《雷雨》中繁漪人物形象分析

《繁漪的人物形象分析》首先，《雷雨》剧中的繁漪作为名门之女，正值花样年华的繁漪，十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个足以做她父亲的男人，被周朴园续娶为妻。

繁漪与周朴园的结合，实际上却是貌合神离，无论在年龄上还是在思想上，他们两者之间都存在着巨大的差距。

在物质方面，繁漪可以得到一切用来满足女人虚荣心的东西，但在精神方面，繁漪却一生的空虚。

自己非但不能得到真正的爱情，还要被封建专制主义铐上精神枷锁。

俗话说黎明前总是最黑暗的，如果对繁漪所处的时代、自身教养、家庭属性等进行分析，我们就不难看出繁漪有着资产阶级女性和旧式女人两个方面的因素。

对繁漪性格上的两重性，曹禺先生也曾经这样说：“繁漪是五四以后解放的资产阶级女性（《雷雨》序）。

”在繁漪的舞台指示中他又说：“她是一个旧式女人，有她的文弱、她的哀静、她的明慧。

”而在新版《雷雨》中他综合了以上两种说法：“她是一个受过一点新式教育的旧式女人，有她的文弱、她的明慧。

”显然，在繁漪这个追求个性解放的资产阶级女人身上还带有非常浓厚的封建色彩。

繁漪出生在中国最后一个封建王朝的末年，同时她又经历了辛亥革命和五四运动，三个时期都在她的身上打上了深深的烙印。

繁漪具有旧式女人的“文弱”、“明慧”，以及在仆人面前那种旧式大家主妇的风范，这主要通过繁漪对侍萍貌、四凤深重的阶级偏见（旧式女人的表现）。

繁漪上过私塾，又“受过一点新式教育”，这不仅使她具有了较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件，所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到资产阶级个性解放思想的影响，使她不能安于“三从四德”所规定的命运，她要挣脱封建礼教的束缚，改变身为“工具”的命运，力图作为一个“人”而“真真活着”。

她不顾封建礼法高呼：“我的心，我这个人还是我的。

”可繁漪这个“中国旧式女人”无法选择到更好的叛逆的方法和途径，“她毫不犹疑地踏着艰难的老道，她抓住周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦救出自己”，“她不悔改，她如一匹执拗的马”，进行困兽欲斗的反抗，她不甘心，她以摧毁一切的力量发起进攻，进行报复。

《雷雨》中繁漪人物形象分析姚 艳［摘 要］《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的里程碑，作者曹禺在其中塑造的主人公繁漪是一位典型的具有雷雨精神的形象，这一人物所处的时代背景、对白、言行举止以及为人处世的方式都在整部话剧中得到细致呈现。

作者通过描述繁漪在不幸婚姻中与命运做抗争，即便是要自毁也要与看上去圆满且实际上虚伪的周家同归于尽，进而表达出对中国旧社会黑暗的不满，揭露了资产阶级家庭践踏人性、蔑视人尊严的真实面孔，也激起了人们对妇女悲惨命运的同情以及对人的地位、权利的思考。

［关 键 词］繁漪；人物形象；分析；矛盾《雷雨》作为我国现代戏剧文学史上的巅峰之作，曹禺曾说过在创作《雷雨》剧本的过程中最想表达的就是主人公繁漪为爱与一切做抗争的勇敢精神，并且在描写她这一精神及其叛逆、挣扎的同时，也表现出了对封建专制统治的不满，呈现出社会的黑暗面，揭露资产阶级家庭抗争的丑恶嘴脸。

基于此，文章将主要结合自己的理解，对《雷雨》中繁漪的人物形象展开具体分析。

一、新时代女性《雷雨》中的繁漪出生于清朝末期，彼时的中国社会正处在半殖民地半封建的年代，大众均受到“三座大山”的压迫与剥削，毫无人身自由可言[1]。

在此大环境下，随着新时代新思想的潮流涌来，追求妇女解放以及个性自由的社会氛围变得异常强烈，也让繁漪对生活重燃希望。

此外，在《雷雨》当中也有交代繁漪上过私塾，接受过一些新时代的教育，基于本身具备的一定文化水平，对于新思想与新事物的接受也更加容易，随着资产阶级革命地位逐渐动摇，繁漪便从内心接受了新思想且积极投身个性解放，同时与长期受到压迫的百姓一样坚决地踏上了抗争的道路，即便是不会有结果，也要坚定不移地去追求个性，实现人身自由的解放。

用于在至暗时刻不畏强权去抗争，敢于挣脱封建制度的牢笼，也使得她们身上带有了理想光环，成为新时代新思想的代表。

她们经历了被压迫、做抗争，到再被压迫、再次义无反顾地抗争，无不彰显出新时代女性的精神觉醒。

在线课堂《雷雨》是著名剧作家曹禺先生创作的一部话剧，从1934年发表以来，它犹如一颗璀璨的明珠，至今仍闪烁着耀眼的光芒。

在《雷雨》中，作者塑造了一些极具代表性的人物形象。

下面，笔者就选取其中的三个主要的人物形象，谈谈他们的性格特点。

一、周朴园：独断专行、冷酷无情《雷雨》围绕周、鲁两个家庭之间错综复杂的人物关系展开，集中反映了上个世纪二三十年代的社会现实。

在旧新社会发生转变的时代背景下，封建礼教似乎不像鲁迅先生所说的那般可怕，新思想也似乎不再受人们的排斥。

周朴园就是在这样的环境中成长起来的。

在家里，他是性格古板、思想落后、蛮横专断的封建大家长。

专制、自私、冷酷是他的标签。

三十年前，为了自己的前程，他遵循父母的意愿，抛弃了给他生了两个儿子的爱人鲁侍萍；三十年后，为了维护自己封建大家长的形象及家庭内部的秩序，他处处压迫妻子繁漪。

他尤其看重家庭秩序和自己大家长的地位，要求家人对他俯首帖耳，不得违抗和冲撞。

当繁漪不想吃苦药时，他就用不容拒绝的口吻强迫蘩漪喝药，并严厉地说：“蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。

