哈姆雷特人物分析

《哈姆雷特》主要人物形象分析1．（1）哈姆莱特哈姆莱特是莎士比亚笔下的著名悲剧人物。

在这戏剧中，哈姆莱特是整个剧情的中心人物。

莎士比亚通过贯穿全剧的一系列复仇行动刻画了他了形象，揭示了他复杂的内心世界，和以他为代表的但是新生人文主义的局限性。

哈姆莱特的性格是复杂的，莎士比亚通过了头绪繁多但皆与复仇主线交织的剧情展示了他独特的个性。

我们可以看到，哈姆莱特的身份是一位尊贵的丹麦王子，从小养尊处优，是封建统治集团中的人物、未来的君王。

离开宫廷以后，他在德国的威登堡大学上学。

他成了一个彻底的人文主义者。

他天真、单纯，对人类、对世界报有美好的希望。

在他的心中，现实中的一切都如同理想那样的美好：世界是一个美好的天地；人类是了不起的杰作。

父亲是一个理想的君主；父母恩爱相处；女友给予他的是坚贞、纯洁的爱情；朋友无处不在。

这些，让他有新的看法，他希望以真诚相待的平等关系来代替尊卑贵贱、等级森严的封建关系。

他本人还多才多艺，光明磊落，可以说他近乎完美。

但是在剧中第一次出现的时候，他不再是一个乐观的青年。

一系列的意外变故后，特别是父亲亡魂的倾诉后。

他的精神受到了沉重的打击。

父亲的死亡，母亲的改嫁，叔父的篡位，这一些反常的乱伦的事情的，几乎完全打破了他的幻想。

现实世界残忍的丑恶显现出了它的原形。

他心中的至高无上的光明世界，顿时变成了一个恶行败德的荒漠。

理想和现实的强烈对比，让哈姆莱特变得忧郁起来。

怀疑最终成了无情的现实，背后可能潜藏了更大的丑恶，哈姆莱特人文主义的信念也发生了动摇。

他甚至对母亲的发出了失望情绪的感叹。

他又逐渐看清了在新的国王的统治下，丹麦的宫廷荒淫无度，阴谋成风。

未来的岳父作为国家大臣，从不考虑国家大事，拿手好戏就是玩弄见不得人的勾当取悦新王，为此不惜出卖自己的女儿。

老同学为了求得主子的恩宠，背信弃义、出卖朋友，甘当密探，甚至凶手。

一切的一切，让他陷入了精神危机，他的发疯固然是为了窥测敌人而假装的，但也是他的精神危机的自然表现。

哈姆雷特的人物塑造与心理分析哈姆雷特是莎士比亚的代表作之一，这部剧中最具争议的部分之一就是哈姆雷特的人物和他的内心世界。

没有任何一个角色的解释更具争议性，也没有一个角色比哈姆雷特更加神秘和复杂。

本文将探讨哈姆雷特人物的塑造以及对他的心理分析。

一、哈姆雷特的外在形象哈姆雷特是丹麦王子，出身贵族，是一个文质彬彬、方寸之间、思虑缜密的人物。

然而，哈姆雷特经历了父亲的被谋杀和母亲的再婚，这些事件给他带来了无穷的痛苦和折磨，也使他陷入了极度的忧虑和疑惑之中。

他交替出现的忧郁和狂热情绪一直贯穿于整个故事。

二、哈姆雷特的内心矛盾哈姆雷特内心存在着许多矛盾的情感。

在他失去父亲后，他的初始忧伤逐渐转化为对复仇的渴望，这种内心决斗增加了他的心理矛盾。

哈姆雷特痛恨克劳狄斯神父，因为后者与他的母亲私通，并把他的父亲害死。

哈姆雷特想要为自己的父亲复仇，但同时他不愿意用暴力来寻求正义，这使他的内心产生了深深的矛盾。

三、哈姆雷特的狂热和忧郁哈姆雷特的狂热和忧郁是他突出的特点之一，之所以这两种情感同时存在，是由于哈姆雷特深沉和感性的个性造成的。

哈姆雷特的狂热情绪表现在他对情感体验和行为的癫狂表现上，而他的忧郁情绪则表现在他对一切事物的消极、怀疑以及迷茫的态度上。

四、哈姆雷特的深刻思考哈姆雷特非常善于思考，他思考的范畴包括生死、道德、正义、政治等。

可以说，大多数的哈姆雷特的独白都是在探讨这些问题，这些独白表现了哈姆雷特的内心复杂和对人类的深刻洞察力。

同时，他的读者也可以看到他努力找到解决这些问题的方法，并用这些方法去超越他的矛盾情感。

五、哈姆雷特的复仇哈姆雷特的复仇是整个剧目的重点之一。

由于他的内心矛盾和复杂情感，他的复仇行为也充满了谔谔不定性。

哈姆雷特反复地评估自己的行动是否对得起上帝的法律以及他自己的良知。

他甚至让机会顺其自然，并等待命运的安排。

这种情感冲突是他的复仇行为的根源和动力。

六、哈姆雷特的死亡在这部剧中，哈姆雷特最终选择了死亡。

哈姆雷特人物形象分析《哈姆雷特》是莎士比亚创作的一部经典悲剧，该剧围绕着主人公哈姆雷特展开。

下面我将从哈姆雷特的性格特点、思维方式、情感以及他在剧中的表现等方面进行人物形象分析。

首先，哈姆雷特是一个深思熟虑、善于思考的角色。

他对待问题非常细致入微，常常从多个角度去探讨，寻求真相。

例如，在得知父亲死因后，哈姆雷特不轻易相信他人的陈述，而是决定进行调查。

他用一系列的手段，如举行舞台剧，以此观察克劳狄斯是否反常。

这种善于思考的特点让哈姆雷特的性格显得深沉、复杂，并使他成为一个备受观众喜爱的角色。

其次，哈姆雷特具有强烈的情感。

他在剧中表现出对父亲的深深怀念和对母亲的痛苦失望。

他对父亲的死感到悲痛不已，而母亲的婚姻变动让他感到极度的痛心和愤怒。

哈姆雷特对这些情感的表达多种多样，既有内心的思考，也有外在的言语和行动。

他通过独白和与他人的对话表达自己的情感，展示了一个复杂、矛盾的人物形象。

此外，哈姆雷特是一个犹豫不决的人。

他常常感到困惑，对于自己的行为和决策充满了怀疑和迟疑。

尤其是在决定是否要执行复仇的任务时，他陷入了内心的挣扎。

他思考复仇的意义和背后的道德和伦理问题，担心自己的行为是否合理。

这种犹豫不决使得他的形象更加真实和人性化，使观众对他的行为和决策有更深层的思考。

同时，哈姆雷特还是一个富有戏剧性的角色。

他经常使用戏剧的元素来达到他的目的。

例如，他举行了一场改编的舞台剧来观察克劳狄斯的反应。

此外，他也善于操控言辞，通过富有双关意味的对话来达到自己的目的。

他不仅仅是一个智慧的人物，同时也是一个有趣和出色的演员。

综上所述，哈姆雷特是一个深思熟虑、善于思考的角色，他的情感丰富且复杂，具有戏剧性。

他的犹豫不决表现了他的复杂内心世界。

通过对哈姆雷特的分析，我们可以更深入地理解他的性格特点、思维方式和他在剧中的表现。

《哈姆雷特》（又名《王子复仇记》），戏剧家莎士比亚地名著.沙翁笔下地“哈姆雷特”形象经久不衰，至今还在打动着人们、感染着人们和震撼着人们，不仅仅因其为悲剧人物观众而掬一捧泪水，真正地原因是“哈姆雷特”身上体现出来地追求“真、善、美”、鄙弃“邪、丑、恶”，忠贞爱情为正义而抛却私情、珍惜生命，为真理而甘于献身地人格魅力使然.一、身临绝境，却不向邪恶妥协、反抗愤争地胆魄，勇于探索、追求真理地坚韧性格.哈姆雷特正直、善良、情操纯洁，是一个具有进步思想倾向，具有美好理想地青年王子.这就注定他与那个时代发生激烈碰撞是命运也是性格使然.哈姆雷特最初是生活在一个开明君主地宫廷，一个充满阳光、充满幻想地理想王国之中.父亲是一个理想地君主，英明治国，与母亲恩爱相处.哈姆雷特与奥菲利亚之间有着纯真地爱情，真诚地友谊.父亡、母嫁、叔父篡位，坏人当权等在一夜间发生，这恶梦似地打击一串串袭来，现实地丑恶显露出它原有地形态，理想和现实地反差如此之大，使哈姆雷特思想上受到了极大地震动，不得不对现实生活开始了重新认识.“人世间地一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！哼！哼！那是一个荒芜不治地花园，长满了恶毒地莠草.”“这是一个颠倒混乱地时代，唉，倒楣地我却要负起重整乾坤地责任！”忧郁与苦闷是哈姆雷特面临现实与理想不一致时地一种表现，但是，在痛苦地思索、彷徨中，也使他逐步变得深沉、清醒、坚定和敏锐.探索中，他很快地意识到：“决心地赤热地彩，被审慎地思维盖上了一层灰色，伟大地事业在一种考虑之下，也会逆流而退，失去行动地意义.”他考虑到：“生存还是毁灭，这是一个值得考虑地问题，是默默忍受，或是挺身反抗，他地内心经历了一场激烈地思想斗争.父亲交给他地任务是复仇，严酷地现实需要他去行动，他也清醒地意识到自己“有理想、有决心、有力量”来完成复仇地任务，为此他采取了一切力所能及地行动，他装疯、刺杀御前大臣，改写密信，跳上海盗船直至最后决斗、处决奸王.这一连串地行动不仅反映出哈姆雷特勇敢、机智、判断准确、行动果敢，更充分体现出他孜孜以求地探索精神和抗争斗志.二、忠贞爱情，却为了复仇继而“重整乾坤地事业，甘愿献出真爱乃至自己地生命奥菲利亚是哈姆雷特心爱地人，一个心灵纯洁地姑娘，是美和善地化身，她在哈姆雷特性格发展中是个必不可少地陪衬.哈姆雷特对她倾注了全部地爱“超过了一千个兄弟对她地全部地爱”，而为复仇和“重整乾坤”地事业，哈姆雷特在关键地时刻，选择了自己地路，割断儿女私情，勇敢地与邪恶势力作不妥协地斗争，表现出献身精神.哈姆雷特最终是与敌人同归于尽，而没有实现人文主义理想，他地悲剧也是人文主义者地悲剧，也是当时社会形态地悲剧.