版式设计中留白动态美论文
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版式设计教学中留白空间的美学艺术探讨
一
６ — ８
在初 期的教学 引导 中， 要注 意引领学生大片空 白不可乱 用， 一旦空 白， 必须 有呼应 ， 有过渡 ， 以免为形式 而形式 ， 造成 版面空泛 。滥用 留白也是一 种对 版面资源 的浪 费 ， 多的空 过
还体现在版式的编排 和图片可以任 意相互叠加重合上 ， 以增
加画面的空间厚 度。
、
版 式设计 中“ 白美学” 留 的审美体 现
“ 留白”之于形外” 计 白当黑 ” 和“ 之说 ， 说的就是 留 白的道理 。 可见 ， 古今 中外关于 版面构 图 和编排 都离 不开 “ 白” 留 的表
形象 的重要性是相等 的。对受众而言 ， 他们的兴趣往往在 文 字、 图片上 ， 注意和关心 的是 阅读是 否方便 ， 否舒适 ， 般 是 一 不会注意到留 白对 版面所产 生 的作 用 和效果 。但 是设计 师 则不 同， 要求他对空间 留白有更深 刻 的理解 ， 因为形象与 空 间是版式设计 的重要形式法则之一 。巧妙 的留 白， 是设计 师
设计能力的体 现。设计 师必须 掌握并 运用这 一法 则合理 处 理好形象与空间的关 系 ， 巧妙安排版面的留 白。
一
透气， 更重要的是留白有其独特的导向作用。留白可以用来
突出文字 内容 ， 起到引 导读者 阅读 注意力转移 的效果。空 白 的巧妙使用使主体得 到充分 的发挥 。留 白既是 版面未放 置 任何 图形文字的空 间， 也可 以是任 意一种颜 色或装饰 图形 。 柔 和的灰色调的使用也是一种虚空 间的处理方式。
２１ ０ ２年 ４月 第 ３ 卷 第４期 １
黑龙江教 育学院学报 Ｊｕｎ ｏ ｅｏ商ｉ１ Ｃ ｎ ｅｏ ｄ ｃｔ ｎ ｏｒ￣ ｆ ｉｎ ａｇ ｒ ｇ ｆ ｕａ ｏ Ｈ ｌ Ｊ ｉ Ｅ ｉ
６ — ８
在初 期的教学 引导 中， 要注 意引领学生大片空 白不可乱 用， 一旦空 白， 必须 有呼应 ， 有过渡 ， 以免为形式 而形式 ， 造成 版面空泛 。滥用 留白也是一 种对 版面资源 的浪 费 ， 多的空 过
还体现在版式的编排 和图片可以任 意相互叠加重合上 ， 以增
加画面的空间厚 度。
、
版 式设计 中“ 白美学” 留 的审美体 现
“ 留白”之于形外” 计 白当黑 ” 和“ 之说 ， 说的就是 留 白的道理 。 可见 ， 古今 中外关于 版面构 图 和编排 都离 不开 “ 白” 留 的表
形象 的重要性是相等 的。对受众而言 ， 他们的兴趣往往在 文 字、 图片上 ， 注意和关心 的是 阅读是 否方便 ， 否舒适 ， 般 是 一 不会注意到留 白对 版面所产 生 的作 用 和效果 。但 是设计 师 则不 同， 要求他对空间 留白有更深 刻 的理解 ， 因为形象与 空 间是版式设计 的重要形式法则之一 。巧妙 的留 白， 是设计 师
设计能力的体 现。设计 师必须 掌握并 运用这 一法 则合理 处 理好形象与空间的关 系 ， 巧妙安排版面的留 白。
一
透气， 更重要的是留白有其独特的导向作用。留白可以用来
突出文字 内容 ， 起到引 导读者 阅读 注意力转移 的效果。空 白 的巧妙使用使主体得 到充分 的发挥 。留 白既是 版面未放 置 任何 图形文字的空 间， 也可 以是任 意一种颜 色或装饰 图形 。 柔 和的灰色调的使用也是一种虚空 间的处理方式。
２１ ０ ２年 ４月 第 ３ 卷 第４期 １
黑龙江教 育学院学报 Ｊｕｎ ｏ ｅｏ商ｉ１ Ｃ ｎ ｅｏ ｄ ｃｔ ｎ ｏｒ￣ ｆ ｉｎ ａｇ ｒ ｇ ｆ ｕａ ｏ Ｈ ｌ Ｊ ｉ Ｅ ｉ
留白中招贴设计的运用分析论文（五篇材料）
留白中招贴设计的运用分析论文（五篇材料）第一篇：留白中招贴设计的运用分析论文〔摘要〕在招贴设计中，“留白”这种表现形式越来越受欢迎，可以给读者带来无限想象和憧憬。
“留白”在突出重点、衬托主题的同时，还可以为读者提供视觉畅游的可能性，使作品达到视觉的最佳效果。
〔关键词〕留白;招贴;平面设计“留白”是指二维空间的虚和实（即虚空间、实空间）。
所谓“空间”《百科全书》是这样定义的：与时间相对的一种物质存在形式，由宽度、长度、高度表现出来，可以是物理空间、宇宙空间、哲学空间、数学空间。
本文对“留白”空间是这样理解的：空间是二维到三维的转变，在整个设计过程中，图形的大小，颜色的多少、画面的构图等都是直接影响空间的主要因素。
