李清照前后期词浅析

李清照前后两期词赏析李清照是我国文学史上一位卓有成就的女词人。

她生活在北宋和南宋相交的由和平转向战乱的时代。

李清照前期词的基调是缠绵清丽的，靖康之难后，词在感情上转向凄苦悲冷。

一、前期作品《醉花阴》赏析醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！醉花阴，词牌名。

这首词是李清照的前期作品，它写了女词人自己在重阳节的感触。

每逢佳节倍思亲，作者与丈夫各处一地，重阳节到，更加深了内心的寂寞，引发了对远人的思念。

全词分为上下两阕。

上阕着重写在室内的感受。

首句写天气不好，天空布满“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难挨，只好待在屋里独个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟，真是百无聊赖！“佳节”句点明时令是重阳。

古人对重阳节（九月九日）是十分重视的，这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。

王维《九月九日忆山东兄弟》诗：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

”李清照在此点出重阳，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，怎不“每逢佳节倍思亲”呢？“佳节又重阳”的“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。

接着写时令转凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上。

“半夜凉初透”，看来不只是写时令，更是写孤独愁闷的心情。

下阕着重写室外独自把酒赏菊的愁情。

“东篱”句是回过头来写这天“黄昏后”，强打起精神来“东篱把酒”。

古时，把酒赏菊是重阳节的一个主要节目，李清照当时虽无这个兴致，但也总要应个景吧，再说白天已经在屋里闷坐了一天，傍晚也该出来散散心了。

重阳是菊花盛开的时节，她一边饮酒，一边赏菊，染得满袖花香。

然而，菊花再美再香，也无法送给那日夜思念的远人啊。

“有暗香盈袖”是化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”的句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。

“莫道”句是写自己心中愁情万斛，只得匆匆离开东篱，回到闺房。

浅谈李清照前后期词作的不同风格李清照（1084～约1155），号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，婉约词宗。

生于北宋元丰七年，山东章丘，逝于临安，享年71岁。

与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。

其父李格非，北宋齐州历城县人，齐鲁著名学者、散文家。

夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。

李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。

婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。

中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。

明诚病死，境遇孤苦。

早年生活安定，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。

以下我选取了她前后期两首具有代表性的词，通过赏析来领略其不同时期的词的不同风格。

一剪梅李清照红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这首词作于李清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着不忍离别的一腔深情，“红藕香残玉簟秋”领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。

花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。

起句为全词定下了幽美的抒情基调。

接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。

前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。

下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。

接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。

“谁”字自然是暗指赵明诚。

但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。

说“谁寄”，又可知是无人寄也。

词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。

而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。

“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。

浅谈李清照南渡前后词风异同内容提要李清照是中国文学史上的著名词人，她被誉为“婉约之宗”，现在存词近50首，李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期词风清丽明快，后期凄婉沉郁。

南渡前的李清照，基本生活在与世隔绝的小天地，词的内容不过是伤春别恨，没有什么创新。

但她大胆地表现了一个贵族少女、少妇对大自然的热爱和风雅情调，以及对丈夫的思念。

南渡后，国破家亡，多年惨淡经营所积存的金石书画也毁于一旦，接二连三的打击，颠沛流离的痛苦，因此词风突变。

哀怨、悲愤之情渲染强烈，作品中蕴涵着深刻的故国情思。

李清照无论是南渡前还是南渡后，她的词都以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，至情至性的感情代代流传。

她的词擅长白描，在用事、构思、炼字酌句上都有独立性，在两宋词坛上独树一帜。

李清照是北宋特定的历史文化背景下成长的词作家，所以她的词别具特色，生动地展现了她的生命历程和情感历程。

关键词：李清照；前后词风；不同点；相同点李清照是我国宋代一位杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。

她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在中国古代作家中，犹如一颗璀璨的明星闪耀光芒。

这样多才多艺的女作家不仅在中国文学史上是少有的，而且在世界文化长廊中也是罕见的。

她的词①，既沿袭了婉约派的传统，又兼取豪放派之长，极富生活气息，语言朴素自然，给人以美的享受。

以独特的艺术风格和审美特质在两宋词坛中独树一帜、大放异彩。

一、前后期词风的不同点李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期清丽明快，后期凄婉沉郁。

这种风格上的变化与她的特殊的成长环境和坎坷的生活经历密不可分。

所以，我们从三个时期加以分析。

1、贵族少女天真快乐的生活她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非是一个散文家和学者，母亲王氏也有较高的文学素养，在这种学术空气很浓的家庭里受到极好的熏陶，对于她后来的文学成就起到了不可估量的作用。

有的词生动地描写了贵族少女无忧无虑的游乐生活和惜花饮酒的闲情雅趣，基调开朗、乐观，充满了对生活的信心和对爱情的渴望。

李清照前后期诗词词风对比李清照前后期诗词词风对比李清照的词以南渡为界，分前期和后期两个截然不同的历史时期，前期作品风格细腻婉转，后期作品风格沉郁忧伤、苍凉凄楚。

李清照是一位生活在两宋之交的女词人。

时代的动荡，个人生活经历的改变，使得她的词作以南渡为界，分前后两个历史时期。

公元1126年，北宋为金所灭，史称“靖康之变”。

南渡前，李清照的生活幸福浪漫欢乐，因此词作内容多表现自己的个人生活，词风活泼清新、细腻婉转，后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活，词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。

