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词的相关知识词是构成语言的基本单位，它是一组具有独立意义的语音或书写形式。
以下是一些与词相关的知识：1. 词性：词可以根据其在句子中的不同语法和语义角色被归类为不同的词性，如名词、动词、形容词、副词、代词、介词、连词等。
2. 词的构成：词可以通过不同的方式构成。
例如，通过添加前缀（如"un-"，表示否定）、后缀（如"ing"，表示进行时态）或者通过合并两个词（如"sunflower"，太阳花）。
3. 词义：每个词都有自己的意义。
有些词的意义是具体的，比如"apple"（苹果），而有些词的意义是抽象的，比如"love"（爱）。
词义也可以根据上下文来理解。
4. 同义词和反义词：同义词是指具有相同或类似意义的词语，比如"happy"（开心）和"joyful"（快乐）；反义词是指意义相反的词语，比如"hot"（热）和"cold"（冷）。
5. 词频：词频指的是一个词在语言中出现的频率。
一些常用的词如"the"（定冠词）、"and"（连词）等被称为高频词，而一些不常用的词如"abstemious"（有节制的）被称为低频词。
6. 多义词：某些词具有多个不同的意义，被称为多义词。
例如，"bank"可以指银行，也可以指河岸。
7. 词汇搭配：词汇搭配指的是一些词在语言中常常与特定的词汇一起使用，形成固定的搭配。
例如，我们说"make a decision"（做决定），而不是"do a decision"。
以上只是一些与词相关的基本知识，词的研究还涉及更深入的领域，如词根、词源、词汇语义学等。
第二讲词学常识一、词的名称词初名曲、曲子、曲子词。
简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句等。
这些名称都代表了词体的某种特点，下面摘要予以解释：1、曲子词曲子，是词的最早名称，与今时所说的“词”、“歌词”意义相同。
但在唐五代却很少使用“词”这个称谓。
例如在敦煌藏经洞里发现最早的民间词集，其名称是《云谣集杂曲子》(共30首)，一些单篇则称之为曲子《浣溪沙》、曲子《擣练字》、曲子《感皇恩》等。
“曲子”，即指倚谱所填之歌词来说。
王重民在《敦煌曲子词集·叙录》中说：“是今所谓词，古原称曲子。
按曲子原出乐府，郭茂倩曲子所由脱变之乐府为‘杂曲歌辞’，或‘近代曲辞’。
……是五七言乐府原称词(即辞字)，或称曲，而长短句则称曲子也。
特曲子既成为文士摛藻之一体，久而久之，遂称自所造作为词，目俗制为曲子，于是词高而曲子卑矣。
”唐五代之所以把这种配乐歌词称之为“曲子”，任半塘认为：“其含义的主导部分是音乐性、艺术性、民间性、历史性，都较词所有为强。
”(《关于唐曲子问题商榷》,《文学遗产》1980年第2期)直至宋代，人们还习惯于称词为“曲子”。
如张舜民《画墁录》所载：柳永进见晏殊。
“晏公曰：‘贤俊作曲子么?’三变曰：‘只如相公亦作曲子。
’”宋神宗熙宁间杨绘编了一册被视之为“最古之词话”的书籍，书名是《时贤本事曲子集》。
南宋王灼论词之起源时说：“盖隋以来盖隋以来，今之所谓‘曲子’者渐兴，至唐稍盛。
”(《碧鸡漫志》卷一)朱熹在《朱子语类》中也说过“长短句今曲子便是”之类的话。
可见“曲子”之称，影响长远。
称“曲子”为“词”，是文人词出现以后的事。
五代欧阳炯在《花间集叙》中最先提出“曲子词”这个名称：“因集近来诗客曲子词五百首，分为十卷。
”与欧阳炯同时的孙光宪在《北梦琐言》中说：“晋相和凝，少年时好为曲子词。
”至宋，“词”才逐渐取“曲子”而代之。
顾随说：“词之一名，至宋代而始确立。
其在有唐，只曰‘曲子’。
词的常识词的常识⼀、什么是词词，是从律诗相承⽽发展起来的，但⼜有所区别。
⾃隋唐时代的民歌，伴随着当时新兴的⾳乐(即燕乐)⽽产⽣的新诗体；到了宋代更加兴盛，进⼀步发展到具有特定格律形式的长短句，即词的形成。
词的创⽴和发展，使诗歌形式和内容更加丰富多彩，词谱多达三千余种，在中华诗苑⾥增添了五彩缤纷的花朵。
词，原本是⼀种配乐的可以歌唱的歌词，当初称为“曲词”或“曲⼦词”，也有称“琴趣”、“歌曲”、“乐章”等，⼤约定名于北宋。
后来在发展的过程中，受近体诗影响很深，逐渐脱离了⾳乐⽽成为独⽴的诗体，⼜称“诗余”、“乐府”。
词，从配乐⽅⾯来说，据声作词，是渊源于乐府的；从格律⽅⾯来说，多⽤律句，是渊源于近体诗的。
唐宋时代，诗⼈是依照乐谱的⾳律和节拍来写作的，故作词叫“依声”，或称“倚声”。
凡是依照乐谱填字的，就称为填词；后来词逐渐脱离了⾳乐关系，成为⽂学体式，即“调有定格，字有定数，韵有定声”的长短句诗了。
⼆、词体形式按照不同划分标准，词分为多种形式，具体有下列：(1)段数划分。
词有⼀段、⼆段、三段、四段之分。
⼀段叫单调，⼆段叫双调，三段叫三叠，四段叫四叠。
(2)字数区分。
可分为⼩令、中调、长调。
现提供参考字数：58字以内为⼩令，59⾄90字为中调，91字以上的为长调。
(3)术语区别。
词有令、引、近、慢等名⽬。
“令”是词牌的通称；“引”是词、曲之义；“近”与“引”相类，⼤多是中长调；“慢”是慢曲的简称，⼤多是长调。
