规范汉字_隶书_钢笔书写技法_一_汪成禹

隶书硬笔入门教程
隶书硬笔入门教程可以参考以下步骤：
1. 了解隶书的基本特点：隶书的特点是字形扁阔，横向取势，波画分明，左右分背，其笔画讲究蚕头雁尾、一波三折。

在书写时要注意方圆兼备，既要体现隶书的横向取势和纵向取势，也要在起笔和收笔处表现蚕头雁尾的特点。

2. 学习基本笔画：隶书的笔画比较简单，但要掌握其基本写法，包括平画、波画、折画、撇画、捺画等。

练习时要特别注意这些笔画的形状和写法，力求写出来的线条挺拔有力。

3. 学习结构法则：隶书的结构法则主要有一字无二波、雁不双飞、高低相称等，同时要结合左右结构、上下结构、包围结构等形式来学习如何使字的比例更加合理、匀称。

4. 临摹名碑：在学习隶书硬笔书法时，可以选取一些名碑作为临摹范本，如《曹全碑》、《乙瑛碑》等。

通过反复临摹，逐渐掌握隶书硬笔书法的特点和技巧。

5. 练习书写：在掌握了基本笔画和结构法则后，可以在纸上进行书写练习，注意保持书写姿势正确，同时要注意节奏和速度的掌握，力求做到书写流畅、自然。

6. 观察生活：在生活中多观察和欣赏隶书作品，注意发现隶书在不同场合中的应用和表现形式，以拓宽自己的视野和思路。

总之，学习隶书硬笔书法需要不断练习和领悟，要注重基本功的积累和提高，逐渐掌握隶书硬笔书法的技巧和艺术特点。

⾪书⼊门笔法⼤全教程1、出锋撇2.带勾撇⾏笔接近尾部不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边⾏边提出锋，弯勾需⾃然活泼。

3.带折撇该笔画在起笔、转锋向右或向下运⾏后即以圆转或折转向左下⽅运笔，转⾓处切记粗重。

4.带横撇逆锋圆转起笔向右运⾏，⾄适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下⽅⾏笔，转⾓要灵活⾃然。

5.直捺此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下⾏，边⾏边按，中部切记弯曲。

6.平捺起笔后向右下边⾏边按，同时根据结体的需要，有⼀定的弯曲状，做到⽣动活泼。

7.斜捺运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌⽣硬和过于弯曲。

8.短捺起笔后向右或向下边⾏边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗壮实。

9.⼩捺出于字的结构等因素，有时的捺画应写得细⼩点，以此来衬托其他笔画。

10.⼽捺此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也⽆妨。

起笔转锋后即向右下边⾏边按，中部要挺拔有⼒，尾部宜雄强⾃然。

11.⾛之捺该笔画的起笔往往与前⼀笔或前⼏笔相联系，在书写时要在注意上下左右⼤⼩粗细关系。

12.⼼底捺在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的⼤⼩多少来决定该笔画的斜直、⼤⼩、粗细，使之整体协调和谐。

13.竖勾藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，直转弯处要圆转，然后向左运笔，边⾏边提出锋。

14.斜勾此笔画在（向右下或左下）运⾏时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重⼼平衡，勾不宜粗⼤。

