服装款式设计6(课堂PPT)
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系列服装的设计方法课件(共10张PPT)《服装设计》同步教学(高教版)
注：图片来自网易网
细节系列法
细节系列法是指把服装中的 某些细节作为关联性元素来统一 系列中多套服装的系列设计方法。 该细节要有足够的显示度，能压 住其他设计元素。相同或相近的 内部细节可利用各种搭配形式组 合出丰富的变化。
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廓型系列法
廓型系列法是指整个系列 服装以突出廓型设计为特征而 形成系列感的设计方法。这种 系列服装往往在廓型和局部结 构设计上有比较突出的变化。
注：图片来自网易网
色彩系列法
色彩系列法是指以色彩作为系列 服装中的统一设计元素的系列设计方 法。由于色彩系列法容易使设计结果 变得单调，因此，在廓型和细节等变 化不大的情况下，可以适当地通过色 彩的渐变、重复、相同、类似等变化， 取得形式，上的丰富感。
注：图片来自网易网
题材系列法
题材系列法是指利用某一 特征鲜明的设计题材来作为系列 服装表达其主题性面貌的设计方 法。主题是服装设计的灵魂因素， 任何设计都是对某种主题的表达。
注：图片来自网易网
形式美系列法
形式美系列法是指以某一形 式美原理作为统领整个系列要素 的系列设计方法。节奏、渐变、 旋律、均衡、比例、统一、对比 等形式美原理都可以用来作为系 列化服装设计的要素。
系列服装的设计方法
系列服装的设计方法
品类系列法 题材系列法 形式美系列法 廓型系列法
色彩系列法 面料系列法 工艺系列法 细节系列法
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
注：图片来自网易网
品类系列法
品类系列法是指以相同的服 装品类为主线，进行同品类单品 产品开发并形成系列的设计方法。 此系列中的所有服装都是同一品 类，这是企业在市场销售中经常 使用的系列形式。
注：图片来自网易网
服装女装结构设计-PPT课件
第二章 女体体形特征与测量
图 2-1 人体的方位
第一节 人体的结构
图2-2 人体方位俯视图 第二章 女体体形特征与测量
图2-3 人体方位与结构因子
第一节 人体的结构
二、人体的构造 （一）骨骼（图2-4）
人体的骨骼包括头部骨骼、躯干骨骼、上肢骨骼、下肢骨骼。
图2-4 人体骨骼 第二章 女体体形特征与测量
三、常用工具
1. 测量工具 卷尺。 2. 作图工具 方格尺、直尺、角尺、弯形尺、6字尺等。
第三节 结构制图规则、符号与工具
3. 记号工具 划粉、复写纸、锥子。 4. 裁剪工具 工作台、裁剪裁刀、花齿裁刀。
第一章 绪论
第一章 绪论
思考题：
1.服装如何根据功能进行分类？ 2.服装结构、结构制图、结构平面构成、结构立体构成的概念。 3.基础线、结构线及轮廓线分别包括哪些线条，在结构制图中有什么区别？
第一节 服装结构设计课程概述
一、课程性质
服装学是一门跨学科的综合性学科，研究领域如图1-1：
社会学范畴
纺织品设计
服装学
哲学范畴 服装构成学范畴
款式设计 结构设计
商业范畴
缝制·生产
图1-1 服装学的学科体系
着装评价·管理
型常 学重 中要服 起的装 着课结 承程构 上之设 启一计 下，是 的它服 作在装 用整造 。个型
平面构成方法
服装结构 设计方法
图2-8 测量基准线
第二节 人体体型测量
3.测量项目（图2-9）
图2-9 测量项目 第二章 女体体形特征与测量
第二节 人体体型测量
四、测量工具
1.接触式
卷尺
马丁测量仪
角度计 皮质厚度计
衣服设计PPT演示课件
5
裙长
