摘要 纪念馆建筑是一类比较特殊的建筑，其本质特征在于其纪念性。
本文以广西东兰县韦拔群纪念馆的设计为例，从一般性和特殊性两方面讨论了如何营造纪念馆建筑的纪念性。
关键词 纪念馆 纪念性ABSTRACT Memorial is a special type of architecture, with the essential feature as monumentality.This paper takes Weibaqun Memorial in Guangxi Donglan County as an example and explores how to establishing m o n u m e n t a l i t y f r o m t h e a s p e c t s o f commonness and personality in architectural design.KEY WORDS memorial, monumentality中图分类号 TU242.9文献标识码 Ａ文章编号 1000-0232(2009)01-0052-05作者简介 华南理工大学建筑设计研究院、亚热带建筑科学国家重点实验室硕士研究生（广州，510640） “纪念性建筑是纪念某人或某个事件而矗立起的防务或其它构筑物, 有时是为了标志一个自然地理特点或者历史遗址而建。
纪念性建筑可能是一个简单的墓碑, 也可能是热彼德城(Rapid City) 布莱克山的拉什莫尔(Rushmoore)主峰上那巨大的雕刻( 指高达18.3m的华盛顿、杰弗逊、林肯和罗斯福4个总统的巨型头像,1930—1937年建, 雕刻家为GutzonBorglum) 。
少量纪念性建筑有功能目的, 而绝大多数则纯粹出于纪念性目的”。
[1] 纪念性建筑的本质特征是它的纪念性，以精神功能为第一要素，因此纪念性建筑的设计除了满足一般功能性要求外，重点的还是在于纪念性整体环境的营造。
纪念性建筑与纪念性环境是不可分割的，人们在进行纪念活动的时候，必然需要有相应的环境。
[2] 就纪念馆而言，一般说来，遗留建筑改扩建纪念馆最具纪念性，这是因为遗留建筑是纪念对象的事件发生地或主要活动场所或出生或长期生活居住工作的地方,因而与纪念对象有着千丝万缕、密不可分的联系,这遗留建筑已成为纪念对象最大的遗物与历史见证,而打上了这种特有的历史烙印,对纪念对象来说这遗留建筑极富固有的纪念性。
[3]然而由于种种因素的限制，还是有相当一部分的纪念馆是异地兴建的，此种类型的纪念馆纪念性只能由建筑师在设计纪念馆的时候赋予，于是,如何营造纪念馆建筑的纪念性成为非常重要的问题。
纪念馆纪念性的营造可从两个方面来考虑:第一个是纪念馆一般性的营造,以形成纪念性的环境氛围。
可从以下几点来考虑： 1. 总体布局。
总体布局时，必须考虑总体线路规划与纪念性气氛以及心理感受的关系。
常以长长的轴线作对称式布局,以形成一系列大小、宽窄、高低的空间系列，这种从入口将观众步步引至高潮再到尾声的系列处理，很明显的突出了纪念性气氛。
也可以结合场地特征和整体环境，采用轴线转折和复合轴线，顺其势，就其形，形成一系列空间序列，使景与人们的心理情绪统一起来，诱导人们的心理情绪韦拔群纪念馆建筑纪念性的营造Establishing monumentality of Weibaqun Memorial沈 攀Shen Pan南面低点透视图向纪念活动转化，逐渐增强纪念性。
2. 建筑造型。
纪念性建筑主要通过视觉形象表现纪念性，纪念性效果是由建筑物实体通过空间的特定形式使人们感受到的。
