便将长期在外宦游，不得不与佳人别离的苦闷辛酸表现得淋漓尽致。

苏轼更是进一步开拓深化了这种抒情自我化方向。

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少年游作者：柳永长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

赏析:(1)作品意象分析:在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。

夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。

归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。

以长安古道马蹄迟缓，象征自己景况一年不如一年。

古道是人们往来于长安(京城）求取功名的必经之地。

而自己的坐骑慢吞吞、有气无力，就象征了自己的不得志、怀才不遇。

“高柳乱蝉嘶”，一个“乱”字，极力渲染了词人纷乱的心绪、对外界噪声的难耐。

接着以夕阳、飞鸟、旷野、秋风和四合的天空，构成了一幅萧瑟的画面，处处点染着苍茫、凄凉的气氛，将一种落魄、断念、无所依持的景况，生动地展现了出来。

下阕以天上飘散而去的“归云”来比喻自己的前誓旧盟。

词人毕竟是人到晚年，一切早年的狎玩野兴已经再没有兴致重温，而那些歌朋酒友早已风吹云散再难聚会。

因而词人哀叹一切都不如往昔，一年不如一年。

(2)作品艺术手法:全词对世态炎凉的悲戚感和对功名利禄心灰意冷之情进行了细致的刻画。

这首词的艺术特色是以悲凉景写悲凉情，以悲凉情叙悲凉境，追思一种失而不得之情，叹息老之将至的寂寞空落。

柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。

当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。

总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。

下面的“高柳乱蝉嘶”一句，有的本子或作“乱蝉栖”，但蝉之为体甚小，蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见，而蝉之特色则在于善于嘶鸣，故私意以为当作“乱蝉嘶”为是。

浅析苏轼与柳永词作的差别摘要: 柳永作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

苏轼的词内容广阔，风格多样，以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。

本文从题材内容、表现手法、风格形式三个方面，分析苏轼、柳永两人所作词的不同。

关键词:宋代文学苏轼柳永豪放派婉约派宋人的笔记里记载了这样一个故事，苏轼有一次问一位善歌的人说：“我的词和柳词比，怎么样？”对方回答说：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。

学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。

”这些话很形象地说明柳词和苏词的不同风格。

柳永是婉约派的代表，苏轼是豪放派的代表，但他们两个都为宋词的发展作出很大的贡献。

两人既然是不同派系的代表，他们的词在题材内容、表现手法、创作方向等方面肯定有不一样的地方。

一、生平介绍苏轼，子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称“苏东坡”，散文家、书画家、词人、诗人，豪放词派代表，唐宋八大家之一。

幼年学习深受其父苏洵影响，21岁赴京应考，得欧阳修赏识。

后又参加制科考试入第三等，被授职大理评事、签书凤翔府判官。

因在新法的实行上与王安石政见不合，先后被外调杭州、密州、徐州、湖州等地。

到湖州任职不到三个月，遭遇史上著名的“乌台诗案”，被捕入狱。

宋哲宗即位后被重新重用，但不久与旧党政见不合又被贬谪外调。

柳永，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

崇安人，婉约派代表人物。

少年时父亲柳宜动情的累开启柳永对词的兴趣之河，青年时接受父亲好友范仲淹的建议去边塞体验，使其词变得大气而又视野开阔。

中年有名无功，仕途坎坷，一度遭遇感情挫折，后又遭遇“奉旨填词”事件，被迫离开官场，终日流连于风月场所，与妓为伴。

直到晚年生活穷困潦倒，家徒四壁，死后由妓女筹资下葬。

二、题材内容上的区别柳永属婉约派，他自称“奉旨填词柳三变”，他用毕生精力作词，以“白衣卿相”自诩。

语⽂必修4⼈教版《柳永词两⾸》鉴赏 《柳永词两⾸》皆属慢词,情绪繁复,语⾔优美,意境幽雅。

下⾯是店铺给⼤家带来的语⽂必修4⼈教版《柳永词两⾸》鉴赏，希望对你有帮助。

语⽂必修4《柳永词两⾸》鉴赏 《望海潮》李清照在其《词论》中说：“逮⾄本朝，礼乐⽂武⼤备。

⼜涵养百余年，始有柳屯⽥永者，变旧声作新声，出《乐章集》，⼤得声称于世。

”《望海潮》词调始见《乐章集》，即为柳永⾃创新声，极尽杭州之富庶与秀美。

从写作视⾓看，由宏观⽽微观，由内⽽外，由陆⽽⽔，由远⽽近;从写作声势看，则由博⼤⽽细致，由雄浑⽽婉丽，由激越⽽清柔;从修辞格来看，明喻和暗喻交叉，借代和互⽂更替，夸张和对偶并举;从表达⽅式来看，叙述和描摹融通，实写和虚构兼美;从句法措词看，以点铺⾯，以关键字眼带动全句，乃⾄全篇，⾏⽂畅达淋漓。