15.右折勾藏锋或露锋起笔后向下⾏笔，⾄适当处转折调整笔锋向右运⾏，要求活泼渐粗，尾部微上翘。

16.短勾该笔画在⾏⾄转弯处，要求圆转，其勾不宜粗⼤，微向上勾。

17.长勾该勾略呈半圆状，斜势，转⾓处忌⽅折，向左勾出应舒展有⼒，收笔或出锋或回锋。

18.粗勾运笔向左或向右⾄转折处，应边⾏边重按，略粗壮有⼒度，做到雄强稳实。

19.平勾转折向右⾏笔过程中，为使整个字显得劲朴，宜写得平直点，尾部略微上翘。

20.弯勾向左转笔要求圆转，接近尾部逐渐向上运⾏，呈圆弯钩形状。

21.回锋钩运笔⾄尾部，将笔毫向上或向下圆转回锋，做到稳实有⼒度。

隶书硬笔书法
隶书是中国书法中的一种古老、优美的字体，它是古代秦汉时期正式行文所使用的一种书体。

隶书起初是用毛笔写的，后来发展到使用硬笔。

它的特点是笔画刚劲有力，回纹较厚。

在隶书中，一笔可兼全其他笔画的特点使得它成为学习书法的一个重要门类。

要掌握隶书硬笔书法，首先要掌握其基本笔法。

隶书字形特殊，尤其是一些草书的笔画在隶书中比较重要。

因此，学习隶书需要注重练习方寸、口诀和笔画，尤其要注重中轴线、横平竖直和圆有致的状态。

其次，在练习隶书时，我们要注重练习其节奏和反复性。

每一笔都必须刚猛有力，遇到回纹要特别注意控制力度的大小，以带出字形结构和平衡感。

同时，坚持不懈地反复练习是练好隶书书法的重要保证。

通过刻苦不断地练习，不断提高自己的功底，才能达到所求。

除此之外，学习隶书硬笔书法还需要注重精神修养。

隶书是书法中最为端庄、肃穆的字体之一，是对人精神境界和修养的一个很好的体现。

在练习过程中，我们要注重修身养性，尊重古人书写隶书的历程和精神，在书法创作中保持清定、静心、淡泊、清逸的境界。

总之，学习隶书硬笔书法是一项充满挑战性和兴趣的事情。

我们应该坚持学习和练习，不断提高自己的技能和综合能力，让自己走向更加高深的书法境界。

隶书的笔法基本总则包括以下几点：
1. 逆锋起笔：隶书在起笔时通常采用逆锋，即笔锋从相反方向切入，这种方式可以增加笔画的力度和厚度。

2. 波磔分明：隶书的笔画界限分明，尤其是波磔笔画，要避免模糊不清。

在书写时，应确保笔锋清晰地运行，并保持适当的速度和压力。

3. 提按有度：隶书的笔画讲究提按，即通过适当的力度变化表现出笔画的粗细和节奏感。

在书写时，应掌握好提按的力度和时机，以形成自然流畅的笔画。

4. 中锋为主：隶书在运笔时以中锋为主，即笔锋保持在笔画中心位置。

中锋可以保证笔画的光滑和立体感，同时也有助于表现出笔画的变化。

5. 纵横交错：隶书的结构讲究纵横交错，即通过笔画之间的交叉和穿插来构成字形。

在书写时，应注意调整笔画的方向和角度，以形成平衡和谐的结构。

6. 结构严谨：隶书的结构要求严谨，每个字都要符合规范。

在书写时，应仔细观察字形结构，注意笔画之间的比例和空间分布，以确保字形端正、美观。

7. 气韵生动：隶书的神韵表现在整个作品的气韵上。

在书写时，应注意把握整体气息和节奏感，使整个作品呈现出和谐统一的感觉。

这些是隶书的基本笔法总则，掌握了这些基本规则后，可以更好地掌握隶书的书写技巧，提高隶书作品的艺术表现力。

钢笔隶书书法基本技法隶书由小篆演变而来,由原来较整齐的长方形、均匀圆转的线条变成结体方折、横画留有蚕头燕尾的近代书体,据说这种字体是当时下层小官吏、工匠、奴隶日常使用的文字,故称隶书。

下面小编带给大家的是钢笔隶书书法，希望你们喜欢。

钢笔隶书书法欣赏：初学隶书知识：初学隶书，首先要在数量众多、风格各异的汉碑中先选择一种来入手临习。

选帖的标准是，书法应规入矩，平正端严，存字较多，字口清晰，笔法完备的汉碑，如《史晨》、《乙漠》、《华山》、《曹全》诸碑，当然选帖也要根据每个人的笔性和喜好来加以取舍。

