现代主义艺术设计的两大体系96页PPT

这座建筑位于柏林，由贝伦斯设计。 它在功能上可以分为两部分： 一个主题车间和一个附属建筑。 由于机器制造要有充足的光线，所以建筑 设计要满足采光要求，它的里面，如实的 表现出这种需求，在主墩之间开足了大玻 璃窗。车间的屋顶三姣拱构成，这就免去了内部的柱子，为开敞的大空间创造了条件。侧立面山墙的轮廓与 它的多边形大跨度钢屋架相一致。不过，这座建筑本来是以钢结构为骨架，却在转角处做成粗笨的砖石墙体 外形，反映不出新结构的特点。后来又的建筑美学评论家说：设计者贝伦斯创作的这座建筑，可以说为探索 新建筑起了示范作用
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柯布西耶
密斯· 凡· 德· 罗
现代建筑的旗手
四位现代建筑大师之一
代表人
1
彼得· 贝伦斯
彼得· 贝伦斯，德国现代主义设计的重要奠基人之 一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟” 的首席建筑师。彼德· 贝伦斯是德国工业同盟最著名的设 计师，被誉为“第一位现代艺术涡轮车间 （AEG Turbine Factory），建于1909 年，是德国新艺术运动的代表人物彼 得· 贝伦斯的代表作。钢结构、大拱、大 玻璃窗是其建筑特点（AEG Turbine Factory），建于1909年，是德国新艺 术运动的代表人物彼得· 贝伦斯的代表作。 钢结构、大拱、大玻璃窗是其建筑特点
代表作
1925年作品-----格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。 这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙 的先声。把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面。 欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。在 总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，并提出 在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房 屋之间的绿化空间。这些观点在格罗皮乌斯1929～1930年和H.沙龙等人共同设计的德国西门子 城住宅区，40年代初和M.L.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现。

3： 家具陈设讲究对称，重视文化意蕴;配饰擅用字画、 古玩、卷轴、盆景，精致的工艺品加以点缀，更显主人 的品位与尊贵，木雕画以壁挂为主，更具有文化韵味和 独特风格，体现中国传统家居文化的独特魅力。
设计背景
本方案设计是围绕现代中式风格为主题，适合于五 至六人的三代人之家！中式传统风格加上现代设计元 素在里面，相互结合相交融。传统的庄重典雅加上现 代的简洁实用，营造一个传统精致的中式家庭，并且 经济，实用，舒适。同时体现主人的文化品位！
新中式别墅设计方案
Chinese style
中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。
风格特点： 对称、简约、朴素、格调雅致
设计要点
1： 空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割，用实木做 出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古 朴的图案。
2： 天花以木条相交成方格形，上覆木板，也有简单的 环形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木 色。
客户资料4
谢先生的儿子 年龄：8岁 性格：开朗 爱好：喜欢玩游戏，喜欢动漫，画画，喜 欢与异性交往。 住宅要求：希望自己的房间里有很多种颜 色！
一层布局示意图
二层布局示意图
客厅
客厅是人流汇聚最多的地方是整个空间流动的重点， 是对于客人的来访和接待客人最重要的区域，因此要 注意客厅的材质，格调，背景墙，家具和配饰等方面 的设计！
过渡区域
一楼采用浅色的大理石配以深色花岗岩门槛石和波打线，层次分明 二楼采用健康，舒适的木制地板
现代中式的主要颜色
原木的色泽，细致的做工。 古色古香，伴随岁月流逝而增加的味 道。构成淳淳的中国韵味。
主要家具饰品
传统的元素，现代的制ห้องสมุดไป่ตู้工艺。
地面材质