具体⽽⾔《望海潮》词中，⾄少“形胜”、“繁华”两词为点睛之笔，“绕”字下得准，下得简约，“泛”字从岸上移步⾄船上，“嬉嬉”写出⼈物怡然之态。

总之，《望海潮》显⽰柳永词风的另⼀⾯，即雅的⽅⾯。

《⾬霖铃》这⾸抒写离愁别恨的词，有着很强的感染⼒，除了作者有真实深刻的体验外，还运⽤了精湛的艺术技巧。

全词围绕“伤离别”⽽构思，层次特别清楚。

先写离别之时的愁苦;次写别后羁旅途中之愁苦，再想象“此去经年”的愁苦。

三个层次，从不同层⾯上写尽离情别绪，叹为观⽌。

其次，词⼈由外到内，由近及远，刻画离⼈的愁苦，由外界景物，刻画到内⼼世界，由当前处境，推想到分别后的处境，情景交融，虚实相间，把离情别绪表现得特别充分、细腻，体现了作者善于铺叙的艺术才能。

第三，词铺叙情景，不⽤典故，不堆砌辞藻，能做到语意清新，情致缠绵，⼀派离情曲曲写出，意兴写尽⽅才收笔。

第四，⾳韵优美。

此词⽤⼊声韵，加重离别时凄惨悲切的感情的表现。

还有双声词(凄切)，叠韵词(寒蝉)的运⽤，领句字(念)，仄声字(骤⾬、帐饮、泪眼、暮霭、⾃古)等。

“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残⽉”成为千古名句，它像柳永的名字⼀样不朽。

略述柳永苏轼词之异同作者：余金恒来源：《读写算》2012年第37期摘要: 柳永作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

苏轼其词内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。

本文从题材内容、表现手法、风格形式三个方面，分析苏轼、柳永两人所作词之异同。

关键词: 宋代文学苏轼柳永豪放派婉约派前人论词，有婉约和豪放之说，而柳永和苏轼均是两大派系的突出代表。

柳永：(987?～1055?)，字耆卿，初号三变。

因排行七，又称柳七。

祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。

宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。

作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

苏轼（1037～1101）北宋人，字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号文忠，享年66岁。

南宋高宗朝乾通6年，赠太师，追谥号“文忠”。

眉州眉山（即今四川眉山）人，汉族，是父亲苏洵的第五个儿子，是北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。

二人在宋词的发展上，虽说柳永属婉约派的代表，苏轼属豪放派的代表，但都作出功不可没的贡献。

两人既然是不同派系的代表，他们的词在题材内容、表现手法、风格形式等方面当然会有所异同。

题材内容之异同柳永把词从花樽间的传统题材中解放出来，除了写离愁别恨，男欢女爱，个人幽思等题材外，还多方面多角度的描写都市生活，反映当时城市经济的繁荣和市民的生活状况。

大量描写歌妓舞女的生活与情感，表现世俗女性大胆泼辣的爱情和她们的内心痛苦，并对其不幸寄予深切的同情，从而大大拓展了词的题材范围和词的境界。

苏轼与柳永的PK熙宁4年（1071）11月，苏轼到杭州，任杭州通判。

杭州可是一个肥缺哪！苏轼在1061年参加吏部制科考试的时候，获得整个大宋一朝最高的等级——第三等，这样苏轼就获得了一种待遇，那就是在将来的任所的机会上，苏轼可以不必去那种繁难边郡任职的。

因此，尽管与新法派政见不一，但是后者在对苏轼的任职上还是在按照规矩出牌，这一点，可以看出改革派的道德情操。

总是有人说苏轼被贬出京城，这是不确实的，说他被“排挤”，比较正确。

如果说苏轼被贬官黄州，是他文学创作的高潮的话，杭州，是苏轼有规律的文学喷涌的开始，是积聚。

说道杭州，我想援引今天的消息，据说有全国一百多家媒体评选“中国最具幸福感的城市”揭晓，杭州排名第一。

没错，杭州这么有魅力，最主要的原因就是它的历届政府一直在打文化牌。

比苏轼早三百年的白居易，除了修“白堤”，还留下了厚重的文化遗产；比苏轼早三十年的柳永，除了在歌舞楼台留下大量秾词艳曲，更为杭州留下了这阕“望海潮”；接下来苏轼登场，他留下了《饮湖上初晴后雨》，十年后还将会有全面疏浚西湖，修“苏堤”的千古伟业。

这里，我对柳永和苏轼宣传的侧重点很感兴趣，老实说，我想看看哪个更厉害，文字功夫毕竟还是有一定的套路，能够比较出相互的高下来，不像张飞打岳飞，无法判断其功夫的深浅。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

柳永全词106字，先总说，不过是地当要冲，历史悠久造就的繁华；再分说，树是如何朦胧，桥是如何写意，风是如何轻柔，绿是如何丰满，自然得出结论，这里居住了十万户人家，是当时世界上人口最多、商业、文化最发达的城市，这是并不奇怪的。

接下来，柳永变了一个铺陈方式，继续表现杭州的繁华：“云树绕堤沙。