《如果爱》电影音乐赏析

《如果爱》是当代歌舞片的爱情表达。

陈可辛作品《如果·爱》正式代表香港入围奥斯卡最佳外语片五强争夺战，无论结果怎样，这都是华语电影的有一个可喜可贺的成功。

这部电影建立在歌舞电影的基础上，还算是有赏心悦目的效果；然后摄影风格当然是凸现唯美，整个三四十年代的感觉加上淡淡的爱情，可以说还是相当细腻的。

演员方面，每个角色各有千秋，周迅的戏份最多，演技的光芒亦尽盖其它演员，金城武演技有所进步，而张学友的角色显出成熟内敛的感觉。

一部华丽动感的情感大片《如果·爱》是著名导演陈可辛的一部爱情大片。

这是一部保留丰富剧情的当代歌舞片，由金城武、周迅、张学友等大牌明星倾力出演，人物有血有肉。

作品载满了流行动感，又不失醉人情怀。

该片用歌舞片的形式，华美丰饶的舞美设计，千变万化的缠绵曲调，再现了一个有关爱恨情仇的永恒主题，并将当代中国艺术青年残酷的现实境遇，特别是“北漂”一族的流浪式梦想，展示得淋漓尽致。

纽约《时代》周刊将该电影称为中国的“红磨坊”。

故事讲述艺术片导演聂文在上海拍摄大型歌舞片，主角则是他的多年女友孙纳，及来自香港的林见东，谁料，原来孙纳与林见东是十年前的旧情人。

当年孙纳出身贫苦但志存高远，为了生存和成功，她不择手段，终于成为人人艳羡的大明星，成名后的她努力忘记过去，否定岁月的全部痕迹。

然而命运弄人，十年后，她生命中两个重要的男人却同时出现了——十年前相爱的恋人，有当年不得志的导演系学生，转为大明星林见东，另一个则是大名鼎鼎的金牌导演，自己的男友聂文。

更戏剧的是，三人要同演一出戏，剧情和命运却惊人相似。

面对昔日情人和今天的爱人，孙纳陷入了选择的困惑。

作为一部歌舞片，导演将西方文化元素和中国传统的审美视角做了很好的融合，在故事内涵、叙事形式、歌舞运用、画面声响方面，都做出了很多有益的探索。

整部影片成功地凸显出了导演对影像语言的综合驾驭能力。

通常歌舞片流于类型片的浅淡方面，可是，陈可辛却把影片伸展到多种变化层面。

纯蓝还是深蓝,光线之金还是物质之金——陈可辛《如果爱》、
《甜蜜蜜》影像比较分析
李俐
【期刊名称】《当代电影》
【年(卷),期】2007()4
【摘要】从1986到1995年，从内地到香港，是简单《甜蜜蜜》的十年。

从1994到2004年，从北京到上海，是复杂《如果·爱》的十年。

1996到2006年，从《甜蜜蜜》到《如果·爱》，是“专情”陈可辛的十年。

“专情，主要指他的创
作取向和类型选择。

从《双城故事》到《如果·爱》，
【总页数】7页(P102-108)
【关键词】物质;光线;影像;类型选择;创作取向
【作者】李俐
【作者单位】中国传媒大学影视艺术学院
【正文语种】中文
【中图分类】N031
【相关文献】
1.金蓝丝带爱传万家中国著名健康品牌水肤兰大爱出发 [J], 杨志宏;洪丽丽（摄影）;
2.陈可辛影像系列之透明的哀伤:《如果·爱》 [J], 孙华迪;
3.陈可辛的《甜蜜蜜》和《如果·爱》的文化解读 [J], 康路
4.英美作品的“尚金思想”与“仇富心理”——《飘》《简·爱》《傲慢与偏见》的物质观对比分析 [J], 赵翠玲; 邸少华
5.“书法临摹与创作”——陈金纯公益讲座郑州举行 [J], 王越
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《如果·爱》VS《红磨坊》看中外歌舞片制作差距中国电影史上，曾有的几部优秀歌舞片掀起过短暂的创作高峰，由陈可辛执导的《如果·爱》号称是“中国首部商业歌舞电影”，它以动人的旋律和绚丽的舞蹈动作以及美丽的爱情故事赢得了千万观众的喜爱。

