跨文化产品设计分析--迪特拉姆斯VS凯瑞姆瑞希
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跨文化产品设计分析——迪特·拉姆斯VS凯瑞姆·瑞希简介迪特·拉姆斯(Dieter Rams,1932年5月20日-)为著名德国工业设计师,出生于德国黑森邦威斯巴登市,与德国家电制造商百灵(博朗)和机能主义设计学派有很密切的关系。
自1943年至1957年,拉姆斯便在威斯巴登工艺学校(Werkkunstschule Wiesbaden)攻读建筑与学习木工。
1953年至1955年,他曾为建筑师奥图·阿培尔(Otto Apel)短暂地工作,随后便加入家电用品制造商百灵的设计部门,同时期建立起与乌尔姆造型学院的产学合作关系,1961年晋升为百灵首席设计师,一直到1995年仍留有这个头衔。
1955年,他以建筑师和室内设计师身份加入博朗(Braun)公司,61年晋升为首席设计师,并一直保留该头衔直到1995年。
其设计理念是“少,却更好”,苹果公司和无印良品都受其影响深远,他的很多经典产品被世界各地博物馆永久收藏。
拉姆斯曾经阐述他的设计理念是“少,却更好”(Less, but better,德文:Weniger, aber b esser),与现代主义建筑大师密司·凡·得罗的名言“少即是多(Less is more)”对比出有趣的意涵。
他与他的设计团队为百灵设计出许多经典产品,包括著名的留声机SK-4(素有“白雪公主之匣”之昵称),和高品质的D系列幻灯片投影机D45、D46。
他也为家具制造商Vitsœ设计606万用置物柜系统(1960年)而闻名。
他的许多设计,诸如咖啡机、计算机、收音机、视听设备、家电产品与办公产品,都成为世界各地博物馆的永久收藏,包括纽约的现代艺术博物馆。
迪特·拉姆斯领导百灵的设计部门将近30年,直到他在1998年退休。
之后他的动向持续受到设计界的高度关注,目前也有他的作品回顾展览在世界巡回展出。
Naoto Fukasawa 和Jasper Morrison 这两位当红的设计大师可以说都深受拉姆斯的影响。
迪特兰姆斯的好设计标准迪特兰姆斯设计理念和标准深受行业认可。
以下是迪特兰姆斯所遵循的好设计标准,涵盖了创新性、功能性、可持续性、美观性、情感性、可用性、价值性、文化性等方面。
1. 创新性:迪特兰姆斯认为,一个好的设计必须是创新的。
创新的设计意味着突破常规,尝试新的方法和解决方案,从而满足用户的需求并引领市场趋势。
2. 功能性:无论设计多么创新,如果它不能实现预期的功能,那么它就不是一个好设计。
迪特兰姆斯强调设计的功能性,确保每个设计都能实现其预期的功能,并且易于使用。
3. 可持续性:一个好的设计必须是可持续的。
这意味着设计应该考虑到环境影响,包括材料选择、能源消耗、生命周期等。
迪特兰姆斯在设计过程中注重选择环保材料和节能技术,以减少对环境的影响。
4. 美观性:一个好的设计必须具有美观性。
美观不仅仅是为了满足用户的审美需求,还可以提高产品的附加值和品牌形象。
迪特兰姆斯注重设计的美观性,通过独特的设计风格和细节处理,使产品更具吸引力。
5. 情感性:一个好的设计应该能够触动用户的情感。
迪特兰姆斯认为,情感性的设计可以增强用户与产品之间的联系,使用户更加喜欢和信任产品。
6. 可用性:一个好的设计必须具有良好的可用性。
这意味着设计应该易于使用和理解,即使对于不熟悉该产品的人也可以轻松上手。
迪特兰姆斯注重提高产品的可用性,通过优化界面和操作流程来降低用户的学习成本和操作难度。
7. 价值性:一个好的设计必须具有价值性。
这意味着设计不仅应该具有实用性和美观性,还应该具有经济价值和社会价值。
迪特兰姆斯在设计过程中注重评估产品的成本和效益,以确保设计的价值性。
8. 文化性:一个好的设计应该具有文化性。
这意味着设计应该反映当地的文化和价值观,从而与当地用户产生共鸣和联系。