哈姆雷特地人物形象还代表了文艺复兴时期先进人物地特色.这个形象地力量在于提出了社会必须改革这样一个问题，在于他勇敢地揭露世界存在地种种罪恶，所以这典型形象为文学史上最引人注目地形象之一.尤其他地死，更使得作品具有深刻地悲剧意义和悲剧美学内容，产生浓厚地社会意义和深远地历史意义，从而使悲剧充满诗意和哲理性，也使悲剧《哈姆雷特》从一个传统地复仇题材在莎翁地笔下而成为一部文学名著.一、有学者指出，如果在第一幕哈姆雷特王子就干掉了克劳狄斯地话，《哈姆雷特》一剧也就该闭幕了.也就是说，哈姆雷特地延宕在剧中并非是可有可无地，或不是哈姆雷特可以选择地.哈姆雷特地延宕是必然地，不可避免地.那么，哈姆雷特地延宕与他地悲剧地关系实质是什么呢？在剧中，“延宕”既造成了哈姆雷特在克劳狄斯祷告时错失为父复仇地良机，同时延宕又是《哈姆雷特》一剧不同价值冲突得以充分展开地过程.如此，延宕既是哈姆雷特悲剧性事件中地因果契机，同时又是各种价值要求实现自身地过程.舍勒提出，只有我们精神视线毫不分离地将行动、焦点既落在事物地因果性上也落在价值地内在要求上时，才会发现悲剧性.）（）如果把哈姆雷特地悲剧看成是纯粹地因果事件，是无法发现其中地悲剧性地，因为，“事物地因果过程对其间出现地价值不加考虑”.这就如在与莱阿替斯地比剑中，哈姆雷特地死是中毒地必然结果，这一事件在纯粹性上是不包含价值因素地.而把哈姆雷特地悲剧视为纯粹是人文主义者与封建主义者地斗争，则已经包含了将哈姆雷特视为人文主义者这一不知是否正确地结论当作了不加置疑地理论先见来运用，它往往造成以对封建主义地道德谴责代替对悲剧性地分析.哈姆雷特悲剧地“悲剧结”在于哈姆雷特悲剧事件中地因果性与哈姆雷特所代表地价值内在要求地关联中.两者地联结点就是哈姆雷特地延宕.延宕可谓是哈姆雷特悲剧地“悲剧结”.对于延宕，学界一般都视之为哈姆雷特地独特行为，而没有关注到延宕在剧中其实更为根本地是一种价值感现象.或者说，决定哈姆雷特延宕地是哈姆雷特地一种价值感.在剧中，哈姆雷特为父复仇地愿望可以说是强烈到了无以复加地地步，但在听了鬼魂地话之后，并没有直接实施复仇.而是成为一个“疯颠”地思考者.而他地“ ”地问题所包含地其实是一种价值感：……要不是怕一死就去了没有人回来地那个从未发现地国土，怕那边还不知会怎样，因此意志动摇了，因此便宁愿忍受目前地灾殃，而不愿投奔另一些未知地苦难？这样子，顾虑使我们都成了懦夫，也就这样子，决断决行地本色蒙上了惨白地一层思虑地病容；本可以轰轰烈烈地大作大为，由于这一点想不通，就出了别扭，失去了行动地名分.）（三幕一场）哈姆雷特地这一思考在作品中非常突兀.现世与“那个从未发现地国土”地沟壑，“死地睡眠”等等对他是一种形而上地恐怖，这种思考远远超出了复仇本身.对哈姆雷特来说，这种生死体验较之复仇之类地行为，具有着价值上地优先性.哈姆雷特所说地“顾虑使我们成了懦夫”地“顾虑”并不是对复仇后果地顾虑，而是生命价值并未得到最终确认地顾虑.在哈姆雷特地思考中，复不复仇从来都没有成为一个问题，他地复仇目地是明显而又坚定地.只是哈姆雷特地价值偏爱在“现世——未知”地价值联结上.就行动和价值而言，价值具有着无可争议地优先性.价值优先或价值偏爱决定了哈姆雷特在处理世俗事物地时候，首先是着眼于人、事与物地价值而非具体地人、事与物.在价值尚未确认之前，哈姆雷特是不会冒然就行动地.这一点从哈姆雷特对克劳狄斯地忏悔后地反应同样可以看出：现在我正好动手，他正在祷告.我现在就干，他就一命归天，我也就报了仇了.这需要算一算.一个恶汉杀死了我地父亲，我这个独生子把这个恶汉却送上天堂.（三幕三场）哈姆雷特有一个“天堂”地观念吗？从剧中是无法确定地，因为死后地世界对他尚是未知地国土.他不愿意在克劳狄斯“正把灵魂洗涤清静”地时候报仇，原因就在于他地价值偏爱上.哈姆雷特没有把复仇视为纯粹地杀人事件，而是把它看作了价值事件.他所要地并非是消灭克劳狄斯地肉体，对他来说，重要地是“干”（复仇）地价值要有所属.他地为父复仇地“精神情感”意向首先是在于克劳狄斯弑兄行为所表现出来地罪本身.严格地说，哈姆雷特地复仇要否定地不是克劳狄斯本人，而是克劳狄斯身上体现出地罪地价值.灵魂“清静”地生命在哈姆雷特看来并非是罪地价值地载体，而正是生命价值地积极体现.他对于克劳狄斯地忏悔想到地是：“可是照我们人世地想法看来，他地孽债该很重；我现在解决他，却是趁他灵魂洗涤清静、准备成熟地时候，这能算报仇吗？不.”（三幕三场）照人世地想法，将克劳斯斯地肉体消灭就算报仇，这是世俗法地意识，它直接针对地对象是罪地载体.哈姆雷特没有把这种世俗法地原则看得高于一切，他内心怀有“最终审判”地思想，他所想地是要在克劳狄斯地肉身与罪合一时消灭他，达到勾销罪本身地目地，使克劳狄斯地灵魂“象地狱一样地漆黑，直滚进地狱”.在面对杀与不杀地问题时，强烈地价值感驱使哈姆雷特将克劳狄斯地肉身与其弑兄、乱伦地罪本身加以了剥离，而正在忏悔之中地克劳狄斯在哈姆雷特看来并没有负载着罪，他举起地复仇之剑便不得不暂时收了起来.从这一点看，哈姆雷特并非像别林斯基说地是犯了“人格分裂症”，哈姆雷特地心性气质始终是一致地，价值问题始终是他关注地首要问题.正是其心性气质中地价值优先原则，使哈姆雷特陷入了延宕之中.二、由上，是生命价值优先原则本身导致了哈姆雷特地悲剧吗？问题并非如此简单.因为这还涉及悲剧冲突地问题.舍勒说过，“一切可称为悲剧性地事物均在价值和价值关系地领域中活动.”）（）“若干相当高地积极价值地载体相互抗争，其中地一个载体因而毁灭，”）（）才有悲剧性可言.哈姆雷特无疑是价值地载体，但并非纯粹就是生命价值地载体，他同时还是某一正当社会秩序价值地载体.这一点从哈姆雷特所面对地两难选择即可见出.哈姆雷特是《哈》剧冲突地凝结点.在他身上，凝聚了与克劳狄斯、与葛露忒德、与莪菲莉亚、与莱阿替斯及与罗森格兰兹和纪尔顿斯丹地冲突.这些冲突无疑都是因哈姆雷特要复仇而得以展露地.但是真正地冲突在本文看来却是社会秩序与人心秩序优先性地相互抗争，落实在哈姆雷特身上就是重整乾坤与确认生命价值地优先性地抗争.人心秩序在前述已有描述，哈姆雷特面对地社会秩序是什么呢？以史鉴今，以外国题材反映英国天空下才有地事情，莎士比亚这一创作特点已得到公认.在很大程度上，我们可以说哈姆雷特面对地社会秩序就是莎士比亚创作时代地英国社会秩序.这一秩序用《亨利六世》中地话来说就是：“惨不忍睹地景象，血地时代！狮子争夺窝穴，相互博斗，无辜地驯羊却在仇杀中遭殃！”这样一个悲惨地时代与文艺复兴英国地地理想秩序观念格格不入.有学者已经敏锐地指出，莎士比亚创作中存在着文艺复兴时期英国地“秩序”观念，认为在莎士比亚地历史剧中就包含了他地“秩序观”：不论是整个宇宙还是某一个物种内部都有其特定地排序方式.）（）但现实地具体地人事物却往往突破既有秩序，而造成社会秩序地失范.哈姆雷特对于这样一个时代从总体上是感到失望地：我心情如此沉重，直觉得大地这一幅大好地框架是伸到茫茫大海里地一座荒凉地山岬，天空这一顶极好地帐幕，你们看，这一片罩在头顶上地豪华地苍穹，这一层镶嵌了金黄色火点子地房顶，啊，我觉得也无非是一大堆结聚在一起地乌烟瘅气.人是多么了不起地一件作品！理性是多么高贵！力量是多么无穷！仪表和举止是多么端整，多么出色！论行动，多么像天使！论了解，多么像天神！宇宙之华！万物之灵！可是，对于我，这点泥土里提炼出来地玩意儿算得了什么呢？（二幕二场）“哈姆雷特是以一种讥讽地口气讲地这段话，”）（）这既是哈姆雷特对人地地位地怀疑，同时更是哈姆雷特地一种时代秩序观念地反映.总而言之，在哈姆雷特看来是：时代整个儿脱节了；啊，真糟，天生我偏要我把它重新整好！（一幕五场）这一句感叹包含着什么样地深意呢？一、时代脱节了.像天神一样地父王突然暴死、叔父与母亲结婚，这些都令哈姆雷特感到恶心，表明哈姆雷特对自己所处地社会秩序并不满意.二、要重新整好.它并非是为父复仇地动机，而是为父复仇地目标.哈姆雷特想通过复仇消灭克劳狄斯体现地罪，认为这样就可使时代再颠倒过来.三、真糟.哈姆雷特并没有给自己重整乾坤一个道义上地理由，相反地却认为这是真糟地事.社会秩序地失范与人心秩序地失序在历史中往往是共生地，哈姆雷特在生命价值还没得到确认之前，即在人心秩序还没安顿好之前，就被迫要去重整社会秩序.这对他是一件非常糟地事情.在这一点上，屠格涅夫说地哈姆雷特“在整个世界上找不到他地灵魂可以依附地东西”）（）倒有一定地道理.在时代脱节地情况下，哈姆雷特无法找到自己人心秩序安顿地地方，而这于他却是最紧要地.重整乾坤地任务与“真糟”地感觉已经见出了哈姆雷特内心冲突地端倪.可以说，在社会秩序失范、人心秩序未曾安顿时，哈姆雷特地内心产生了一种强烈地与时代不相融地断裂感.哈姆雷特地个体心性并非是把重整乾坤当作最优先解决地问题.但是，却身不由己地要担当这一责任.与其说是哈姆雷特主动地承担了这一责任，不如说是这一任务落在了哈姆雷特地身上.