俞国宝代表词作鉴赏

古诗词写作的表现手法古诗词创作常用的艺术手法一、表达方式：诗词中主要运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是考查的重点。

描写方式有动静结合、虚实结合等的不同；抒情方式有（抒情方式:主要有直接抒情和间接抒情两种方式。

）直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融情景相生情因景生以景衬情融情入景一切景语皆情语等。

二、表达技巧：二、表达技巧：（一）借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。

在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。

如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒。

寓情于景(或物)，情景交融，这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。

如杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声”，写景之中包含着对春雨的喜悦之情；柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的离愁别恨。

一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

如唐代谢浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。

日暮酒醒人已远，滿天风雨下西楼。

”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。

《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。

下面两首词都是情与景配合得很成功的。

渔家傲(秋思) (宋)范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。

这首词是他切身的体会。

时间是秋天，地点是塞下，具体的地方是孤城。

105位宋代词人，一人一句经典宋词，一眼万年，美到心醉！一本《全宋词》，两宋词家1330余家，词作约20000首。

许多诗人都湮没在历史的尘土中，唯有诗作，永远流传。

在宋词中，有旖旎的愁绪、有壮阔的豪情、有婉约的爱情、有沉痛的家国之思，一本宋词，千种风情。

诗词君总结105位宋代词人，一人一句经典唐诗，一眼万年，美到心醉！王禹偁（954-1001）天际征鸿，遥认行如缀。

平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。

——《点绛唇·感兴》钱惟演（977-1034）昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

——《玉楼春》林逋（967年—1028年）吴山青，越山青。

两岸青山相送迎，谁知离别情？——《长相思》聂冠卿（988-1042）想人生，美景良辰堪惜。

问其间、赏心乐事，就中难是并得。

——《多丽·李良定公席上赋》柳永（987？-1053？）多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

——《雨霖铃·寒蝉凄切》范仲淹（989-1052）四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

——《渔家傲·秋思》张先（990-1078）沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

——《天仙子》晏殊（991-1055）无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

——《浣溪沙》宋祁（998-1061）绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

——《玉楼春·春景》叶清臣（1000─1049）满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。

三分春色二分愁，更一分风雨。

——《贺圣朝·留别》欧阳修（1007-1072）平芜尽处是春山，行人更在春山外。

——《踏莎行》韩缜（1019-1097）长行长在眼，更重重、远水孤云。

但望极楼高，尽日目断王孙。

——《凤箫吟·锁离愁》王安石（1021-1086）六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

——《桂枝香·金陵怀古》王安国（1028-1074）小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。

榷酒制度与宋词一榷酒，就是政府严格限制民间私酿自卖酒类，由政府独专其利。

它作为增加国库收入的一项较为稳定的经济政策，肇端于汉武帝天汉三年（前98）。

据《古今图书集成·食货典·酒部汇考一》记载，“天汉三年春二月，初榷酒酤……应劭曰：‘县官自酤榷卖酒，小民不复得酤也。

’韦昭曰：‘以木渡水曰榷，谓禁民酤酿，独官开置，如道路设木为榷，独取其利也。

’”榷酤或酤榷，是古代酒类专卖的专门术语。

宋代“承李唐旧制，酒皆有榷”[1]。

伴随着商品经济的发展，宋代的榷酒制度较之前朝更为完善，成为朝廷“穷尽取财之路，莫过于兹”[2]的一项非常重要的经济财政制度。

宋代的榷酒形式主要有官酿官卖的酒务制、特许经营的买扑制以及官曲民酿的榷曲等形式。

酒务制就是政府直接经营酒的生产和销售，是宋代榷酒的主要形式。

朝廷于各地酒库任命酒务监官，下辖酒匠杂役人造酒，设店肆卖酒。

酒务监官替罢，需将任内所受课利，依祖额进行比较，经磨勘决定赏罚。

《宋史》卷二七六《孔承恭传》记载，孔承恭于太祖朝放归田里，“太宗即位，以赦复授旧官。

时初榷酒，以承恭监西京酒曲，岁增课六千万。

迁大理正。

”据《宋史》卷一八五《食货下七》统计，仁宗皇祐年间，仅是酒曲税每年即达一千四百九十八万六千一百九十六缗之多。

北宋后期，为了增加酒课，更于各地都酒务分立酒务，称“比较务”，用以互相比较竞争，刺激官酒的经营。

各地酒务监官为了晋升得赏，想尽办法增加官酒的销售量，同时还出现了近似现代商业活动中的批购零售，即允许私商小贩或特许的酒户在官府设立的酒库、酒楼取酒分销，借以扩大酒的销售，此类经营者被称为“拍户”。