• 裙子的长度可谓是最能体现水手服魅力的地方。同一 件水手服因不同的裙长而能表现出不同的属性。穿短 袖的水手服会遇到「扬袖见臂，举步见膝」的问题， 倘若是古典的千金小姐，知书达礼的名门闺秀，则是 袖必齐腕，裙必齐膝，甚至是长及脚腕。同样是长及 脚腕，如果把领巾抓开就变成暴走族的大姐头。长度 末膝的通常是言行拘谨，做事认真，性格比较保守的 女生，如委员长或班长之类的女生；及膝或膝以上一 两寸则是乙女；半大腿长度是活泼爱玩的辣妹；裙长 仅到臀部以下的，而领口可见半胸的，那是二次元大 绅士作者，在三次元出现那就是情•趣•服！
1
Jk制服
k的意思就是じょしこうこうせい 女子高中生的缩写，类似dk就是男 子高中生，js是女子初中生，jc是 女子小学生。
ห้องสมุดไป่ตู้
2
日本学生制服，一般是水手服，还有西式制服，这里主要介绍水手服，领分关西襟关东襟礼幌襟名古屋 襟等，上面的线几根叫几本，什么颜色加上就是赤三本，白二本，绿一本等这样叫
• 下图从左到右 • 札幌襟——领子是开得最短的，没有胸挡，领子是有弧度的 • 关东襟——领子是开得比札幌襟长，一般是和口袋齐平的，领子是直
6
灵魂配饰
• 说到水手服，就不能不提袜子，如果缺少袜子， 则裙装的魅力大减。袜子的类型是体现出不同属 性的。黑丝长筒丝袜或者是裤袜，配上及膝或者 长及脚腕的裙子，则是大小姐型。及膝长裙加上 膝下二三寸的袜子，则是乙女。膝上十几二十厘 米的裙子加上长筒袜，则是常见的ACG角色。短 裙加短袜则是活泼少女的角色。
4
裙褶
• 裙子的褶通常分为三种：轮褶、箱 褶、百褶。轮褶是使用最多的普通 形式，所有的褶都是同样的方向折， 整体上呈顺时针方向转动，褶数可 以有16、20、24、28、32，通常 的是24褶数，材质多用轻飘飘有透 明感的聚酯纤维混杂棉。箱褶的使 用要低于轮褶，左右两边的褶是互 相对称的。百褶的使用比以上两种 要少很多，褶倾向于内侧，褶数也 是各种各样，百褶裙能够衬托出着 用者的身材。水手服变形，裙子也 是很关键的地方，通常会在褶上下 工夫，或取消褶，或者改变褶的形 态。
服装款式设计(较全)PPT课件
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锥形裤——胯围、臀围、腿围较胖，裤口较小，上宽下窄， 变形如哈伦裤
简单说，只要是裤管从上到下慢慢变窄的裤子都属于锥 形裤，当今非常流行，很受男性和女性的青睐。如果你的腿不 是很粗，有比较好的脚型，那么这种裤型绝对能让你气质倍增， 使身材很明显，搭配上不拘束，非常的百搭。
80年代的女人追求强势轮廓即是美，上宽下窄的锥形裤从 视觉上扩张步伐的力度，成为彼时风靡大街小巷的重量级角色。 随着80年代元素的集体回潮，不难发现无论是欧美街头女皇， 还是最新秀场，都能捕捉到穿着宽大收脚裤的身影们招摇阔步， 照搬当年的那套当然会有老土的嫌疑，经过创意改良后的锥形 裤赋予了女人更多搭配乐趣。新季的锥形裤多以中腰高腰为主， 最合宜的穿法是将上衣下摆束进裤腰里，无论是宽松T恤还是 挺括衬衫，这样可以有效地拉长下半身比例。如果是全长款的， 将裤脚卷起几层，达到更窄脚的效果也是最新流行的穿法。在 腰间加上条考究的细腰带则能为宽松的裤形起到画龙点睛的收 拢作用。
在造型上比较注意与形体的协调。裁剪时放松量适中，给人以平
和稳重的感觉。西裤在生产工艺及造型上基本已国际化和规范化。
西短裤与西裤的工艺基本相同，长度在膝盖以上不等，可根据自
己的需要选择。
•
西裤就是西服的裤子，以前西裤都是和西装成套的。不过
现在很多都是单独的裤子了。很早以前，西服叫“洋装”或“洋服”
是欧洲男士设计穿着的礼仪服装。后来随着国家与国家的交往逐
第四章 服装款式设计
.
