德国工业同盟-工业设计史PPT课件

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比尔于1957年离开了造型学院，由阿根廷画家 马尔多纳多(Tomas Maldonado，1922—)接 替他担任院长。马尔多纳多对学校的课程设置 进行了很大的调整，用数学、工程科学和逻辑 分析等课程取代从包豪斯继承下来的美术训练 课程，产生了一种以科学技术为基础的设计教 育模式。
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在1955年的杜塞尔多夫广播器材展览会上，博 朗公司展出了一系列收音机 (图10-54)、电唱 机等产品，这些产品与先前的产品有明显的不 同，外形简洁、色彩素雅。
博 该产品有一个全封闭的白色 朗 金属外壳，加上一个有机玻 公 璃的盖子，被称为“白雪公
司 主之匣”
于
19
55
年生产来自的收音
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系统设计不仅要求功能上的连续性，而且要求 有简便的和可组合的基本形态，这就加强了设 计中几何化，特别是直角化的趋势。
到20世纪70年代，几乎所有的公司都采用这种 积木式的组合体系
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除音响制品外，博朗公司还生产电动剃须刀、 电吹风、电风扇、电子计算器、厨房机具、幻 灯放映机和照相机等一系列产品 ，这些产品都 具有均衡、精练和无装饰的特点。
1951年博朗兄弟继承父业接管公司时，它还只 是一家默默无闻的小型企业，为了推进设计， 博朗聘了拉姆斯等年轻设计师在20世纪50年代 中期组建了设计部，并与乌尔姆造型学院建立 了合作关系。在该院产品设计系主任古戈洛特 等教师的协助下，博朗公司设计生产了大量优 秀产品，并建立了公司产品设计的三个一般性 原则，即秩序的法则、和谐的法则和经济的法 则。
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德国的工业设计在第二次世界大战前就有坚实 的基础，而德意志制造联盟促进艺术与工业结 合的理想和包豪斯的机器美学仍影响着战后的 工业设计。

第一章 绪论
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
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• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
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工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
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设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
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设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”

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水晶宫的浮华还影响了1853年的美国博览会
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欧洲的革新之风
十九世纪下半叶，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降，开始了一场设
计改良运动。当时正值社会转型期，新旧更替并不仅仅体现在时间上，还体现在
生产方式、生活方式、审美观念，以及每天所使用的日用品中。这触发了人们对
（于美学与技术的思索。
新
旧
工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动
） 古
工艺美术运动：1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手
典 工艺展览协会。
主
义 新艺术运动：1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运
动的名字源于萨穆尔·宾在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison
Art Nouveau)的商店。
“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁 荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以 美的东西，艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润，社会问题 也就自然而然得到解决。
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新艺术运动 工艺美术运动
现代设计运动 装饰艺术运动
1859
1910 1920
1851
一 战
二 战
现代设计发展
现 装饰艺术运动：ArtDeco，装饰艺术运动是一个装饰艺术方面的运
代 动，但同时影响了建筑设计的风格，它的名字来源于1925年在巴黎举
主 义
行的世界博览会。
→
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工艺美术运动
工艺美术运动起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的 批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。 他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺 术感，但是不愿分享的庇护人手中。 主要成员是威廉·莫里斯、察尔斯·马金托什、克里斯托弗·德雷瑟、埃德温·鲁琴 斯、弗兰克·劳埃德·赖特、古斯塔夫·斯蒂克利、C·F·A·沃塞和拉菲尔前派等。由 沃尔特·克兰和查尔斯·罗伯特·阿什比传到美国。 工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。 可以看做是现代设计的前奏。 ！对生产与艺术结合方式的探索

William Morris
莫里斯的 RED HOUSE William Morris
莫里斯的GLASS DESIGN William Morris
莫里斯的BOOK DESIGN William Morris
莫里斯的SILK DESIGN William Morris
1、“新艺术运动”（ Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看 ，它的兴起预示旧时 代接近结束和一个新 的时代——现代主义 时代的即将来临。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是 天赋、美和效用三位一体
④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随 技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒 。
约翰·罗斯金的设计思想
① “工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新 美术可言。 各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业 最发达的地方，艺术也最发达。 ② 设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体 ③ 设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的 生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。