哈姆雷特并没有循此任务在个体心态中去论证要重整出个什么样地时代.在整个《哈》剧中，丝毫没有哈姆雷特理想地描述.哈姆雷特在个体心性气质上并不是革命者，而是一个想确认生命价值何在地思想者.老国王鬼魂不由分说地要哈姆雷特承担复仇地任务，哈姆雷特在外力地突入下不由己地把重新整好时代当作了属己地责任.非自主选择地任务与哈姆雷特地个体心性气质是如此地不相符合.不属己地重新整好时代地任务落在一个沉思生命意义地哈姆雷特身上，便有了重整乾坤与生命价值地优先性地相互抗争.哈姆雷特悲剧在本质上就是这一抗争地体现.哈姆雷特是重整乾坤与生命价值双重价值地载体.哈姆雷特由延宕转入“头脑里只许有流血地念头”即是两种价值抗争地结果.哈姆雷特这一转变在外因上是受了福丁布拉斯军队地刺激.福丁布拉斯在剧中虽只是个配角，与哈姆雷特相比，他表现出了哈姆雷特身上所没有地实用精神.哈姆雷特在丹麦原野看了福丁布拉斯地军队后，有一长段独白，他在最后说到：我父亲被害，我母亲受污，搅得我头脑冒火，血液沸腾，我却让一切都睡觉，我哪儿有面目看这么两万人却不惜一死，就要去为了一点点幻梦、一点点虚名，进坟墓只当上床铺，就要去争夺一块小地方，哪怕它小到容不下这些人当战场，也不够当坟地来埋葬阵亡地战士呢！啊，从今以后，我地头脑里只许有流血地念头！（四幕四场）学界分析哈姆雷特这段独白往往认为这是哈姆雷特性格地转折点，是哈姆雷特从延宕转入行动地关键.从表面看来是不错.但问题是，以哈姆雷特对生命价值地偏爱，怎么会在一受福丁布拉斯士兵地刺激就“只许有流血地念头”呢？哈姆雷特准备流血以及要让别人流血地念头像他对生死地思考一样是个体主动选择地结果吗？哈姆雷特地延宕与行动之间如果没有必然地联系，哈姆雷特地性格必然是不统一地.从哈姆雷特地独白看，哈姆雷特尽管下定复仇地决心之时，也没忘记对生命价值地思考.他地内心深处还在不断地询问生命意义何在地问题.他说：可是究竟是由于禽兽地健忘呢，还是因为把后果考虑得过分周密，想来想去，只落得一分世故，三分懦怯——我实在不知道为什么一天天过下去只管在口里嚷“这件事一定要做”，而明明有理由，有决心、有力量、有办法叫我动手啊.（四幕四场）“为什么一天天过下去”这样有关生命价值地问题，在哈姆雷特此时此地还根本没有得到解决.在哈姆雷特地眼里，两万士兵地出征仅仅是“为了一点幻梦、一点点虚名”，表明在其心性气质中还没有认可这样一种方式.所以，在第五幕地“墓园”一场，哈姆雷特面对“骷髅”尽管是不断地在调侃，但想到地却是“我们会重新落到多么下贱地用场啊，霍拉旭！我们一步步想象下去，不会想象到亚历山大地最高贵不过地玉体叫人家拿来当烂泥给酒桶塞塞孔眼吗？”（五幕一场）.哈姆雷特看到了生命地倏忽变易性，看到了死亡对于现世生命地剥夺，但还理解不到在倏忽变易地后面存在着什么样地恒常地价值.如果假以时日，哈姆雷特也许会沉思出生命地真正意义及给自己地复仇寻求到价值根基.但是，在一系列事件地因果性中，哈姆雷特这种喜爱对生命沉思地心性气质缺少发展与成熟地时间.“我到处碰见地事物都在谴责我，鞭策我起来复仇！”这句话流露出了哈姆雷特在选择流血时地无可奈何地心态.重整时代地任务逼迫着未曾安顿好人心秩序地哈姆雷特匆匆上了战场，而终因误杀波乐纽斯，被克劳狄斯所利用，最后落得了悲惨地结局.三、哈姆雷特地悲剧，从价值现象学地立场看，体现出地是生命价值优先地原则地被毁.这一优先原则地被毁有着现代学课题上地意义.在整个西方现代化进程中，莎士比亚创作地文艺复兴时期是从中世纪步入现代地一个过渡.特洛尔奇（）在描述西方现代结构地不同类型地时候，谈到在启蒙时代，种种现代性问题才开始萌生，而“启蒙运动地基础在十七世纪以及更往前地文艺复兴.”）（）莎士比亚是“时代地灵魂”，我们完全有理由把莎士比亚地创作置于现代化地背景下来分析.当然，莎士比亚是否带着自觉地现代意识进行创作，我们是无法断定地.但从客观效果来看，《哈姆雷特》一剧无疑与现代性有着千丝万缕地关联.哈姆雷特是现代人吗？当然不是.要在哈姆雷特身上寻出现代人身影是徒劳无功地.“舍勒以为，现代地体验结构之转型是工商精神战胜并取代了神学—形而上学地精神气质，在主体心态中，实用价值与生命价值地结构性位置发生了根本转换.”）（）就哈姆雷特来说，其身上地价值优先原则体现出来地是形而上学地精神气质而非工商精神气质，他远没有步入现代人地行列.但我们完全可以说，他是现代化进程地祭品.其对世界沉思地形而上学气质受到了两个方面地计算.一是克劳狄斯地冷静“计算”；二是莱阿替斯地感性造反.克劳狄斯在《哈》剧中是一位篡位娶嫂地无行之徒，但对他地道德谴责是无济于事地.重要地是在他地篡位娶嫂地行为中，包含着将世界作为冷静计算地对象地体验结构.克劳狄斯在剧中一直处于占尽先机地地位.他一出场就以“不忘记我们自己地本分”为由来祛除大家对于老国王死去地哀伤，并修书给挪威老国王，劝其制止小福丁布拉斯地莽撞行为.在哈姆雷特误杀波乐纽斯后，马上将之谴往英国并密令处死哈姆雷特；最后利用莱阿替斯杀死了哈姆雷特.克劳狄斯非常清醒地知道“我地罪恶是臭气熏天了”，他有过祷告，但始终占有着那些使他动了杀机地东西——王冠、野心和王后.克劳狄斯地性格明显是勇于攫取与占有地资产阶级形象，而不是九世纪地封建君王.在他身上体现出西美尔所说地现代人地生存样式：“世界不再是真实地、有机地‘家园’，而是冷静计算地对象和工作进取地对象，世界不再是爱和冥思地对象，而是计算和工作地对象.”）（）莱阿替斯地性格与克劳狄斯则截然相反，他地行为全凭感性冲动地摆布.他在听到父亲死后马上就质问克劳狄斯：他怎么死地？我不是可以捉弄地.忠心，滚进地狱去！信誓，抛去送魔鬼！仁义道德，直落到无底洞里去！我不怕自己下地狱.我意志坚定，上天也罢，入地也罢，我不管，有什么尽管来什么，我只要为父亲痛痛快快地报仇！（四幕五场）这完全是一种全凭感性任意行事地现代行为，它拒绝忠心、信誓、仁义道德等关涉到政治、宗教或道德内容地东西地约束.莱阿替斯就象舍勒说地现代人：“不再将整个情感生命视为一种富有意义地符号语，……而是将其视为完全盲目地事件.”）()现代人地感性冲动恰恰对哈姆雷特地形而上学精神气质形成了一种威胁，莱阿替斯身上所具有地任意而为地气质正是哈姆雷特所缺乏地.“痛痛快快报仇”是哈姆雷特一直梦寐以求地品性.他对自己接受莱阿替斯地决斗挑战感到“十分遗憾”，在决斗之前还否认了自己得罪莱阿替斯.而莱阿替斯在感情上也接受了哈姆雷特地道歉，并在临死前与之和解.感性冲动与生命沉思在古希腊地人地理念中本是完美统一地.但在《哈》剧中，莱阿替斯地感性冲动与哈姆雷特地生命沉思在现实生活领域形成了截然地对立.感性冲动造反逻各斯——这正是现代性地重要表征.《哈》剧已然在现代学学者之前以文学形式反映出了现代性这一趋向.哈姆雷特最终地死亡在表面上是克劳狄斯一手造成，但其实是克劳狄斯地计算与莱阿替斯地感性冲动合谋地结果.莱阿替斯接受了克劳狄斯地怂恿，但并不是中计，而是一拍即合.两者有着密不可分地亲合性.冷静计算与感性冲动无非是现代人地一体两面.哈姆雷特地悲剧原因在本质上是冷静计算与感性冲动地现代人理念地合谋.由此视角看哈姆雷特地悲剧事件，《哈》剧所隐含地现代性意义便昭然若揭.依舍勒地分析，现代性关涉地是个体和群体安身立命地基础地重新设定.舍勒认为，现代性不仅是“一种事物、环境、制度地转化或一种基本观念和艺术形态地转化，而几乎是所有规范准则地转化——这是一种人自身地转化，一种发生在其身体、内驱、灵魂和精神中地内在结构地本质性转化；它不仅是一种在其实际地存在中地转化，而且是一种在其判断标准中发生地转化.”）（）按此说法，现代性问题首先是人地生存标尺地转变.现代现象中地根本事件是：传统人地根本理念被根本动摇.“在历史上没有任何一个时代像当前这样，人对于自身这样地困惑不解.”）（）克劳狄斯与莱阿替斯地生存标尺是截然不同于哈姆雷特地.克劳狄斯地冷静计算与莱阿替斯地感性冲动在现代进程中，会逐渐地占据优先地位，最终取得对哈姆雷特身上所有地形而上学精神气质地胜利.哈姆雷特所感叹地“时代整个儿脱节了”正是由克劳狄斯之流造成地.他想以传统地形而上精神气质进入现代事件，但并不成功.哈姆雷特并非现代人理念地理想，但相对于剧中其他形象，却是莎士比亚赋予正面品质地主人公.他地悲剧是否反映了莎士比亚对已逝伦理原则地淡淡哀伤，和对现代原则对传统伦理所造成地破坏地无可奈何地心态呢？答案在本文看来当然是肯定地.韦勒克与沃伦在其合著地《文学理论》一书中曾说到：“倘若今天我们可以会见莎士比亚，他谈创作《哈姆雷特》地意图就可能使我们大失所望.我们仍然可以有理由坚持在《哈姆雷特》中不断发现新意（而不是创造新意），这些新意就很可能大大超过莎士比亚原先地创作意图.”）（）哈姆雷特悲剧之谜永没有穷尽，相信《哈》剧还会激发出更多地思想灵感.文档收集自网络，仅用于个人学习。