一、学习服装款式设计的目的
• 1、服装款式设计的概念 服装款式设计师一个艺术创作的过程，是艺术构思与艺术表达的
统一体 • 2、特点
以不同的人作为造型的对象，进一步讲，人的外形特征和内在心 理因素制约着服装的造型结构。因此学习服装款式设计比较其他视觉 设计来讲，不仅仅是把效果图画好，更重要的是还得学会工艺，解构， 制作，面料等相关知识。
服装款式设计课件
一、廓形女装的基本廓形分为两种：（运用实例图片进行讲解）1、直线状的筒形(包括H形、 A形、T形、X形)；2、曲线状（包括O形、美人鱼形、砂漏形、蓬蓬式）二、廓形设计的外部基本变化点廓形变化的基本点不外乎肩、腰、底摆和围度这四个要素的尺度和形状（一）肩1、肩的宽窄2、肩的方圆（二）腰变化特点如下：1．腰身围度变化——束腰与松腰2．腰线位置变化——高腰、低腰和自然腰线（三）底摆底摆的设计主要从以下两个方面进行变化：1．底摆的位置2．底摆的围度和形状(四)围度三、廓形设计的内部变化(一)点在服装造型中的运用服装中的点应用有以下几种：1．单个点装饰2．多个点排列(二)线在服装造型中的运用线的表现形式对整体效果影响很大。
1．线本身的个性特征影响人对服装的视觉感受(1)直线。
直线给人刚强、简练、庄重之感，适用于男装、运动装，以表现矫健有力。
①水平线：横向、广阔、静止、庄重、平静、稳定、受限制……。
②垂直线：在纵方向上产生动感和向上的力，上升、权威、利落、理性严格、冷淡、高度、严峻、正直……。
③斜线：拥有水平线和垂直线所没有的自由动感，具有不安定、活动的特性。
(2)曲线。
与直线相比，曲线具有圆顺、柔软、优雅、弹性、律动、女性化的特点。
①几何曲线：几何曲线有一定规律性，给人圆满、温柔、可爱之感，如正圆、椭圆、抛物线等。
②自由曲线：自由曲线没有规律，具有一定随意性，表达弹性、自由、潇洒、浪漫、灵活等感觉。
2．线的设计带来比例、平衡、变化等设计问题(三)面在服装造型中的运用四、服装的样式设计样式设计即服装外表特征的设计。
以下是几种大众生活装的基本样式摘选。
（一）、裙设计裙分半截裙和连衣裙1.半截裙（1）以长度分类有:超短裙、中裙、长裙（2）以外形特征分类有：直身裙、宽摆裙、园状裙。
（3）以工艺手法分类有：省道处理、接缝处理、碎褶处理、折裥处理、折叠处理等。
2.连衣裙（1）以分割方向分类有：横向分割连衣裙、纵向分割连衣裙。
服装款式造型设计方案(PPT 83张)
服装款式造型设计
将视错的认识运用于服装设计中， 可以弥补或修补整体缺陷。例如利 用增加服装中的竖条结构线或图案 来掩盖较胖的体型。视错在服装设 计中具有十分重要的作用，利用视 错规律进行综合设计，能充分发挥 造型的优势。
服装款式造型设计
5．强调 服装须有强调才能生动而引 人注目。所谓强调因素是整体中最醒 目的部分，它虽然面积不大，但却有 “特异”效能，具有吸引人视觉的强 大优势，起到画龙点睛的功效。在服 装设计中可加以强调的因素很多，主 要有位置方向的强调，材质机理的强 调，量感的强调等等，通过强调能使 服装更具魅力。
服装款式造型设计
一、服装设计的特性 （一）服装设计与人体的关系
服装是以人体为基础进行造形的，通常被人 们称为是“人的第二层皮肤”。 服装设计在满足实用功能的基础上应密切结 合人体的型态特征，利用外型设计和内在结构的 设计强调人体优美造型，扬长避短，充分体现人 体美，展示服装与人体完美结合的整体魅力。
服装款式造型设计
服装设计和文学、艺术、历史、哲 学、宗教、美学、心理学、生理学以 及人体工学等社会科学和自然科学密 切相关。作为一门综合性的艺术，服 装设计具有一般实用艺术的共性，但 在内容与形式以及表达手段上又具有 自身的特性。
款式设计在工业流程中的位置
1、流行趋势及发展方向报告－交公司管理层； （主要为设计总监或首席设计师向公司提供的总体思路） 2、市场调研报告－交设计总监； （要求设计师、市场部、营销公司共同制定的市场反馈） 3、新款效果图及效果图审核报告－交设计及营销部门； （设计师独立绘制的款式图以及上述各部门作出的评定） 4、新款制版通知书－交制版师； （设计师绘制结构图、款式说明、参考尺寸、面料小样）
中世纪服装课件(共19张PPT)《服装款式构成设计》同步教学(中国纺织出版社)
服装款式构成设计
中世纪服装
拜占庭时代
中世纪服装款式
罗马式时代
哥特式时代
贯口式服装
以一块相当于两 个衣身，同时幅宽足 够使人体活动的衣料， 中间挖洞，将头从洞 中伸出的服装款式。
拜占庭时代
达尔玛提卡是把 布料裁成十字形，中 间挖洞，在袖下和体 侧缝合的宽松贯头衣。