设计形式：
1、六面建筑。 2、以柱支撑整个建筑的结构特征 3、标准化原则 4、反装饰主义立场 5、中性色彩
德国工业同盟和现代设计运动的发生
穆特修斯（Herman Muthesius，1869—— 1927）
认为机械化与新技术是提高德国设计艺术的前提，反对任何设计上 对单纯艺术风格、单纯装饰的盲目追求，主张设计艺术必须追求 目的，讲究实用功能，讲究成本核算，极力宣传功能主义的设计 原则。
20世纪50年代 以前是合理主义、功能主义和国家样式 的主要领袖，带有明显的机械特征。以1929年的萨伏 伊别墅和1949年设计的马塞公寓为代表，许多建筑结 构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往底层架空。 二战后，其特征表现在对只有的有机形式的探讨和对材 料的表现，尤其喜欢脱模后不加装修的清水钢筋混凝土， 成为粗野主义。50年代后转向为表现主义，代表作为 郎香教堂。
纽约西格兰姆大厦
芝加哥湖滨公寓
赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）
美国现代建筑和设计的最重要的奠基人，重视众横线条 的装饰效果，不拘泥于东方。 他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑 材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧 密配合则是他的建筑作品的最大特色。
彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868年—— 1940）
利用图式化的平面来制作富有节奏感的装饰样式。开始 重视以直线为主的功能主义，采用理性的几何造型来表 达设计
德国工业同盟
明确提出艺术、工业、手工艺相结合； 主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺 术、工业设计和手工艺； 强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织 的性质，以避免政治对设计工作的干扰。 要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认 并接受现代工业； 在设计中，反对任何形式的装饰。 主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。

作品欣赏
一、功能主义
（一）功能主义 项目名称：芝加哥威利茨住宅(Willitts House) 建筑师：弗兰克·劳埃德·赖特
的起源
项目地点：美国芝加哥 建成时间：1902年
2、赖特
作品欣赏
一、功能主义
（一）功能主义 的起源
2、赖特 作品欣赏
纽约州布法罗市拉金公司办公楼
一、功能主义
在德国德累斯顿技术学院建筑系学习， 了解到1美8国9建3年筑师前，首往先美是萨国利文学及习芝加3哥年学。派其他建筑师的现代建筑方法。
回到欧洲后，成为坚定的理性主义者。
一、功能主义
（一）功能主义的起源 1、洛斯
一、功能主义
（一）功能主义的起源 1、洛斯 1908年发表文章《装饰与罪恶》表达了这
2、赖特 作品欣赏
亚利桑那州的传奇度假酒店3
一、功能主义
（一）功能主义 馆
一、功能主义
项目名称：芝加哥威利茨住宅(Willitts House)
（一）功能主义 建筑师：弗兰克·劳埃德·赖特 的起源 项目地点：美国芝加哥
2、赖特
建成时间：1902年
2、赖特 作品欣赏
日本东京帝国饭店
一、功能主义
（一）功能主义 的起源
2、赖特 作品欣赏
“AmerIcan Modern” 餐具 赖特设计 1937年
（一）功能主义的 起源
3、赖特
是美国的一位最重 要的建筑师，对现 代建筑有很大的影 响。
代表作品：流水别
墅
赖特
一、功能主义
（一）功能主义的 起源
3项、目地赖点：特美国，匹兹堡 项代目表时间作：1品936年：-1流939年水别
墅
流水别墅
一、功能主义

第六章 现代主义设计
20世纪初---20世纪60年代
第二讲
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1
芝加哥 学派
德意志制 造联盟
荷兰风格 派
俄国构成 主义
包豪斯
现代主 义设计
沙利文 贝伦斯
莱特 格罗皮乌斯 柯布西埃 米斯
国际主义 风格
后现代 主义
减少主义 新现代主义 高技术风格
过渡高技术风格
建建筑筑风风格格 微建筑风格
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2
设计思想:民主主义；精英主义；理想主义和乌托邦主义。 设计特征： 1.功能主义特征，强调功能是设计的中心。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。具体表现如下： （1）六面建筑； （2）玻璃幕墙； （3）标准化原则； （4）反装饰主义立场； （5）中性色计划。 3.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一种重要因素考 虑，从而达到实用、经济的目的。
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3
目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
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4
6.1.4 荷兰风格派
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5
6.1.4 荷兰风格派
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6
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯伯格和蒙德里安共同创 办的《风格》杂志而因此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画， “极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。
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立体主义是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是 如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。