在招贴设计中“留白”也是构成空间的一种表现形式。
“留白”的魅力无处不在，不论是在传统艺术还是现代的设计中，都能给人无限的空间想象，激起观众的好奇心，一步一步地引导观众去把握和接受画面传达的信息内涵，从而使招贴广告作品的信息传达效果逐步提升和强化，感染观众并唤起情感上的共鸣。
中国绘画中的“计白当黑”就恰恰体现了这一观点。
“留白”是空间与内容的共同构建，是整体的组成部分，是不可割舍的，“留白”能使形与背景之间产生空间关系。
一、“留白”在招贴设计中的表现形式在招贴设计中留白形式是多样的，从“无形无意”、“无形有意”、“有形有意”上都能体现出来。
本文试图从以下三个表现形式来具体分析：（一）“无形无意”的留白。
所谓“无形无意”，是一种高境界的理念，是受大脑支配的运动，称之为条件反射的精神活动。
“无形无意”的留白，我们可以单纯地去理解它是既不具备形，也无表达的意义，在招贴设计中我们可以把它理解为图形、形状或者是更为具体的一种形象，在招贴中无形的留白给我们造成视觉上的直观空白，所以我们视它为无意的。
“无形”的留白，我们可以看作是画面的背景，不去想它是否存在有内涵，设计者有心将它空出来，只是为了让观者在视觉上感受到轻松自在的享受。
论版式设计中的空白艺术
Ｚ ｉ— ｉｇ ＨＵ Ｑ —ｙｎ
版式设计 ， 也称为排版设计 ， 是将 文字 、 图形 等视觉 元素 ， 根据编辑者 的意 图 ， 在特 定 的版面 上进 行一定 的设 计 与安 排 工作 。空 白即是版 面中未放 置任何 视觉元 素 的“ 虚形 ” 分 。 部 在版式设计 中， 白的“ ” 空 虚 能衬 托形象 的“ ” 空 白的存 在 、 实 ， 实与虚都不是独立 的个体 ， 而是一 种互相 依赖 、 互相衬 托 的关 系。它是版式设计 中的特 殊表 现 手法 ， 形态 、 其 大小 、 比例决 定着版式的艺术 风格 与审 美取向 。
பைடு நூலகம்
蓄之象 ， 使观 赏者 能通过 “ 白” 空 展开 丰富 的想像 ， 想妙 得 ， 迁 所 谓“ 不著一 字 ， 得风 流 ” 说 的就是 “ 白” 尽 ， 空 在传 统艺 术 中
的魅力 。
在 西方艺术家 中， 实也有 人一 直在 追求 着这 种 “ ” 其 空 的
境界 。比如蒙德里安 ， 以简单 的十 字交叉来 表达世 界 ， 他 在垂
直 和水 平 中 ， 画家 找 到并 表 现 着 他 心 目 中宇 宙 的 永 恒 和 本 质 。
息 的可传达性 。没 有空 白的版面 ， 没有 美 感可 言。惟 有依 就
靠 “ 白” 空 的映衬 ， 主体形象 才能突出 ； 通过对 主体形象 的精心 塑造 ， 才能更好的表现主题 。 现代设计 中追求 的单 纯 、 简洁 ， 正是 空 白在版 式设计 中的 真 实体现 。在 当今 的 出版业界 中， 简约 的现 代 主义 风格 重新
一
归于 同一 向度 。 ］ ［
二 、 白 的 艺 术 作 用 空
空 白不是版 面空 间的挥霍 和 浪费 ， 而是 版 式设 计 的有效 的组成部分 。合理 的空 白可 以有 效平 衡版 面 的轻重 与虚 实 ， 讲 究空 白之美 ， 能更 好地 凝 聚视线 ， 出主体 ； 有 丰 富版 面 突 具 层次 ， 营造 意境 ， 调节视觉 心理 ， 创造无 限想象 的作 用 。 １ 主体突 出 ， ． 以少胜多 在版式设计 中 ， 当的运用空 白， 恰 能够有效 的突 出主体形
留白在杂志版式设计中的启示
片 区、 图形 区、 正文区等空间留白使 杂志版 式设计 呈现 更好 的视 觉效果。
关键 词 ： 留 白 疏 密 虚 实 杂 志 版 式 设 计
留白是 中国画的一种构 图形 式， 是 中国传统绘 画 中独特 的视 觉语言 ， 虽不 着笔墨 ， 却能产 生神奇 的视
稳重 大方 ， 使 版面语言更加 明快通透 、 主次分 明， 同时
形、 色块 都可 以被称 为“ 虚” 。虚实相互依 存 ， 使 实形
更 为突 出， 产生 隐形 的动态美 。在 版 面设 计 中， 设计
师不能只看 到文字 、 图形 图像 、 色彩这 些元 素而忽视
在 杂志版 式设 计 中应用 留白， 版 面上各元素 与留 白之 间能够形成虚实、 动静 、 轻重 的对 比， 使版 面呈现
“ 聚” “ 散” ， 这种“ 疏” 与“ 密” 、 “ 聚” 与“ 散” 的关系 ， 使得 画面的层次感 更加强烈 、 空间感更具灵 动性 。在处理 版 式布局 时， 适 当借 鉴 中国画 中的留 白艺术 ， 可 以使
