马岩松：在对话之前，先分别放一下自己的作品，也是设计周的活动，我整理作品的时候想放很早以前做的鱼缸设计。
我的经验很少，成就也没有福克萨斯这么大，但也能看出中国现在建筑师工作的速度和数量。
看到大街上的鱼，放在塑料容器里面，我觉得它们生活不好，鱼在游动中常常撞到鱼缸壁，我就觉得这样的鱼缸不是为鱼设计的。
由此联系到人，现代建筑也不是为人设计的，其标志就是低本钱、高效、复杂。
于是我们研究鱼是怎么活动的。
我们根据它们的游动轨迹设计了鱼缸，也就是给鱼做的房子。
我们把鱼放在新鱼缸里，发现鱼在里面玩得更有意思，鱼缸外外表和内外表许多空间是连续的，很复杂。
我们把两个小玩偶放在里面以后，发现人和鱼的关系不一样了，鱼变成了空间的主体。
做这个工程时我还不是真正的建筑师，但发现鱼的处境与人在城市里面的处境差不多。
人在城市里面也很少能选择自己的居住环境，所以，这个过程让我思考建筑师到底在城市中扮演什么角色。
之后我们开始参与中国的大城市建设，全世界的高楼都在比高度，哪个城市盖的楼高就似乎了不起。
我们曾参加广州的一个竞赛，要求设计世界第一高楼，说是要建一个800米的，那时还没有迪拜〔世界第一高楼〕的事。
我们的最终稿是这样的一个“800米〞——建筑到达400米度后又折回地面400米。
一般认为最高点是表现信心、权力、财富等，我们把这个建筑折了一下弯回到地面，这是一种挖苦，我们觉得一个城市不能仅靠建造摩天楼树立信心，而是要表示城市是个有机体。
现在所有城市摩天楼都是一样的：每一层一样，不停地重复，越高越好，但我们左边是更高级的。
我们当时做了许多关于建设理想城市的探索，希望让城市大建筑里面的人有存在的价值，而不是为建筑而建筑。
但那些尝试都以失败而告终，没有中标。
后来我们参加了加拿大的一个竞赛，也是我们参加的第一个国外竞赛，结果中标了。
我不是说国外环境很好，国内环境不好，我们一试就中标了，我觉得很幸运。
幸运的是这个房子与城市里面钢筋水泥土的方盒子不一样，它是柔软的、自然的。