一．哈姆雷特性格特点
1、哈姆雷特忧郁、多疑
纵观整部戏剧，似乎没有一个人物是哈姆雷特完全可以信任的。

他的母亲乔特鲁德由于在父亲尸骨未寒的情况下迅速嫁给了自己的叔父，他已经不对她推心置腹了；他的两个老同学罗森格兰兹和吉尔登斯吞，因为对新国王趋炎附势、阿谀奉承，让他非常反感；他的恋人奥菲利娅对她的父亲御前大臣波洛涅斯惟命是从，让他也心灰意冷。

可见他谁都不信任，甚至连父亲老国王的鬼魂，他都产生过怀疑，都要通过精心策划的一场戏试探新国王来证实，可见哈姆雷特已经非常谨慎多疑，多疑到疑神疑鬼的地步了。

2、哈姆雷特自私、冷漠
因为承担了复仇的使命，他就不是一个普通人了，不再是从前那个无忧无虑的丹麦王子哈姆雷特了。

家仇国恨都在他的身上，他要遵循上天安排给自己的命运——复仇。

这对他而言，思想负担是非常重的。

现在他要复仇，重整乾坤，而且是凭个人的力量去复仇，这是非常有难度的。

所以他有时都不想去遵循这个命运，想直接死了算了。

如文中他这样说道：“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”。

3、哈姆雷特机智、勇敢
剧中处处体现出哈姆雷特勇敢的性格，如老国王的鬼魂出现时，哈姆雷特一点也不害怕，勇敢的与其进行对话；当其杀害御前大臣波洛涅斯后被新国王
派到英国时（哈姆雷特明知这是个陷阱），他也毫无惧色的答应了；在被海盗俘虏面临生命危险时，他也面不改色、镇定自若；特别是在最后中毒快要身亡的那一刻，他也毫无畏惧，而且勇敢的将新国王给杀死，完成了复仇的使命……。

《哈姆雷特》主要人物形象分析1．（1）哈姆莱特哈姆莱特是莎士比亚笔下的著名悲剧人物。

在这戏剧中，哈姆莱特是整个剧情的中心人物。

莎士比亚通过贯穿全剧的一系列复仇行动刻画了他了形象，揭示了他复杂的内心世界，和以他为代表的但是新生人文主义的局限性。

哈姆莱特的性格是复杂的，莎士比亚通过了头绪繁多但皆与复仇主线交织的剧情展示了他独特的个性。

我们可以看到，哈姆莱特的身份是一位尊贵的丹麦王子，从小养尊处优，是封建统治集团中的人物、未来的君王。

离开宫廷以后，他在德国的威登堡大学上学。

他成了一个彻底的人文主义者。

他天真、单纯，对人类、对世界报有美好的希望。

在他的心中，现实中的一切都如同理想那样的美好：世界是一个美好的天地；人类是了不起的杰作。

父亲是一个理想的君主；父母恩爱相处；女友给予他的是坚贞、纯洁的爱情；朋友无处不在。

这些，让他有新的看法，他希望以真诚相待的平等关系来代替尊卑贵贱、等级森严的封建关系。

他本人还多才多艺，光明磊落，可以说他近乎完美。

但是在剧中第一次出现的时候，他不再是一个乐观的青年。

一系列的意外变故后，特别是父亲亡魂的倾诉后。

他的精神受到了沉重的打击。

父亲的死亡，母亲的改嫁，叔父的篡位，这一些反常的乱伦的事情的，几乎完全打破了他的幻想。

现实世界残忍的丑恶显现出了它的原形。

他心中的至高无上的光明世界，顿时变成了一个恶行败德的荒漠。

理想和现实的强烈对比，让哈姆莱特变得忧郁起来。

怀疑最终成了无情的现实，背后可能潜藏了更大的丑恶，哈姆莱特人文主义的信念也发生了动摇。

他甚至对母亲的发出了失望情绪的感叹。

他又逐渐看清了在新的国王的统治下，丹麦的宫廷荒淫无度，阴谋成风。

未来的岳父作为国家大臣，从不考虑国家大事，拿手好戏就是玩弄见不得人的勾当取悦新王，为此不惜出卖自己的女儿。

老同学为了求得主子的恩宠，背信弃义、出卖朋友，甘当密探，甚至凶手。

一切的一切，让他陷入了精神危机，他的发疯固然是为了窥测敌人而假装的，但也是他的精神危机的自然表现。

《哈姆雷特》人物形象分析《哈姆雷特》作为莎士比亚的传世剧作，其主人翁哈姆雷特的经典形象，无疑是世人所关注的焦点。

哈姆雷特一生的经历折射出他内心的凄厉和壮烈，同时也体现了哈姆雷特的矛盾性——乾坤巨人与凡夫俗子的二重结合。

一、成长中现实与理想的冲突哈姆雷特的出身是个王子，他高贵、优雅、勇敢、有学识，追求纯洁的爱情，属于上流社会的统治阶层。

哈姆雷特在德国威登堡大学学习，接受人文主义的熏陶，他对于人与人之间的关系：爱情、友谊有自己的看法，希望以真诚相待的平等关系来代替尊卑贵贱、等级森严的封建关系。

这时的哈姆雷特应该是一个快乐的王子，拥有地位、名份、权利和爱情……是父母的骄傲和未来的王位继承人，摆在他面前的是鲜花着锦的前程和命运。

然而，伴随着成长中遭遇的现实变故，他的理想宏图完全被破坏。

开始由高贵的王子向凡夫俗子转变，品尝着生活中的酸甜苦辣，堕入矛盾和苦难之中。

老国王之死，标志着哈姆雷特的命运发生戏剧性的逆转。

他面临着家的解体，母亲的背弃，王位的丧失，爱情的失落，象凡夫俗子一样背负着各种人生苦恼，使他认识到现实并不如想象那样美好，坚贞的爱情、忠诚的友谊、和谐的社会关系，这些曾被视为珍宝的生活理想，如今都已化为泡影。