词原本是配乐歌唱的。
⼀曲终⽌或奏完⼀段叫⼀阕，所以⼀⾸词也叫⼀阕词。
双调词的前段叫前阕、上阕或上半阕，后段叫后阕、下阕或下半阕。
也可以称⽚，⼀⽚就是⼀遍。
所以双调词的前段⼜叫上⽚，后段⼜叫下⽚；下⽚开头，叫作过⽚。
单调词不分段，只有⼀⽚；双调词分⼆段，即分上下两⽚。
三、词的平仄词的平仄格式，并不像律绝那样句式整齐、只归纳为⼏种式样，⽽是⽐较复杂、千变万化的。
这是从词的总体上来说的，但从每种词、每⼀种体系来说，它⼜是严格固定的，不能违反它的格律要求。
词的基本常识词，萌芽于隋，兴起于唐，成熟于晚唐、五代（注：应为“五代十国”），大盛于两宋，是唐宋新兴的诗歌体裁。
词，原本是音乐文学，是为配合乐曲而填写的歌词，所以全称为“曲子词”，简称为“词”。
既要按曲子节奏填词，就很难都用整齐的五言、七言来填，因为旋律总有长短快慢。
所以除有极少数的例外，一首词中句子总是长短参差的，故词又称“长短句”。
词还有“乐府”、“歌曲”、“乐章”等名称，也都可以看出它与音乐的关系，只有较为晚出的“诗余”之称。
是忽略了词与音乐之间关系的。
所谓“诗余”是将词说成是诗的余绪（贬低词的说法），或以为词是由诗增减字数、改变形式而演化成的。
这都是只着眼于诗词语句篇章的异同，而没有考虑音乐对词的产生所起的决定性作用而形成的片面看法，因而是不符合实际的。
诗，也有配乐唱的，主要是乐府。
乐府与词的根本区别在于：㈠乐府起于汉代乐府机构所采集的民歌，所配的音乐是以前的古乐，叫“雅乐”；还有汉魏以来的清商曲，叫“清乐”。
而词所配的音乐，则是以隋唐以来大量传入中国的胡乐为主体，包含部分民间音乐成分，共同结合形成的一种新乐，叫“燕乐”（也作“䜩乐”、“宴乐”）。
燕乐所用的乐器与以前不同，主要是极富表现力的琵琶，以后则有觱篥。
词所配合的就是这种当时极受欢迎而广为流行的新音乐、新曲调。
㈡乐府以及也被拿来唱的声诗，都是先有诗，然后才配以乐的；词则是先有乐曲（词调）而后才倚声填词的。
这一区别也很重要，由此我们知道乐府歌行中的长短句是自由的，作者可凭自己的意愿或长或短，并自己决定如何用韵；而词的长短句则是规定的，是必须与曲子相配合的，是由每一个词调的格律要求所决定的，犹律诗之格律规定“诗有定句，句有定字，字有定声，双句押韵，中间对仗”不能任意违反一样，在这一点上，每一词调都像是一种不同格式的律诗。
词，虽然也有“乐府”之称，其实它比近体诗更讲究声韵格律，所以又被人称之为“近体乐府”。
词除句有长短外，尚有些体裁特点是有别于诗的。
文学常识补充1.李商隐，字，号，时期诗人，与齐名，称“小李杜”。
2.杜牧，字牧之，晚唐杰出诗人，诗风豪爽清丽。
擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。
有《》。
3.温庭筠，唐代诗人、词人。
本名，字。
才思敏捷，诗与齐名，时号“温李”。
又擅长填词，与并称“温韦”。
是最早大量写词的作家。
派鼻祖。
有《》。
4．词又称为“”或“”“”，唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。
5．宋词有两大流派。
以为主的豪放派，其作品表现出气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量；以为主的婉约派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，题材多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水、融情于景的。
6.南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”为代表。
7.李煜，字，初名从嘉，徐州人。
史称南唐后主。
其词大体上以南唐亡国为分界线，前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。
后期由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。
8.晏殊，字，有《》。
9.欧阳修，字，号，晚年号，时期著名文学家、政治家。
有《》。
10.范仲淹，字，时期政治家、文学家。
有《》。
风格较为明健。
11.柳永，字，官屯田员外郎，世称。
有《》。
12.苏轼，字，号，时期文学家。
词集《》，诗文集《》。
13.黄庭坚，字，号，有《》。
14.秦观，字，，号。
15.李清照，号，宋代女词人。
李清照词风婉约。
16.陆游，字，号。
时期最著名的大诗人，存诗九千余首，爱国思想是他诗中的主旋律。
他也是重要的词人。
其词的风格为俊爽流利、沉郁雄放。
姜夔，字，号。
17.辛弃疾，时期词人，字，号，山东历城人。
因生长于金人占领区，自幼就决心为民族复仇雪耻、收复失地。
因此，他一生都在进行抗金御敌，统一中原的奋斗。
自符离之战失败后，南宋王朝一战丧胆，甘心纳贡求合。
身为“归正人”的辛弃疾，因受到歧视而不被重用。
所以，其词多数抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。
