钢笔隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。
写时要用心体会，反复临习，才有收效。
一、点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。
隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。
与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。
有人说隶书。
点如木楔。
看来是有其道理的。
如下图所示：
三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。
下四点应散开，长短参差，变化丰富。
八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。
二、横，隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。
隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示：
隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。
如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。
道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。
三、竖，竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下图所示：
右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。
有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。
双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。
隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。
四，波挑，或叫掠，或称撇。
按其形体可分为斜，弯，直三种，如下图所示：
斜波挑势较平，或叫平撇。
弯波挑势宜弯，先竖后挑。
直波挑几乎是竖笔带挑。
五、波磔，楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。
如下图所示：
平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。
其势宜平，尾部夸张放开。
斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐呼应。
六、折，折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净利落，分为直折和斜折，如下图所示：
直折多用于口、日，田，月等封闭结构，其势稍向内收拢，斜折多用于右耳部、子部等，其内折势比直折更加强烈。
七、钩隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其势较为圆转，应含蓄自然，如下图所示：
八、挑，隶书的挑（或称提）多作副笔用，其形与斜横相同，其势斜而平，无什么特别之处。
如下图所示：
掌握了隶书的点画特点之后，进一步则要研究隶书的结字规律，了解结字特点。
下面我们将从以下因字立形，各自成形，偏旁错落，形断意连，点画避就五个方面去分析：
一，因字立形隶书的总体势为扁方形，以左右八分取势，波磔分明，舒展自然。
但并不是所有的隶书都必须写成扁的，也就象楷书所有的字并不都是方块形状一样。
汉字的笔画有多有少，要写得顺乎自然，就必然有长短大小的变化，这便是因字立形。
如汉摩崖《石门颂》中的颂、定、谷、受、以、更、铭、石因其笔画较少，加上波挑，波磔的夸张和变化，所以横势扁方特点较突出而鲜明。
如图所示。
但象书、晏、骂、事、阳、躬、隆、域等字，笔画较多，横画亦多，所以写得较窄而长，八分势不明显。
如图所示。
还有《石门颂》中的命，升等字，竖笔写得更长更夸张，有趣味性。
因字立形不只是《石门颂》古朴夸张之结字特点，而且是所有汉碑的结字特点之一。
如下图所示：
二、各自成形隶书结字不但要求每个字的重心平稳，而且要求每一个字中的偏旁均能独立存在，而不欹斜。
这是由于它是从篆书独立偏旁演变而来的缘故。
如下图中的请，动、输、鲜、计、职、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷书则不具备这一特点。
一个字若上下左右都能独立成形，这样组合成一个字就要平稳了，这正是隶书的端庄、朴素、典雅的特点。
如下图所示：
三、偏旁错落隶书的偏旁既能独自成形而又错落有致，丰富多变，给人挪移生动之感。
如《石门颂》中的者、必、义、节、截、毒、屈、空等字，错落变化，生动有趣。
如者字，将波挑断开，位置错开，这一移便增添了一份生气。
如必字，波挑和波磔对应交叉，三点随意点下，颇有趣味。
义字变异大，却不换原形，节字，缩上放下。
截字自然随意，毒字亦缩上放下，正斜映衬，令人爱之。
屈字上展下缩，左包之势显明。
空字将宝盖展开，完全盖尽，有篆书之意趣。
如下图所示：
四、形断意连汉字每个字都是由点画的连续书写而成，因此，在书写时就产生运笔的笔势，点画与点画之间呼应相顾，血脉贯通。
隶书的点画呼应和楷书一样，画断而意连，似断还连，形断神连，虽没有象草书那样的牵丝，但精神意趣是紧密相连的。
笔画间毫不孤立，呼应相顾，配合默契。
所以，我们在临习隶书碑帖时，一定要注意笔势的往来，注意笔画间的呼应关系，做到形断意连，形神兼备。
如下图所示：
五、点画避就要使每个字写得都具有不同的形态、活泼、生动、优美，就要讲究点画之间的避就关系，要主次分明，轻重有别，隶书中点画避就有较多表现，有的收敛，有的放纵，各有意趣；你让一点，我进一点，穿插呼应，配合密切。
如下图的道字，上部首字收敛，下部的走车放开，用波磔表现，修长而舒展。
至字，上小下大，下部的土字，第一横收用短平横，第二横放用波磔横。
其字，上大下小，第二横长而下部点宜缩，子字竖弯向左伸展而横收敛，则字左下而右上，上下错开，而趣味生焉。
清字三点水敛而靠左上，以让右部之青字。
功字左部之工字缩以让右部之力字。
拾字提手旁让右部之合字。
六、变化生新隶书结字又善用笔画的增减和字形的变异来变化，结字奇特，耐人寻味。
如下图朔字变两点为横。
直字上下断开，中下部用点相连，罔字左右变为对应直画，垂字省上—横，下部变为山字，其字上部多加一竖画，年字中间变化为—横一点。
在字省去左竖。
师字省去左上一撇，右上又多加一点。
弘字右部变厶为口。
原字上部多加一点。
隶书既具有实用价值，又具有美化装饰特点．是次于行书的常用书体，特别是钢笔隶书，平直中有变化，风格多样，千姿百态，为广大青少年朋友所喜爱。
学习钢笔隶书，除了认真临池，反复读帖外，还应从整体上注意以下三个问题。
一、八分取势。
隶书的最大特点是取横势，左右舒展，“八分”取势，所以又称为“八分书”。
在书写时，首先要设计好扁方格，为“八分”取势创造好条件。
写时要注意基本笔画的“平”，且平中略有斜势，修长而舒展，飘逸而流美。
不要过于拘束，取势要宽，收放自如。
如下图所示：
需要特别注意的是，不是所有的隶字都取横势，亦有取纵势的，临帖时，应该区别对待．处理恰当。
如下图所示：
二、主次分明。
每个字都有主笔和副笔，练习时一定要处理好主次关系，重点要突出，主次应分明。
常言道：“蚕无二头，雁不双飞”。
即每个字中只能夸张主笔，写成蚕头雁（或称磔）尾，其次的横画要写成不带波磔的平横。
如图所示：
三．辨析文字。
汉碑中有许多字通过简省、挪移、异化、繁写等方法表现，和我们今天通用的简化字有较大差距。
这也正是汉碑之所长，变化丰富，千姿百态。
我们在临帖习字时，一方面要认真辨认分析，集字或创作时，不要用错。
如下图的：灵、定、泽、谷、其、秦、以、路、永、年、渊、源、尾、空、导(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、执、深、议、凉、原、本、勒、必、节等字。