格式塔心理学指出，为了理解特定的视觉环境，大脑会对其进行简化，至于形式的构图，我们倾向于将视野中的主体进行最大程度的简化，并简化为最基本的形状，也就是原型，一个形状越简单，越规则，它就越容易被人感知和理解。
因此纪念建筑的造型常以简洁稳定的基本几何形体及其简单组合形成纪念馆稳定庄重的形体,以示稳固永久。
3. 建筑材料。
材料的永恒性本身具有纪念的作用，世界上大多数国家的传统都以石材为纪念性建筑的主要材料。
[4]花岗石的质感使建筑的性格显得浑厚有力，庄严大方，大理石的质地细韵，色泽丰富，富有纯洁，雅致的装饰效果。
在材料的选用上常以坚硬的花岗岩、青石等石料建造纪念馆,使其外观坚如磐石,以显示纪念对象千年不朽精神永存; 4. 绿化。
绿化在纪念性建筑设计中具有特殊的纪念象征性作用。
常规则地对称种植苍松，翠柏等长青植物,以保持四季长青来寓示纪念对象万古长青。
此外,隔开城市的喧闹、创造宁静肃穆的环境也是纪念馆必不可少的环境氛围等等。
通过对纪念馆建筑纪念共性的营造，达到让人一看是个纪念馆的目的。
第二个是纪念馆特殊性的营造，也就是纪念馆独特的个性，以形成纪念馆的独特性和明确目的性。
纪念馆特殊性的营造需紧紧围绕表现纪念对象入手,深入挖掘与纪念对象有关的历史场所，事件，从中提取出一些重要因素，通过抽象重组，象征比拟等一系列手法融入到纪念馆建筑的设计中。
如江苏淮安周恩来纪念馆,采用的是彼时彼地的符号: 坡屋顶、山墙、梅花窗、门的形式等等。
下面结合自己参与设计的广西东兰县韦拔群纪念馆对这个问题进行探讨。
一、项目背景 韦拔群纪念馆是为了纪念早期三大农民运动领袖之一、人民军队早期杰出将领韦拔群同志诞辰115周年，由广西东兰县人民政府投资新建的。
该项目规划用地面积28 000m2，纪念馆建筑面积6 000m2左右，除纪念馆外，还同时规划拔群广场，目的是为满足东兰县人们群众聚会和各种活动需要，也是为了举办规模和影响都很重要的2009年河池市铜鼓山歌艺术节，（东兰为山区，县城仅有的政府广场的规模不能满足重大聚会和活动的容量要求），设置将军纪念园（东兰为将军之乡，涌现出韦国清、韦杰、覃健、韦祖珍、覃士冕等共和国第一代将军），纪念先烈。
该纪念馆选址于韦拔群同志的故乡，广西东兰县城内，与东兰县革命烈士陵园，东兰县人民政府相毗邻。
基地东面、西面、北面都是苍翠的青山，南面是现有的必须保留的气象站，烈士陵园内的烈士纪念馆、纪念碑和韦拔群墓等建筑，场地标高有20来米的高差，基地交通由东西向的县城大道引入（图1）。
二、总体布局 韦拔群纪念馆的主体思想是纪念韦拔群同志，继承烈士遗志，弘扬烈士精神。
我们认为总体环境的布置需要有充分的空间展开和丰富的空间层次。
于是我们提出规划布局时要“顺其势，就其形”，充分利用基地的优越环境，以及基地高差较大的不利因素。
经过对基地环境，使用功能，纪念活动方式的分析后，我们决定采用传统的轴线和空间序列的方法，通过各种轴线组成一定序列，从而起到烘托和加强纪念性的效果（图２、３） 。
规划布局在一条长达420多米的南北向轴线控制下，将现有烈士陵园中的烈士纪念馆、保留的气象站、拔群雕像、拔群广场、舞台（主席台）、韦拔群纪念馆以及纪念馆背后的苍翠青山串联起来。
入口由于地形的限制，设置在轴线南偏东23o的地方，观众从县城大道通过一条并不宽敞的引道经入后，在入口停车场停车，在入口广场就看到巨大的台阶和设置在休息平台上的三开间的入口牌坊，穿过入口牌坊，顺阶而上就到达拔群广场，这时视线豁然开朗，广场东西两边设置的十二根图腾柱，八根记功柱引导人们的注意力到设置在轴线最顶端的纪念馆上，在这里纪念馆的形象是亲切的，再往前行，纪念馆的形象愈来愈清晰起来，愈来愈高大起来，快到舞台边缘的时候，我们引入了一个横向的轴线，利用舞台于拔群广场的高差引导观众经过一个转折后到达舞台之上，观瞻角度为29o，纪念馆的视觉效果最为完整，完成了纪念馆由远景到近景的转变，观众的心理情绪也逐渐向纪念活动转化。