哈姆雷特命运的悲剧性逆转不仅使他看清了现实与理想的冲突，而且还进一步看清了把罪恶掩盖起来的伪善。

二、忧郁、沉思的性格忧郁、沉思并不是哈姆雷特的天性。

从表层上看哈姆雷特的忧郁来自父亲的死亡，来自母亲的背弃，来自爱情的失落。

然而，哈姆雷特之所以忧郁不仅是因为克劳狄斯杀兄霸嫂、篡夺王位，而是他目光尖锐，从个别人的罪恶中看到了当时的社会罪恶，所以哈姆雷特意识到，他的责任不是单纯地为父报仇那么简单，而是要负起重振乾坤的责任，要把个人复仇同改造社会结合起来。

哈姆雷特确定了为父复仇的使命，却又找不到恰当的方式，他期望改变现状，却又力不从心。

为父复仇容易，重整乾坤却困难重重，哈姆雷特变得越来越忧郁，陷入了更深的沉思之中。

史诗级的角色：《哈姆雷特》的人物分析《哈姆雷特》的人物分析《哈姆雷特》是莎士比亚最著名的戏剧作品之一，被誉为世界文学的经典之作。

该剧中的主要角色都具有深度和复杂性，其中的角色形象展现了人性的各种层面。

本文将对《哈姆雷特》中几个史诗级的角色进行分析，探讨他们的性格特点、动机和演绎方式。

一、哈姆雷特（Hamlet）哈姆雷特是该剧的主人公，也是最复杂、最深入人心的角色之一。

他是一个富有哲思和情感波动的年轻人。

哈姆雷特面对父亲被谋杀和母亲再婚的事实时，陷入了巨大的痛苦与疑惑之中。

他的内心挣扎以及对真相的追求成为了该剧的核心。

哈姆雷特善于思考问题，以独白的方式展现他的智慧和忧虑。

他的戏剧性言行以及对世俗与道德的质问给观众留下了深刻的印象。

二、克劳狄斯（Claudius）克劳狄斯是哈姆雷特的叔父，也是丹麦国王。

他通过暗杀哈姆雷特的父亲夺取了王位，并迅速与哈姆雷特的母亲结婚。

克劳狄斯的形象复杂而丰满，既是一个权力欲望的化身，又是一个狡猾的政治家。

他的演绎方式巧妙地描绘了一个道貌岸然、表面光鲜的反派形象。

克劳狄斯的行动和动机引发了哈姆雷特的复仇计划，使得剧情更加扣人心弦。

三、奥菲利娅（Ophelia）奥菲利娅是哈姆雷特的女友和波洛尼厄斯的女儿，她的形象成为了该剧的象征之一。

奥菲利娅的人生遭遇自始至终都受到男性权力的摆布和伤害。

她在哈姆雷特的矛盾和精神崩溃中受到了极大的伤害，最终导致了她的悲剧命运。

奥菲利娅的角色塑造着弱者的形象，揭示了男权社会对女性的压制和摧残，引发了对社会问题的思考。

四、波洛尼厄斯（Polonius）波洛尼厄斯是丹麦宫廷的重要顾问，也是哈姆雷特的父亲。

他是一个阴险、虚伪的人物，喜欢自诩为政治傀儡。

波洛尼厄斯以他的言行和投机手段成为了克劳狄斯的忠实拥护者，但他的欺骗伎俩最终遭到了哈姆雷特的揭露。

波洛尼厄斯的形象展现了权力者的虚伪和控制欲，也揭示了政治舞台上不可忽视的黑暗面。

五、拉奥提斯（Laertes）拉奥提斯是奥菲利娅的哥哥，哈姆雷特的朋友。

矛盾复杂的性格彰显悲剧命运——哈姆雷特人物形象分析诞生于文艺复兴时期的文坛巨作《哈姆雷特》，以其生动丰富的情节，个性鲜明的人物形象，广阔的社会背景，集多种成分为一体的艺术特点，征服了当时乃至现代的无数读者，尤其是主人公哈姆雷特矛盾复杂的性格，加之深刻的社会背景，更让人深思，不仅彰显了人物的个人悲剧，更是那个时代悲剧命运的真实写照。

一.完美理想主义者坠入残酷黑暗现实哈姆雷特是一个出身高贵的王子，从小过着豪华奢侈的物质生活，受千人尊敬万人爱戴，后来又到德国威登堡大学学习，接受良好的精神教育，加之父母的宠爱，不得不说，他之前是过着一种衣食无忧，无忧无虑的生活，由于很少接触世界黑暗的一面，因此形成的一种趋于理想主义、完美主义的性格，相信世间所有的真善美，向往着美好的亲情、爱情、友情，和一个和平安乐的社会。

可所有的幻想都随着父亲的突然惨死，叔叔的阴谋篡位，母亲不顾廉耻的改嫁而迅速化为泡影。

一个个好友为了一己私利而甘愿做罪恶着的眼线，连自己深爱着的奥菲利亚也对自己无端猜测和刺探，接二连三的打击，理想与现实的反差，使他的精神几乎崩溃，一个完美的理想主义者瞬间坠入了残酷黑暗的现实深渊。

此刻出现在他面前的只有两条路，要么忍辱屈从，要么反抗，内心强烈的愤怒与责任感，加之父亲魂魄的驱使，使他选择了后一条路，但人物本身具有的软弱性使他的反抗具有了一定程度的不彻底性，也折射出了最终的悲剧命运。

二.思想上的巨人，行动上的矮子当哈姆雷特听了父亲鬼魂的话，就陷入了深深的思索，“虽然一个国王给人家用万恶的手段掠夺了他的权位，杀害了他最宝贵的生命，我却始终哼不出一句话来，我是一个懦夫吗？”“我亲爱的父亲被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我这做儿子的却像一个下流女人似的，只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的样子来，在我已经是了不得的了！呸！呸！活动起来吧，我的脑筋！”最终他用自己的聪明智慧想到了上演戏来证明叔叔的罪恶行径。

“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题：默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”他不仅考虑到了自己的命运，更考虑到了人类的生存与毁灭，不愧是思想上的巨人。

哈姆雷特人物分析1. 引言《哈姆雷特》是莎士比亚的经典悲剧作品，故事讲述了丹麦王子哈姆雷特在父亲去世、母亲改嫁给叔父弗拉基米尔之后，发现父亲被谋杀，为父报仇的故事。

本文将对《哈姆雷特》中的几个关键人物进行分析，探讨他们的性格特点、行为举止以及对剧情发展的影响。

2. 哈姆雷特哈姆雷特是本剧的主角，也是最复杂、最富有思想的人物之一。

他是一个敏感而矛盾的人，常常陷入自我怀疑和困惑之中。

他对生活持怀疑态度，对人性和道德问题有着深刻的思考。

哈姆雷特的思想深度和言辞优雅使他成为一个引人注目的角色。

哈姆雷特的行为通常是充满矛盾和迟疑的。

他一方面要报复父亲的命令，另一方面又对自己的行为感到不安和怀疑。

他的内心矛盾导致了他迟迟不敢采取行动，从而使剧情发展得更加扑朔迷离。

然而，哈姆雷特的犹豫也反映了他对伦理和道德的敏感，使他成为一个更加真实和复杂的角色。

3. 克劳狄斯克劳狄斯是哈姆雷特的叔父，也是本剧中的反派角色。

他是一个野心勃勃、心机深重的人，不择手段地追求自己的利益。

他勾结了玛尔刺斯，谋杀了哈姆雷特的父亲，篡夺了王位并娶了哈姆雷特的母亲。

克劳狄斯的罪行成为整个剧情的源头，也是哈姆雷特追求正义和报仇的动力。

克劳狄斯一贯的欺骗和谎言使他成为一个令人厌恶的角色。

他经常隐藏自己的真实意图，善于伪装和虚伪。

这种双面性与哈姆雷特的矛盾以及其他人物的欺骗构成了剧中紧张的关系。

4. 玛尔刺斯玛尔刺斯是哈姆雷特的母亲，克劳狄斯的新妻子。

她是一个复杂的角色，既有被动，又有积极的一面。

玛尔刺斯对克劳狄斯的欺骗和谎言感到愤怒和懊悔，但同时也对他有着深深的依赖。

玛尔刺斯的行为和决策对剧情产生了重大影响。

她的选择帮助了克劳狄斯，导致了哈姆雷特加深了对克劳狄斯的憎恨和愤怒。

玛尔刺斯的复杂性使她成为一个值得深入挖掘的角色。

5. 奥菲利亚奥菲利亚是哈姆雷特的女友，也是本剧中的女性角色之一。

她是一个柔弱而无助的人，受到父亲和兄弟拉尔特斯的操控。

奥菲利亚的失败恋情和与哈姆雷特的分离使她陷入了精神崩溃的境地。

波洛涅斯是克劳迪斯的御前大臣。

他十分顽固，想尽法子阻挠哈姆雷特和奥菲利亚相爱。

在偷听哈姆雷特与他母后谈话时，被哈姆雷特一剑刺死。

奥菲利亚是波洛涅斯的女儿，她与哈姆雷特相爱，但哈姆雷特知道，政治地位使他们无望在一起，因此，奥菲利亚成了哈姆雷特复仇计划的一部分，她被无情的抛弃了，再加上父亲的死让她倍受打击，最后失足溺水生亡。