迪特兰姆斯注重研究目标市场的文化和价值观,并将这些因素融入设计中,以更好地适应当地市场和文化环境。
总之,迪特兰姆斯的好设计标准涵盖了创新性、功能性、可持续性、美观性、情感性、可用性、价值性和文化性等方面。
在设计的世界里诗意徜徉——凯瑞姆·瑞席作品探析作者:左祯吴卫来源:《设计》2017年第13期摘要:凯瑞姆瑞席是90年代后期美国新经济政策影响下成长起来的一代设计鬼才,他善于运用塑性材料创造未来感的设计作品,而被人誉为“塑胶诗人”;凯瑞姆在设计手法上运用未来的造型,以平价但物美体现其生活作品的大众性;在家具设计和室内环境设计上凯瑞姆惯用灵动的弧线和有机的整体,体现他对家具和空间的认识;他平时只穿白色和粉色衣服,但是在设计中他喜欢用斑斓的色彩和亮丽的色感去表现对象。
关键词:凯瑞姆·瑞席;未来造型;弧线;有机整体;色彩斑斓中图分类号:J05 文献标识码:A文章编号:1003-0069(2017)07-0042-03背景上世纪90年代初美国经济开始持续增长,到了90年代中期美国经济进入了巅峰状态,经济发展迅猛,其中最主要的原因就在于美国已成为一个知识经济大国。
1996年12月30日,美国《商业周刊》首次提出“新经济”概念,美国政府开始大力发展以生命科学技术、新能源技术、新材料技术、空间技术、海洋技术、环境技术和管理技术等7大高科技产业为龙头的新经济政策,其核心是观念的创新、运行模式的创新和技术的创新等。
以创新为核心的新经济政策使得美国的设计行业也迎来了发展的春天,也造就了一大批出色的设计人才。
设计,顾名思义,也就是一种创新,一种提高生活品质的手段,其目的是从衣、食、住、行四方面来改变人们的生活方式,从而让生活更加美好,而美国设计师凯瑞姆.瑞席对设计提出更高的要求,他希望用设计去改变世界。
1993年他在纽约成立了自己的工作室,一年以后接到了自己第一份订单,并因其第一个设计投产的产品——嘉宝(Garbo)垃圾桶而声名大噪。
凯瑞姆的设计风格新颖,产品材料多为可塑性很强的塑胶材料,他将弧线造型的未来风格与新颖的塑胶材料完美地结合在一起,构成了凯瑞姆标志性的设计风格。
他设计的产品都有一种未来感,而这种感觉以及大胆的设计风格,恰恰正是与美国这个“新经济”时期所需要的“新材料”、“环保”、“节能”和“创新”等理念相吻合。
美国设计师凯瑞姆·瑞希(KarimRashid)2014-12-21 20:42:07凯瑞姆·瑞希(Karim Rashid),美国工业设计巨星,优秀跨界设计师的典型代表之一,复杂因素的结合体。
在与他近距离交流之后我发现,凯瑞姆骨子里就是有自己的小高傲,他对周围人有要求,对自己更是严苛。
2014年,他在中国开设了自己的设计办公室,选址在深圳。
这个人从此和这座城注定要有千丝万缕的联系,在我看来,凯瑞姆与深圳,都是太过“年轻”可以什么都尝试,可以在犯错中成长。
唯一一点不同是,有人评价深圳是一座年轻得不知道什么叫错的城;而凯瑞姆则是在做了不同大胆尝试后能真诚谈起自己犯过的错的“年轻人”。
采访凯瑞姆是在11月28日下午两点,直到此刻我仍然清晰记得第一眼看到他的样子:身材高大的凯瑞姆身穿白色衬衫和西裤,肩搭一件荧光粉色薄外套,与他脚上的那对荧光粉色运动鞋呼应,棱角分明的小麦色脸庞上架着副白色宽边眼镜。
他就以这样一身装扮昂首挺胸地从丽丝卡尔顿酒店大堂的落地窗外走过,推门而入招呼寒暄一气呵成,精心装扮的形象与超乎自然的初次见面让一行人不再拘束忐忑。
寒暄的细节已不太记得,但是他粉白相间的搭配着实让人印象深刻。
凯瑞姆,是个有故事的设计师。
凯瑞姆走过世界许多地方,与许多城市结下不解之缘,他与不同城市的关系,最直接的体现就是双臂的纹身。
我最想知道关于他的故事,也是他的纹身。
每个纹身者选择的图案都有一段故事,他几乎占满手臂的各式纹身无疑成为窥探设计师人生故事的开始。
和各行各业的尖端成功人士类似,凯瑞姆礼貌又略带高傲。
拥有这样耀眼成绩的设计师,头顶“美国工业设计巨星”的头衔,当然有理由也有资本有一些傲气的。