• 坚持艺术 技术 设计艺术的社会作用 • 认为普通性和特殊化的一些平衡，个人与
集体之间的一种平衡 • 对于改变机械主义 新技术风格有种浪漫的
理想主义的乌托邦精神 • 坚信艺术与设计有改变未来的力量，能够
改变个人生活和生活方式
风格特征
• 把传统建筑 家具 绘画完全剥除，变成几何 结构或称为元素
• 对于非对称的研究和运用
• 基本三原色和中性色的反复使用。
代表人物
• 杜斯伯格： • 蒙德里安：主张线条和色彩是绘画的本质，
只有简单的几何形式和纯粹的构图才是永 恒绘画 • 里特维德：红蓝椅 施罗德住宅 闪电椅子
风格派的影响和意义
• 对世界现代主义的风格形成引起很大影响， 它的几何形式，中性色彩为主的色彩系统， 成为后来现代主义设计的标准符号
• 无论是英国、美国的“工艺美术运动”， 还是欧美的“新艺术”运动、“装饰艺术” 运动，都不是解决问题的方法，它们的中 心是逃避甚至反对工业技术、反对工业化、 反对现代文明。因此必须有新的设计方式 出现，以解决新问题。
• 针对往昔设计运动都强调“为权贵服务” 的中心如何形成新的设计理论和原则，使 设计能够第一次为广大人民大众服务？」 的问题引发了高度关注。
代表人物
• 穆特修斯：奠基者和开创者 思想：强调客观主义，机器风格，标准化，
主张设计艺术应追求目的，讲究实用功能。 • 贝伦斯：
荷兰风格派
• 时间：1928年 • 创始人：杜斯伯格，维系集体中心的《风
格》杂志 • 目的：努力把设计，艺术，建筑作为一个
整体。强调合作，强调联合基础上的个人 发展。
设计思想
新建筑运动六原则
• ① 强调建筑的功能。以功能为设计出发点， 讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、 舒适和效率。 ② 新材料的应用。注重材料特征和建筑结构 特征相互适应。 ③ 突出建筑设计中的经济原则。以最低的投 资达到最高程度的完满性。使建筑设计成为面 向广大民众而不再只是为少数权贵服务的活动。

一代建筑大师都提出了现代建筑的系 统理论；
提倡的“现代主义建筑”是要强 调建筑要随时代而发展，现代建筑应 同工业化社会相适应；强调建筑师要 研究和解决建筑的实用功能和经济问 题；强调工业化对建筑的影响，讲求 功能，大量采用装配式结构，建筑立 面简洁、屋顶平整、采用大量玻璃窗。 主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚， 放手创造新的建筑风格；主张发展新 的建筑美学，创造建筑新风格。
具有清晰的荷兰“风格派”特征的艺7 术设计
风格派是荷兰的一些画家、设计家、 建筑师在1918至1928年之间组织起来的 集体。风格派一个共同的主张即绝对抽 象的原则，他们主张艺术应脱离于自然 而取得独立，艺术家只有用几何形象的 组合和构图来表现宇宙根本的和谐法则 才是最重要的。
里特维德是将风格派艺术从平面延 伸到立体空间的重要艺术家之一。他在 1919年推出的这款《红蓝椅》具有激进 的纯几何形态和难以想象的形式。这一 划时代的作品，成为现代设计史上的象 征，代表着荷兰“风格派”思想为核心
美好前景和机械化时代的设计美的魅力。
从设计思想来看，现代主义运动具有 民主主义、理想主义、精英主义三方面鲜 明的特征。
通过这场变革，设计才第一次成为为 大众服务，为大工业化生产服务的活动。
2
奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）1907年出生于巴西里约
热内卢市，98岁高龄仍活跃在设计一线，其作品遍布祖国巴西及
包豪斯的创始人，著名建筑家格罗佩斯
11
在设计理论方面，包豪斯提出了 四个基本观点：
1、主张技术与艺术的新统一。 2、强调设计的目的是人，而不是产品。 3、强调设计必须遵循自然与客观的法 则进行。 4、技术可以传授，但创造只能启发。
这些观点对现代设计逐步由 理想主义走向现实主义，即用理 性的、科学的思想来代替艺术上 的自我表现和浪漫主义。