版 面 具备 特 殊 的 动 态 之 美 。
距等， 甚 至在一定 的情况 下， 背景 以及 一些较 弱 的图
不仅增 强 了版 面艺术的韵律 之美， 也进一步增加 了读
者 的阅读舒适度 ， 激发 了读 者的联想与创 造。
二、 留 白的虚 实 与杂志 版式 设计
虚 实观念在古代 画理 中 占据着重要 的地位 ， 在国 画创作 中常有“ 无 画处 皆成妙境 ” “ 意到 笔不到” 的说
法来表达 国画 中的虚 实关系。清代 书画大 师笪重 光 也 曾用“ 空本难 图， 实景清而空景观 。神无可绘 ， 真境
、
留白 的疏密 与杂 志版 式设 计
关键 词 ： 留 白 疏 密 虚 实 杂 志 版 式 设 计
留白是 中国画的一种构 图形 式， 是 中国传统绘 画 中独特 的视 觉语言 ， 虽不 着笔墨 ， 却能产 生神奇 的视
稳重 大方 ， 使 版面语言更加 明快通透 、 主次分 明， 同时
形、 色块 都可 以被称 为“ 虚” 。虚实相互依 存 ， 使 实形
更 为突 出， 产生 隐形 的动态美 。在 版 面设 计 中， 设计
师不能只看 到文字 、 图形 图像 、 色彩这 些元 素而忽视
在 杂志版 式设 计 中应用 留白， 版 面上各元素 与留 白之 间能够形成虚实、 动静 、 轻重 的对 比， 使版 面呈现
“ 聚” “ 散” ， 这种“ 疏” 与“ 密” 、 “ 聚” 与“ 散” 的关系 ， 使得 画面的层次感 更加强烈 、 空间感更具灵 动性 。在处理 版 式布局 时， 适 当借 鉴 中国画 中的留 白艺术 ， 可 以使
版 面 具备 特 殊 的 动 态 之 美 。
距等， 甚 至在一定 的情况 下， 背景 以及 一些较 弱 的图
不仅增 强 了版 面艺术的韵律 之美， 也进一步增加 了读
者 的阅读舒适度 ， 激发 了读 者的联想与创 造。
二、 留 白的虚 实 与杂志 版式 设计
虚 实观念在古代 画理 中 占据着重要 的地位 ， 在国 画创作 中常有“ 无 画处 皆成妙境 ” “ 意到 笔不到” 的说
法来表达 国画 中的虚 实关系。清代 书画大 师笪重 光 也 曾用“ 空本难 图， 实景清而空景观 。神无可绘 ， 真境
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留白 的疏密 与杂 志版 式设 计
留白艺术论文(5篇)
留白艺术论文(5篇)留白艺术论文(5篇)留白艺术论文范文第1篇从肯定角度来看，留白艺术与展现设计都意在表达某种思想和意图，都是为了传递某种特定信息而采纳相应的布局手法。
展现设计涵盖了美学、心理学、空间技术、视觉艺术等多种学问，是一门综合性较强的学科（艺术）。
作为一种以实物展现为基础，视觉传达为表现方式的信息传递形式，具有实体性、开放性、交互性与多元化等特征，因此理论体系还在不断地完善之中。
在详细的设计实践中，展现陈设设计师对空间的整体布局和陈设手法的创新也在不断地反思与改进。
同时，各种姊妹艺术的精髓和思想也被大量地借鉴和运用。
“留白”作为一种传统艺术表达手段和手式，与当代“简约设计”的理念异曲同工、不谋而合。
展现设计中奇妙地“空白”处理能产生空间节奏，形成视觉美感。
同时，适当的“空白”不仅是实形存在的前提，其自身也是一种蕴含审美价值的存在。
传统艺术借助“留白”的妙用达到了耐人寻味的境界，是艺术家利用虚实结合而产生的情趣，也是心灵与自然结合的产物。
传统艺术中的“留白”是以虚空传递一种空灵精神，于是构建了“计白守黑”的美学理念。
展现设计是一门综合性极强的艺术，对展品的宣扬推广并使观者最大限度地参加其中是其根本的目的。
因此，对展现陈设手法的创新是设计的重点，而奇妙运用“留白”艺术能使展现设计用以少胜多的形式提升空间的艺术感染力。
二、当代展现空间中“留白”的表现精神与价值意义1．虚实相应构建信息的主次关系作为一种以视觉传达与感知为主的综合性艺术，展现空间的整体布局是对各视觉要素具置的规划与经营，而能呈现恰当的对比。
留白的艺术手法能对展品的陈设进行主次划分，微观的陈设设计之中的局部空白意在凸显各种视觉要素的对比与强弱关系。
有效地运用对比手法传递出陈设道具与展品的主次关系，调整各简练的空间、顶部与地面的留白恰到好处地突出了靠墙的展品，主次关系一目了然元素的形与量、位置与面积、主体与背景、颜色与光影、材质肌理效果等对比组合关系，就可以产生统一与变化的形式美感。