”在外面，他是唯利是图、压榨工人、冷酷无情的大资本家。

他与工人阶级的代表鲁大海发生了冲突。

鲁大海说：“你故意淹死了两千二百个小工，每个小工的性命你扣三百块。

姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财。

”从这些细节中，我们可以看出他剥削工人，压迫劳苦大众，唯利益至上。

即使在后来得知了鲁大海是自己的儿子，他也毫无同理心，甚至纵容悲剧发生。

当亲情与利益产生了冲突，他会毫不犹豫地选择后者。

作为封建大家长，周朴园专横独断，眼里只有冰冷的秩序而无温情；作为大资本家，他阴险狡诈，为了获得更多的利益不择手段。

他的出身和经历，使其成长为一名深受封建思想影响的资本家。

二、繁漪：大胆叛逆、偏执乖戾一个被根植过自由、平等思想的人，一旦生活在现实的牢笼里，就会不断地反抗。

《雷雨》中的繁漪就是这样一位具有进步思想，追求自由与解放的新女性。

话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象分析四幕剧悲剧《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。

作品为我们成功塑造蘩漪这个经久不衰、极富个性特征的艺术形象，是文学爱好者讨论和研究的焦点，我们从不同的角度不同的层面去讨论、去挖掘。

本文试图从以下几个方面展开分析：一、蘩漪是一个悲剧形象（一）蘩漪的悲剧性婚姻1、和周朴圆无爱的婚姻蘩漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17 岁时，被迫嫁给大她20 岁的周朴圆，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18 年，饱受情感冷漠和精神折磨。

一方面，两人居家相处却得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生机勃勃的气息，禁绝了家庭正当的情感要求，使蘩漪遭受情感的冷漠；另一方面，蘩漪遭受着巨大精神折磨。

当周朴园无端得给蘩漪扣上“神经病”的帽子时，这种极端的精神折磨正是对蘩漪人格的侮辱和人性的践踏。

2、和周萍崎形的爱情正当蘩漪在艰滩寻找和殷殷渴求真正情爱之时，周萍闯入了蘩漪的情感世界，是周萍再次燃烧了蘩漪爱的激情，可他最终背弃爱情的行径，周萍无情的字句直接抨击着蘩漪那颗已经破损不堪的心灵，像一把无情的刺刀刺痛蘩漪的心，使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，蘩漪也在爱与恨燃尽，完成了她的恶剧形象。

（二）悲剧性格1、旧式女性软弱的性格蘩漪对周朴园充满了怨恨，但根本就没有打算过要冲出周公馆这座“死牢”到更广阔的自由世界去寻找自己的幸福，她根本没有独立生存的能力，更不愿舍弃养尊处优的太太生活。

从以上事情中不难看出蘩漪充满封建性的一面，也正是她的软弱、保守的性格，是导致她走向悲剧的重要因素之一。

2、新式女性反抗的梢神当周萍闯入蘩漪的生活领域之后，她为了自由、自立和爱的权利，不惜一切去争得做人的尊严，她以一种破坏性的力量反抗着，唯有这样的反抗才给她一点生存的氧气，否则，她几乎要窒息了。

她性格像暴雨、像雷鸣，会在盛夏闷得天气里发作。

《雷雨》是23岁的曹禺创作于1933年，发表于1934年的成名作。

作者受古希腊命运悲剧的影响，表现了“天地间的‘残忍’” 。

繁漪是作者倾注精力最多，又最觉真切的人物。

本文试就繁漪的人物性格特点及繁漪形象产生的社会根源和作家思想根源作出分析。

一、繁漪是“极端”和“矛盾”的统一体。

初读《雷雨》，给人感觉繁漪是个幽灵般的人物，让人心生恐怖。

又觉得她是一个谜，身上有着太多让人不理解的地方。

但随着对作品内容的深入，我们可以觉察出这个人物的可怜与可爱，可以感受到这个人物真实的内心和情感。

我们似乎看出许多矛盾，可这些看似极端的矛盾让我们更感觉到这个人物的真实与无奈，可悲与可怜，让我们对这个人物渐生好感。

1、是旧式女人，还是新潮女性？繁漪是“五四”之后，受过现代教育的新潮女性，具有追求自由，追求独立的个性解放的思想。

但她又生活在周公馆这个充满专制的旧式家庭里，她又不得不屈服于周朴园的家庭专制——尽管她最终走向叛逆。

作者在《雷雨?序》中说：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪，其次是周冲。

” 由此可以看出，作者对周繁漪是倾注最多的精力和最真切的爱。

繁漪一出场就给读者展示出了一个矛盾的形象。

她生长在一个旧式家庭里，又嫁给了极端专制封建的周朴园为妻。

这样的女人本没有什么特别的，在封建社会里，绝大多数女人都是这样的命运。

她们“在家从父，出门从夫，夫死从子”，她们守着妇道，“夫贵妻荣”“母因子贵”是她们的人生追求。

她们从来没有活出过自我，也从来不会感觉到悲哀。

然而繁漪又不完全是这样的旧式女人，她接受了“五四”时期的现代教育，接受了一些西方国家传入的关于个性解放，尤其是关于女性解放的思想。

封建思想强调“女子无才便是德”，而我们的繁漪有了才，她出生在一个有钱有门地的家庭，她因此有幸受到了教育，也是不幸受到了教育，所以她的行为便不再符合封建伦理的“德”，具有了强烈的判逆性。