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这个时期的产品出现了两种倾向： 1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感 2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用 上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓 使用粗劣的工业品。因艺术与技术的分离，手工 制品走上一条繁琐俗气、华而不实的装饰道路； 艺术家中的不少人不仅看不起工业产品，并且仇 视机械生产这一手段，工业产品及其设计一片混 乱。
商业资本家动摇了行会的统治，新的商业结构鼓励专业化的工作——劳动分工
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机械化大工业的生产方式促使劳动分工日渐精细， 设计从制造与销售中分离出来，推动了设计的发 展。
由于机器重复生产的准确性，工人不可能对产品设计产生 影响，使得产品的设计与生产进一步分开。 产品的设计与投产之间的时间延长，生产过程标准化，设 计师的作用更加受到重视。
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产品寻求大众市场，而不是 仅依赖于顾主的委托定制
设计和市场营销之间的关系更密切，大 众趣味和时尚的作用更强调
人们认识到艺术在工业中的重要性，但艺术和工业 的结合是生硬的，艺术被附加于产品之上
设计产生重要性，手工艺体系分崩离析
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二、劳动分工与设计专业的出现
自给自足的自然经济 手工生产活动 以行会的形式组织
第二章 现代设计的萌芽与工艺 美术运动
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工业化时代前 - - - - - - - - - - - - 工业化时代
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现代工业设计最大的推动力是工业革命所 带来的批量生产与批量消费。
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第一节 工业社会早期的设计发展状况
一、市场的扩展及其对设计的需要
商业化以后，市场迅速拓展，批量消费产生，设 计产生其重要性。
鎏金铜铸天鹅型三腿小圆桌
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谢拉顿设计的新古典椅子
设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多，但 椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。

战国时已有铜灯，到汉代铜灯 制作达到鼎盛，其中虹管灯的设计 水平极高。此灯有虹管，灯座可以 盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座， 使之溶于水中，以防止室内空气污 染，这说明两千年前人们在设计中 已有了科学的环境意识。汉代铜灯 造型丰富多彩，灯体优美，既实用， 也符合科学原理；既可作灯，又可 作室内陈设，体现了卓越的设计艺 术构思。
这种陶盆造型简洁优美， 而又非常实用，与现代 的盆器很相似。卷唇的 边缘既可增加强度，也 方便了使用，隆起的圜 底则使盆能在土坑中放 置平稳。这种陶盆通常 饰有鱼形花纹， 鱼纹彩陶盆 是半坡彩陶最有代表性的装饰纹样。这种 纹样起先用的写实手法，后逐渐演化为鱼 体的分割组合，使其抽象化、几何化和程 式化，形成了横式的直边三角和线纹组成 的装饰图案特点。1.陶器2.青铜器四羊尊
四羊尊通高58．3厘 米，口长52．4厘米。 容酒器。方形，大侈 口，长颈，鼓腹，高 圈足。全器最独特之 处在腹部四角上都铸 有一大卷角羊，每羊 胸与尊腹合为一体， 羊足铸在圈足上，而 羊首、羊角则凸出器 表。尊的四个肩部浮 雕出极为生动的四条 龙。
汉 代 长 信 宫 灯
3.漆器
出土于马王堆汉墓，这些食具均为木胎， 用朱、黑、灰绿色漆描绘几何云纹、变 形鸟纹和变形龙纹等。
4.瓷器
5.明代家具
国外手工艺设计
工业革命前的外国设计中，设计的 风格远比其功能、技术的发展变化丰富 得多。在这一点上，国外手工艺时代的 设计发展与中国有较大的不同。中国由 于两千年儒家文化的一家独尊和大一统 的中央集权统治，设计风格的演变十分 缓慢，各历史时期的设计虽各有侧重， 特色不一，但总的来说还是一脉相承， 较少有重大的突破与创新。
1.古代埃及的设计
埃及是世界上最古老的国家之 一。法老时代的埃及从公元前3000 年的王国初期第一代君主的曼尼士 开始，到公元前1310年的第十八王 朝，延续了1000多年。法老时代形 成了中央集权的皇帝专制制度，有 很发达的宗教为其政权服务，并且 在建筑艺术上追求震慑人心的力量， 创造出了气度辉宏的金字塔和阿蒙 神庙。