对设计中“留白”的再认识及运用研究
对设计中“留白”的再认识及运用研究留白是一种设计技术，它指的是空间中的未利用部分或没有被填满的区域。
留白在设计中起到了非常重要的作用，它能够提高作品的美感、吸引力和可读性。
本文通过对留白的再认识和研究，来探讨留白在设计中的运用方法。
留白能够提高作品的美感。
在设计中，留白被视为一种与色彩、线条、形状等元素同等重要的设计元素。
通过合理地运用留白，设计师可以在作品中创造出平衡、谐调、整齐的视觉效果。
留白可以帮助组织和分隔内容，使得作品看起来更加清爽和有序。
留白也可以用来强调关键信息，使得重要内容更加突出、易于阅读和理解。
留白在提高作品的美感方面有着非常重要的作用。
留白还能提高作品的吸引力。
在设计中，留白可以用来吸引观众的注意力，引导他们的目光流动。
留白的存在使得观众在观看作品时可以更加集中注意力，从而更好地理解和欣赏作品。
留白还可以制造一种悬念感，激发观众的好奇心，引发他们的联想和思考。
留白在提高作品的吸引力方面也是非常重要的。
对于留白的运用方法，设计师需要根据具体的设计要求和目标来进行选择和应用。
以下是一些常见的留白运用方法：1. 边距留白：在设计中，可以通过调整边距的大小来调整留白的大小和比例。
边距留白可以帮助分隔内容，使得作品更加清晰和易读。
边距留白还可以用来保护设计元素，避免它们过于接近边缘，从而提高整体的美观度。
2. 行间留白：行间留白指的是行与行之间的空白区域。
通过调整行间留白的大小，可以使得文字更加易读和舒适。
较大的行间留白可以提高可读性，使得文字更加清晰和易于理解。
3. 图像留白：在设计中，可以通过增加图像留白的大小来突出重要的图像元素。
图像留白可以帮助观众集中注意力，使得重要图像更加突出和易于理解。
4. 空白区域留白：在设计中，可以利用空白区域的空间来创造留白效果。
空白区域留白可以帮助组织和分隔内容，使得作品更加整齐和谐调。
对设计中“留白”的再认识及运用研究
对设计中“留白”的再认识及运用研究留白（也称为负间隙）是设计中一个重要的概念，它指的是设计中有意识地使用空白空间来增加内容的可读性、吸引力和冲击力。
留白并不是指设计中的空白地方，而是设计中有意识地遗漏一部分内容，使得留下的空白空间成为设计的一部分。
在设计中，留白可以用于各种不同目的，如增加页面的清晰度、提升体验、突出重点等等。
本文将探讨留白的作用、原则和运用方法。
留白在传统的平面设计中起着重要的作用。
在印刷和排版中，留白可以用来提高文字的阅读性，使得页面更加清晰和易于理解。
留白可以给予读者一种休息的感觉，使得文字更加容易阅读和理解。
留白也可以用来突出重点，将关注的焦点放在页面的中心，让读者更容易理解信息。
留白还可以用来增加页面的艺术感，使得设计更加美观和引人注目。
在现代的数字设计中，留白的作用同样重要。
留白可以用来提高网页的可用性和用户体验，使得页面更加直观和易于操作。
留白可以使得页面看起来更加简洁和整洁，使得用户更容易找到所需的信息。
留白还可以用来提升视觉冲击力，突出产品或服务的特点，吸引用户的注意力。
在移动设备上，由于屏幕空间有限，留白的运用更显得重要，可以使得页面更加简洁和易于操作。
在运用留白时，设计师需要遵循一些原则和方法。
留白应该是有目的的，而不是随意的。
设计师需要明确设计的目标，确定留白的作用和所要达到的效果。
留白的大小和位置应该和其他元素相协调。
设计师需要通过不断调整留白的大小和位置，使得留白和其他元素形成良好的平衡和协调。
留白的运用应该符合人们的习惯和心理预期。
设计师需要了解用户的行为和心理习惯，将留白放在用户容易注意到的位置，使得留白的效果得以最大化。
留白对设计的影响是多方面的。
留白可以提高内容的可读性。
通过适当的留白，设计师可以使得文字更加易于阅读和理解。
留白可以提高设计的清晰度和易用性。
通过使用留白，设计师可以使得页面更加直观和易于操作，提高用户的体验和满意度。
留白还可以增加设计的美感和艺术价值。
浅析版式设计中的留白
文学 艺术
第三卷
第二期
浅 析版式设 计 中的留 白
王 晓
（ 鲁迅 美术 学 院大连校 区 辽 宁大连
引言 ，
Hale Waihona Puke １６５ ） １６０ 便表 示了空 间与物体 的彼 此存在 ， 画面 的空白蕴藏着说 不清 的
