影响二胡音色的相关因素
- 格式：doc
- 大小：34.50 KB
- 文档页数：6
浅析影响二胡音色的相关因素
【摘要】二胡是我国最具有代表性的民族乐器之一，它音域宽广，音色柔美，极富表现力和民族特色，具有独特的艺术魅力。
二胡音色是二胡演奏的重要方面，演奏者如何把握好二胡的音色关系到二胡演奏中的音乐艺术表现问题，本文试从以下几方面来阐述影响二胡音色的主要因素，从而让二胡演奏者能掌握并调整好二胡音色，更好地表现乐曲的内涵。
【关键词】二胡；音色；相关因素
一、影响二胡音色的相关方面
（一）主观方面
在演奏过程中琴随人意，演奏者在演奏乐曲时通过一定的演奏技巧和手法使音色作出相应的变化，因此演奏者是影响二胡音色的主观因素。
1、右手运弓是影响音色的关键因素
所谓弓速，就是运弓的速度，也就是我们经常提到的运弓的快慢。
通常情况下，弓速越快声音越强，速度越慢声音就越弱。
而弓压，也就是右手对弓子施加的压力。
通常情况下，加力越大声音越强，反之则音量变小。
我们运弓的时候右手的力度是不断变化的，在正常情况下，在保持音色统一的前提下，拉弓是右手加力的过程，推弓时则反之，这是基本的方法。
我们在演奏稍明亮的音色时，弓速很自然地是要稍稍加快一点，
那么弓压在这时就要相应减小一点，如果把握不好这两方面的关系，演奏出的音色就会显得有些笨拙，甚至有可能出现噪音。
当我们在演奏较低沉厚实的音色时，就得和上面讲的方法相反，要演奏强音和弱音的时候，就需将弓压和弓速同时加快或同时减小减慢。
演奏快速乐曲时，必须是加快弓速，演奏慢速时正好是减慢弓速。
在快板和慢板演奏时，弓压的控制要根据乐器需要而决定。
除了上面谈到的解决音色的方法外，我认为还有一种方法，那就是“弓路”。
所谓“弓路”就是指弓子运行的线路，通常我们将它分为内弓路，中弓路，外弓路三种。
当我们拉外弦时，如果想要使音量加强或是力度加大，在放松的前提下，我们可以将弓子稍微往外送一点，也就是我们提到的使用外弓路。
中弓路是我们拉琴最基本常用的，它特别讲究要做到弓子在运行时“直、平、稳”，使用这三种弓路时，都要求演奏者达到右手要放松的效果。
特别是内外两种弓路，这两种弓路在使用时，原理就在于他们改变了弓子和琴弦的磨擦比例，本来必须是右手右臂加很大力量才能达到的效果，现在通过改变运弓的方向加大磨擦系数就达到了特别是演奏快弓时，外弓路还能起到“强调重音”的作用。
2、不同力度的按指与揉弦对二胡音色的影响
二胡的发音有刚柔、虚实、浓淡、亮暗、厚薄等之分，为了获得这些不同音色还需要掌握不同力度的按指与揉弦。
二胡演奏中不
同力度的按指和触弦面积的大小，揉弦时的速度快慢和幅度大小都对音质、音色有直接的影响。
以二胡协奏曲《不屈的苏武》中的几个片断为例，在演奏第二乐章《思汉怀乡》第一段缓慢的主题旋律时，应采用力度较大的按指和速度较慢、幅度较小的揉弦，使音色浓暗，色调深沉、庄重；在演奏第一乐章《风雪弧忠》第二段中“苏武牧羊”的主题旋律时，采用力度更大的按指和速度较快、幅度较大的揉弦，可以使音色饱满、结实，色调挺拔、激昂；就按指触弦面积来说，一般而言，按指触弦面积小，发音偏于单薄，但较为清晰，按指触弦面积大，发音则相对厚实些。
在演奏阿炳二胡曲时，应有意识地尽量加大按指触弦的面积，一般很少用指尖触弦，往往以手指肚的平面去按弦或采用保留指的方法去控制弦振，以减少其杂音的产生和获得浑厚浓郁的音色。
3、不同乐曲的要求及演奏处理对音色的影响
在我们的生活中，常常听到那愉快爽朗的笑声，也听到过那郁闷的叹息或悲哀的哭泣声，这些声音都有它各自的特殊的音色。
即使是在看不清对方的情况下，仅从音色上来判断，也可以判断出对方是男、是女、是老、是少，以及对方此时的心情如何。
这说明音色在我们的语言中，早就被用作表达思想感情的手段。
二胡的音色同样可以达到这种目的，甚至能达到语言都不能及的，只能是心领神会的境界。
由此可见，使用二胡的音色来表达感情，弓法和左手的技巧
是分不开的。
