电影制作中的特效技术分享

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三维影视特效技术在动画电影产业中的发展

作者：范臻

来源：《科技传播》2018年第03期

摘 要 随着经济的发展和社会的进步，公众的生活观念逐渐发生转变，生活质量不断提升，大大推动了动画电影产业发展。随着三维影视特效技术的出现和应用，给动画电影产业带来了技术、整体艺术品位等多方面的突破，大大满足了公众的审美需求和视觉感受。文章对三维影视特效技术在动画电影产业中的发展进行了深入分析和研究，以期为推动动画电影产业的可持续发展提供技术支持。

关键词 三维影视特效技术；动画电影产业；发展历程；立体

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）204-0146-02

随着电影行业的不断发展，给公众带来的艺术盛宴和视觉享受越来越震撼，尤其是随着三维影视特效技术的深入应用，对新时期影视作品增加了新的附加值。对于动画电影产业而言，以三维特效技术为代表推动电影产业不断向前发展，且逐渐渗透到生活领域。三维影视特效技术从产生、发展所经历的时间和电影所经历的时间基本上是相似的，三维特效是三维动画技术的重要分支，目前三维影视特效技术在动画电影产业中的应用越来越广泛，随着技术的不断进步和配套工具日益多样化，三维影视特效技术在动画产业中的渗透和应用也更加深入，从而发挥不可替代的重要作用。通过研究三维影视特效技术在动画产业中的发展历程，进而更好地推动技术和电影的深度融合，给公众带来更加丰富的体验和享受。

1 三维影视特效技术基本内涵概述

电影特效也叫作特技效果，是指在电影中，通过各种技术和方法而制造出来的一些幻觉、假象等。电影特效是依附于电影作品而存在的，和电影共同发展，不断成长和进步。伴随公众生活水平的提高，审美需求日益多样化，对于影视作品的要求和期待越来越高。三维影视特效技术的应用，不仅吸引了公众的眼球，也增强了公众的艺术体验和主观感受。

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浅论数字特效技术在电影创作中的应用

作者：李娟

来源：《艺术科技》2014年第04期

摘 要：本文介绍了数字化电影的概念以及常用特效技术，分析了数字特效技术给电影带来的积极影响与负面影响。提出要尊重电影是艺术的这一本质，走出为技术而技术的误区，实现电影技术与电影艺术语言的完美结合，才能真正实现数字化手段和影片整体的美学意义。

关键词：数字技术；数字特效；数字电影

电影是技术与艺术相结合的产物，在它100多年的历史中，技术史上的每一次革命，都给电影实现其永无止境的梦想提供了新的卓越手段。数字特效技术已成为当代电影的一种有效地表现手法，是创意实现不可或缺的技术保证。数字特效技术在电影作品中的应用，使得电影的表现力更加丰富，让电影超出了人类有限的视点和运动轨迹，电影工业迅速地走进了一个由数字特效技术开创的新的创作天地。

1 数字化电影

电影学术界认为，电影是一种科技，是一种大众传播媒介，是一种艺术形式，是一种文化，是一种商品、是一种影像语言，是一种文化产业。电影是一种集艺术、商品、文化、产业于一体的综合性概念，不单指一种艺术形式，也不单指一种商品，也不仅仅是一种文化或者产业，而是它们的有机融合体。数字化电影，主要指将胶片载体记录的影像转换成数字信号在计算机中进行处理，再转化成胶片放映或用数字电影放映机放映。包括计算机技术对前期制作、实际拍摄乃至后期制作在内的完整的工艺过程的全面介入。[1]

2 数字特效技术分类及应用

（1）虚拟场景。利用数字技术制作出故事环境需要、但实际生活中又拍不到或根本不存在的场面，并且在需要时能够和拍摄到的场景天衣无缝地组合在一起。例如，影片《完美风暴》中摄人心魄的惊涛骇浪和在大浪中挣扎的货船。