现代装置艺术的起源
达达主义——杜桑
其他现代主义流派
1、表现主义——蒙克 2、巴黎画派——迪利阿尼、夏加尔 3、超现实主义——达利 4、维也纳分离派——克里姆特
第二次世界大战后的西方现代艺术
1、抽象表现主义——波洛克 2、波普艺术——沃霍尔、劳森伯格 3、极少主义 4、环境艺术 5、照相写实主义 6、概念艺术
野兽派只是马蒂斯艺术的开端，此后仍继续他的艺术探索。 晚年通过彩色剪纸来试验色彩关系。他的伟大之处在于超越狭小 的装饰天地,创造了“大装饰艺术”的概念。
《带绿色条纹的肖像》
单纯、简洁、清 晰，以线和色块构成 形象是野兽派的典型 风格。
现代美术的特征是参与我们的生活。 ——马蒂斯
立体主义
开始于1907年，在将绘画引向抽象的道路上迈 出了最早一步。毕加索和勃拉克是这一运动的奠基人， 推崇塞尚的 “圆柱体、球体和圆锥体” 的主张，忽 视色彩，主要探索对形象的分解，并以运动的视点将 其重构。
将生活中的形象视为不同的色彩所覆盖的一个平面。
自然界的任何物象都是按照一定规律的 色彩所覆盖的平面。
——德尼
现代艺术之父——塞尚
（1893—1906）
印象派试图摧毁三度空间中的三维实体，重 新创造有限深度内的色彩形式。
实际上，由艺术家各自体验所形成的绘画， 本身就是一种独立的真实。塞尚所追求的正是这 种真实，即绘画的真实。抽象只是他的一种思考 方式，旨在建立作为独立绘画的意义。
印象派绘画
现代艺术发生的第一个直接诱因始于摄影的发明。
摄影技术于19世纪30年代出现后，艺术家们逐步感到 绘画的记录功能正面临前所未有的挑战。
马 奈(1832—1883) 《奥林匹亚》
《吹笛男孩》
莫 奈(1840—1926) 《穿和服的夫人》

一、功能主义
功能主义主要发生在欧洲，尤以德国为代 表。 功能主义的主张是什么？（请看书P98，把 答案划出来） 功能主义主张形式追随功能，提倡简约理 性的设计，通过机器时代技术与设计的统 一，达到生产的标准化和高效率，反对过 度的装饰。
一、功能主义
（一）功能主义的起源 1923年，意大利建筑师阿尔贝托· 萨托里斯 在《功能主义建筑的因素》一书中阐述未 来主义时，第一次在艺术理论中提出了功 能主义概念。 功能主义最基本的原则是什么？请看书P99 “形式遵循功能”。 功能主义的先驱者：洛斯、萨利文、赖特
一、功能主义
（二）功能主义在艺术设计中的展开 功能主义在艺术设计中的展开主要集中于 德国。 所以，我们来看看德国功能主义早期的代 表人物有哪些？ 1、穆特齐乌斯 2、凡· 德· 威尔德 3、贝伦斯
一、功能主义
1、穆特齐乌斯 建筑家、实用艺术家和艺术理论家。 1896年被派往英国工作，他在这期间，对 英国的人文、设计、思维方式等方面进行 了考察，并在回国后做了一系列工作： a、改革艺术教育，并吸收现代建筑的激进 代表如贝伦斯等参加这一工作。 b、继续从事研究活动，并积极地将研究成 果付诸理论和实践。
普林格林住宅
一、功能主义
（一）功能主义 的起源 2、赖特 作品欣赏
日本东京帝国饭店
一、功能主义
（一）功能主义 的起源 2、赖特 作品欣赏
“AmerIcan Modern” 餐 具 赖特设计 1937年
一、功能主义
（一）功能主义的起源 3、赖特 赖特和德国的功能主义者一样，主张通过 艺术与技术的结合，将艺术推到一个新的 角度。 赖特，加上之前讲的两位设计大师洛斯和 萨利文，他们都是功能主义的实践先驱， 有理论主张，也有设计作品，以这三位设 计师为代表，功能主义已经慢慢进入到19 世纪末20世纪初的设计与生活中。