版面构成艺术 已成 为时代社会发展 的不可或缺 的一部分 。 奥秘 ， 引人无限遐想 。在具体设计 中， 白空间并不是 白色的 ， 空 为人们 营造新的思想 和文化观念提供 了广阔天地 ， 而版式设计 它可以是黑色或其他任何 颜色 ，它只是起 着空 白空 间的作用 ， 也有 了新的形式意蕴 ， 对设计者来说 ， 空白总是意味 着挑战 ， 设 有时可以下意识 的把 它看成是背景 。 计者 们出于本能更 多地 依赖色彩增加设 计效果。 但过 多的使 用 空 白处 与形体 相互依存 。任何 形体都 占据着空 间 ， 只不过 色彩会使整体设计 显得纷乱繁杂 。与运用多种色彩 相 比， 妙 这种空 间称为实 空间 ， 形体 之外或形体 之后 的背景 ， 巧 在 则是 虚 或称空 白处。 每一个 形体都 占据 着实空间后 ， 它需要一定 安排空 白会使设计 效果更加强 烈， 更具震撼力 。本文 中通过 介 空间 。 使 感到 舒服 ” 因此 ， 的空 间有 时 比实 虚 绍空 白这 种无形 语言在 版面 中的运 用所带给 读者 的想像空 间 的虚空 间 ， 它在视 觉上 “ 在每次设计 时应 把它们放在 一起综合 及感官愉悦 ， 以及 中国 山水 画的意境 表达对现代 版式的 启示 等 的空间在设计上 更重要 ， 内容来 阐述 空 白（ 虚空 间 ） 在版 面编排 中的 重要性 。从实例 出 构思考虑。 发， 深入分 析运 用空 白来 达到表 达画面 意境 ， 自己以后 的设 为 计 之路走的更远 奠定理论基础 。
第三卷
第二期
浅 析版式设 计 中的留 白
王 晓
（ 鲁迅 美术 学 院大连校 区 辽 宁大连
引言 ，
Hale Waihona Puke １６５ ） １６０ 便表 示了空 间与物体 的彼 此存在 ， 画面 的空白蕴藏着说 不清 的
版面构成艺术 已成 为时代社会发展 的不可或缺 的一部分 。 奥秘 ， 引人无限遐想 。在具体设计 中， 白空间并不是 白色的 ， 空 为人们 营造新的思想 和文化观念提供 了广阔天地 ， 而版式设计 它可以是黑色或其他任何 颜色 ，它只是起 着空 白空 间的作用 ， 也有 了新的形式意蕴 ， 对设计者来说 ， 空白总是意味 着挑战 ， 设 有时可以下意识 的把 它看成是背景 。 计者 们出于本能更 多地 依赖色彩增加设 计效果。 但过 多的使 用 空 白处 与形体 相互依存 。任何 形体都 占据着空 间 ， 只不过 色彩会使整体设计 显得纷乱繁杂 。与运用多种色彩 相 比， 妙 这种空 间称为实 空间 ， 形体 之外或形体 之后 的背景 ， 巧 在 则是 虚 或称空 白处。 每一个 形体都 占据 着实空间后 ， 它需要一定 安排空 白会使设计 效果更加强 烈， 更具震撼力 。本文 中通过 介 空间 。 使 感到 舒服 ” 因此 ， 的空 间有 时 比实 虚 绍空 白这 种无形 语言在 版面 中的运 用所带给 读者 的想像空 间 的虚空 间 ， 它在视 觉上 “ 在每次设计 时应 把它们放在 一起综合 及感官愉悦 ， 以及 中国 山水 画的意境 表达对现代 版式的 启示 等 的空间在设计上 更重要 ， 内容来 阐述 空 白（ 虚空 间 ） 在版 面编排 中的 重要性 。从实例 出 构思考虑。 发， 深入分 析运 用空 白来 达到表 达画面 意境 ， 自己以后 的设 为 计 之路走的更远 奠定理论基础 。
浅谈留白在版式设计中的使用
浅谈留白在版式设计中的使用作者：仲姗姗来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第10期摘 ; 要：优秀的平面设计设计师们极具捕捉时代气息的能力与与时俱进的决心，所以顺应设计越来越精简的趋势，留白在版式设计中的使用也应运而生，留白把其在书画艺术中的特点与优势完全带入到了版式中，让我们惊喜地发现不同门类学科的共同之处，也能更好地运用留白。
关键词：留白;版式设计;简约风格中图分类号：J524 ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）29-0049-01一、留白的概述（一）留白的定义留白一词源自书画艺术创作，作画时大胆取舍，保留最能表现物我精神气质的形象特征，画面上留有大块空白，形成了绝妙的空灵感，本意是为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，营造视觉上的层次感，增强欣赏者的想象空间。
留白手法在古画或工笔画中的使用较为普遍。