繁漪生活了十八年的周家的阶级属性对她的性格也有很大影响。

《雷雨》中繁漪形象的解读
在《雷雨》最初篇幅中，繁漪作为神秘的人物，她的形象存在令人好奇的地方。

但是随着我们深入了解，发现繁漪这个角色即可怜又可悲，是矛盾和极端的集合体，在两段爱情中的挣扎和选择，侧面的描绘出翻译的无奈和心酸。

繁漪作为旧社会下成长的女性，在她沉静的外表下，有着对爱情向往悸动的心，自从她进入周家成为富太太后，她对爱情和自由的向往日益强烈，优质的物质生活不能满足她内心的渴望。

而周萍的出现带给她这朵凋谢的花新的生命，她的感情大门一旦打开就如同洪水般，对待周萍的感情是极端的，而她们之间尴尬的关系又让她和周萍陷入矛盾的境地。

在情感世界里，如软弱的周萍相比较，繁漪是勇敢的，她能够毫无保留的投入到感情中，将伦理、道德、甚至生命都置之度外。

繁漪这样一位勇敢追求的女人，在她的身上我们看到的不仅是勇敢，同样看到罪过和无奈。

1、繁漪：有人说她果敢阴鸷，有人说她魅惑野性，但无论世人怎样的爱恨褒贬，她却只是沉静一笑，任谁也看不到她心中那团熊熊燃烧的积郁烈火。

她是周朴园的妻子，她是周冲的母亲，她是周萍的情人，一个柔弱的女子，却肩负如此的多重身份，可想而知她的撕裂与挣扎。

然而，她这样的决绝却也正表明了她那“雷雨”般爆裂激荡的性格，性格决定命运，繁漪如是。

2、周萍：这是一棵柔弱的植物，随着暴风骤雨飘摇跌宕。

也许它也有着细腻的根、葱郁的叶、甚至带有点淡淡清香的花，只是如此渺小得不为人知。

每当看到东摇西倒的它，人们只有叹气，而他却悄悄收闭起花叶，唯有选择逃避。

周萍的选择是一种自赎，岂料用以拯救他的却是另一种更大的罪恶。

人生即是如此，处处充满了悖论，而诚挚的感情和真心的忏悔招致而来的往往只是命运的无情嘲弄。

3、周朴园：坚毅和威严是他的外貌，虚伪和冷漠却是他的内心，自以为是控制住别人命运的人其实只是命运掌心的傀儡。

暴雨的午夜，孤单的时间，这个即将失去一切的老人是否正在思念记忆中的往昔，那朵永远成为心结的逝水梅花。

在这个危机四伏的家庭里，处处都是漏洞和陷阱，而愚蠢的朴园却想当然地认为一切都能尽在把握。

愚顽得近于天真，虚伪得强装镇定，那么在最终一切毁灭后，也只能单留下他去苦尝辛酸。

4、鲁侍萍：灰暗的雪夜，只有我身孤影单，怀抱着一个儿子，思念着另一个儿子，被情人抛弃，把母亲气死。

于此之时年轻的侍萍才真正开始了她一生的悲惨。

“为什么不再次去死？不，我要活！为了活下去！”老天！这样的理由够不够充分简单？侍萍的悲剧在于她是所有真相的唯一见证者。

最终与儿女的别离，这位坚强的母亲承载了巨大的情感伦理双重压力，然而她还是决定由自己来承担一切罪，只不过这个时候她的理由已然改变——“为了他们能活下去……”5、鲁贵：窥人隐私，以求一逞——这是鲁贵的原则，也是绝大多数没有顾忌敢做坏事人的准则，为了享乐于物欲，他们拜倒在金钱之下。

那万能而至高无上的物主，带给这世间怎样的寡言鲜耻与奴膝婢颜？像一只老鼠一样窥探，像一条蛇一样静观，像一只猪那样贪婪。

《雷雨》中繁漪的形象简析一、传统旧式女性在旧中国，女性受千百年来传统封建礼教思想影响较深，她们的思想观念比较落后，缺乏民主意识和反抗意识，受一些伦理纲常的制约，较文弱，屈从。

曹禺笔下的蘩漪就陷入了周家这口“残酷的井”她长期面对的就是周朴园的专制与横暴，过着没有爱情和温暖的单调、阴郁、烦闷的日子，但是我认为：经历了中国最后一个封建王朝的末年、辛亥革命和五四运动三个时期的蘩漪是一个有思想﹑有个性，不寻常的女人。

她屈从中的文弱是外在的传统的，是传统家庭教育社会烙印给她的，而她内心的不屈是封建家庭窒息的结果，也是受过新式教育的结果。

蘩漪作为名门之女，正值花样年华，十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个足以做她父亲的男人，周朴园不但不尊重她，珍惜她，反而更加对她专制，就是大家庭里的霸主。

在第一幕搬家中蘩漪无奈的对四凤感叹说“什么事自然要依着他，他是什么都不肯将就的。

”不难看出蘩漪这个旧式女人对自己的丈夫的百依百顺、迁就顺从的特点。

再如第一幕中周朴园逼蘩漪喝药，她的文弱屈从都能从她的语言中看出来：“我不愿意喝这苦东西”,“我不想喝”,“留着我晚上喝不成么?”她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。

虽然这主要不是为了周朴园，但是从这些我们都可以看到周朴园的蛮横专制，以及蘩漪一味的屈从，真是令人悲悯。

蘩漪与周朴园的结合，无论是在年龄上还是在思想上，他们两者之间都存在着巨大的差距。

她虽然可以过上贵族太太的优越生活，但其精神上却是空虚的。

“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。

但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面。

有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。

”这些无不表现出她内心深处的苦闷与忧郁，她也曾哀痛地表白：“你的父亲只叫我生了冲儿，然而我的心，我这个人还是我的。

蘩漪是曹禺话剧《雷雨》中的人物。

她敢爱敢恨，有一颗强悍而美丽的心，不顾伦理道德，爱上自己的继子，最后疯狂的报复；她聪慧慈祥，是一个年轻但是爱孩子的母亲；她叛逆，抗争，敢于同压制自己的丈夫反抗；同时她又是一位封建制度下的贵族主妇。