在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观 点：①艺术与技术的新统一：②设计的目的是 人而不是产品：③设计必须遵循自然与客观的 法则来进行。这些观点对于工业设计的发展起 到了积极的作用，使现代设计逐步由理想主义 走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代 替艺术上的自我表现和浪漫主义。
包豪斯校舍
包豪斯的设计教育观念：
1.技术和艺术应该和谐统一 2.视觉敏感性达到理性的水平 3.对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技 术的理解 4.集体工作是设计的核心 5.艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作 6.学生的作业和企业项目密切结合
华根菲尔德——台灯
布鲁尔——瓦西里扶手椅
由包豪斯毕业生，留校 教师布鲁尔领导的家具改革 也是包豪斯的一大成就。分利用了材料的 特性，造型轻巧优雅，结构 也很简单，各种造型都是以 同样的标准制造的，基本零 件均可方便地拆下互换，成 为现代设计的典型代表。
包豪斯设计作 品——现代艺 术设计
包豪斯设计作品
——现代艺术设计
试讲人：郑红梅 班级：2011级2班 学号：20110941185
包豪斯设计理念
包豪斯是由德国现代主义设计、现代建筑的奠 基人沃尔特·格罗佩斯建立的，他基本上把学院一 个子虚乌有的空洞观念变成一个坚实的设计教育基 地，成为欧洲现代设计思想的交会中心，成为现代 建筑设计的发源地。包豪斯是现代主义设计的一个 重要缩影。它经历过三任校长，形成了三个非常不 同的发展阶段：格罗佩斯的理想主义，迈耶的共产 主义，密斯的实用主义。把三个阶段贯穿起来，包 豪斯因而具有知识分子理想主义的浪漫和乌托邦精 神、共产主义政治目标、建筑设计的实用主义方向 和严谨的工作方法特征，也造成了包豪斯的精神内 容的丰富。这是目前世界上任何一个设计学院都没 有、也不可能具有的高度文化特征。

证实。
3 反精英主义构成主义是美国设计观念的有一个特点。美国是高度民主的国
家，美国人认为实际应该是大众的，是人人可以共享的。
4 美国设计的另外一个重要特征是高度商业化。美国的现代主义大师们基本
上都集中于市场竞争，如何通过设计使企业取得市场竞争的胜利是他们的主要关
心，因而，他们的设计趋于实用化·商业化。
美国设计的特征
❖ 实用主义 ❖ 折衷主义 ❖ 商业主义 ❖ 多元化 ❖ 非精英主义 ❖ 平面设计上的幽默性 ❖ 对于世界流行风格的随波逐流
美国现代设计的几个不同发展线 索
▪ 其一是美国的汽车设计，这是由F.斯隆发展出来的一套体
系，目的主要是通过汽车外观的改造来达到市场促销，因此称为式 样化，美国的则个体系从汽车设计开始，以后影响到其他方面，形 成现代设计的一个重要组成部分。
1 美国设计一向主张多元化风格，反对设计上的单一风格垄断。 美国人对单 一设计风格十分厌恶，而欧洲设计经常是单一性的，设计上具有统一性，美国是 由移民组成的国家，因此没有一种特别的民族特征是可以成为国家的基本设计风 格依据的，折衷主义于是就成为十分普遍的设计动机。
2 另一个显著特征是美国人的幽默性。这一点可以从美国的平面设计上得到
美国的工业设计
1 美国工业设计发展的背景和 概况
▪ 正当欧洲各国进行现代设计的探索和实验的时候，美国人 则基于商业竞争要求全力以赴的开始了为企业服务的工业 设计运动，在美国这场运动从一开始就充满了使用注意的 商业气息。虽然美国芝加哥建筑学派的领导人之一的路易 斯提出“形式追随功能”。但由于激烈的市场竞争，设计 所遵循的其实是“形式追随市场”对企业来说，唯一的要 点是能够促进销售。市场竞争机制在发展美国设计中起到 了决定性的作用。虽然市场竞争机制缺乏欧洲现代主义的 那种学究味，但其本身却不可否定的具有非常惊人的供求 关系调节功能。加上二战后美国经济的高速发展使得美国 拥有巨大的国际市场，凭借这种优势美国人几乎是轻而易 举的把欧洲人奋斗了二十年的这个设计理想在企业·在市 场上变成了现实，到希特勒封闭包豪斯时，大部分原来的 教员和学生移民到美国，欧洲的观念和美国的市场结合， 终于在战后造成轰轰烈烈的国际主义设计运动。