宋代官私卖酒的主要场所是酒楼或酒户店，这里成为寻欢买醉之徒神往的地方。

北宋都城汴京人口达百万之众，孟元老《东京梦华录序》云：“举目则青楼画阁，绣户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。

金翠耀目，罗绮飘香。

新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。

八荒争凑，万国咸通。

古诗借景抒情中的景、情关系一、景、情反衬情、景反衬是指在诗词中情和景的关系保持反对应，用美好的景物来抒写内心的悲苦之情，而用令人感伤的景致来抒发快乐愉悦的心情。

1、以哀景写乐（豪）情“以哀景写乐”，无论是诗或曲，都较为少见。

这大约是因为，旧时代的文人“不如意事常八九”，一遇哀景，则感慨系之，所以悲秋之作甚多；情绪高昂的稀有。

过多也就未免令人厌腻，乃至形成滥调。

因此，“以哀景写乐往往却给人强烈的新鲜感”。

《江汉》杜甫江汉思归客，乾坤一腐儒。

片云天共远，永夜月同孤。

落日心犹壮，秋风病欲苏。

古来有老马，不必取长途。

“片云”“孤月”意境凄凉，流露出作者孤独、苦无知音的烦闷；“落日”“秋风”意境雄壮、开阔，又体现了作者“烈士暮年，壮心不已”的乐观旷达。

“片云”“孤月”既为实景，也有寓意，月亮和“我”都是一样的孤独寂寞的；“片云”在空中飘荡，就像自己漂泊他乡，漫漫长夜中；“落日” 比喻自己黄昏晚年，“秋风”则是眼前实景，与上句“落日”喻象相对，虚实结合。

两联情景交融，塑造出一种天高地远、孤月独照的冷清意境。

落日、秋风是一种凄凉的感觉，但却比喻了诗人正处暮年，并以“老马”自喻，表现了积极入世的精神及老当益壮的情怀。

《喜外弟卢纶见宿》司空曙静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是蔡家亲。

前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。

这画面充满着辛酸和悲哀。

后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。

某种壮怀、豪气，非要借助哀境的反衬，不足以倍增光彩。

《塞上作》王维居延城外猎天骄，白草连天野火烧，暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。

玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。

律诗的前四句，写西汉时的“天之骄子”匈奴，正在白草连天、荒原落日的塞外射猎示威，哀景写得十分凄烈。

高三二轮复习专题学案：鉴赏古代诗歌的形象第二节一切景语皆情语——古诗中的景与情【学习目标】1、了解古诗中景与情的关系2.提高对古诗中景与情的鉴赏能力【学习过程】一、考点解析景情关系(1)结构关系触景生情，借景抒情，融情于景，以景结情。

①触景生情。

诗人见到某一景物，某一场景后，油然而引出的某种情感的抒发。

春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？②借景抒情。

诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发。

辛弃疾《菩萨蛮》郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

西北望长安，可怜无数山。

？青山遮不住，毕竟东流去。

江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

③寓情于景是指诗人带若由自己的遭遇或处境而产生的强烈感情(如欢乐、悲哀、苦闷、彷徨等)，去观察和描写客观的自然景物，并自觉或不自觉地把这种主观感情熔铸到客观景物的描写之中，以客观之景来寄托感情。

如李白《送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

④以景结情“以景语结情语”(宋，张炎)是古典诗词重要的结构方式之一。

所谓“以景结情”是指以“景物”来传达、折射、暗示(暗喻)出作者的感情、寄托、抱负。

这样做的好处是形象含蓄、耐人咀嚼。

李白《送友人》青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

⑤“借景抒情”与“触景生情”的区别：“借景抒情”是先有情，源情而选景。

“触景生情”是先见景，自然景物的变化触发了作者的联想，触动了作者内在的思想感情。

⑥“借景抒情”与“寓情于景”的区别：“借景抒情”表达感情比较直接，读完诗歌后的感受是见“情”不见“景”；“寓情于景”表达感情时正面不着一字，读完诗歌后的感受是见“景”不见“情”，但是仔细分析后却发现诗人的感情全部离于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。

(2)内在联系：①景、情正村；以乐景写乐情，以哀景写哀情昔日龌龊不足夸，今朝放荡思天涯。

For personal use only in study and research;not for commercial use蕿射雕英雄传诗词赏析蚃闲来重温射雕英雄传，见金老先生诗词功底也相当深厚，随查阅资料整理出这射雕诗词。