（二）留白的表现形式留白的视觉表现形式以空旷、清寂、宁静为主，生活中我们熟知的留白在品牌上的使用有“无印良品”，品牌本身始创于日本，本意是无品牌标志的好产品，它倡导的生活方式是简约与质朴，而原研哉赋予无印良品的设计理念就是“空”，这个概念通过他的相关海报完美的结合与诠释了出来。
（三）留白在相关领域的表现及发展1.留白在摄影艺术中的表现。
中国的传统绘画对于中国摄影家影响很大，因为绘画和摄影之间相通之处很多，其中就包括留白的巧妙使用。
“白”本身并不能代表摄影师所要的真正的表达，我们是通过“白”的虚来衬托画面的主体，避免画面的堆砌、拥塞，将画面的主与次、大与小、疏与密、实与虚安排得清新明快、主次分明、浓淡相宜、虚实得当，产生自然、和谐之美。
2.留白在诗歌创作中的使用。
诗歌是要讲究意境的，而留白，是诗歌创作中常见的表现手法。
司空图在二十四品中这样表述含蓄的：“不著一字，尽得风流。
”而留白这一表现手段就是深得“不著一字，尽得风流。
”的含义。
论字体设计中的留白空间
论字体设计中的留白空间
在字体设计中，留白空间是非常重要的一个概念。
留白空间指的是文字、图案或其他元素之间留下的空白区域。
这些空白区域可以是在字体的字符之间，也可以是在整个排版版面中。
留白空间的合理运用可以让文字更加清晰易读，排版更加美观，也能让设计更加有品位。
留白空间对于中文字体设计来说尤为重要。
中文的字体设计不仅仅是对文字的设计，更是对整个排版版面的设计。
而留白空间的运用正是排版版面设计的重要组成部分。
在中文排版中，留白空间的大小、位置、形状和利用方式都是需要精心设计之处。
留白空间的大小对于中文排版来说非常重要。
在中文排版中，文字的笔画较多，字间距较小，如果留白空间不够，容易造成文字间的相互干扰，甚至影响文字的辨识度。
设计中文字体时需要留出足够的空间，让每个文字都能够清晰地呈现出来，且不至于相互干扰。
留白空间的位置也是需要考虑的。
在中文排版中，每个汉字都有自己的结构和形状，有些字符较为复杂，需要更多的留白空间来呈现清晰。
在设计中文字体时，需要根据文字的形状和结构来确定留白空间的位置，使得每个字符都能够得到合适的留白空间。
留白空间的利用方式也需要精心设计。
在中文排版中，留白空间不仅仅是为了让文字更加清晰易读，也是为了让整个排版版面更加美观大方。
合理的利用留白空间可以使得文字的排列更加整齐有序，也可以让排版的版面更加大气和谐。
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版式设计中留白的动态美摘要：留白在版式设计中具有重要的地位和价值。
留白在产生版面和谐与美感、营造氛围简洁与轻松、激发读者联想与创造等方面具有明显的优势。
动态美在现代报刊杂志、书籍、招贴海报的留白版式中的体现有多种不同方式。
相对于具有美感的留白而言，不恰当的留白不仅不能给读者以美的享受，反而会让人产生突兀之感。
关键词：留白；动态美；版式设计一、引言所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
版面的单纯、简洁原则是版式设计所追求的极值原则。
留白则是版中未放置任何图文的空间，它是“虚”的特殊表现手法。
其形式、大小、比例、决定着版面的质量。
留白在版式设计中地位和价值，特别是留白的动态美尚未引起人们的共识和重视。
正如每本书都有一个主题书名，每个版面都有一个明确主题。
一般说来，主题愈鲜明，效果愈佳。
而如何突显主题，合理运用空白则显得尤其重要。
使用空白必然导致单位空间所容纳文字、图像减少。
文字、图像量减少反而更关注主题，这样宣传效果就越大。
也就是说，版面主题的注意值与版面文字、图像的使用率成反比。
在版面中留白目的之一就是在最大程度上突出主题，通过留白的动态美营造良好的视觉效果，让读者对主题一目了然。
目前，不少版面设计过繁过乱已成为通病。
只重视单位空间的使用率，而忽视版面整体艺术效果的作法，其根源是对设计手法中留白运用的不熟悉，以及对其所产生的作用的轻视。
如不少书籍在版面设计上过分把视觉信息的拼组叠合，使本来清楚的书名、主题被五颜六色的图像所淹没或与图像争奇斗艳。
但是就目前书籍市场来看，书名、主题醒目，装帧单纯明快，重视平面色彩构成，富于视觉冲击力的设计更加受到青睐。
许多领袖人物文集一类书籍在设计手法上的简洁形式，他们就是运用了艺术的极值原理，非常严肃的书名就能给人以强烈的震撼（如图1）。
这也就是在设计中合理运用留白的典范。