我欣赏她的可怜之处，她的可爱之处在于她的不可爱。

《雷雨》讲述的两个家庭的悲剧、两个荒唐的乱伦故事；三十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，，使剧本充满戏剧性和传奇色彩，悬念迭起，扣人心弦。

两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。

正如评价所说：一部纠缠着复杂的血缘关系、聚集着许多巧合、但却透露着必然的悲剧。

下面从四个方面来看一下蘩漪：（一）于周冲-----慈祥聪慧的母亲，开明中带有封建家家长的观念。

1.平凡之爱：①看到周冲满脸通红，蘩漪：四凤，给二少爷拿一瓶汽水，你看你的脸通红。

(言语简单，朴实，小小的细节，从正面反出一位母亲对儿子的关爱)②周冲告诉她自己喜欢四凤，说：您不是一个平常的母亲，您最大胆，最有想象力，最同情我的思想。

(从周冲的言语可以看出，蘩漪的开明慈祥)蘩漪：你不怕你父亲不满意么周冲：这是我自己的事蘩漪：别人知道了说闲话呢周冲：那我更不放在心上蘩漪:这倒像我自己的孩子（蘩漪此时是赞许周冲的。

因为周冲跟她一样，敢于冲击封建制度，向封建礼教挑战；也为下文蘩漪喊出：我的心，我这个人还是我自己的。

做了一个铺垫：也为下文最后训斥周冲不是自己的儿子，是父亲的小绵羊做了对比）③对于周冲喜欢四凤，她很聪慧的猜出。

虽然她不满意，但是还是以看似很正当的周冲的话反对：你不是喜欢受过教育的人吗？（聪明的母亲，不愿意伤害孩子那颗认为自己很大胆，很同情他的那颗心。

而是循循善诱式的说教，引导）④当周朴园准备训斥反驳自己的周冲时，她忙岔开话题。

（一方面爱子，要护着自己的孩子不受训斥：另一方面也体现出她聪慧过人，一笔带过，不露痕迹地移走周朴园的注意力。

蘩漪人物性格分析繁漪是《雷雨》中最令人难以把握但又刻画得最成功的人物，也是被作者称之为体现“雷雨”性格的人物。

1.她是一个受过一点新式教育的资产阶级女性，她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢于冲破一切桎梏，急切地渴望着自由，渴望着活跃的精神生活，但周家这口“残酷的井”扼杀了她的生机。

18年枯燥、平庸的婚后生活和周朴园的极端专横，使她走上了一条看似违背常理，然而又是必然的畸型生活道路。

她在绝望中错误地把周萍的爱情当作援引自己脱离苦海的一根小草，她对周萍不顾一切地爱，有时甚至让人感到有些可怜和屈辱。

当她感到与周萍私通得到的却是欺骗和侮辱时，她由绝望变为疯狂、热情变为冷酷、强悍变为怨毒，以“雷雨”般的反抗力对周家父子两代的罪恶进行了报复性的揭露。

2.在同周朴园的矛盾、斗争方面，繁漪的性格明显地发展着：在第一幕喝药的场面里，是周朴园居高临下，处于主动，而繁漪则处于被动的、退让的地位；在第二幕里，当周朴园催繁漪去看病时，她的态度就不同了，已经处于与周朴园对峙的地位；到了第四幕，繁漪从鲁家回来遇到周朴园时，优势就转到了繁漪一边；到最后一场，繁漪更以一个审判者的姿态，把周朴园庄严的外衣、伪道德的面具撕开了。

当周家全面崩溃时她也走上精神毁灭的道路。

3.在作品中，繁漪是一个遭受着双重压迫的被侮辱与被损害者。

作者对繁漪是持肯定态度的。

作为一个追求自由的知识女性，她被迫嫁给了极端专制的周朴园；而她舍弃名誉、地位、甚至生命与其相爱的周萍，又对她“始乱终弃”。

她正是在这样一种境地里，才变成了一个忧郁阴鸷的人，并且在心底里升腾出一股不可遏制的力量。

她的反抗是一个被压迫女性对不合理的封建家庭“秩序”的揭露和控诉。

在繁漪身上，我们看到了“五四”个性解放思想的深刻影响，尽管这种影响在繁漪这样一个女性身上的表现是变态的、复杂的；惟其如此，这一形象给人的印象也就更为丰富，更能震撼人的心灵。