他双臂上每个纹身都与一座城市相关。
凯瑞姆说每次他在某个城市的项目达到一定数量,让他会频繁往来于那个同一个城市之后,他才会设计一个属于那个城市的纹身,然后将这个城市特有的印记留在自己的手臂上。
米兰、雅典、莫斯科、旧金山……但是截至到现在,凯瑞姆在中国的项目还不足够多到将中国的某个城市化作印记留在自己手臂上。
迪特兰姆斯的好设计标准
迪特兰姆斯(Dieter Rams)是一位著名的德国工业设计师,他为邦·奥特曼(Braun)等知名品牌设计了许多经典产品。
他的设计理念被誉为现代工业设计的典范,影响了整个行业。
以下是迪特兰姆斯所提倡的好设计标准:
1. 简约:迪特兰姆斯主张设计要简单明了,避免过多的装饰和繁琐的细节。
他认为简约的设计更易于被人们理解和接受。
2. 功能性:好的设计应该符合产品的功能需求,迪特兰姆斯强调设计应该关注用户的使用体验,提供便利和舒适的功能。
3. 真实性:迪特兰姆斯提倡设计应该真实地表现出产品的本质和功能,不要通过过度的装饰和伪装来掩盖产品的缺陷或不足。
4. 持久性:迪特兰姆斯认为好的设计应该经得起时间的考验,具有持久性。
设计师应该考虑产品的耐用性和可维修性,使产品能够长期使用而不需要频繁更换。
5. 适用性:好的设计应该适用于广大群体,不论是年轻人还是老年人,都能够轻松使用和理解产品。
6. 美学:迪特兰姆斯注重产品的整体美感和平衡感,他提倡设计应该具备优雅的外观和比例,给人一种愉悦的感觉。
7. 环保:迪特兰姆斯主张设计应该考虑环境保护,减少对自然资源的消耗,选择可再生和可回收的材料。
迪特兰姆斯的好设计标准强调产品的功能性、真实性、持久性和适用性,以及追求美感和保护环境的理念。
这些标准对于现代工业设计师来说仍然具有重要指导意义。
“重读”——迪特·拉姆斯好设计的10个原则“设计大师迪特·拉姆斯(原博朗设计总监)所提出的10大好设计原则今天依然适用本期我们重读拉姆斯关于好设计的10个原则再配合相应的图片介绍这10个设计原则··欢迎在文底添加留言讨论你对这10个原则(或其中之一)的看法或感想”▲ 迪特·拉姆斯 Dieter Rams 近照•迪特·拉姆斯简介•迪特·拉姆斯 Dieter Rams 出生于1932年5月20日,德国的威斯巴登。
1947年他在威斯巴登的werkkunst学校建筑学专业学习。
1955年他成为1921年建立的布劳恩公司的一位建筑师和室内设计师,1956年开始为他们设计产品。
1961年他成为布劳恩公司产品设计和发展部门的领导。
拉姆斯曾经阐述他的设计理念是“少,却更好”(Less, but better,德文:Weniger, aber besser),与现代主义建筑大师密司·凡·得罗的名言“少即是多(Less is more)”对比出有趣的意涵。
▲ 年少轻狂的迪特·拉姆斯 Dieter Rams▲ 迪特·拉姆斯设计的博朗 RT20收音机1-好的设计是革新的(Gutes Design ist innovativ)创新的可能性还远没有被穷尽。
技术的发展不断为设计理念提供新的起点,以提升产品可用性。
但设计的革新总应与技术的革新相连,永远不要为了设计革新而革新。
(工业设计的创新,不止于外观的创新,还包括结构、UI、包装等多方面的创新,苹果在这方面做得确实不错!)(MUJI的CD播放机,对创新的理解从人性出发,通过一个拉绳的开关,勾起人们对童年的回忆)(原汁机的出现,极大程度改善了榨汁的传统,使得果汁更加健康,发挥了其最大的营养功效)2-好的设计是实用的(Gutes Design macht ein Produkt brauchbar)产品是供人使用的,它应履行一定的功能——主要功能以及额外的心理和审美上的功能。
德国工业设计大师迪特拉姆斯在德国工业设计领域,有一位备受推崇的大师级人物——迪特拉姆斯。
他不仅拥有卓越的设计才华,还以其创新的设计理念和注重用户体验的设计哲学,成为全球工业设计的标杆。