二、留白动态美在版面设计中的优势版式设计中的留白具有动态美，就如同中国画中的留白——“此时无声胜有声，节奏一停意味无穷”，可以给审美者丰富的遐想。
留白的动态美是针对读者的感受而言，即在版面上营造是一个和谐与美感的“透气”视觉空间，营造简洁与轻松的氛围，让读者可以在轻松的状态下阅读并获得愉悦的视觉感受，从而激发读者的联想与创造。
（一）留白动态美产生版面的和谐与美感版面设计的目的是使读者在美的享受中阅读，整体和谐又富有美感的设计，读者才会愿意去接触它、接受它。
而留白的艺术运用，可以保持整体的和谐和读者感觉的平衡，产生美感和魅力；留白动态美的体现，可以给读者带来丰富的视觉感受，同时也激发读者的想像和创造。
一个版面如果缺少恰当的空白，就会使读者感到拥挤、呆板、单调、贫乏无味，在心理上有一种压抑感。
只有保持版面留有足够的空白，使突出处既能通泄，又有灵动之感，至密处则密，极塞处又能空灵，所谓“密不通风，疏可走马”。
运用这样的思维设计与处处均匀摆布相比，自然会有和谐之美的效果以及动态美的产生。
恰当的留白，既能使版面上下平衡，形成稳定感、安定感；又能保持左右对称、彼此协调，而且富有节奏感、韵律感，主题清晰度高，如果版面没有虚实，就会显得没有主次，杂乱无章，缺乏有序性，使人眼花缭乱，心理不适，产生视觉逆反现象。
设计中主次分明，轻重有序，会产生一种节奏感和动态美感，如果无间歇、停顿，读者就会产生单调、平淡的感觉，自然会影响读者的理解和记忆。
（二）留白动态美营造氛围的简洁与轻松一个好的版面，首先要做到文字内容简明、精炼、条理清楚。
设计者的任务就是协助作者通过巧妙合理的艺术手法。
比如留白，通过留白的动态美使版面表现得更合理，条理更清晰，形式更活泼，其目的是给读者减轻负荷，使读者在阅读时有轻松、透气感。
版面必须做到章节清楚，段落分明。
每个章节、每段文字读完后都要有停顿间歇的时候，这样便于理解记忆。
作者写书时自己条理非常清楚，所以不太注意留白的运用，如果我们做设计时不去强化标记它，读者容易一气呵成，产生视觉疲劳。
所以，从选题策划的角度讲，首先应做到内容精炼、简洁、明了、单纯；从设计角度讲，应避免密排，要追求版面标题、文字、图像的高清晰度，千万不能有混作一团的感觉。
古人云：“画留三分空，生气随之生”，“实虚相生，无画处皆成妙境”。
现在有些书籍每篇文章的开头空白占到版心的2/3左上角是非常考究的标题及简洁的图案，右下角的文字仅占版心的1/4，后面的续文也仅占到每个版心的2/3，再用细线巧妙将它分割开来，留出大量的空白让读者去想象、去思考[2]。
这样的书版显得别致新颖，简洁明快，轻松自然，非常受读者的欢迎。
所以留白的运用在整个版式设计中的作用是共性的。
现在许多报刊杂志都形成了自己的版面风格，有自己的留白技巧，如《视觉》杂志内页的版心面积很大，大量留白的设计降低了它的版面率，也中和了图片和色块带来的强刺激，视觉得以停顿，流露出独特的文化个性与品位（如图2）。
许多杂志版面设计中常见有：标题周围留白；标题与版面其他部分间留白；导读区留白；标题组各行间的留白；作者署名与文章首段间的留白；栏间距留白等。
此外，图片四周及稿件之间也需要适当留白。
这些版面中的留白，营造了一个主次分明，虚实得当的视觉空间，让人感觉到动态美，在阅读时产生轻松、愉悦之感，提高阅读质量。
（三）留白动态美激发读者的联想与创造一本成功的版面，不但要有助于传达信息，使作者交待清楚所要交待的问题，而且要能启发读者产生联想。
在版式设计中恰当的使用空白，使版面具有动态美，可以使版面产生神秘感，创造出一种意境、意象，并达到潜移默化的效用，这有助于读者产生联想与创造。
文字和设计手法上的平铺直叙，似乎平稳，但却缺少变化，缺少主次、疏密，显得死板。
而留白在突出主题的同时，可使读者产生心理停顿，这种心理停顿有利于下文的开展，给读者一个心理准备，一种重要的暗示，使读者有时间去联想，产生悬念，以达到“此时无声胜有声”的效果。
如图3，这种动态美是留白效果在读者内心的所起的反映。
留白不一定要空白无一物，我们可以把满篇文字作为空白，关键是在标题的设计上多作些文章，不能单用加大、加重字号的单一做法，要讲究艺术效果，使它突出，起到提示的作用，这样才会达到留白动态的联想效果。
总之，在处理手法上要含蓄，言未尽，意未了，含而不露，妙在似于不似之间，这样才是留白动态美的最好体现，这样的表现才能更加吸引读者。
三、动态美在留白版式中的体现如上所述，留白的动态美在激发读者美的视觉感受与再创造中，具有优越的地位，具有重要的作用。