课堂教学２１㊀２０１８９«雷雨»中繁漪与鲁侍萍人物形象分析赵芳晨㊀㊀从小说内容看ꎬ«雷雨»并不是一部弘扬正义和再现社会正面形象的文学作品ꎬ相反ꎬ其内容更多的是 揭露现实 ꎬ即将社会以及社会中人际关系的阴暗面充分展示出来ꎮ但在«雷雨»中ꎬ一切做出出格举动㊁性格以及行为举止怪异的人物形象ꎬ似乎都能在小说内找到这类人物形象构成的核心因素ꎮ下面笔者就谈谈繁漪与鲁侍萍这两个女性形象ꎬ希望能够通过对人物形象的研究ꎬ为近代小说研究贡献些许理论思路ꎮ对于一个国家而言ꎬ小说作品是反映当代社会实际ꎬ代表国家文学作品发展状态的重要媒介ꎮ一个国家常常为自身拥有优秀的文学作品而自豪ꎬ同时对于这个国家的民众而言ꎬ一部优秀的小说作品如若可以通过时间更迭的洗礼ꎬ那么小说中的角色ꎬ则必然会深入人心并且具有划时代的象征意义ꎮ本文选取«雷雨»作为研究主项ꎬ对小说中繁漪和鲁侍萍的人物形象进行研究ꎬ旨在通过对人物形象的分析ꎬ获取更多的近现代小说记忆ꎮ一㊁«雷雨»的基本剧情小说«雷雨»ꎬ故事背景选在１９２０年左右ꎬ该时期中国正处在大革命背景中ꎮ改革背景下ꎬ封建并未完全被割除ꎬ许多家庭仍然在时代发展的历程中坚持以封建思想作为行进和经营的核心思想ꎮ«雷雨»作为完全的悲剧题材ꎬ其小说内容所体现出的束缚人性㊁对礼教的颠覆ꎬ无一不体现出封建社会对人格㊁人性的负面影响ꎮ而作者之所以选择这一时代背景ꎬ选择构建像繁漪和鲁侍萍这种极具悲剧色彩的人物形象ꎬ很大一部分原因即为作者想要对封建社会㊁封建制度以及封建思想进行控诉ꎮ这种利用人物的悲欢离合与悲戚所衬托出的情感状态ꎬ能够最大程度地表达出作者对旧社会的唾弃和无奈ꎮ二㊁繁漪人物形象分析«雷雨»中出现很多女性角色ꎬ但在这些女性角色中ꎬ最具典型特征ꎬ也最能映衬出作者唾弃封建社会内涵的ꎬ当属繁漪ꎮ繁漪出身于权贵之家ꎬ她虽然并未接受更高的教育ꎬ但与其他女性形象却明显存在着 身份 上的不同ꎮ繁漪喜阴ꎬ性格同样属阴ꎬ是一个阴郁而内敛的形象ꎬ配上繁漪最为喜爱的旗袍ꎬ她仿佛就是深幽花园中出现的一朵黑色玫瑰ꎬ独特又危险ꎮ在小说中的封建社会背景下ꎬ繁漪以门当户对为 理由 ꎬ嫁给了从生活习惯到脾气秉性都极不相似的周朴园ꎮ这种门当户对的思想在封建社会中被高度提倡ꎬ但人们的情感却完全不能被 登对 而控制ꎮ繁漪与其他女人不同ꎬ其他女人或许想要权势ꎬ渴望财富ꎬ但繁漪只想要美满的婚姻和一个爱她的丈夫ꎮ而这正是在封建社会背景下的婚姻难于做到的ꎮ对于繁漪而言ꎬ周公馆只是囚禁她的牢房ꎬ而繁漪被囚禁的ꎬ不是具有实体特征的驱壳ꎬ而是心灵上的自由ꎮ在现实的压抑与精神不自由的双重摧残下ꎬ繁漪已经从一朵阴郁的花变化为了一个想要挣脱封建枷锁的鸟儿ꎮ当她将爱情放置在继子周萍的身上时ꎬ她的整个思想都产生了变化ꎮ繁漪不再坚持 隐 ꎬ她开始渴望更多ꎬ甚至希望本就不应发生的 畸形爱情 能够见到阳光ꎮ这种观念上的转变ꎬ实际上凸显了繁漪的人物形象ꎬ那就是阴郁美丽又渴望自由ꎬ只要在繁漪栖身的深幽中能够见到一丝光芒ꎬ她就会尽全力抓住ꎬ并渴望能在那光明的带领下ꎬ重新获取自由ꎮ三㊁鲁侍萍人物形象分析与繁漪不同ꎬ鲁侍萍的出身卑微ꎬ人物出场初期也并未呈现出明显的性格特征ꎬ鲁侍萍课堂教学２２㊀２０１８ ９似乎始终都是生活着的㊁工作着的 