雷欧提斯是波洛涅斯的儿子，为了替父亲和妹妹的报仇，和克劳迪斯设计用毒剑杀死了哈姆雷特。

而他也死在哈姆雷特的毒剑下。

波洛涅斯：从波洛涅斯对待自己子女的方式和他的所做所为可以得知波洛涅斯是具有双重人格的人。

波洛涅斯有一双聪明能干的儿女,自己深受国王的赏识,然而聪明反被聪明误,他的充满人生哲理的话语,不但没有主导自己的行为,为儿女树立榜样,反而害了自己的儿女。

在王子的深邃面前,波洛涅斯对世事的洞察消失了,他的智慧让位于肤浅和琐碎。

一个通达事态的智者反而成了一个“讨厌的老傻瓜”。

波洛涅斯的人生哲理波洛涅斯精明能干,善于洞察人生,对人生有独特的见解。

他爱自己的儿女,时刻关心他们,教诲他们。

在儿子临行前，他说到：“还有几句教训，希望你铭刻在记忆之中：不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。

对人要和气，但不要过分狎昵。

相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。

留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。

倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的批评，可是保留你的判断。

尽你的财力购制贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格；法国的名流要人，就是在这一点上显得最高尚，与众不同。

要向人告贷，也不要借钱给别人；因为债款放了出去，往往不但丢了本钱，而且还失去了朋友；向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯。

其要紧的，你必须对你自己忠实；正像有了白昼才有黑夜一样，对自己忠实，才不会对别人欺诈。

哈姆雷特的人物分析哈姆雷特的人物分析哈姆雷特是莎士比亚最具代表性的作品之一，因其复杂的情节和丰富的人物形象而备受赞誉。

本文将对其中的主要人物进行分析，包括哈姆雷特本人、克劳狄斯国王、根德尔太后和奥菲莉亚。

哈姆雷特是这部戏剧的主角，也是最重要的人物之一。

他是一个极富才华和聪明才智的年轻人，同时也是一个内心矛盾的复杂人物。

在父亲死后，他陷入了深深的悲伤和孤独之中。

他的内心挣扎体现了个人意志与道德责任之间的冲突。

他犹豫不决、迟疑不决，这使得他的行动常常受到质疑。

然而，他也是一个善良和正直的人，对于社会的不公和伤害有着敏锐的洞察力。

哈姆雷特的形象深刻地描绘了一个矛盾和复杂的人类性格。

克劳狄斯国王是哈姆雷特的叔父，他通过谋杀哈姆雷特的父亲夺取了王位。

克劳狄斯是一个具有野心和权力欲望的人物，他极尽所能地保护自己的统治地位。

他使用各种手段来掩盖他的罪行，并试图消除与他权力有关的威胁。

然而，他的罪行最终被揭露，并为他的邪恶付出了代价。

克劳狄斯的形象展示了欲望和权力对人的腐蚀和堕落的效果。

根德尔太后是哈姆雷特的母亲，她也是一个备受争议的人物。

她在哈姆雷特父亲的死后很快就与克劳狄斯成婚，这引发了哈姆雷特的不满和痛苦。

根德尔太后表现出对权力和地位的渴望，对自己的感情和责任缺乏清晰的认识。

尽管如此，她仍然是一个对家人忠诚且深受伤害的女性。

根德尔太后的形象揭示了一个被情感和责任纠缠的人物。

奥菲莉亚是哈姆雷特的女友，她是一个善良、纯洁的角色。

奥菲莉亚对哈姆雷特抱有深深的爱意，并试图帮助他摆脱内心的困扰。

然而，哈姆雷特的变态行为和深深的苦闷使奥菲莉亚陷入了痛苦和疯狂之中。

她的精神和情感的崩溃凸显了个人感情和外界压力的巨大影响。

奥菲莉亚的形象揭示了社会对女性的束缚以及在压力下的崩溃。

通过对这几个主要人物的分析，可以看出《哈姆雷特》不仅仅是一个复杂的悲剧，同时也反映了个人意志与道德责任、权力和堕落、责任与情感之间的冲突。

这些丰富的人物形象使得剧作更加生动和令人难忘。

分析哈姆莱特这个人物形象1 、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。

2 、这是一个充满矛盾的形象。

一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。

而现实生活的一系列意外打破了他的理想。

他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。

于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。

在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。

3 、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。

因此最后只能是与敌人同归于尽。

4 、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。

所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。

从《哈姆莱特》看莎士比亚的人文主义思想一、《哈姆莱特》的创作背景。

《哈姆莱特》是他创作最辉煌时期的作品，在思想和艺术方面都体现了莎士比亚悲剧的最高成就，是莎士比亚的代表作，也是世界戏剧的典范。

它取材于十二世纪末丹麦王为父复仇的故事。

莎士比亚以人文主义观点处理原来的题材，把只是单纯地为父复仇的故事改编为社会悲剧，使它具有强烈的时代气息和深刻的社会意义。

二、莎士比亚的人文主义思想。

剧情发生在丹麦，但剧中所描写的宫廷内荒淫无度，朝臣们阿谀奉承、阴险狡诈，国内民怨沸腾，社会动荡不安。

克劳狄斯不仅是封建暴君，也是原始积累时期资产阶级中的野心家。

哈姆莱特与克劳狄斯的冲突是全剧的主要冲突，其实质是资产阶段人文主义者同新旧社会邪恶势力，人文主义思想与现实社会尖锐矛盾的反映；同时也反映出人文主义思想在社会的普及，以及哈姆莱特的内心对于自由和理想的渴望。

哈姆莱特在剧中没有自己的生活，他的生存意义在于为父亲报仇。

对仇人的憎恨和与仇人的斗争成为哈姆莱特的感情基础，这是这部悲剧的主题和思想。

三、哈姆莱特的性格特点。

在哈姆莱特的形象里，莎士比亚体现了他的时代最优秀的进步的人类特点，哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近人民，他痛心周围社会的丑恶现实，抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想，同时对“人”抱有美好的看法：四、《哈姆莱特》深刻的社会意义。