迪特拉姆斯的设计理念的形成,深受德国工业设计历史的影响。
德国工业设计起步较早,且一直以创新和实用性为主导。
在二战后,德国工业设计开始崭露头角,许多优秀的设计师和设计作品开始涌现。
迪特拉姆斯,作为德国工业设计领域的代表性人物之一,他的设计作品无疑成为了创新和实用性的典范。
迪特拉姆斯的设计理念强调创新和用户体验。
他认为,一个优秀的设计,必须具备创新性和良好的用户体验。
在设计中,他注重研究用户的需求和习惯,以此为基础进行创新设计。
他的设计作品,无论是家具、家电还是其他工业产品,都展现出他对创新和用户体验的独特理解和实践。
迪特拉姆斯的设计风格以简约、功能性和耐用性为主要特点。
他的设计作品往往简洁而不简单,线条流畅且极富功能性。
他的设计作品还非常注重耐用性,追求产品的长期使用价值。
这种设计风格的形成,不仅反映了德国工业设计的典型特点,也体现了迪特拉姆斯对工业设计的独到见解。
迪特拉姆斯作为德国工业设计大师,他的设计理念和工作方式对许多设计师产生了深远的影响。
他的简约、功能性和耐用的设计风格,不仅为德国工业设计赢得了国际声誉,也成为了众多设计师学习的榜样。
许多设计师纷纷向他学习,试图掌握他独特的设计风格。
迪特拉姆斯的设计理念、工作方式和设计风格,无疑为德国工业设计注入了新的活力。
他的设计作品不仅为我们提供了卓越的产品体验,也让我们看到了工业设计的无限可能。
迪特拉姆斯作为德国工业设计大师的代表人物之一,他的影响力已经远远超越了德国,成为全球工业设计的典范。
在未来,我们可以期待看到更多迪特拉姆斯式的优秀设计师出现,他们将继续推动德国工业设计的发展,为我们带来更多卓越的产品和体验。
迪特拉姆斯,德国著名工业设计师,他的作品深深影响了德国乃至全球的工业设计领域。
德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析
迪特拉姆斯(Dieter Rams)是一位享誉世界的工业设计大师,他于20世纪50年代开始在德国的Braun公司担任设计师。
在这个职位上,他为Braun设计了多款家用电器和消
费品,如收音机、钟表和剃须刀等。
那么,迪特拉姆斯的设计风格和特点是什么呢?
首先,迪特拉姆斯在设计中注重功能性和实用性。
他的设计作品具有简洁、直观和实
用的特点,这正符合当代消费者的需求。
例如,他设计的电器和消费品使用起来非常方便,并且能够长期耐用,因此深受消费者的喜爱。
其次,迪特拉姆斯的设计作品体现了现代主义风格。
他的设计风格注重简洁、几何和
极简主义等元素,这些特点在他的设计中也得到了体现。
例如,他的Braun牌手表采用了
白银色调和黑色数字,独特的圆形表壳设计更是让人印象深刻。
除此之外,迪特拉姆斯在设计中也注重使用适当的材料和颜色。
他倾向于使用天然材
料和中性色调,如黑、白、灰、蓝等。
他的设计作品不仅在外观上美观,同时在材料和颜
色的选择上也体现了实用性和持久性的考虑。
综上所述,迪特拉姆斯的设计风格和特点包括注重功能性和实用性、体现现代主义风
格和采用适当的材料和颜色等。
这些特点不仅是他作为工业设计大师的标志,同时也启发
了大量现代设计师的艺术创作。
德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析
聂作鹏;吴卫
【期刊名称】《设计》
【年(卷),期】2016(000)011
【摘要】迪特·拉姆斯大学攻读建筑学专业,但是毕业以后却致力于工业设计事业,是德国著名品牌博朗公司首席设计师;拉姆斯吸收了乌尔姆造型学院的教育理念,在博朗公司的设计实践中逐步形成了自己的“设计十诫”,并提出“少,却更好”的设计理念;他强调产品在功能的前提下,要尽可能提供便利的操作界面;他认为产品外表上的华丽是一种视见觉污染,产品的外形在视觉上应该尽量做到简约;他主张设计要“少”但不缺乏精致的细节,强调关注产品的功能性与技术质量.