蒄一小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。

几处败垣围故井，向来一一是人家。

螁《射雕英雄传》第一回《风雪惊变》中描写环境的诗词。

出自戴复古，字式之，号石屏，浙江黄岩人。

他师曾陆放翁，他的诗集《石屏诗集》裏有些抒发爱国情思和反映民生疾苦的作品，一定程度上继承了陆游爱国主义的精神。

莆此时的诗词表现的正是小说故事里面的开篇场景，遍地的战乱之后的荒芜景象，一偏肃杀的气氛，而郭杨两家的小村落体现了一股安详和静的氛围，但是也隐藏着处处杀机。

肅二雁霜寒透膜，正护月云轻，嫩冰犹薄。

溪奁照梳掠，想含香弄粉，靓妆难学。

玉肌瘦弱，更重重龙绡衬着。

倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。

寂寞！家山何在，雪後园林，水边楼阁。

瑶池旧约，麟鸿更仗谁托？粉蝶儿只解寻花觅柳，开遍南枝未觉。

但伤心，冷落黄昏，数声画角。

袃此为南宋辛弃疾《稼轩长短句》瑞鹤仙·赋梅词。

这是稼轩词中少有比较婉约的一首。

《射雕英雄传》第八回《各显神通》写黄蓉第一次以红妆与郭靖相对时唱了这个词曲。

郭靖“听着不自禁的心摇神驰，意酣魂醉，这一番缠绵温存的光景，竟是他出世以来从未经历过的。

”薁这是郭靖第一次看到黄蓉的漂亮的女装打扮：“只见船尾一个女子持浆荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带白雪一映，更是灿然生光。

郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看的呆了。

那船慢慢荡近，只见这女子方当韵龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪、娇美无比；容色绝丽，不可逼视。

郭靖只觉耀眼生花，不敢再看…”漂亮的蓉儿惊为天女下凡，是为眼前一亮，黄蓉也一直是我心中最喜欢的金庸人物，此时此景此诗让人惊叹。

蒇郭靖初见黄蓉时，并不知道她不是一个“小子”。

郭靖生性纯厚，再加上从来没有过比他弱小的朋友，所以，发自内心地愿意保护她，对黄蓉显得照顾有加。

写得最好的十首宋词，排名第一的不是苏东坡词唐宋两朝都是才子辈出佳作如云，所以文学史家把唐诗宋词相提并论。

王勃《滕王阁序》说“雄州雾列，俊采星驰”，好像就是在称赞唐诗宋词。

中国历史上只有这两朝文学旗鼓相当，下面是我心目中的宋词十强。

一、王安石《桂枝香》（金陵怀古）。

二、苏东坡《水调歌头》（明月几时有）和《念奴娇》（赤壁怀古）。

三、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切，对长亭晚）、秦观《踏莎行》（雾失楼台，月迷津渡）和蒋捷《一剪梅》（一片春愁待酒浇）并列。

四、晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）、贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）和辛弃疾《青玉案》（东风夜放花千树）。

五、吴文英《风入松》（听风听雨过清明）和苏东坡《江城子》（十年生死两茫茫）。

六、范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）和辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）。

七、姜夔《踏莎行》（燕燕轻盈，莺莺娇软）和周邦彦《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）。

八、李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）和吴文英《踏莎行》（润玉笼绡，檀樱倚扇）。

九、张先《天仙子》（水调数声持酒听）和陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）。

十、史达祖《双双燕》(咏燕)。

排名说明第一名，王安石《桂枝香》（金陵怀古）。

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

千里澄江似练，翠峰如簇。

归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

千古凭高，对此漫嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。

王安石《桂枝香》在宋词的待遇和张若虚《春江花月夜》在唐诗的待遇很像，长期遭到忽略却是真正的无冕之王。

这首词上阕渲染金陵的山川壮丽，“彩舟云淡，星河鹭起”；下阕总结南京的王朝更替，“门外楼头，悲恨相续”。

前者写景之美无与伦比，后者把杜牧《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”融合无迹。

笔力之雄健感慨之深沉超越苏东坡的《念奴娇》（赤壁怀古）和辛弃疾的《永遇乐》（京口北固亭怀古），所以我认为它是当之无愧的宋词压卷之作。

四十首《瑞鹤仙》词作，值得品读！瑞鹤仙，词牌名，又名“一捻红”。

以周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》为正体，双调一百二字，前段十一句七仄韵，后段十一句六仄韵。