达尔玛提卡从肩部到下摆处装饰 着两条带状条饰，பைடு நூலகம்是具有宗教色彩 的装饰。
小结
中世纪是古 代的宽衣向近代 的窄衣过度的一 个历史阶段
妇女身着的华丽连衣裙是当时流行的款式。
变化多样的袖子是这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。
12世纪后半叶，布里奥开始收腰身，在两侧、后背开口用带 子系起来。裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。
划时代的裁剪法
科塔尔迪
上身紧身合 体，下身宽大的 紧身长裙。
女子裙身形成垂直褶皱线与哥特建筑的垂直线条呼应， 而与之搭配的圆锥形高帽子是哥特式尖塔的直接反映。
查理曼大帝的T型袍
拜占庭服装受基督教文 化影响变得程序化
拜占庭时期服饰面料来有自远东的中国丝绸， 锦缎、丝绒，丰富的装饰纹样及色彩搭配，成为拜 占庭服饰的一大特点。
拜占庭风格服装
罗马式时代：
布里奥是长长的贯 口式服装，领口宽 松呈倒三角形。腰 间系带。袖子长且 袖口肥大，边缘有 纹饰作装饰。
中世纪服装
拜占庭时代
中世纪服装款式
罗马式时代
哥特式时代
贯口式服装
以一块相当于两 个衣身，同时幅宽足 够使人体活动的衣料， 中间挖洞，将头从洞 中伸出的服装款式。
拜占庭时代
达尔玛提卡是把 布料裁成十字形，中 间挖洞，在袖下和体 侧缝合的宽松贯头衣。
达尔玛提卡从肩部到下摆处装饰 着两条带状条饰，பைடு நூலகம்是具有宗教色彩 的装饰。
小结
中世纪是古 代的宽衣向近代 的窄衣过度的一 个历史阶段
妇女身着的华丽连衣裙是当时流行的款式。
变化多样的袖子是这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。
12世纪后半叶，布里奥开始收腰身，在两侧、后背开口用带 子系起来。裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。
划时代的裁剪法
科塔尔迪
上身紧身合 体，下身宽大的 紧身长裙。
女子裙身形成垂直褶皱线与哥特建筑的垂直线条呼应， 而与之搭配的圆锥形高帽子是哥特式尖塔的直接反映。
查理曼大帝的T型袍
拜占庭服装受基督教文 化影响变得程序化
拜占庭时期服饰面料来有自远东的中国丝绸， 锦缎、丝绒，丰富的装饰纹样及色彩搭配，成为拜 占庭服饰的一大特点。
拜占庭风格服装
罗马式时代：
布里奥是长长的贯 口式服装，领口宽 松呈倒三角形。腰 间系带。袖子长且 袖口肥大，边缘有 纹饰作装饰。
服装款式设计课件
一、廓形女装的基本廓形分为两种：（运用实例图片进行讲解）1、直线状的筒形(包括H形、 A形、T形、X形)；2、曲线状（包括O形、美人鱼形、砂漏形、蓬蓬式）二、廓形设计的外部基本变化点廓形变化的基本点不外乎肩、腰、底摆和围度这四个要素的尺度和形状（一）肩1、肩的宽窄2、肩的方圆（二）腰变化特点如下：1．腰身围度变化——束腰与松腰2．腰线位置变化——高腰、低腰和自然腰线（三）底摆底摆的设计主要从以下两个方面进行变化：1．底摆的位置2．底摆的围度和形状(四)围度三、廓形设计的内部变化(一)点在服装造型中的运用服装中的点应用有以下几种：1．单个点装饰2．多个点排列(二)线在服装造型中的运用线的表现形式对整体效果影响很大。
1．线本身的个性特征影响人对服装的视觉感受(1)直线。
直线给人刚强、简练、庄重之感，适用于男装、运动装，以表现矫健有力。
①水平线：横向、广阔、静止、庄重、平静、稳定、受限制……。
②垂直线：在纵方向上产生动感和向上的力，上升、权威、利落、理性严格、冷淡、高度、严峻、正直……。
③斜线：拥有水平线和垂直线所没有的自由动感，具有不安定、活动的特性。
(2)曲线。
与直线相比，曲线具有圆顺、柔软、优雅、弹性、律动、女性化的特点。
①几何曲线：几何曲线有一定规律性，给人圆满、温柔、可爱之感，如正圆、椭圆、抛物线等。
②自由曲线：自由曲线没有规律，具有一定随意性，表达弹性、自由、潇洒、浪漫、灵活等感觉。
2．线的设计带来比例、平衡、变化等设计问题(三)面在服装造型中的运用四、服装的样式设计样式设计即服装外表特征的设计。
以下是几种大众生活装的基本样式摘选。
（一）、裙设计裙分半截裙和连衣裙1.半截裙（1）以长度分类有:超短裙、中裙、长裙（2）以外形特征分类有：直身裙、宽摆裙、园状裙。
（3）以工艺手法分类有：省道处理、接缝处理、碎褶处理、折裥处理、折叠处理等。
2.连衣裙（1）以分割方向分类有：横向分割连衣裙、纵向分割连衣裙。
衣袖款式造型设计【优质PPT】
2021/10/10