美国有线新闻网称《如果·爱》极有可能像《红磨坊》一样在好莱坞重新掀起歌舞片的风潮，也将为中国影坛开拓出新的天地。

这部影片是否真的如此成功地开创了中国商业歌舞片的先河？本文，拟通过对两部有代表性的歌舞片——带来歌舞片复兴的经典好莱坞歌舞剧《红磨坊》以及被誉为第一部华语影坛商业歌舞片的《如果·爱》进行比较，分析中国的歌舞片差距何在。

《如果·爱》，是2005年末的贺岁档期电影，由著名香港导演陈可辛执导，杜国威、林爱华编剧，鲍德熹摄影，阵容强大。

电影讲述的是一个关于回忆的故事。

出身贫苦的孙纳（周迅饰），不择手段成为人人艳羡的大明星。

在她要努力忘记一切的时候，她生命中最重要的两位男人，前男友林见东和现男友聂文出现了，出演同一出戏。

作为一部歌舞巨片，影片中的歌舞场面尽现绚丽的舞台、华丽的服装、豪华的风格以及戏中戏群歌群舞、马戏空中飞人等环节，在所有中国电影中独树一帜，充满新奇魅力，给人的感觉就像是中国版的《红磨坊》。

《红磨坊》是才子佳人《茶花女》式的经典故事，导演是来自澳大利亚的巴兹·鲁赫曼，这是他的“红幕布三部曲”之最后一部，这部属于Hollywood好莱坞歌舞片的后现代翻新。

该片展现了十九世纪末的巴黎城北，红磨坊歌舞厅曾经闻名于世的奢靡夜生活，还原了那时的爱情、死亡和再生、新妓艺以及舞会的情况。

女主角萨汀是一颗“闪亮的钻石”，是“红磨坊”乃至巴黎最漂亮的妓女，然而红颜薄命，她最终无可避免地陷入了一场浪漫热烈却注定最终没有好结果的爱情。

这部影片获得2002年第74届奥斯卡最佳美术指导、最佳服装设计等2项大奖，复燃了好莱坞歌舞片之火。

因舞成梦，因梦成戏——以《如果.爱》为例探讨歌舞片的电影语言近日参加了影评人程青松关于《青年电影手册》的研读会，当谈到香港电影和华语电影进程时讲到了张曼玉讲到了李安，于是乎想到《甜蜜密》想到了《制造伍德斯托克音乐节》，由陈可辛想到音乐片，于是通过不断联想便一发不可收拾地产生了思想上的扑拓学效应。

又在多个“于是”后，想到了陈可辛的一部其本人自称不是“歌舞片”的歌舞片——《如果.爱》。

在当下这个电影类型边界逐渐模糊的创作时代，无论文化意味还是商业运作等多方元素的混合越来越让观众看不清电影放置的焦点何在，故难能可贵这部片的单纯与真诚：一个简单的故事，一种风格统一地表现方式，一系列大腕们稳妥而还算诚恳地演出——也许少了所谓的“突破”，但也少了让观众费解的怪诞。

一、关于叙事与时空：这是一种典型的“后台歌舞片”式的爱情电影，也是歌舞剧最惯常的表现手法，与《红磨坊》琼瑶式或者说欧美“魂断蓝桥”式“有情人终不能眷属”的故事展开不同，本片以一种伪倒叙的方式把后台的故事幕前化，将时隔10年的时空穿梭于按传统方式本应占主体位置的舞台表演之中，反而把“聂文”导演的电影架空为本片空心的外壳，颠覆了传统后台歌舞片的讲述常规（如《红磨坊》歌舞剧取得成功等）。