字帖最好用初拓本，因初拓本较好的保留了原碑书法的丰神。

在好拓本不易得的情况下，可用影印本。

选好帖后，就可以开始临帖了。

学习书法主要采用钩、摹、临三种方法。

钩是以透明的纸复在字帖上，把映出的字用很细的笔画钩出字形的轮廓，然后再用墨填。

不填墨的称为双钩。

摹，也是用透明的纸复在字帖上，按照映出的字形，摹写其笔画和位置。

临，是把字帖放在面前，对照字帖上的字，细心观察和领会字的点画形态，结体特点和运笔方法，细心仿照写出。

用钩的方法繁琐费事，摹和临也各有利弊，如姜白石《续书谱》就说：“临书易失古人位置，而多得古人笔意。

摹书易得古人位置，而多失古人笔意。

临书易进，摹书易忘，盖临书经意而摹书不经意之故也。

”所以临写的方法多为人取。

临写之前，还应多读帖，所谓读帖，就是打开字帖，认真观赏，注意字帖上每个字的笔顺、笔意点画和结构特征，乃至神韵。

养成了读帖的习惯，还可为背临即不对照字帖，用记忆的方法写帖上的字打好基础。

选定一种字帖后，要临写一个时期，能做到临写的字与原帖字体形态及点画气势相象就可以了，并非要一一无差才可。

总之，既不要见异思迁，也不可一成不变。

有了一定的根基，多换几种帖来写，对笔法、结构就掌握得多些，还会避免专临一帖，跳不出去和过于甜熟的弊端。

在临写练习过程中还有几点要加以注意：临写时不要贪多，每次临写几个字就可以。

往往一次写几十个字，却一无所得，精意地临写几个字，反而会有收获。

中国书法技法隶书技法隶书价值主要体现在文化教育和艺术审美两个方面;隶书文化教育价值逐步向艺术审美价值转化,艺术审美价值逐步超越并部分取代其文化教育价值,这是一种必然。