螺丝 ꎬ淳朴又可靠ꎬ转动但毫无意义ꎮ但实际上ꎬ鲁侍萍也同样有过 精彩 而又苍白的过去ꎮ在故事主线的前三十年ꎬ年轻的鲁侍萍与周朴园曾经是一对恋人ꎬ他们甚至在周家父母的默认下育有一子ꎮ但孩子和感情不能成为封建社会中的 稳定因素 ꎬ周家喜好权势ꎬ同样为了所谓的门当户对迎娶了贵族小姐ꎮ而她从此无依无靠并被赶出了周家大门ꎬ第一个孩子被留在了周家ꎬ就是后来的周萍ꎮ鲁侍萍只能选择跳河自尽ꎮ然而怎奈命运多波折ꎬ鲁侍萍和第二个孩子均被救下ꎬ继续在社会底层生活ꎮ从这一故事背景中我们可以看出ꎬ鲁侍萍坚毅勇敢ꎬ信任爱情ꎬ但也同样脆弱ꎮ鲁侍萍出身寒门ꎬ在封建社会中被迫嫁给了同为仆人的鲁贵ꎬ并在婚后生下一女ꎬ也就是后来的四凤ꎮ鲁侍萍虽出身卑微ꎬ但她在周公馆的遭遇令其逐渐开始怨恨其仆人的身份ꎮ她不愿意回首曾在周公馆服侍周家人的过往ꎬ也不愿意让自己的女儿四凤再度重复自己的人生经历ꎮ然而命运多舛ꎬ四凤仍然走到了周公馆ꎬ并与自己同母异父的哥哥ꎬ产生了难以言说的情感和关联ꎮ再次面对周公馆以及周家人ꎬ鲁侍萍没有选择咒骂或报复ꎬ她只是在心中哭泣ꎬ认为自己才是应该承担这些罪责的人ꎮ由此我们便可看出ꎬ即使经受巨大的人生挫折ꎬ鲁侍萍仍然保持着自己善良㊁刚强㊁沉稳㊁可靠的品格ꎮ综上所述ꎬ本文介绍了«雷雨»的故事背景ꎬ并以繁漪和鲁侍萍作为研究分项ꎬ对这两个女性人物的基本形象进行了简单分析ꎮ希望文中提到的理论内容ꎬ可为«雷雨»相关研究人员提供一些参考ꎮ作者单位:山西省忻州师范学院附属外国语中学(０３４０００)分析戏剧ꎬ丰富学生文学素养蔡兆霞㊀㊀戏剧是一种综合性的文学样式ꎬ它包含文字㊁绘画㊁音乐等艺术ꎬ通过演员的舞台表演来诠释作品的思想内涵ꎮ戏剧教学是高中语文教学的重要组成部分ꎬ对学生的审美能力㊁创作能力以及阅读水平的提升都产生了有利的影响ꎮ一、通过戏剧培养学生的审美能力高中戏剧教学在对学生审美能力的培养上发挥着不可替代的作用ꎮ教师要遵循自主性原则和情境性原则ꎬ将阅读看做一个个性的过程ꎬ鼓励学生自主阅读ꎬ教师则充当学生学习的辅助者ꎬ为学生创设出生动的情境ꎬ使学生充分感知到戏剧的美ꎮ戏剧的美体现在语言美㊁情节美㊁场景美ꎬ其中ꎬ情节美最引人注目ꎮ戏剧的矛盾冲突是至关重要的环节ꎬ也是引领戏剧发展的线索ꎬ教师在教学时ꎬ应要求学生自主分析矛盾冲突的设计缘由ꎮ比如学生在阅读«雷雨»时ꎬ要求对主要人物的矛盾冲突原因进行分析ꎮ周朴园㊁繁漪㊁鲁侍萍㊁周萍是主要人物ꎮ其中ꎬ周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突不难理解ꎬ因为当时周朴园辜负了侍萍的一片真心ꎬ使其后来的命运坎坷流离ꎮ至于周朴园为何如此恨繁漪有些难以理解ꎬ虽然周朴园不爱繁漪ꎬ但也不至于害她ꎬ唯一的理由是周朴园想要繁漪的家产ꎬ所以对她怀有歹心ꎮ繁漪与周萍之间看似乱伦ꎬ但实则不是ꎮ繁漪是真心爱周萍的ꎬ周萍是她在这个家唯一的念想ꎮ但当周萍恍然醒悟ꎬ想要打碎这一切时ꎬ繁漪绝望了ꎬ不惜以 发疯 的方式来反抗ꎮ作者曹禺之所以设计这些矛盾冲突ꎬ原因是什么呢?教师要为学生分析背景: 此剧揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及。