【总页数】3页(P83-85)
【作者】聂作鹏;吴卫
【作者单位】湖南工业大学包装设计艺术学院;湖南工业大学包装设计艺术学院【正文语种】中文
【中图分类】J
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作为工业设计师你一定要知道的经典产品设计作为工业设计师你一定要知道的经典产品设计从1919年包豪斯(Bauhuas)在德国成立设计学院起,工业设计发展进入了爆发和系统化的发展,从巴塞罗那椅到PH5 吊灯,时至今日,也产生了大量的经典优秀作品。
挑选了几件经典的工业设计作品,将其制作成为了像素化的图形,十分有趣。
而今天,我们也跟随他的思路,来看看这几件工业设计师一定要知道的产品设计。
巴塞罗那椅(1929年)著名的“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair)是现代家具设计的经典之作,为多家博物馆收藏。
它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫,非常优美而且功能化。
两块长方形皮垫组成坐面(坐垫)及靠背。
椅子当时是全手工磨制,外形美观,功能实用。
巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动,时至今日,巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。
设计师|路德维希•密斯•凡德罗1886年生于德国。
1928年,他提出了“少即是多”的名言。
1929年,密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅,使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。
1930年密斯担任包豪斯第三任校长。
伊姆斯休闲椅(1956年)1950年,Charles and Ray Eames面临一个新的挑战,他们要设计出一款既经济,又要轻便、坚固,还要高质量的椅子。
灵感来自法国艾菲尔铁塔,他们利用弯曲的钢筋和成形的塑料制造这款经典的餐椅,优美的外形和实用功能使产品大受欢迎,流行至今。
设计师| Charles Eames美国夫妻档设计师查尔斯(Charles,1907-1978)和蕾·伊姆斯(Ray Eames,1912-1988)是20世纪最有影响力的设计师,是建筑、家具和工业设计等现代设计领域的先锋设计师。
在分工上依姆斯主要从技术、材料和生产的角度来考虑问题,而雷则更多地考虑形式、空间和审美。
这种结合有助于他们将结构、功能、心理、美学以及文化等诸多问题结合起来贯穿于产品设计的各个方面。
德国工业设计大师迪特183;拉姆斯作品探析第二次世界大战结束以后,为了尽快恢复经济、重建家园,战争中被解散的德意志制造联盟重新成立,百废待兴的前联邦德国(即西德)意识到工业设计在制造业中的重要性,1953年,乌尔姆造型学院()随之应运而生,前联邦政府及各州政府也纷纷通过议案,提供资金筹办工业设计协会,推动工业设计的发展。
[1]二战前德国包豪斯其简明、实用的设计宗旨,尽管影响了50年代的设计风格,到60年代,由于国际形势的风云变幻,先锋派实验与波普艺术的崛起,以及对功能主义的猛烈批判等等,无不影响并导致了这一时期设计的多元化倾向,特别是促成了后现代主义在欧美的繁荣和发展。
在这种国际设计大趋势下,德国的设计师们也一直在寻找本土设计风格与国际设计潮流的有机统一。
在这个过程中,继承包豪斯设计传统的“功能主义”设计流派,历经沉浮,终于巩固了它在联邦德国设计领域中的主导地位。
而迪特·拉姆斯就是“新功能主义”的代表人物之一,他创立的简约设计风格,对德国乃至国际工业设计的发展产生了重要影响。
[2]直至今天,很多产品造型及其用户界面设计,特别是在苹果()公司的一系列产品中,依然可以发现大量迪特·拉姆斯的设计手法和设计语言。
一、迪特·拉姆斯简介图1 迪特·拉姆斯迪特·拉姆斯(,1932~)(图1)德国工业设计之父,[3]当代“简约主义”风格的代表人物、“新功能主义“的创始人和代言人。
拉姆斯建立起了20世纪工业设计的标准,被誉为“20世纪最有影响力的设计师之一、“活着的最伟大的设计师”以及“设计师中的设计师”。
[4]拉姆斯1932年出生于德国西南部温泉疗养城市威斯巴登()的一个木匠家庭。
他回忆起儿时在家看爷爷做木柜,爷爷木工活的那种精细和质朴在他心中留下了深刻的印记。
[5]1947年(15岁),拉姆斯在威斯巴登工艺学校()攻读室内设计专业,在其改读建筑学之前还在那里学过一年的木工。
设计生态学视野下迪特拉姆斯设计思考
何雅慧
【期刊名称】《海外文摘》
【年(卷),期】2022()15
【摘要】在设计生态学文化背景下,通过对迪特·拉姆斯设计理念及作品的研究和分析,获得了一些生态设计方面的经验和启发。
构建平衡稳定的设计生态系统,形成有机、多维的设计观和生活方式。
并结合设计生态学理论,探求在设计生态学影响下设计、人、社会和自然之间的相互关系,以及设计思维和理念做出的改变。
【总页数】3页(P0001-0003)
【作者】何雅慧
【作者单位】武汉工程大学
【正文语种】中文
【中图分类】TB47
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