下面小编带给大家的是中国书法技法隶书技法，希望你们喜欢。

中国书法技法隶书技法欣赏隶书技法四十例一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。

写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。

三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。

如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。

四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。

五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。

切记过分压缩，须加强左右伸展。

六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。

字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。

七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。

八、重浊轻亲清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。

清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。

九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。

避免相互疏密不匀、大小不等。

十、参差错综形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。

笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。

十一、捺画宜上为字的结构美观起见，有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。

硬笔书法基本笔画标准隶书硬笔书法是一种独特的艺术形式，它通过使用硬质笔尖和墨水来创作美丽的汉字。

其中，标准隶书是硬笔书法中最常用和基本的字体之一。

本文将介绍隶书的基本笔画标准。

1. 横横是隶书中最基本的笔画之一。

横的特点是笔画平稳，长度比其他笔画略长。

横的起始和结束部分应该略微向下弯曲，以给字体增添柔和感。

2. 竖竖是直线状的笔画，也是隶书中常见的笔画之一。

竖的特点是笔画直立，长度通常比横短一些。

竖的开始和结尾应该稍微向内倾斜，以增添动感和流畅感。

3. 撇撇是从上到下、向左或向右方向斜着画的笔画。

撇的特点是笔画斜向下，长度通常比横或竖短。

撇的开始部分应该稍微向内倾斜，结束部分则应向外弯曲，以增强字体的流畅感和美观度。

4. 捺捺是从上到下、向左或向右方向斜着画的笔画，与撇相反。

捺的特点是笔画斜向上，长度通常比横或竖短。

捺的开始部分应向内倾斜，结束部分则应向外弯曲，并与撇形成良好的衔接，使字体看起来更加优雅。

5. 提提是从上到下，再向右斜着画的笔画。

提的特点是笔画先斜下再斜上，长度通常比横或竖短。

提的开始部分应向下倾斜，结束部分则应向右弯曲，并与竖形成优美的连接，使字体显得流畅和协调。

6. 摆摆是一种形似"之"字或"乃"字的曲线笔画。

摆的特点是笔画先向上后向下，长度可长可短。

摆的开始和结束部分都应稍微向内倾斜，并与前后的笔画形成自然的过渡，使字体看起来和谐统一。

以上是隶书基本笔画标准的简要介绍。

通过练和掌握这些笔画，您将能够更好地创作出美丽的隶书字体。

希望本文对您有所帮助！（800字）。

隶书的笔法和技巧
隶书是中国古代的一种书法艺术，具有优美的线条和丰富的文化内涵。

隶书的笔法和技巧是学习隶书的关键。

一、笔画的起笔和收笔
隶书的笔画起笔要用力，收笔要轻，这样可以使字形优美、有力、流畅。

二、笔画的粗细和变化
隶书的笔画粗细有变化，如起笔、拐弯和收笔处要细，而直线和下笔处要粗。

同时，隶书的笔画还有灵活的变化，如勾、捺、提、挑等笔画。

三、结构的平衡和对称
隶书的结构要平衡和对称，如上下、左右、大小、间距等要协调，使整个字体看起来和谐美观。

四、墨的运用和节奏感
隶书的墨要均匀、浓淡有致，墨的厚薄和墨渍的形状也要注意。

同时，隶书的笔画要有节奏感，使整个字体形成一种和谐的韵律美。

以上是隶书的笔法和技巧，希望能给学习隶书的朋友一些帮助。

- 1 -。

变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。

笔法有方有圆，方圆并用。

一、横画
横画是隶书中有特色的笔画。

往往以“横飞”为美。

隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。

有方笔圆笔两种。

1.平横。

是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。

平横有凸形、凹形和基本平形。

2.波横。

是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。

一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。

亦有蚕头小燕尾大的现象。

波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

硬笔隶书书写技巧以下是 8 条关于硬笔隶书书写技巧的内容：1. 嘿，你知道吗，写好硬笔隶书关键得掌握笔画呀！就像走路得先迈好步子一样。

比如说写横画，要稳稳地写出那种蚕头燕尾的感觉。

你想想，蚕的头圆鼓鼓的，燕尾又那么飘逸，咱写横画就得有这韵味呀，这样写出来才好看呢！2. 哇塞，结构也很重要哦！每一个字都有它的“小地盘”，咱得给它安排得妥妥当当的。

就像搭积木一样，得让它们稳稳地立在那里。

像“口”字，写得扁一点才更有隶书的味道呀，你可别写成正方形啦！3. 诶呀，书写速度也有讲究呢！不能太快也不能太慢。

太快了那字就飞啦，太慢了又会显得死板。

这就好比跑步，得找到那个合适的节奏，才能跑得又稳又快。

写隶书呀，要慢慢地感受那个线条的流动哟！4. 注意啦注意啦，用力的轻重也会影响字的效果哦！写的时候要有轻有重，这就像唱歌，有高音低音才好听嘛。

写隶书的时候，笔画粗的地方咱就使点劲，细的地方就轻轻带过，这样字就生动起来啦！你说神奇不神奇？5. 别怪我没告诉你呀，观察字帖很关键哟！字帖就是我们的“老师”呀。

你得认真看它的每一个线条，每一个转折。

就好像研究一件宝贝一样。

看看人家是怎么写的，咱再跟着学，那肯定能进步呀！6. 哎呀呀，写字姿势也不能马虎呀！你想想，要是姿势歪七扭八的，能写好字吗？得坐得直直的，笔拿得稳稳的，这样才能心平气和地写好隶书呀。

这就跟运动员一样，姿势到位了，才能发挥好呀，对吧？7. 嘿，别忘了要经常练习呀！一天不练就手生啦。

这就像锻炼身体，得坚持才有效果。

每天写一点，慢慢积累，隶书的水平不就上去啦！你还等什么呢？8. 写硬笔隶书就是要有耐心呀，不能急功近利。

就像培育花朵，需要精心呵护才能绽放美丽。

只要你用心去写，去感受，肯定能写出一手漂亮的硬笔隶书！我坚信！总之，写好硬笔隶书需要不断地练习和琢磨，只要你肯下功夫，就一定能行！。

钢笔如何写出漂亮的隶书？新手必看！硬笔书法更多的都是写楷书和行书，因为楷书与行书实用性强。

其它书体写硬笔的人很少，因为篆书、隶书、草书更讲究是艺术性的东西。

那么，小编今天就和大家说一说隶书硬笔的书写法则。

隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。

写时要用心体会，反复临习，才有收效。

1、点篆书的点多为短横或短竖，不很明显。

隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。

与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。

有人说隶书。

点如木楔。

看来是有其道理的。

如下图所示：三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。

下四点应散开，长短参差，变化丰富。

八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。

2、横隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。

隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示：隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。

如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。

道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。

3、竖竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下图所示：右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。