《雷雨》中繁漪的性格特征及其意义一、繁漪性格特征及种种表现繁漪是一个资产阶级女性。

聪明、美丽、狂热、人性、渴望自由、追求爱情。

她热情时像一团火；孤独冷酷时又像一柄犀利的刀。

她企图冲破一切桎酷，做一次困兽的斗争，但又深受着种种压制和精神折磨。

她竭力摆脱令人窒息的处境而又屈从于这种处境。

她的行为有时令人不能理解，她的处境又令人同情怜惜。

所以作者说她陷入了“一口残酷的井”又称她是最“雷雨”的性格。

繁漪久已受压抑的情绪，在周家父子软硬兼施的联合进攻下，不可忍耐的爆发了。

先是追求爱情与比她小六岁的前妻的儿子欢愉异常，以致“客厅闹鬼”；后与四凤争夺情人，施巧计，辞退鲁贵父女，企图夺爱；雨夜不辞辛劳跟踪追击，倒扣窗子迫使周萍在鲁家出丑；回归后又公然吓退周朴园，傲然而立。

四凤周萍欲双飞时，她不顾一切人伦关系，撕破面纱，暴露周家鲁家的一切隐私，而使人触目惊心，致使四凤周冲触电而死，周萍枪下亡。

敲响了标榜为“最完满家庭”的周家的丧钟。

从这个角度讲，繁漪不愧是一位封建家庭出色的叛逆。

二、造成繁漪性格的典型环境典型性格只有在典型环境中才能诞生。

典型环境是通过特定的人与人的关系反映出一定历史时代社会发展的趋势和规律。

典型性格总是在一定的生活条件下孕育、成长起来的。

所谓“一定的生活条件”就是受时代、阶级制约的具体社会关系。

繁漪的典型性格也只能产生于当时的社会环境之中，在于周朴园、周萍、四凤等人的矛盾纠葛中加以显现。

剧本《雷雨》以1923年的中国社会为背景。

那时中国已经过了资产阶级革命和“五四”运动，工农革命运动蓬勃发展，但国家政权仍被封建军阀把持着。

封建势力仍统治着中国的社会和家庭，反动势力仍甚嚣尘上。

周家是当时中国社会上出现的封建资产阶级家庭的典型代表。

是一个典型的封建囚笼。

在这个家庭中不仅已经制造过许多惨无人道的悲剧，而且还继续制造着更大的悲剧。

封建家庭犹如洪水猛兽，连自己家庭中的弱小者也不放过。

这样使得繁漪这个矛盾重重的人物也不得不挺而走险，作着孤注一掷的反抗。

雷雨繁漪人物分析作文
《雷雨》繁漪人物分析
在曹禺的话剧《雷雨》中，繁漪是一个备受争议的角色。

她是周朴园的妻子，周萍和周冲的继母。

繁漪的性格复杂，她既渴望自由和爱情，又被封建家庭的伦理道德所束缚。

本文将对繁漪的人物形象进行分析。

繁漪是一个被封建家庭束缚的女性。

她出身名门，但却被迫嫁给了比自己年长许多的周朴园。

在周家，繁漪过着沉闷、压抑的生活，她被剥夺了自由和个性，成为了一个没有思想、没有感情的傀儡。

繁漪是一个充满矛盾的女性。

一方面，她渴望自由和爱情，她不甘于被封建家庭所束缚，她追求真实的感情和自我表达。

另一方面，她又被封建家庭的伦理道德所束缚，她无法摆脱周朴园的控制，也无法与周萍和周冲建立真正的感情。

这种矛盾使得繁漪的内心充满了痛苦和挣扎。

繁漪是一个复杂的女性。

她既有着强烈的自我意识和反抗精神，又有着软弱和妥协的一面。

她在面对周朴园的专横和压迫时，会表现出强烈的反抗，但在面对周萍和周冲的软弱和逃避时，又会表现出软弱和妥协。

繁漪是一个悲剧性的人物。

她的一生都被封建家庭所束缚，她的爱情和自由都无法得到实现。

她的内心充满了痛苦和挣扎，但却无法摆脱命运的安排。

最终，她在雷雨之夜发疯，成为了封建家庭的牺牲品。

总的来说，繁漪是一个充满矛盾和悲剧性的女性。

她的形象反映了封建社会对女性的压迫和摧残，也反映了人性的复杂性和脆弱性。

繁漪的形象从古至今，对女人特性的定义始终烙上男权制的印痕：她乖张，世故，小心眼，头发长，见识短，对事物缺乏判断力，自私，虚荣，贪慕名利，追逐物质享受，虚伪做作，爱撒谎……所有这一切或许都有真实的成份。

但必须要指出的是，这些女人的所谓“特性”没有一样是先天赋予女性的本能特质，而是由她的处境制约塑造出来的，与她所处的经济、社会和历史的因素有关联。

在曹禺作品里的就有这样一个典型人物－―繁漪。

繁漪一出场的形象就不怎么讨人喜欢：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。

”“她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。

”“但是她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量”“他会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃了你的。

”她的阴鸷、可怕、力量，以及爱的方式都让男人不敢欣赏。

她逼迫周萍爱她的方式，也令男人退避三舍。

她的形象成为了恶魔的代表。

她间接造成三个年轻人惨死的悲剧，最后她也被吓得成为真正的疯妇。

男性的批评家很不喜欢这个人物。

有学者严厉地指出：“作者说繁漪这个人复杂而深邃，我们却觉得她简单又浅显”，“我们却不觉得繁漪可爱，相反倒觉得她有些可怕，不敢恭维”。

这位学者不喜欢繁漪的原因主要是，他认为繁漪比周萍年纪大，应该由她来承担勾引的罪名。

繁漪为了达到继续拥有周萍的感情，阻止周萍与四凤的感情发展的目的，私下叫来侍萍，而为雷雨之夜，揭开周家秘密，造成三个年轻人死亡埋下隐患。

她还在雷雨之夜，将与四凤幽会的周萍堵在四凤的卧室里，以期被鲁大海和侍萍发现。

甚至她利用儿子周冲的感情来牵制四凤与周萍离去。

他认为，这一切行为都表明繁漪是“诡计多端”的。

“她的报复是没有充分根据的”，“她是极端的自我中心，唯我主义”，“如果说爱本身就包含着某些自我牺牲和承受，和对于自己的约束，繁漪是丝毫也没有这些品质的。

”，他对曹禺对繁漪的态度全然不理解：“繁漪的变态，她自己要负很大的责任。

《雷雨》中繁漪的人物形象分析[内容摘要]本文主要通过人物所处的时代背景、人物的对白、行为举止、为人处事等诸多方面，来具体分析介绍繁漪复杂而隐秘性格的各方面原因，并加以分析评价。

通过繁漪一系列的典型事例来揭示社会造就了繁漪的悲剧。

繁漪反封建专制的个性色彩与现实黑暗、罪恶的社会产生了不可调和的矛盾；她叛逆、挣扎，有力的冲击了封建专制统治，并撕毁了自己所在罪恶家庭虚伪的面纱。

繁漪是一场突发的“雷雨”性格，揭示了在中国黑暗的封建社会中，追求资产阶级个性解放与个性自由的道路是行不通的。

[关键词]个性解放人性扭曲封建专制民主自由话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，剧作者曹禺曾以说自己写剧本“醉心于人物的塑造”，写戏主要是写人.本着对艺术的这一追求,他笔下诞生了无数个个性鲜明的人物艺术形象,而成名作《雷雨》中的几个主要人物形象更是深入人心，成为广为人知的性格典型。

剧中塑造了周朴园的虚伪与冷酷；周冲的纯真与虚幻；鲁大海的冲动与莽撞；鲁四凤的单纯与善良；鲁贵的贪婪与势利，都给人留下了深刻的印象。

繁漪个性中的不屈不挠、无拘无束、敢爱敢恨的倔强性格也正是曹禺作品人物众生相中最闪亮的一个，从而成为戏剧《雷雨》贡献给中国现代文学人物画廊的最耀眼的形象之一。

但繁漪这一人物是可悲的，其结局是凄惨的，繁漪的悲剧留给我们的是深深的思考。

下面就对《雷雨》中繁漪的现象作一番分析和探讨。

一、人性的扭曲，心灵的窒息首先，《雷雨》剧中的繁漪作为名门之女，正值花样年华的繁漪，十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个足以做她父亲的男人，被周朴园续娶为妻。