沃尔特•格罗皮乌斯
德国现代建筑师和建筑教
育家，现代主义建筑学派的倡
导人和奠基人之一，公立包豪
斯（Bauhaus）学校的创办人
。格罗皮乌斯积极提倡建筑设
计与工艺的统一，艺术与技术
的结合，讲究功能、技术和经
济效益。他的建筑设计讲究充
分的采光和通风，主张按空间
的用途、性质、相互关系来合
理组织和布局，按人的生理要
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的 选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅 致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
文艺复兴建筑
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文艺复兴弗时兰期克·劳埃德·赖特--- 流水别墅
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文艺复兴弗时兰期克·劳埃德·赖特--- 流水别墅
正面在窗台 与天棚之间, 是一金属窗 框的大玻璃, 虚实对比十 分强烈。整 个构思是大 胆的。
文艺复兴建筑
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文艺复兴弗时兰期克·劳埃德·赖特--- 流水别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑

现代主义设计通用课件
目 录
• 现代主义设计概述 • 现代主义设计的影响和意义 • 现代主义设计的代表人物和作品 • 现代主义设计的实践和应用 • 现代主义设计的未来展望
01
现代主义设计概述
现代主义设计的定义
现代主义设计
一种强调功能性和简洁性的设计 风格，起源于20世纪初的欧洲。 它主张去除多余的装饰，强调形 式和空间的简化，以及使用新材 料和新技术。
对社会和文化的影响
改变人们的生活方式
现代主义设计注重实用性和功能性， 对人们的生活方式产生了影响，推动
了生活方式的现代化。
促进文化的交流与传播
现代主义设计作为一种文化现象，促 进了不同文化之间的交流与传播，推
动了全球文化的交融。
提高人们的审美水平
现代主义设计注重简洁、功能性和美 感，对人们的审美水平产生了影响，
提高了人们的审美意识。
对经济和产业的影响
推动经济的发展
现代主义设计注重实用性和功能性，符合工业化生产的需要，对经 济的发展产生了推动作用。
促进产业的升级与转型
现代主义设计的发展，促进了相关产业的升级与转型，如建筑、家 具、家电等产业的发展。
提高产品的附加值
现代主义设计注重品牌和形象，提高了产品的附加值和市场竞争力 ，为产业的发展带来了更多的商业机会。
与传统设计的区别
现代主义设计注重功能性和实用性，反对多余的装饰和传 统美学，而传统设计则更注重美学和装饰性。
现代主义设计的价值
在现代社会中，现代主义设计的价值在于其功能性、效率 和符合时代潮流的美学特点，它能够满足人们的生活和工 作需求，并推动社会的进步和发展。
02
现代主义设计的影响和意义
对艺术和设计的影响