有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。

双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。

隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。

4、波挑或叫掠，或称撇。

按其形体可分为斜，弯，直三种，如下图所示：斜波挑势较平，或叫平撇。

弯波挑势宜弯，先竖后挑。

直波挑几乎是竖笔带挑。

5、波磔楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。

如下图所示：平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。

隶书礼器碑书写技法
隶书是中国古代的一种字体，其书写技法包括以下几个方面：
1. 书写姿势：隶书的书写一般采用站立姿势，身体保持直立，手臂伸直。

右手握笔，以中指和食指夹持笔尖，节制用力，保持笔法稳定。

2. 笔画结构：隶书的笔画结构一般比较复杂，笔画之间有明确的转折和交叉。

要注重笔画的粗细变化，可以通过加按、减按、结按来控制。

3. 横笔：隶书的横笔主要为弯曲形式，不同字形要有差异，需要在书写时掌握好横笔的弧度和角度。

4. 提升与收尾：隶书的提升和收尾要有力度感，包括提影、提顶等要注意力度和角度。

5. 临摹与模板：学习隶书可以通过临摹名家碑书或使用模板来提高书写技法。

临摹时要注意观察每个字形的结构和笔画的变化，并且慢慢掌握书写的节奏和力度。

6. 空白处理：隶书的字间和字内的空白要合理处理，不应过于拥挤或散乱。

总的来说，隶书的书写技法主要强调笔画的结构和力度感，要求有一定的笔法控制和造型美感。

通过不断的练习和临摹，可以逐渐掌握隶书的书写技巧。

隶书运笔技巧和方法隶书作为中国书法艺术中的一种重要形式，有着悠久的历史和独特的魅力。

要想在写隶书时取得更好的效果，除了熟练掌握基本笔势外，还需要掌握一些运笔技巧和方法。

本文将介绍一些隶书运笔的技巧，帮助读者在练习隶书时更加得心应手。

一、持笔技巧首先，正确的持笔姿势对于书写隶书至关重要。

持笔时，握笔要稳，以保证笔锋的稳定性和灵活性。

建议将笔握在中间位置，既不要太靠近笔头，也不要太靠近笔杆。

同时，要注意控制握笔的力度，不要用力过大，否则会影响书写的流畅性和美感。

二、笔法练习在练习隶书时，要重点练习基本的笔法，如勾、折、横、竖等。

这些基本笔法是隶书的基础，熟练掌握后才能写出工整、美观的隶书字体。

在练习时，可以逐渐加大练习难度，尝试书写不同长度和复杂度的字体，以提高自己的书写水平。

三、节奏感和力度掌握隶书的特点之一是节奏感强，要想写出有韵律感的隶书字体，需要掌握节奏和力度的变化。

在书写时，要根据字体的结构和字形的变化调整节奏和力度，以使整体字体显得生动、有力度。

在练习时，可以多加练习写一些有节奏感的短句，以提升自己的节奏感和力度掌握能力。

四、整体布局与结构在书写隶书时，要注意整体布局和结构的设计。

隶书虽然注重笔画的纵横交错，但整体布局也至关重要。

要想写出端庄大气的隶书作品，需要在书写前先做好结构布局的设计，掌握好字体的整体结构和比例关系。

同时，要注重字形的连贯性和整体清晰度，避免出现断断续续、松散无力的情况。

五、不断练习和反思最后，要想在隶书书法中取得更好的进步，就离不开持续不断的练习和反思。

只有通过不懈的努力和实践，才能逐渐提高自己的书写水平和技巧。

在练习时，要及时总结自己的不足之处，不断反思、调整，并在下一次的练习中加以改进，以求不断提高自己的隶书写作水平。

综上所述，隶书运笔技巧和方法是一个不断实践和磨练的过程。

只有通过持续的练习和钻研，加之天赋和热情，才能在隶书书法领域中获得更好的成就和进步。

希望读者在练习隶书时能够不懈努力，勇敢尝试，终能写出优美的隶书作品。

钢笔隶书入门作者：倪端一、钢笔隶书的点画钢笔隶书的写法和毛笔隶书基真同样，固然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有显然的粗细方圆变化，但精神气质倒是一致的。

写时要专心领会，频频临习，才有见效。

（一）、点，篆书的点多为短横或短竖，不很显然。

隶书既兴，点画成形，虽比不上以后的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起侧重要作用。

与楷书对比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。

有人说隶书。

点如木楔。

看来是有其道理的。

以下列图所示：三点水既不一样于篆书，亦不一样于楷书，三点靠拢，成左开右合之势，三点应与右部相响应。

下四点应散开，长短参差，变化丰富。

八字点应成上合下开之势，左右睁开，响应相顾。

（二）、横，隶书作为汉字方块形状的奠定，在将篆书的圆转变成方折的过程中，给予了横画新的使命和特点。

隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，以下列图所示：隶书的横牢记“雁不双飞”，即每字只应有一个要点的波磔横。

如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。

道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。

（三）、竖，竖是仅次于横在方块汉字中屡次使用的笔划按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，以下列图所示：右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。