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5、骑士袖口
2021/10/10
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结论
衣袖款式虽然千变万化，但其基本结构形式有两类：装袖 类和连身袖类。
装袖类是衣袖与衣身分开，可以设计成各式花色袖，利用 分割、缩褶、打洞、波浪等处理方式使衣袖款式丰富多彩并富 有装饰效果。
连身袖类是衣袖和衣身相连的袖型，可与衣身连成一个整 体，如民族款式的袖型，也可部分与衣身连成各式插肩袖或连 肩袖，使衣袖具有造型大方、穿脱方便等特点。
②标示出前后衣片从肩部的分割线，保持前后衣片至袖窿处的 分割距离相等。
③将前后衣片分割出来的肩部放至对应的前后袖山上，使袖窿
上B、D两点与袖山弧线重合，前后肩点A、C与袖山弧线重合（或
离开1cm ），用线修顺肩部。 ④袖山顶减去不必要的缩褶量（2--3cm），按袖中线分开前后
袖。标示出对位号和经向号。
2021/10/10
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9、各式花色袖
A、加翼短袖制图
B、帽形袖制图
C、装饰式衣袖
2021/10/10
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A、加翼短袖制图
2021/10/10
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B、帽形袖制图
2021/10/10
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C、装饰式衣袖
2021/10/10
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10、礼服袖
礼服袖制图（1）
2021/10/10
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礼服袖制图（2）
2021/10/10
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7、袖口相连的灯笼袖
此图款式是一种下端宽松并由于袖口不分开，衣袖更 显简洁、利索。制作时要注意分割的位置和放松量的大小。
2021/10/10
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8、主教袖
此图款式是一种袖口加有大量缩褶的长灯笼袖，为使衣袖 美观，后袖片张开的宽度要比前袖片大一借左右，同时袖口处 向外加出约2～4cm不等长放松量。在后袖片中间折痕线处画出 长约6cm的开口，两侧分别修入0．5cm，用滚条处理开口。袖 口长是手腕围加放松量2m和搭门1．5cm，宽度约4cm。
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2
另外，口袋的设计还要结合服装的功能 要求和材料的特征一起考虑。一般情况下， 表演服，专业运动服，以及用柔软，透明材 料制作的服装无需设计口袋，而制服，旅游 服，或用粗厚制作的服装则可设计口袋以增 强它们的功能性和审美观。
3
口袋的分类
根据口袋的结构特征，口袋可以分为3种 类型：
贴袋，挖袋和插袋。
18
画挖袋的一般步骤，首先画出挖袋袋口 的形状与大小，然后画压袋口的缝纫的线迹， 最后画挖袋底布的形状和大小
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22
23
24
三 插袋
插袋的特点 在年轻线的服装款式上多见，袋口的开
合方向可随意变化，使用性质忽略。
25的口袋设计
服饰中口袋设计也大量运用，箱包作为 使用和装饰功相结合的服饰品，各个口袋类 型在其中的设计也应充分考虑使用性和装饰 性。
4
一 贴袋
贴袋的贴缝在服装表面的口袋，是所有 口袋中造型变化最丰富的一类。设计贴袋除 了要注意准确地画出贴袋在服装中的位置和 基本形状以外，还要注意准确地画出贴袋的 缝制工艺和装饰工艺的特征。
5
贴袋按照结构类型，分为有袋盖式和无 袋盖式，可根据款式特征和面料特性，分别 对袋盖和袋体进行设计。
画贴袋的一般步骤是：绘制外框，绘制 外形，绘制内部的款式，绘制明线，最后加 粗轮廓等。
6
贴袋的基本式样
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二 挖袋