故事发生在悲剧发生频率最高的冬季——套层结构的双重故事线都是透心凉的冬天，这种天然的悲凉气氛包裹了整个影片的讲述。

故事开始于寒冬中见东的一碗热汤面，人物关系转折于一片冷色中姹红色的孙妠面光骤亮的一瞬，故事结束于洁白雪地上从聂文身体淌出的血液里。

正如孙妠冰封的内心，正如见东思想宣泄的解药，正如导演聂文万年不化的僵硬表情一样，冬天的寒冷像影片中的台词，穿梭于两段时间故事中，切割而后的重组让剧情在间离后有一种独特的连贯。

第一次时空切换于见东宣泄眼泪的泳池中，滚动的泪珠把故事的发生娓娓道来，相似色调转场让观众第一次来到另一个冬天，而后第二次第三次转场都利用“玻璃窗”这一相似物转场，通过窗内外的“视点指向”带领我们穿梭于十年间隔的两段时空。

爱情与歌舞的融合--浅论电影《如果爱》的画面美学与文化表
现
章云
【期刊名称】《艺术科技》
【年(卷),期】2015(0)11
【摘要】文章以《如果·爱》为范例，分析该片独特的创作风格与文化内涵，并与世界其他国家生产的歌曲片作比较，论述了歌舞片在当下的技术形态和生存状况，极力探讨歌舞片的叙事方式与存在价值，为中国歌舞片的发展提供思路分析。

【总页数】1页(P88-88)
【作者】章云
【作者单位】浙江师范大学文化创意与传播学院，浙江金华 321004
【正文语种】中文
【相关文献】
1.冯小刚电影中的爱情与婚姻——浅论冯氏作者电影 [J], 史亚娟
2.存在主义视域下电影《爱情万岁》的美学解读 [J], 徐州
3.巴兹·鲁赫曼爱情电影中的歌舞叙事 [J], 涂晓毅; 华雪
4.新主流爱情电影美学特征与叙事策略分析 [J], 周密思
5.论电影《爱情是狗娘》的叙事美学 [J], 吴宇;王坤
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从视听营造和时空架构看《如果·爱》的艺术特色作者：张同霞来源：《电影评介》2008年第10期[摘要]《如果·爱》是2005年华语电影的一部优秀作品。