贝伦斯与德国著名旳电器企业AEG
图5-28 AEG旳涡轮机制造工 图5-27 彼得·贝伦斯 场与机械工场
图5-29电水壶设计
图5-30电风扇设计
图5-31 AEG企业标志
图5-32 AEG企业设计旳电动 打蛋机
“设计奇才”科拉尼
图5-33 科拉尼
图5-34青年时代旳科拉尼
图5-35底特律车展旳合成材料 跑车1953
7.包豪斯旳不足 包豪斯旳局限也逐渐为人们所认识到，因为它对工业设计造成旳不良影响
受到了批评。例如包豪斯为了追求新旳、工业时代旳体现形式，在设计中过分 强调抽象旳几何图形。“立方体就是上帝”，不论何种产品，何种材料都采用 几何造型，从而走上了形式主义旳道路，有时甚至破环了产品旳使用功能。这 阐明包豪斯旳“原则”和“经济”旳含义更多是美学意义上旳，所以所强调旳 “功能”也是高度抽象旳。另外，严格旳几何造型和对工业材料旳追求使产品 具有一种冷漠感，缺乏应有旳人情味。包豪斯主动提倡为一般大众旳设计，但 因为包豪斯旳设计美学抽象而深奥，只能为少数知识分子和富有杰出旳人所欣 赏。对于包豪斯最多旳批评是针对所谓“国际式”风格旳。尽管格罗佩斯反对 任何形式旳风格，但因为包豪斯主张与老式决裂并提倡几何构图，实际上消除 了设计旳地域性，各国、各民族旳历史文脉被忽视了，加之某些建筑师曲解了 包豪斯旳精髓，以抄袭替代发明，形成了千人一面旳“国际式”风格。
图5-18 巴塞罗那ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ设计 米斯
图5-19 魏森霍夫椅
6.包豪斯旳贡献——当代主义流派旳推动者“包豪斯学派” 包豪斯一直被称为20世纪最具影响力也最具有争议旳艺术院校，对于当代工业
设计旳贡献是巨大旳，尤其是它旳设计教育有着深远旳影响，其教学方式成了世界 许多学校艺术教育旳基础，它培养出旳杰出建筑师与设计师把当代建筑与设计推向 了新旳高度。包豪斯旳影响不在于它旳实际成就，而在于它旳精神。 (1）强调集体工作方式，用以打败艺术教育旳个人藩篱，为企业工作奠定基础。 (2）强调原则，用以打破艺术教育早成旳漫不经心旳自由化和非原则化。 (3）设法建立基于科学基础上旳新旳教育体系，强调科学旳、逻辑旳工作措施和艺 术体现旳结合。 (4）把设计历来流于“创作外型”旳教育重心转移到“处理问题”上去。 (5）在比利时设计家亨利·凡·德·威尔德旳试验基础上，开创了多种工作室，如 金、木、陶瓷、纺织、摄影等。团结了一批卓有建树旳艺术家与设计家介入到设计 中来，将设计教育建立在科学旳基础之上。 (6）打破了陈旧旳学院式美术教育旳框架，1923年包豪斯主要教员、色彩教授约翰 尼·伊顿创建“基础课”，在此此前是没有所谓基础课之说。同步发明了结合大工 业生产旳方式，为当代设计教育旳发展奠定了基础。 (7）培养了一批既熟悉老式工艺又了解当代工业生产方式与设计规律旳专门人才， 形成了一种简要旳适合大机器生产方式旳美学风格，将当代工业产品旳设计提升到 了新旳水平。