挖袋的结构特点： 挖袋的袋口开在服装的表面，而袋却藏
在服装的里层。服装的表面的袋口可以显露， 也可用袋盖掩饰。
挖袋的造型变化比贴袋简单，重点在对 袋口或袋盖的装饰，因此，设计挖袋也主要 是画好挖袋袋口或袋盖在服装中的位置，基 本形态，以及缝制和装饰袋口，袋盖的工艺 特征。
服装款式设计 ----口袋设计
1
口袋的设计要点
方便使用
具有实用功能的口袋一般都是用来放置 小件物品，因此，口袋的朝向，位置和大小 都要手的操作。
整体协调
后袋的大小和位置都可能与服装的相应 位置产生对比关系，因此，设计口袋的大小 和位置时要注意使其与服装的相应部位的大 小和位置的相协调，运用口袋的装饰手法也 很多，在对口袋作装饰设计时，也要注意所 采用的装饰手法与整体风格协调。
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No Image
带插袋设计的围巾
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祝大家工作顺利，身体健康！
COMPANY LOGO
祝大家工作顺利，身体健康！
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另外，口袋的设计还要结合服装的功能 要求和材料的特征一起考虑。一般情况下， 表演服，专业运动服，以及用柔软，透明材 料制作的服装无需设计口袋，而制服，旅游 服，或用粗厚制作的服装则可设计口袋以增 强它们的功能性和审美观。
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口袋的分类
根据口袋的结构特征，口袋可以分为3种 类型：
贴袋，挖袋和插袋。
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画挖袋的一般步骤，首先画出挖袋袋口 的形状与大小，然后画压袋口的缝纫的线迹， 最后画挖袋底布的形状和大小
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三 插袋
插袋的特点 在年轻线的服装款式上多见，袋口的开
合方向可随意变化，使用性质忽略。
25的口袋设计
服饰中口袋设计也大量运用，箱包作为 使用和装饰功相结合的服饰品，各个口袋类 型在其中的设计也应充分考虑使用性和装饰 性。
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一 贴袋
贴袋的贴缝在服装表面的口袋，是所有 口袋中造型变化最丰富的一类。设计贴袋除 了要注意准确地画出贴袋在服装中的位置和 基本形状以外，还要注意准确地画出贴袋的 缝制工艺和装饰工艺的特征。
5
贴袋按照结构类型，分为有袋盖式和无 袋盖式，可根据款式特征和面料特性，分别 对袋盖和袋体进行设计。
画贴袋的一般步骤是：绘制外框，绘制 外形，绘制内部的款式，绘制明线，最后加 粗轮廓等。
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贴袋的基本式样
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二 挖袋
挖袋的结构特点： 挖袋的袋口开在服装的表面，而袋却藏
在服装的里层。服装的表面的袋口可以显露， 也可用袋盖掩饰。
挖袋的造型变化比贴袋简单，重点在对 袋口或袋盖的装饰，因此，设计挖袋也主要 是画好挖袋袋口或袋盖在服装中的位置，基 本形态，以及缝制和装饰袋口，袋盖的工艺 特征。
服装款式设计 ----口袋设计
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口袋的设计要点
方便使用
具有实用功能的口袋一般都是用来放置 小件物品，因此，口袋的朝向，位置和大小 都要手的操作。
整体协调
后袋的大小和位置都可能与服装的相应 位置产生对比关系，因此，设计口袋的大小 和位置时要注意使其与服装的相应部位的大 小和位置的相协调，运用口袋的装饰手法也 很多，在对口袋作装饰设计时，也要注意所 采用的装饰手法与整体风格协调。
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带插袋设计的围巾
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祝大家工作顺利，身体健康！
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