该片的摄影风格、电影语言设计和电影剪辑等构思严谨、设计精良。

在视听营造和时空架构方面具有独特的艺术特色。

[关键词]摄影风格叙事时空交叉剪辑陈可辛导演的《如果·爱》是2005年华语电影的一部优秀作品，填补了近年来华语歌舞片的一个空白。

影片继承了陈可辛导演对爱情主题的一贯关注，讲述了一个女人和两个男人间扑朔迷离的爱恋关系。

有论者认为是讲述了一个包裹在华丽歌舞外衣之下的老套的三角恋故事。

在我看来，影片与一般的三角爱情故事还是有很大区别的。

通观整部影片，爱情故事的脉络是模糊的。

“戏里戏外”双层叙事结构及多个叙事时空的交叉剪辑。

使得影片的逻辑结构变得复杂。

现实、回忆及所拍歌舞剧片段间来回切换及跳跃。

所有的元素是打乱顺序之后杂糅在一起的。

更对影片的故事性构成了一种消解，影片的情节性或故事性是很弱的。

正如片名告诉我们的，影片的着力点在“爱”(爱情)本身而不是(爱情)故事。

影片中表现的是三个主人公对爱情的不同态度，以及各自遭受的心灵的伤痛。

他们或遗忘背叛、或坚守等待、又或者牺牲自己成全爱。

在面对爱情时主人公的迷茫、矛盾、犹豫、痛苦使得影片弥漫着伤感和沉重的气息，加上极具情感冲击力的歌舞形式和语言对白的运用，整部影片呈现出较强的思想深度和艺术张力。

一、风格化画面呈现和哲理性对白语言相结合与其他的电影类型相比，歌舞片更侧重形式感的表达，富有娱乐性。

在歌舞片中，场面的营构结合歌舞元素的运用，往往使影片的感情外放，最能使观众产生直观的感受。

这种强烈的感情抒发和宣泄。

也是歌舞片最重要的特点。

色彩作为一种表现手段。

是表现影片情绪的重要元素。

电影画面通过环境、服装、道具等对色彩的选择和配置，对光线和感光材料的选择与运用，形成特定色调。

来渲染气氛和传达情绪。

论电影《如果爱》的歌舞语言
岳春
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2006(000)020
【摘要】<如果·爱>是一部成功的华语歌舞片.该片探索出与传统歌舞片迥异的表现手法,对歌舞形态的运用、歌舞在电影中所起的作用给予高度关注,极大地提高了歌舞影片的视觉效果.
【总页数】2页(P35,12)
【作者】岳春
【作者单位】玉溪师范学院
【正文语种】中文
【中图分类】J9
【相关文献】
1.歌舞翩跹声色华丽——论电影《如果·爱》歌舞元素的艺术运用 [J], 闻婷
2.歌舞人生唯爱永恒——电影《如果爱》与《三傻大闹宝莱坞》之比较 [J], 朱鑫萌
3.爱情与歌舞的融合--浅论电影《如果·爱》的画面美学与文化表现 [J], 章云
4.纵情爵士歌舞人生——从视听语言看电影《芝加哥》 [J], 刘敏
5.电影歌舞片段中的镜头语言分析——以影片《雨中曲》为例 [J], 陈昊冰
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美丽故事——观歌舞电影《如果爱》有感周密【摘要】流畅的、不断变化的摄影机机位成了歌舞片中的一个标准，这给了歌舞片在戏剧舞台上无法复制的电影维度，从而使其具有独特的魅力。

歌舞片抛却的是静止和固定的戏剧舞台化视角．强调以电影的视听语言，叙事的手法，来辅助歌舞展现。

与隋节片比较，歌舞片的故事内容趋于简单。

早在1936年，电影《欢乐时光》中，男女主角真正把恋爱和歌舞融合为连贯的叙事表达，以爱『青为题材的歌舞片便大行其道。

爱情成为歌舞片的一大主题，貌美的男女主角在音乐与舞蹈中传递真情．获得真爱，让人赏心悦目。

【期刊名称】《剧影月报》【年(卷),期】2013(000)006【总页数】2页(P17-18)【关键词】歌舞电影;故事内容;戏剧舞台;歌舞片;视听语言;女主角;摄影机;舞台化【作者】周密【作者单位】不详【正文语种】中文【中图分类】J905流畅的、不断变化的摄影机机位成了歌舞片中的一个标准，这给了歌舞片在戏剧舞台上无法复制的电影维度，从而使其具有独特的魅力。

歌舞片抛却的是静止和固定的戏剧舞台化视角，强调以电影的视听语言，叙事的手法，来辅助歌舞展现。

与情节片比较，歌舞片的故事内容趋于简单。

早在1936年，电影《欢乐时光》中，男女主角真正把恋爱和歌舞融合为连贯的叙事表达，以爱情为题材的歌舞片便大行其道。

爱情成为歌舞片的一大主题，貌美的男女主角在音乐与舞蹈中传递真情，获得真爱，让人赏心悦目。

虽说“有了音乐就有了爱”，在《如果·爱》中，抛去歌舞片华丽的外表，那电影彻头彻尾只是一个恶俗到极点的三角恋的故事，因为歌舞片的特殊性，音乐和舞蹈，叙事方法、蒙太奇剪辑手段等都让这个通俗的故事呈现出不同上般，故事是一样的，如何推陈出新？《如果·爱》给了我们一个很好的典范。

多变的音乐和舞蹈，或轻快欢愉，或荡气回肠，婉约或直白，都承担着一些叙事作用。

在某种受限制的程度上，所有的歌舞片都是融合的，因为它们把戏剧性故事和歌舞表演合并成一个连贯的叙事织体。