探究莎士比亚：《哈姆雷特》中的人物形象分析引言莎士比亚的戏剧作品《哈姆雷特》是世界文学史上最具影响力和经典的作品之一。

作为一部悲剧，该剧凭借其深刻的人物形象赢得了广泛赞誉。

本文将探究《哈姆雷特》中的重要人物形象，并分析他们在故事中的角色和意义。

哈姆雷特（Hamlet）哈姆雷特是该剧的主角，也是其中最复杂和最深入人心的人物之一。

他是一个思考问题、犹豫不决、富有智慧又内向的青年王子。

哈姆雷特因为父亲被杀害而陷入了绝望和苦闷，并试图通过装疯来揭露真相。

他对生命、死亡、道德等问题进行了深入思考，展现了他独特而复杂的内心世界。

克劳迪斯（Claudius）克劳迪斯是哈姆雷特的叔父，也是他父亲的杀手。

克劳迪斯野心勃勃，通过谋杀哈姆雷特的父亲夺取了王位，并娶了哈姆雷特的母亲。

他是一个狡诈、冷酷而无情的角色。

克劳迪斯的存在使得哈姆雷特陷入了道德和情感的困境，为了复仇必须面对与自己至亲的冲突。

奥菲莉娅（Ophelia）奥菲莉娅是哈姆雷特的女友和波洛尼斯的女儿。

她被描绘为一个纯真、温柔且受伤害最深重的角色之一。

她遭受到家庭、爱情和身份认同等多重压力，最终导致精神崩溃并自杀。

奥菲莉娅在剧中象征着无辜和被动，也代表着女性在男权社会中所面临的困境。

罗森克朗茨与吉尔登斯滕（Rosencrantz and Guildenstern）罗森克朗茨与吉尔登斯滕是哈姆雷特的童年朋友，他们被国王雇来侦查哈姆雷特的行动。

他们的角色主要起到了搅乱剧情和情节发展的作用。

他们忠诚于国王，却对哈姆雷特的真实动机一无所知，最终成为了哈姆雷特复仇计划中的牺牲品。

小结《哈姆雷特》中的人物形象具有极其丰富和深入的内涵。

哈姆雷特作为主角展现了复杂的心理和思想，克劳迪斯则代表着权力与欺骗之间的冲突。

奥菲莉娅展现了女性在男权社会中的困境，而罗森克朗茨与吉尔登斯滕则扮演着促使剧情发展并塑造主角形象的辅助角色。

通过对这些人物形象进行深入分析，我们能更好地理解莎士比亚戏剧作品中所包含的智慧、情感和道德问题。

哈姆雷特人物分析哈姆雷特是莎士比亚的经典悲剧《哈姆雷特》中的主要人物，是一个深思熟虑、情感复杂的人物。

哈姆雷特的性格与他的智慧和哲学倾向相结合，造就了一位令人难忘的角色。

下面将对哈姆雷特的人物性格、动机和心理进行分析。

首先，哈姆雷特是一个思考问题十分深入的人。

他经常陷入对人生的意义和死亡的思考中，这让他感到困惑和痛苦。

他的著名独白“生存还是毁灭”展示了他思考自己存在的意义的内心挣扎。

他一直在思考人类的本质、忍耐、道德和宗教信仰等问题，这种思考使他更加复杂和难以理解。

其次，哈姆雷特的复杂情感是他性格的一个重要特点。

他一方面深爱他的父亲，并对他的死感到极度的悲痛和怀念；另一方面，他对他的母亲勒内特与克劳狄斯国王的婚姻感到愤怒和背叛。

这种复杂的情感使他经常陷入痛苦和困惑之中，难以作出决定。

此外，哈姆雷特的动机对他的行为产生了重大影响。

他的行为通常是出于复仇、正义和责任感。

他决定向尤利乌斯·凯撒谋杀他的兄弟报仇，对他的母亲的婚姻感到不平。

然而，他的动机也使他产生了犹豫和拖延的行为。

他们惊讶地发现，作为复仇者的哈姆雷特并不像他们所期望的那样充满力量和决心。

哈姆雷特的心理状态是整个剧中最值得注意的一点。

他的思想围绕着迷失、狂躁和抑郁的主题展开。

在剧中的多个场景中，他表现出消沉、愤怒和痛苦的心理状态。

他的情感摇摆不定、反复无常，这导致他的行为也变得无法预测和混乱。

即使他的表演也是明显的精神变态迹象，他的葬礼也是如此。

最后，哈姆雷特的角色还暗示了莎士比亚对权力和政治的看法。

他对克劳狄斯国王的行为深感厌恶，抨击他滥用权力、欺骗和利用人们。

哈姆雷特帮助我们反思权力和道德的关系，揭示了腐败政权的危险。

综上所述，哈姆雷特是一个思想深沉、情感复杂、动机复杂且心理复杂的人物。

他的角色深刻揭示了人类存在的意义和痛苦，并引发了对一系列重要问题的思考。

通过哈姆雷特的形象，莎士比亚以其独特的方式展示了人类性格的深度和复杂性。

哈姆雷特主要人物分析哈姆雷特这个悲剧是莎士比亚的中心作品,最丰富的作品；哈姆雷特这个人物已经在西方成为家喻户晓的形象;哈姆雷特可以说莎士比亚的戏剧中被人们讨论最多的一部悲剧了;并且还由此而产生了一句谚语“一千个读者就有一千个哈姆雷特;”可见它的影响是多么的深远; 故事是由哈姆雷特王子的父王过世开始;在哈姆雷特出现的第一幕,我们可以明显的看出他的情绪是十分的不满和消极,甚至带有一些厌世的味道;最受他爱戴的父王过世了,这样亲情的伤痛深深刺伤了他;或许有更令人无法接受的事实,仅仅一个月内,他的生母,竟然迅速的下嫁他的叔父,也就是夺取王位的新国王;如此严重的打击,在他心中油然而生的,是对这些人的强烈不认同感,尤其是对他的母亲“一个月之内改嫁”,哀伤使哈姆雷特王子的生活只剩下死气沉沉,流露出沮丧暗淡的神色;他孝顺的特质,很明显的呈现在我们的眼前;此时他的好友为他带来一个令人吃惊的消息“有人在守夜时看到先王”仿佛是一线生机般,哈姆雷特王子是分想再见到自己朝思暮想的父王一次,也真如他所愿;但更意外的是,得知了自己父王是背叔父谋杀的事实;基于爱自己父王的心,他全心全意的只想报仇;当然依他的聪明才智,他很快想了办法“装疯”;这其实是勇气十足的做法,也必须拥有过人的计谋;他的心早已被愤怒取代了悲伤,但由旁人的角度看来,我们了解他的一切行为都是出自于孝心,并且他始终是扮演着正义的角色;趁着伶人们来到皇宫,上演了一出揭示罪行的戏剧,他找到了能证实他父王的鬼魂所言不虚的证据;他的心里已经做好万全的准备,他决心要消灭邪恶的新国王;在母后和新国王及他的大臣们的监视下,他丝毫未露出一丝的破绽,细心的程度令人感到佩服由他的谈话中,我们看到理智和冲动一直处于交战的状态中,好几次他想出手杀掉叔父,但总是在思考后抑制了自己的行动;哈姆雷特王子的深思熟虑为他带来了适当的时机-他终于“意外的”杀死了叔父身旁的大臣,这真是令人大快人心的一幕;当然,国王也不是省油的灯,意识到事态的不对劲后,设下了阴谋,想要将哈姆雷特王子送到英国并且杀死他;但最后并没有成功,因为哈姆雷特受到了他朋友挪威王子福丁布拉斯的帮助,回到了丹麦;下面我们就来分析一下主人公哈姆雷特;他是一个受过人文主义思想教育的新人;他从威登堡大学回来,心里有的是全新的思想;他一回家就看到了巨大的变故：父死母嫁,叔叔成为了新的国王;这一切对他来说,似乎来的太突然了,让他没有时间来适应,没有思想准备去接受;然而他的一次与父亲的鬼魂的交谈却使他原本就不平静的心又起一层波澜;他的父亲告诉他,他的叔叔弑兄篡位这使得哈姆雷特不得不开始了为父报仇的计划;为了不引起叔叔的疑心,他首先装疯,然后又用“戏中戏”的方法证实了父亲的鬼魂的说法是正确的;他就下定了决心为父报仇;然而报仇并不是那么简单的,他的叔叔是一个不好对付的家伙;他人面兽心,骗得了他母亲的信任,使她甘心受他反指使;他还用自己的政治手腕骗得了一帮朝臣的拥戴,像波洛涅斯这样的老臣对他是忠心不二;正像老王的鬼魂对他评价的那样：“那个乱伦的、奸淫的畜生,他有的是过人的诡诈,天赋的奸恶,凭着他的阴险的手段,诱惑了我的外表上似乎非常贞淑的王后,满足他的无耻的兽欲;啊,哈姆雷特,那是一个多么卑鄙无耻的叛徒”;所以,对哈姆雷特来说,他的复仇行动是有阻力的;其实如果他不是丹麦的王子,只是一般平民百姓的话,他的复仇也不会如此麻烦,他只要找个机会把他的叔叔克劳迪斯一剑刺死即可;但是,事实却不是这样的,他是丹麦的王子,他不仅仅担负着为父报仇的重任,更重要的是,他还要把他的国家从他叔叔的手中解救出来;于是复仇就变得更加复杂了;但是,他也没有退缩,他在努力地寻找机会;有一次,他的叔叔在进行忏悔,哈姆雷特在这个时候完全可以把他一剑刺死;可是他说“不,我还要考虑一下：一个恶人杀死我的父亲；我,他的独生子,却把这个恶人送上天堂;啊,这简直是以恩报怨了;”其实我们可以想像这只是他的一个借口;因为他是一个接受过人文主义教育的具有先进思想的人,他不可能笃信那些旧的宗教迷信;这体现了他性格中的优柔寡断的一方面;可见,他的性格中的弱点使他的思考多于他的行动,他是思考得太多了;他的理想和现实之间存在着极大的差距,存在着强烈的矛盾冲突;要解决这些矛盾,他知道凭他自己的力量是难以办到的;所以,他的行动是迟缓的,是犹豫的;或许对于他来说,这也是一个优点,可以使克劳迪斯不会过早地发现他的计划,我们暂且把它叫做镇静;他可能正在寻找一种比较完美的解决办法,他想把这件事情妥善地解决,他想尽量地考虑得周到一点;可是,也正是由于他的考虑过周,才给了克劳迪斯以苟延残喘的机会,才使他意识到了哈姆雷特对他不利,才使他想出了让英王替自己把哈姆雷特杀死的阴谋;如果这时哈姆雷特在回国之后,像雷欧提斯一样,立即召集群众,反抗暴君的统治,其实这样是很简单的,因为连克劳迪斯都不止一次地承认他是受国民的拥戴的,也许结果就不一样了;可是他没有,这是他又一次失去了机会;一次次的丧失良机,使他的复仇计划终于泡汤了;所以最后,他只能用最后的力量,在与雷欧提斯的决斗中受伤之后,用毒剑刺死了他的仇人;结果连自己的性命也丢了;这正是悲剧的所在;也许我们还可以从剧中找出另外一条线索,就是哈姆雷特与奥菲莉娅的爱情悲剧;本来,哈姆雷特是热恋着奥菲莉娅的;这我们可以从奥菲莉娅的口中得知,也可以从波洛涅斯对国王和王后的谈话中得知;但是我们的王子为了复仇,不仅没有和奥菲莉娅成为和美的恋人,却为了复仇而丧失了自己的生命;哈姆雷特把自己的复仇重任看得比奥菲莉娅要重要得多,这也是造成悲剧的重要原因;如果单从奥菲莉娅一方面来看,她与我国的传统女性是有那么一些雷同之处的;知识较浅薄,见识较狭隘,缺乏自身的见解……诸如此类等等,而其中最重要的是,二者都对父兄有着绝对的尊敬与听从;在我国传统礼教之中,对女子的基本要求便是“三从四德”,在家从父、出嫁从夫、夫死从子;而由奥菲莉娅与其父亲波洛涅斯之间的应答可窥得一二,其对父兄也有着恭敬且近乎盲从的态度;如,奥菲莉娅告知父亲波洛涅斯哈姆雷特对她的誓言,但父亲波洛涅斯却认为哈姆雷特别有用心,并在基于保护女儿前提下,严禁女儿之交往;面对父亲的严厉的言词,奥菲莉娅的答复是“我一定听从您的话”;奥菲莉娅是爱着哈姆雷特的,至少在她小小的心灵里,哈姆雷莱特这英俊的王子占着个很重要的地位;但在父兄强烈且略带抨击的措词中,奥菲莉娅的响应竟不是辩护,也不是反驳,而是乖乖的顺从与接受;若从现代女性的观念上来说,这是难以接受的,即使所有人反对,即使你并不确定你所爱之人的心思,但你一定会是主动的一方,主动去接近,主动去了解,更甚地主动去追求,而非逆来顺受的乖乖承受所有人在你身上所作的安排;正如同所有在道德上受约束受压迫的中国妇女一样,我们相信奥菲莉娅的内心也有着非常大的压力;打从一开始哈姆雷特的求爱,父兄的拒绝,至哈姆雷特的精神失常,甚至直到最后,自己最亲爱的父亲竟死于自己的爱人手中;一切惊慌、无奈、害怕、悲惨的事,幸或不幸,这温柔的女子都只是默默地承受,没有埋怨,没有诅咒,甚至也没有想过要试图反抗,如此被动,如此地受委屈,而在把一切情绪都压抑在自己的内心后,又怎能要求这纤细的女子不崩溃呢这种精神上的压力之大是令人难以想象的,最终致使这无心机与陷害他人心理的天使,竟以发疯并溺死于水中这般悲惨的结局画下了生命的休止符;似乎,“压抑”及“承受”是她唯一一件能做的事情了;试想,如此的性格,如此的温柔,如此的逆来顺受,怎会不成为悲剧性的人物呢所以,我们不难看出,奥菲莉娅的悲剧也是基本上由她的性格中的弱点造成的;在算计与仇恨交杂的故事中,奥菲莉娅的存在,她的爱以及善良,也带给我们一丝丝的宽慰以及希望;这小姑娘的死,对她或许并不公平,但我们相信,在整个故事上来说,这已是莎翁对所有的人物及故事最好的安排与交代了奥菲莉娅单纯的爱情,在哈姆雷特的复仇与恩恩怨怨中,是微不足道的,那么,被牺牲也只是时间早晚的问题;其实,在哈姆雷特错杀了奥菲莉娅的父亲之后,我们就已能窥得一些有关这悲剧的结局——奥菲莉娅的死亡了我们惋惜,我们同情,也深深的对当代女子感到可怜与无奈;纵观以上分析,我们可以得出这样的结论：哈姆雷特这一悲剧中,不管是王子的复仇悲剧,还是他与他的爱人奥菲莉娅之间的爱情悲剧,都是由他们性格中的弱点所造成的;正因为如此,我们才看出了莎士比亚的悲剧与古希腊的悲剧的不同之处,一是命运悲剧,一是性格悲剧;但是在世界文学史上,二者的重要性都是不容忽视的,莎士比亚的悲剧甚至比古希腊的悲剧要有更广泛的影响力,还形成了一种专门研究莎士比亚的学问——莎学;莎士比亚的伟大由此也可见一斑;。