从某种意义上讲，二胡的弓法对音色起着决定性的作用。
有了好的左右手的技术，并不是就能表达出情感。
如果，仅仅是把音符和节奏拉出来，那是不能引人入胜的。
著名演奏家闵惠芬在演奏二胡曲《江河水》时曾说：“这首乐曲有生动的内容和深刻的思想感情，表现了痛苦、思念、悲愤的情绪，所以我们在演奏时，情绪绝不能无动于衷。
如果仅仅是把音符和符号拉出来，那还不能达到扣人心弦的效果。
”
所以，使用二胡者必须有娴熟的二胡演奏技巧，又有丰富的内心情感，二者相互关系，使之通过二胡这一特殊的音色来表现出演奏者以及作曲者的思想感情。
（二）客观方面
二胡的真正音响不仅是琴弦振动的结果，而且是琴弦皮膜与共鸣体配合共振的声学效应。
所以影响二胡音色的因素有很多，其中有许多客观因素。
1、乐器本身材质、形状、构造等对二胡音色的影响
琴皮加工的影响。
蟒皮的选材、加工处理与制作，是制作二胡的关键工序。
蟒皮是二胡发声的音源。
因此，蟒皮的优劣、加工的薄厚、蒙皮的松紧，以及与琴筒木料的匹配，都是影响二胡音色的重要因素。
严格地说，由于蟒皮的选材和加工过程都是手工制做，每一把二胡的音色都不会完全一样，差异总是存在的。
这种差异形成了每把二胡音色的唯一性的特征。
琴筒共鸣的影响。
琴皮受到振动而发音，但音量很小，必须经过琴筒的共鸣才能发出豁亮的声音。
琴筒起到共鸣腔的作用，其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。
除了琴皮的材质外，琴筒制作的木质对二胡音色也有很大影响。
木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素，以及琴筒的结构造型的差异，都会影响二胡的音色。
由于二胡的筒口几何形状不一，琴皮也将有不同的特点，形成与琴筒相同的几何形状的振动特点。
琴码材质的影响。
一个小小的琴码，也会对二胡音色产生很大影响。
琴码是弦的振动波传导到琴波的介质，不同木质的密度及谐频率，对二胡音色的形成有很大的关系。
木质松软、密度较低的琴码，声音柔和低沉；木质坚硬、密度高的琴码，声音高亢明亮。
例如，竹码清脆，松疖码柔和，乌木码声音结实硬朗。
用硬塑制作的琴码，声音发闷。
滤音垫片的影响。
为了消除杂音噪音，滤音垫的材质、薄厚、大小，以及安装的部位等，都会影响二胡的音色。
海绵、泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷；柔软布料会使声音和细腻；呢料能使音色明亮高亢。
滤音垫安装在靠近琴码处，音色会变得厚实；安装在琴筒下部，音色会亮些；可根据个人的需要来调整。
至于滤音垫的薄厚和大小，叠几层合适，就要根据试验来决定了。
2、天气的影响
天气和气候的变化对二胡的音色有直接的影响。
天气的变化，
主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。
这些变化都会对二胡的音色产生影响。
例如，在晴天，高温和干燥时，二胡的声音就会发脆、发燥；在阴雨天，湿度较大时，二胡就会发闷、低沉。
气候变化是指季节性、地域性的变化。
南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。
二胡也同样，季节性、地域性的气候条件会影响二胡音色的变化。
这是由两种原因造成的。
其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性，在冷热、干湿环境下，会产生热胀冷缩现象，使蟒皮的松紧程度发生变化；其二，琴筒的木料虽然已经干燥处理，但木料中的水分如果没有彻底干透，当天气变化时，也会有微小的伸缩现象，使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。
作者简介：邓峥辉（1989—），男，汉族，湖南永州人，湖南师范大学音乐学院，硕士研究生，研究方向：学科教学（音乐）。