（2）虚拟角色。与模型结合创造或完成虚拟出仿真角色，如《精灵鼠小弟》中善解人意的小老鼠。《谁害死了兔子罗杰》中真人与卡通角色逼真自然的交流。

现代电影技术　

、刚体碰撞模拟概述　刚体碰撞特效和流体特效、粒子特效是电影后　期制作的三大支柱。刚体碰撞模拟作为一种成熟的　技术，在电影和科学仿真等领域应用十分的广泛。　１、刚体概念　刚体的定义：在外力作用下形状和大小保持不　变的物体称为刚体。　软件中的模拟沿用了以上定义，无论任何情况，　刚体的形状和大小在模拟碰撞中都不会发生改变，　改变的只有碰撞体的位移和旋转角度。　刚体是个理想模型。任何物体受到外力，不可　能不发生形变。可以这样认为，现实中的物体都不　是真正的刚体。但若物体本身的微小变化对整个运　动过程的影响不大，为使被研究的问题简化，可将　该物体当作刚体来处理，忽略物体的体积和形状变　化。所得结果仍与基本实际情况相符。　在电影后期制作中，能够把物体近似作为刚体　的情况非常多。有可能物体本身是带有柔性的，而　很多相同的物体堆积在一块就具有了刚体的碰撞特　性。　２、大规模刚体碰撞模拟的现状　现有的刚体碰撞引擎⑤由于速度过慢，出现了　很多优化场景的方法。例如把碰撞热点区域外的碰　撞体暂时屏蔽；或者利用场⑥来推动刚体，避免过　多的刚体相互接触；或者用最简单的碰撞外形来取　代精模的碰撞。这些的方法的共性是避免在短时间　内有大量的刚体相互碰撞，避免引发大量的计算。　这些方法在一定范围内是有效的，但要进行大规模　刚体碰撞，目前的刚体碰撞引擎显然不能胜任。　有很多制作者利用粒子的碰撞和粒子替代来模　拟刚体碰撞。但刚体碰撞在大多数情况下是粒子难　以模拟和代替的。粒子是坐标空间内定义的若干个　点，点是没有体积的，而刚体碰撞模拟必须存在体　积属性。所以利用粒子难以达到真实的刚体碰撞效　果。要达到可信的效果，刚体碰撞模拟必须利用几　何体本身的外形来解算。　影视制作　在科学研究中常用的模拟方法则是利用专业模　拟软件，经过大型计算机的精确解算来获得结果。　这种方法代价高昂，专业性过强，交互速度缓慢，　并不适用于电影制作。　二、新刚体引擎的设计理念　刚体碰撞模拟工程的设计需要兼顾模拟的精确　性、交互性以及数据交换的便捷性，另外还要考虑　到海量刚体碰撞模拟的可扩展性。　１、精确性　电影后期制作对刚体碰撞模拟的可信度要求极　高，当在影院大屏上投射出画面时，哪怕有细微的　瑕疵也会被观众发现，所以刚体模拟过程必须是精　确、可信的，需要精确到人的视觉无法分辨的程度。　当然，完全的精确在电影制作中是没有必要的也是　很难做到的，因为电影制作并不是科学模拟仿真，　还要兼顾场景的交互性和制作的总体效率。　２、交互性　模拟过程不可能全自动完成，而制作过程中对　各项参数的调节更是繁琐，制作人员对场景的修改　和反复调试往往占用了大量的时问，这正是当前刚　体碰撞模拟的突出问题，过长的运算时间往往导致　难以生产出完美的效果。新的模拟方法首先要解决　过去非常低下的运行效率，做到人机一体，所见即　所得，或是在短时运算就能得到结果，以便制作人　员继续修改场景和调整参数，得到使导演满意的效　果。　３、数据交换便捷性　在模拟过程中必定会产生大量的即时数据用来　描述物体的空间位置，如何把这些数据转换成平台　软件囝所能记录的动画曲线或磁盘缓存是一个非常　重要的问题。在海量刚体模拟碰撞过程中，受到扰　乱场的影响，很少有两次模拟能够完全一样，把最　好的效果及时记录下来是非常必要的。记录这些数　据需要占用大量的内存空间，所以整个系统应该工　作在６４位系统和平台软件下。　此外，不同版本的平台软件同时制作，例如ｍａｙａ８．５

数字雕塑软件技术在数字电影特效中的应用研究

引言

近几年来，数字雕塑软件技术在数字电影特效制作领域得到了全面的应用，从《金刚》开始，到风靡一时的《阿凡达》，我们都可以看到其身影。在数字雕塑软件还没有出现之前，数字电影特效制作流程中的数字建模部分还存在着一定的效率低下的问题，因为传统的影片概念设计和视效呈现相对独立，概念设计师绘制的草图风格、特点很难在后续漫长、复杂的视效呈现中得以延续和表现，数字雕塑软件技术的出现从很大程度上改变了这个局面。

1 传统雕塑和数字雕塑

在远古时代，我们的祖先学会了打磨石器，开始了人类雕塑的史编。从发掘的古希腊和古罗马、古埃及和古中国的远古文明遗迹中，我们发现那些悠远时代的人们已经充分利用和享受着雕塑这门艺术。规模宏大的宗教雕塑（图1）令人敬仰和崇拜；细微巧妙的青铜纹样，带来了生活的乐趣。进入到数字时代，利用计算机语言模拟雕塑语言成为可能，数字技术延伸了雕塑的审美空间，丰富了雕塑的造型语言，艺术表现从现实走向虚拟。我们将这类新的雕塑表现形式称之为数字雕塑，数字雕塑的概念最早来自美国雕塑协会，真正展示数字雕塑作品是在1995年法国的一个影像技术活动，当时只是对几个简单的几何形体进行一些表面数字雕塑。而在电影方面，具体的运用开始于《加勒比海盗》、《指环王》、《金刚》等好莱坞大片。现在常见的实现数字雕塑的软件有zbrush、mudbox和3d-coat。

数字雕塑是艺术与技术的结合，与传统雕塑同属于造型艺术门类。但数字雕塑和传统雕塑之间又存在很大的不同。具体而言，存在空间、实现意义、实现方法和流程不同。

存在空间的不同：在传统雕塑存在于真实的客观空间，在这个空间中，对于雕塑作品，我们可以真实的看到它的大小、形状、布局；真实的触感到它的体积、材料。在传统艺术中，恐怕也只有传统雕塑才能带给观众如此全面的感受。但数字雕塑是完全存在于虚拟空间（图2）中的，这个空间不是与生俱来的，而是依靠科技人为创造出来的。这个空间由计算机数字符号所组成，数字雕塑师必须借助数字软件和各种计算机命令才能完成数字模型的雕塑，数字雕塑师在工作过程中依靠的完全是自己 视觉而非触觉，数字雕塑作品存在于电子计算机当中，观众可以从数字软件中看到作品的三维变化，通过虚拟摄影机，可以放大、缩小、移动数字雕塑模型。