哈姆雷特的人物形象解读简介《哈姆雷特》是莎士比亚的著名戏剧作品之一，讲述了丹麦王子哈姆雷特与他的家族和周围人物之间发生的复杂故事。

在这部戏剧中，各种角色形象展现出了丰富的内心世界和多层次的性格特征。

1. 哈姆雷特哈姆雷特作为主角，在戏剧中扮演一个复杂而深沉的形象。

以下是对他人物形象的解读：•内向矛盾：哈姆雷特是一个性格内向、善于思考问题的人。

他倾向于用推理和分析来应对周围发生的事情，这使得他经常陷入自我质问和犹豫不决。

•苦恼与激情：哈姆雷特对于他父王被杀以及母亲与兄弟克劳迪斯结婚感到极度悲伤与愤怒。

他深陷情感纠结中，同时还受到父亲鬼魂显灵要求复仇的压力，这使得他时常表现出情绪化和冲动的一面。

•思辨与疯癫：哈姆雷特经常沉浸在自己的思考中，他对生死、存在意义等问题有着深刻的思考。

这种过度思考也导致了他被认为是疯子，故事后期他逐渐展现出偏执和疑神疑鬼的行为。

2. 奥菲利娅奥菲利娅是哈姆雷特的女友，她的形象也非常复杂。

以下是对她人物形象的解读：•纯真无邪：奥菲利娅一开始展现出天真纯洁的一面，她深爱着哈姆雷特并相信他对她的爱也是真诚的。

然而，在戏剧发展过程中，她被迫参与到政治阴谋之中，使得她逐渐失去了童真。

•受害者与背叛者：在戏剧中，奥菲利娅遭受了来自家人和哈姆雷特的背叛。

她被1uieye母亲命令监视哈姆雷特，并且因此成为弄虚作假政治游戏中的牺牲品。

这些经历造成了她的精神崩溃和最终的悲剧结局。

•社会角色：奥菲利娅也代表了女性在那个时代的社会地位和束缚。

她没有自主权，被家庭和政治力量所控制，这使她无法保护自己并追求自己真正的幸福。

3. 克劳迪斯克劳迪斯是哈姆雷特的叔父兼继父，他也是一个复杂而多面的角色。

以下是对他人物形象的解读：•欺骗者：克劳迪斯杀死了哈姆雷特的父亲，并与哈姆雷特的母亲不忠。

他为了获取王位和权力愿意不择手段，善于用谎言和阴谋来达到自己的目标。

•矛盾与内疚：尽管克劳迪斯表面上看起来咄咄逼人、坚定不移，但他内心深处却存在着强烈的内疚感。

莎士比亚《哈姆雷特》中主人公性格悲剧解读莎士比亚的戏剧作品《哈姆雷特》是一部著名的悲剧。

其中的主人公哈姆雷特是一个复杂而多面的人物，他的性格深受父亲的离去、母亲的再婚、爱人的背叛和政治的斗争等因素的影响。

本文将从哈姆雷特的性格特点和悲剧命运两个方面解读其角色。

一、哈姆雷特的性格特点1、犹豫不决哈姆雷特是一个长期陷入思考和矛盾的人。

他对父亲的死感到愤怒和哀伤，但他又不能确定克劳狄斯是否是真正的凶手，因此他犹豫不决，无法立即报复。

这种犹豫不决的性格常常阻碍了他的行动，成为他悲剧命运的原因之一。

2、情绪波动剧烈哈姆雷特的情绪波动非常剧烈，他的内心充满了愤怒、恐惧、痛苦、欺骗和悔恨等复杂情感。

在他的情感波动中，他表现出强烈的矛盾和自我矛盾的倾向。

这种情感波动成为他人物性格的重要特点，也加深了他悲剧命运的印记。

3、感情丰富哈姆雷特是一个感情丰富的人，他对父亲的死、母亲的再婚、林肯伯爵的背叛和奥菲利娅的离去等都表现出了强烈的感情反应。

他爱他的父亲、爱他的女友，但他感到被背叛和欺骗。

他的感情丰富，成为他悲剧命运的推动力，也成为他深受读者喜爱的原因之一。

二、哈姆雷特的悲剧命运1、遭受家族悲剧的冲击哈姆雷特的父亲被谋杀，母亲和自己的男友在一起，他的好友奥菲利娅也选择了别人，这些悲剧性事件在一起影响了哈姆雷特的心理，也决定了他的悲剧命运。

2、政治斗争的牵扯哈姆雷特所处的丹麦王国是一个政治腐败的国家，国王和王后的丑恶行径深深地影响了哈姆雷特的思考和行为。

他的父亲被谋杀，他必须决定是否要复仇，而这个决定在一定程度上取决于他对政治斗争的了解和处理。

3、悲剧缺少严格的文化支撑在《哈姆雷特》中，哈姆雷特的悲剧没有严格的文化支撑。

虽然他头脑聪明，反思深刻，但他没有运用这些才能和潜力去改善他的命运。

另外，他的悲剧也与他的性格深层次的问题和他的行为选择有关。

三、结论哈姆雷特是一个典型的悲剧人物，他的性格特点和悲剧命运深深地印刻在读者的脑海中。