德意志制造同盟的成立
1907年，德意志制造同盟在慕尼黑成立。该组织由一群企业家、设计师和建筑师组成，旨在推动德国制造业与设计的结合，提升德国产品的国际竞争力。
德意志制造同盟的目标
德意志制造同盟的目标是促进德国制造业与设计的结合，推广德国优秀的设计和工艺，提升德国产品的品质和形象。
德意志制造同盟的宗旨
德意志制造同盟的影响与贡献
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提升德国工业产品的品质
德意志制造同盟强调工业设计的创新和品质，使得德国工业产品的品质得到了显著提升。
培养了一批优秀的工业设计师
德意志制造同盟的成立，培养了一大批优秀的工业设计师，这些设计师在德国工业设计领域发挥了重要作用。
推动德国工业设计的发展
德意志制造同盟的成立，为德国工业设计的发展提供了重要的推动力，促进了德国工业设计的进步。
为现代工业制造提供了可持续发展的思路
德意志制造同盟的成员与作品
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01
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德意志制造同盟与现实用性，对现代设计产生了深远影响，启示现代设计师更加注重产品的实际功能和用户体验。
重视功能主义
德意志制造同盟追求产品的品质和工艺，强调细节处理和精湛工艺，对现代设计追求高品质和高标准产生了积极影响。
倡导高质量
德意志制造同盟倡导标准化生产方式，促进了现代设计中的模块化和标准化设计，提高了生产效率和产品质量。
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德国工业同盟和现代设计
精选课件
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德国工业同盟和现代设计运动的发生
德国工业设计的兴起
1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续 的发展，宣传册设计随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视， 而且也开始出现职业的设计师。1851年伦敦“水晶宫”博览会时， 德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德 谢姆别尔率领的代表团，通过 参观，谢姆别尔对博览会及德国设计现状有了深刻认识，他在认识 到德国设计落后的同时，认为必须改革德国的设计现状。此后，德 国的设计受到了德国政府的重视，开始了改革。1876年谢姆别尔 在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览，以显示改变德国各 邦过去那种粗犷、野蛮的畸形风格，而进入普遍的文艺复兴古典式 样时期的高雅设计。
3、现代主义设计运动中表现最突出的是德国，其次是俄国和荷兰。
4、现代主义设计运动发展最终诱发了“后现代主义”设计艺术。
精选课件
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德国工业同盟对现代设计的发展有何意义?
德国工业同盟的成员遍及德国各艺术学 院，它的设计艺术思想直接影响了一批 在后来的现代主义设计运动中占重要地 位的设计师，如彼得·贝伦斯的学生格洛 佩斯，米斯·凡·德·罗，科布西耶等人。 在他的影响下，欧洲其他国家也纷纷成 立制造联盟。德国工业同盟不仅是德国 现代主义设计发源地，对世界工业设计 思想的形成和工业的发展也起到了重要 的推动作用
精选课件
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2、现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、 家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场 前所未有的、声势浩大的设计运动。从西方建筑发展史可以清楚地看出，长期 以来建筑设计是为极少数权贵服务的。现代主义建筑设计则强烈反对为精英服 务的设计，力图为社会全体民众提供基本的设计服务。

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代表设计师简介及作品
德国工业联盟由穆特修斯建立，荟萃了当时德 国的一些知名人士，如彼得·贝伦斯、布鲁 诺·陶特、亨利·凡·德·威尔德、瑙姆、汉斯·波 尔齐，以及奥地利“分离派”的霍夫曼和奥别 列切等。
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彼得·贝伦斯
彼得·贝伦斯是新建筑运动早 期领袖，德国工业联盟的重 要成员，德国现代主义设计 艺术的先驱。他１８９７年 到慕尼黑，创作了一些新艺 术风格的插图和广告画，是 德国“青年风格”的代表人 物之一。后来逐渐转向工业 设计，将“工业化”看作是 “时代精神”与“民众精神”
德国工业联盟
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德国工业联盟的产生
德国工业联盟是1907年至1934年间以及1950年之后很 活跃的一个协会组织 ，成立于1907年10月6日，兴起 是源于20世纪初德国关于应用美术的目的的激烈争论， 在吸取英国工艺美术运动经验的基础上建立的。是在 穆特修斯的倡导下，由一些富有进取心的工业家、建 筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟萃了 当时德国一些知名人士，如亨利·凡·德·威尔德、瑙姆、 彼得·贝伦斯、布鲁诺·陶特，以及奥地利“分离派”的 霍夫曼和奥别列切等。
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13Βιβλιοθήκη .14.15
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1920－1923之间持续恶化的通货膨胀使得任何行动都 无法实施。表现派希望通过手工艺运动达到重建目的 的愿望也落空了。
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1923年开始，工业联盟重新找到一个积极的新方向。 这期间三个重要的因素在起作用：选定魏玛作为年会 召开地点，在包豪斯举办了第一次重要展览；在此次 会议上发表演说，呼吁新的艺术与技术的结合；工业 联盟正式与手工业派脱离关系。
1904年他出版了颇具影响的著作《英格兰的住宅》，