下文试述版式设计中留白动态美的几种体现形式。
（一）动态美在现代报刊杂志留白版式中的体现当今版面留白的流行，在以往出版物中是很少出现的。
二十世纪70、80年代的报纸，版面样式是十分传统的。
标题、稿件横排竖排都有，标题字体多样，排文走栏也是互相穿插，整个版面上几乎是没有空白和空隙，更谈不上任何留白。
并且会在空余地方用手工饰题、刊头题花、小插图等装饰，这样的版面虽然感觉亲切，比较亲民。
但是这样的版面平和、无锋芒，缺乏视觉冲力，看起来虽有视觉整体，却无视觉中心。
甚至这样的无间隙满是文字内容的版面，往往会给读者带来烦躁，厌烦的心理。
与之相反的是现代版式设计却提倡留白，在标题四周及左右差异留白、稿件之间留白、图片说明文空间留白及线型线框与文字间的留白等。
特别体现在报纸版式上，现代报纸版面的也逐渐注重留白，在满目的文稿、图片间有意的留出空白，使文与文、文与图之间具有空间转换和节律的停顿，让人的感官得到暂时休息和停留。
（二）动态美在现代书籍留白版式中留白的体现现代书籍，在封面于扉页之间，有时加一两张空白页，这叫“副页”；有的精装书在环衬后面，加一张空白页，这叫“飞页”。
书籍的副页和飞页都有保护书的作用，同时他们也是一个空间过渡，使读者在视觉上获得明朗、舒适之感。
并且能在心理上得到阅读之前的宁静。
同时现代书籍在版式设计中也常用的“计白当黑”的设计手法。
“计白当黑”是邓石如提出的观点，其曰：“计白当黑，无笔墨处也是妙境”。
即把空白当作设计元素，通过版式编排、处理以达到“以形写意，以意达神”的目的。
版面空白，是使版面注入生机的一种有效手段。
恰当、合理的留白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透清新，给读者造成愉悦的视觉感受，也因此得到松弛、小憩。
在版面上讲究留白的动态美，可以很好的衬托主题，集中视线和拓展版面的视觉空间层次，有效地烘托画面的主题。
使版面布局清晰，疏密有致，避免呆板局面。
（三）动态美在现代招贴海报留白版式中留白的体现海报招贴设计的目的是吸引观者去看，设计者首先要考虑如何去正确传达信息，如何使观者停下来细致品读海报的内容。
最有效的方法是创造强烈的视觉冲击力。
而这种视觉冲击力在表现形式上通常用留白来处理，一般有以下三类：第一类是“无形、无意”的空白。
这是最常见的一类，所谓“无形、无意”是相对某种具象的形态或具体的含义而言，在处理中则不能忽视实际的形和抽象的意，它使非空白的部分得以更清晰、更集中的体现，使整体更鲜明、更单纯。
第二类是“无形有意”的空白。
所谓“有意”是包括了明确的信息内容。
这类留白的处理作为整体表现的一部分更为具体化了。
第三类是“有形有意”的空白。
这些留白部分是一个具体形象并表现具体的信息内容。
当然了，留白面积的不同直接决定了版面的格调，现代设计大师如靳埭强，佐藤晃一等许多作品都留有大面积的白，使得做品更显清灵、透气、气韵生动流畅。
四、结语目前，越来越多的设计者认识到留白在版面中的作用。
但是如果认为只要在整幅版面中留有大面积的空白就符合空间艺术的处理，这种理解显然是过于片面肤浅。
留白应该恰当，恰当的留白给读者以美的享受。
不恰当的留白反而是“画蛇添足”，让人产生突兀之感。
总之，留白之法不能滥用，过多的留白会使版面看起来松散，给人空洞之感。
这种留白不但不能产生动态美，反而使散乱的图文成为一滩死水。
如太多文字段间距、图文间距及文章块间距、太大的栏空等都是不适当的。
这些不适当的留白，会导致读者视觉上的不流畅。
留白的适度性是版面计者要着重考虑的，既要分隔文章内容、不给读者喘息之感，又不能割裂版面的整体感，从而形成得体的虚实空间。
留白之法不能滥用，更不能乱用，虚实适当，静动和谐，要求既要有空白，又要有呼应，空白如果没有呼应，人们就不能理解“空白”的含意，就会顾此失彼，适得其反[3]。
一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。
鲁迅先生就特别强调版式中要留一些空白，他在《华盖集》中写道：“我于书的形式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目前后，总喜欢留些空白。
”他针对当时的一些密密匝匝的版式设计说：“使人发生一些压迫和窘促之感，不特很少‘读书之乐’，且觉得仿佛人生已没有‘余裕’，‘不留余地’了。