有时还出现近似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。

双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。

隶书的直竖用得许多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可仔细领会，差别运用。

（四）、波挑，或叫掠，或称撇。

按其形体可分为斜，弯，直三种，以下列图所示：斜波挑势较平，或叫平撇。

弯波挑势宜弯，先竖后挑。

直波挑几乎是竖笔带挑。

（五）、波磔，楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不一样，按其作用，可分为平，斜两类。

以下列图所示：平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。

其势宜平，尾部夸张松开。

斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和睦响应。

怎样学习隶书钢笔字坚持这3点肯定能写好学硬笔隶书最好的方法是临帖，最好选用古代的毛笔字帖。

如果入门建议先练《乙瑛碑》，之后可根据个人喜欢选择风格各异的《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》等等。

选好字帖后，坚持每天反复临摹，就可以取得进步的。

在临摹古代毛笔字帖的同时，可以到网上所练碑帖的现当代名家的硬笔临摹作品，这样会有很大的收获的。

学硬笔隶书最好的方法是临帖，最好选用古代的毛笔字帖。

如果入门建议先练《乙瑛碑》，之后可根据个人喜欢选择风格各异的《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》等等。

选好字帖后，坚持每天反复临摹，就可以取得进步的。

在临摹古代毛笔字帖的同时，可以到网上所练碑帖的现当代名家的硬笔临摹作品，这样会有很大的收获的。

隶书口诀表隶书口诀表法书至于秦体势大革新李斯毕小篆程邈工隶文篆诀已完备隶歌待岁新斗胆成百句权作引玉文若父学隶书汉碑当默临瘦劲称礼器严谨称乙英曹权柔中刚欲仙石门颂张迁固雅练虚和推史晨朴拙鲜于璜孔宙秀而珍碑林浩且广细细品斯文起笔峰怎藏如何得神韵架间何特点行笔怎区分内在外在美务求记中心切切临精熟轻易勿换本书写讲体势笔画藏丰韵论起基本划不过有三种第一笔画平篆书赋原型第二竖弯勾隶味可确认第三波折划蚕头雁尾横此为大创造气韵精而深其余诸笔画均由此派生点则化为侧六式方位分高悬下览点上侧如玄辛儜立不偏倚中侧如太今上左上右侧堂肖两式分左侧下左侧ンシ足可分四点若联飞当龟横雁阵笔势求变化动中求变化动中透平稳还有一平点大势类短横横划藏峰起逆入转笔行收笔提锋出不露顿挫痕波横有弹力蚕头起逆锋主笔出雁尾视事作敛伸竖划同篆法运笔慿中锋左竖常带勾隶书特色新右竖常带弧两头略外伸最美中间竖主笔作主人垂露莫出锋悬针当异钝一字多竖笔节奏亦变频撇划如抗鼎平衡字中心视其字结构不可笔笔同人应短而曲方应直而奔月应正而长小应短斜临捺笔生波磔势与燕尾同此笔最重要务须入法门蚕头不双设雁尾不双分蚕头雁尾意动势若行云一波又三折左右开张氛即使整幅字亦异摆雁阵雁飞也有变开合度经论忌讳在蚕头勒重磔笔轻短磔若八大平磔若之心直磔若成哉曲磔若风讯还有一短磔不可做点论问题在笔势左下右上行篆隶本无勾却有趯如刀短趯如刀寸长趯如于孙反趯同戈法如长亦如民折法横竖合转角最要紧横向收笔时逆上短竖行亦可稍抬高左斜下行锋不能直接转免得出楷型隶书之挑法大致似短横挑划长于短全局作协同写前当协同用笔是根本繁轻简则浊动中寓于静关键在主笔结字须当心阳动阴须静刚扬柔势沉尤其多横竖不可学列兵栅欗为禁锢僵死又滞壅雷同即死亡愿望成泡影破除算盘档参差求异同笔画嵌接处起笔顿一顿过度成弧状再起走中锋笔画交叉处更要停一停四角皆园笔方可再行笔此技固在笔制洇功亦成偶尔融篆法卓然见苍劲力避笔浮华布白使空灵一字两交叉打开莫迟钝开以求舒展聚以求缜情参差求错落断续求呼应实上则虚下左让则右腾彼此相映带相发亦相生位置讲挪移墨色讲织浓间架讲虚实线条讲重轻笔势讲走向运笔讲浊清进退当有攻顾盼当有情疏处可走马密处不透风计白常当黑奇趣自然生隶书有变异避让为根本章法多奇趣积学必须深经验千百种不可断然分灵活来把握综合去思亲入帖到出帖飞跃好弄春诚然心会手手又会于心心手两相忘游刃入化境此时谈创作风格方可新本人原不懂多读方惊醒多写知手拙多品知味浓食古而化出笔卷时代情。