再经过一个38级的大台阶就来到到达轴线顶端的纪念馆，进入纪念馆门厅，一面鲜红党旗为背景1 基地现状图示 2 总平面图的韦拔群同志的站立雕像赫然出现在观众的眼前（图4），此时观众的纪念情绪也达到高潮（图5）。
然而拔群同志的“本意”是不希望自己成为一个高居于众人之上的“伟人”，而是愿做一个人民的革命家，一个为大众的自由而战的战士。
怎么来处理这个问题呢？我们想到了视觉语言的原型法则，水平线条的运用，大台阶，绿化带，广场铺地分隔控制线，纪念馆建筑的形体等都是以水平线条为主，另外一个是广场的不对称处理，在拔群广场的西南侧设置将军园，与广场西侧的休息娱乐区域有机融合，于是广场规划同时具有对称的庄重性和非对称的自在性，确切地把握了韦拔群同志的形象：“伟大而富有大众精神”。
三、单体设计 韦拔群纪念馆是本次设计中唯一的，也是最重要的一个实体建筑物，建设方给我们极大的信任，完全由我们发挥创作。
虽然功能相对简单，规模也很小，但是在设计中我们不敢丝毫怠慢，经过对主体构思的再提炼，对整体环境的再认识，我们提出本纪念馆的设计要达到“别人一看这个建筑就知道是个纪念馆，是韦拔群纪念馆”的目的，以突出其纪念性（图６）。
纪念馆的功能比较简单，一层设置售票室、纪念品销售、临时展厅、数字展厅、报告厅以及库房和相应的技术用房。
二层主要是设置各个主体展厅，以及观众休息等空间，三层设置主题展厅、办公研究用房和观众休息等空间。
由于规模比较小，难以形成相当的体量，于是我们引入了三个中庭，一字排开夹在南北两边的展厅之间，形成“三明治”结构。
中庭的设置不仅解决了因建筑外观封闭而产生的采光，通风问题，也为参观者提供了一个暂时停留休息的场地。
通高中庭不仅起着突出建筑功能中心，统一协调内部各功能空间的整合作用，更重要的是中庭的设置在较小的建筑体量内产生了宏大的内部空间效果，明媚的阳光透4 大厅室内透视图3 夜景鸟瞰图5 整体序列及视线分析图过中央中庭照耀到序厅内鲜红的党旗上，照耀在党旗前韦拔群的站立雕像上，斑驳的光影随着时间不停的移动.......（图7、8）。
纪念馆的造型设计采用稳重的中轴对称造型，简洁的几何体快组合（图9）。
现代建筑先驱柯布西耶指出：“.......立方体，圆锥体，球体，圆柱或者金字塔棱锥体，都是伟大的基本形式，它们明确地反映了这些形体的优越性，这些形状对于我们是鲜明的，实在的，毫不含糊的。
由于这个原因，这些形式是美的，而且是最美的形式”。
[5]因为这些基本形式自身的完美性，所以它们具有某种“永恒”的象征意义。
韦拔群纪念馆正是运用了这些基本形式的抽象组合。
强烈的虚实对比，入口方正的叠石造型与整个倒置斗形体量形成强烈的对比，显示出力度感；大片实体石材墙面与底部玻璃面的对比，显示出重量感；建筑基底标高的抬高，入口大台阶的设置，显示出气势感。
整个建筑造型基本上体现出了纪念馆的庄重，凝重的气氛（图10）。
建筑实墙面的肌理是在充分发掘东兰特有的魁星楼（红七军前敌委员会和东兰县革命委员会旧址）、列宁岩（广西农民运动讲习所旧址）的特点上产生的，列宁岩是韦拔群同志开展革命工作最重要的地方，我们提取出石洞内的片石累叠的肌理进行重组，作为纪念馆外墙的肌理（图11），提取列宁岩洞口的造型，进行抽象重生成，形成纪念馆入口叠涩门斗的形象（图12）。