繁漪与周朴园的结合，实际上却是貌合神离，无论在年龄上还是在思想上，他们两者之间都存在着巨大的差距。

在物质方面，繁漪可以得到一切用来满足女人虚荣心的东西，但在精神方面，繁漪却一生的空虚。

自己非但不能得到真正的爱情，还要被封建专制主义铐上精神枷锁。

俗话说黎明前总是最黑暗的，如果对繁漪所处的时代、自身教养、家庭属性等进行分析，我们就不难看出繁漪有着资产阶级女性和旧式女人两个方面的因素。

雷雨人物形象分析“雷雨”的世界，是一个令人灵魂战栗的世界。

同时还表明了一个客观的事实，在中国追求资产阶级的个性解放个性自由的道路是行不通的，以追求个性自由所产生的拼搏力量毕竟是软弱的。

以下是小编精心为大家搜集整理的雷雨人物形象分析，供大家参考。

雷雨人物形象分析[篇1]蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。

她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。

她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。

当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。

这是蘩漪无法摆脱的弱点。

正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。

作者用力刻画了这个人物的内心世界。

她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。

在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。

而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变-态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。

悲剧的意义于是就更加深刻和突出。

蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。

剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。

在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。

周冲和四凤周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。

他富于幻想、生性浪漫。

但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。

周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。

四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。

她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。

其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。

浅谈《雷雨》的主要人物繁漪蘩漪在《雷雨》中是一个极具叛逆性格的女性。

周朴园用卑劣的手段把她骗进了周公馆，然后仗着封建家长制的权威，在精神上折磨她，使她在精神上享受着无比的煎熬。

她的性格渐渐变得烦躁、冷酷、乖戾。

恰在这时，周萍带着年轻人特有的热情冲动闯进了她烦闷的生活，使她将要枯死的心得到了滋润、抚慰。

尤其是周萍引诱她所表达的热情奔涌，点燃了她生命的火花。

在“新鲜”与“诱惑”下，她认为周萍是唯一能给她幸福的人。

她疯狂地爱上了周萍，并且把性命、名誉、自己一切人生都寄托在周萍身上。

蘩漪在这种乱伦之恋中得到了精神上的安慰和情感上的满足。

但是后来，周萍又去追求青春、美丽的四凤，抛弃了她。

蘩漪在这种难以容忍的环境中激烈地报复周萍，想把她积累一生的愤怒都爆发干净。

于是顷刻间她便将周朴园苦心经营的“最圆满，最有秩序”的封建大家庭劈得粉碎，将三十年来两代人的恩怨情仇杂陈在世人面前，将剧中八个人物的命运彻底改写。

她是山雨来临前满楼的狂风，是晴天里突然爆发的霹雳，是搅动一池浑水的涟漪，她是她——繁漪，《雷雨》当之无愧的主人公。

蘩漪受过“五四”时期新思潮的影响，渴望自由，渴望爱情，憧憬美好的未来。

蘩漪又是中国的一个旧式女人，她的身上还是保留着封建社会女子的许多弱点：文弱、妥协等。

蘩漪是一个新旧思想结合型的资产阶级女性。

十八年前，聪明美丽、热情开朗的她奉着父母之命、媒言之约，怀着美好的幻想嫁给了周朴园，也可以说是周朴园用极其下流的卑鄙手段把天真的她骗进周公馆。

“门当户对”的婚姻并没有让她过上幸福美满的生活，并没有实现她少女时的梦想，反而成了她不幸人生的开始。

出嫁的那一刻，她悲剧的命运便已注定。

十八年来，她生活在周公馆这个专制的囚笼里，没有欢乐，没有温情，甚至没有一个女人该有的尊严。

十八年的囚徒生活在她的外貌上显现出来：“她脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。

但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。

对《雷雨》中繁漪性格的几点思考曹禺的四幕悲剧《雷雨》一直享有盛誉，无论过去和现在，都以其惊人的艺术生命力活跃在中国舞台上。

繁漪是该剧中最具特色和最为鲜明的人物形象。

繁漪以其复杂多变的性格，历来被人们关注着、争议着。

本文试就繁漪的性格做如下几点思考。

1.繁漪的爱。

母爱是女性身上与生俱来的最伟大、最崇高的爱。

然而在繁漪的情感天平上，母爱的分量远远低于爱情的法码。

繁漪具有旧式女人的“文弱”、“明慧”，她上过私塾，又“受过一点新的教育”，这不仅使她具有了较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是“她也有更原始的野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量”。

从这一段描写当中不难看出，在繁漪身上既残存着中国旧式女人忍让、屈从的性格弱点，也有着新式女性的反抗和叛逆性格。

在禁锢得如牢笼般的周公馆里，除了家人，繁漪不能与任何外人接触。

比她大二十岁的周朴园把她视为自己的统治对象，两人之间没有丝毫的夫妻感情。

她过着孤寂、空虚、痛苦的生活，18年来呼吸不到半点新鲜的空气。

公馆内的氛围郁闷、窒息、阴森，扼杀了一切生机。

这里，是一片感情的荒漠。

繁漪渐渐地被折磨成“石头样的死人”，女人天性中的母爱也被摧残得苍白无力。

“冲儿，你是十七岁了吧？”“妈，你看，你要再忘了我的岁数，我一定得跟你生气了”“妈不是个好母亲”……从这段对话中不难看出对儿子的心不在焉，以至于她甚至忘记了儿子周冲的年龄。

开始的时候，当她知道儿子周冲喜欢四凤时，她从委婉的规劝“她始终是一个没受过教育的下等人”到坚定的阻拦“我的儿子要娶也不能娶她”。

在骨子缝里繁漪是瞧不起下层人四凤的。

但是，随着矛盾冲突的发展，为了搬掉阻挡自己爱情道路的绊脚石四凤，先是辞退她，后来当她得知四凤和周萍要悄悄私奔时，作为一个母亲，繁漪居然怂恿儿子周冲大胆直率地追求四凤。

“冲儿你说呀，你怎么，你难道是个死人？哑巴？是个糊涂的孩子，你难道见着自己心上喜欢的人叫人抢去”，“现在我不是你的母亲。