另有双调一百二字，前段十句七仄韵，后段十二句六仄韵；双调一百字，前段九句一仄韵六重韵，后段十句六重韵等变体。

瑞鹤仙·悄郊原带郭【宋代】周邦彦悄郊原带郭，行路永，客去车尘漠漠。

斜阳映山落，敛馀红、犹恋孤城阑角。

凌波步弱，过短亭、何用素约。

有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。

不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。

惊飙动幕，扶残醉，绕红药。

叹西园、已是花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。

瑞鹤仙·暖烟笼细柳【宋代】周邦彦暖烟笼细柳，弄万缕千丝，年年春色。

晴风荡无际，浓于酒，偏醉情人词客。

阑干倚处，度花香、微散酒力。

对重门半掩，黄昏淡月，院宇深寂。

愁极。

因思前事，洞房佳宴，正值寒食。

寻芳遍赏，金谷里，铜驼陌。

到而今、鱼雁沈沈无信息。

天涯常是泪滴。

早归来、云馆深处，那人正忆。

瑞鹤仙·赋梅【宋代】辛弃疾雁霜寒透幕。

正护月云轻，嫩冰犹薄。

溪奁照梳掠。

想含香弄粉，艳妆难学。

玉肌瘦弱。

更重重、龙绡衬著。

倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。

寂寞。

家山何在，雪后园林，水边楼阁。

瑶池旧约。

鳞鸿更仗谁托。

粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。

但伤心，冷落黄昏，数声画角。

瑞鹤仙·郊原初过雨【宋代】袁去华郊原初过雨。

见败叶零乱，风定犹舞。

斜阳挂深树。

映浓愁浅黛，遥山眉妩。

来时旧路。

尚岩花、娇黄半吐。

到而今，唯有溪边流水，见人如故。

无语。

邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。

无聊倦旅。

伤离恨，最愁苦。

纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。

念沈沈、小阁幽窗，有时梦去。

瑞鹤仙·环滁皆山也【宋代】黄庭坚环滁皆山也。

望蔚然深秀，琅琊山也。

山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。

翁之乐也。

得之心、寓之酒也。

更野芳佳木，风高日出，景无穷也。

游也。

山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。

中秋节不含月字的古诗词：
1、白居易《中秋无月》：银盘不圆终少缺，又是中秋掩泪节。

2、苏轼《中秋无月有怀》：露重风高蝉噤树，月明影短鸟归巢。

3、辛弃疾《中秋月无际》：洛阳女儿对门居，楼头风雨共婵娟。

4、俞国宝《中秋月无光》：三更霓裳黄伞舞，万里良宵一灯长。

5、贺铸《中秋无月赋琉璃灯》：八月南流地最高，单衣处处屑灰尤。

6、朱敦儒《中秋无月二首》：万里无云枕上愁，天涯涩酒一杯忧。

7、张岱《中秋亡月》：玉露东风满媚时，黑云蔽日日初西。

8、陆游《中秋夜无眠》：洛带思归凭阑久，花头半夜起来看。

9、黄景仁《中秋月无边》：千里良宵何处觅，白云孤鹤自相配。

10、王雱《中秋夜作回文翫月二首》：清夜愁煞东篱菊，澄空欣爽北阙楼。

11、陈与义《中秋月无光二首》：银砧洒淡霜浓处，戍楼西偏一点蟾。

12、徐凝《中秋夜月》：月照天山雪掩盖，良宵松竹影参差。

13、刘禹锡《孤篷寄渭上裴秀才远别之作中秋夜月》：岳阳楼前月似铜，江水流昏尺许长。

14、杨万里《南园十咏中秋夜月》：湖上云归水自流，西窗灯火梦堂收。

15、王之涣《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

宋代诗人年代顺序大全冯延巳（903--960），字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。

在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。

他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。

李煜（937～978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。

徐州人。

宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。

宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。

追封吴王，葬洛阳邙山。

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。

国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。

这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。

”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

后主本有集，已失传。

现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。

王禹偁[chēng]（954年-1001年），字元之，济州钜野(今山东省嘉祥县卧龙山街道酒庄)人。

北宋诗人、散文家，宋初有名的直臣，敢于直谏遭贬谪。

北宋太平兴国八年进士，历任右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士。

敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。

宋真宗即位，召还，复知制诰。

后贬至黄州，故世称王黄州，后又迁蕲州病死。

王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱，文学韩愈、柳宗元，诗崇杜甫、白居易，多反映社会现实，风格清新平易。

词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。