一、李清照前期词的主要风格1、李清照南渡前的个人生活经历。

李清照，出生于宋神宗年间。

她的父母都有较高的文化素养，她的成长受家庭影响较大，良好的文学创作基础也由此奠定。

少女时代的她生活得无忧无虑，于是她率真自然的性格和心灵由此形成。

十八岁时与赵明诚结为夫妻，期间，她与丈夫共研金石书画，一度生活幸福美好。

2、李清照南渡前的词作风格。

南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。

前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。

(1)赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。

词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。

以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。

不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。

焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。

透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。

(2)伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否?知否?应是绿肥红瘦。

浅谈李清照前后词风的变化
李清照，一位著名的女性诗人，出生于宋朝末期。

她主要创作于南宋，以其独特的诗
风而闻名，因此又称为“宋派诗体”。

该诗风具有流畅、活泼、洒脱、气韵悠扬的特点，
抒情思路以并重对仗著称。

并且她的前期诗歌更多地抒发空灵浪漫的情怀，后期诗歌则多
以抒情的表达更加深入。

李清照的前期诗作主要体现了自我表达的情怀，以及浪漫歌颂的语言风格。

她追求心
灵的自由，主张社会规范之外的自由行为，描述脱离现实世界，在理想世界里任心所欲，
强调情怀、内心的展现。

如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，表达的痴缠的思恋几乎可以感
受其不舍的心境。

李清照的后期诗作逐渐表达深沉的感情，表达出整个生活当中的眼泪和欢乐，强调追
求爱情的真实性，表现的是一种沉重的感受。

它将情感和现实生活深深结合起来，描述出
弥留之情及小情小致的抒情效果。

如《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》，把感情世界与现实世
界紧密地结合起来，完美地表现出思念、深情、牵挂的情愫。

和前期诗作相比，李清照的后期诗作更加抒情，表达的深情更甚，意境也更加沉重。

她借助比喻的手法，力求表达出自己内心深处的情绪，从而在诗歌中营造出一种凝重、醉
人的感受。

《声声慢》以一种凄惨悲凉并又叹息不已的语调来抒发内心深处的思念情绪，
表达出无情家国和可遇不可求的爱情之间的矛盾。

总之，李清照前后词风的变化表现了有着巨大变化的文体特点，也一直影响着现当今
中国文学发展。

在语言上，抒情型的语言更能表现出更多的情感，全面展示她的诗歌成就，给后世的文字创作带来灵感。

李清照前后期诗词分析李清照前后期诗词分析李清照是一位非常优秀的女词人，也是婉约派的代表人物，其词风别具特色，“易安体”词风给后人留下了独特的印象。

前后期词风以靖康之难为分界点。

前期词风悠闲风雅，后期词风悲怆婉约。

李清照是南宋著名词人，“婉约派”的主要代表人物。

她是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉。

她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！不愧是女中豪杰，词坛传奇。

她的词与她的人生密切相关。

以南渡为界，呈现出两种不同的风格。

前期词的风格是细腻婉转的，善于描写自然景物，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，爽朗明快，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息，即使是表达离愁和相思之苦的词中也透出夫妻恩爱，两情相悦的幸福之感。

而后期词的风格却是沉郁忧伤、苍凉凄楚的，多表现身世之苦，故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。

下面就李清照的家庭生活、时代背景以及她的部分词作来探讨李清照前后期词的创作风格的异同。

一．上阕——李清照前期词的主要风格李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。

父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士之一。

惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。

这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。

活泼清新，语意隽秀，抒写了生离之愁、暂别之愁、个人之愁，有一种悠闲风雅的情调。

冲破了以往花间闺怨词的樊篱，体现了其独有的价值。

以《如梦令》为例:常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象。

这里没有丝毫的造作和粉饰，作者捕捉了闺阁生活中一次荡舟的活动，形象地描绘出塑造了一个天真无邪，娇态可人的纯真少女形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。

在封建礼教十分森严的宋朝，一个闺中女子酒醉晚归，可视为有伤风化，大逆不道，深闺中的女子多是纤弱，没有自由，而词人并非这样。

浅谈李清照的词作风格摘要李清照的词作以南渡为界分为前后两个时期，前期词作风格自然清新，后期词作风格哀婉沉重。

对李清照前期和后期的词作风格进行了简要分析。

关键词：李清照南渡前后词作风格目录引言 (1)一李清照前期的词作风格 (1)1.1歌颂大自然和青春年华 (1)1.2伤春惜春 (2)1.3对爱情的向往表白 (2)二李清照后期的词作风格 (3)2.1思念故乡怀念祖国 (3)2.2感叹自己身世 (4)2.3感伤国破家亡，人民疾苦 (4)结论 (5)参考文献 (5)引言李清照是我国古代文学史上杰出的女词人，在屈指可数的女作家行列中，她是一位佼佼者，她的诗词有自己独特的风格，赢得了后人的好评，特别是她的词，达到了婉约派的高峰，在文学史上产生了深远的影响。

李清照，自号易安居士，历城（今山东省济南市）人，她生于宋神宗元丰七年（公元1084年），卒年不详，大约活了七十多岁，李清照才情极高，在宋代刊有《漱玉词》，现已失传，今辑录所得词仅七十余首。

李清照一生经历了危机四伏的北宋末年和动乱不安的南宋初年，生活从优裕走向苦难。

因此，她的词作可以南渡为界，分为前后两个时期。

南渡指的是: 公元1126 年的“靖康之变”，即是指靖康年间金朝灭亡北宋的历史事件。

李清照南渡前生活一度非常美好，她所关注的是一些关于自然青春爱情方面的话题，词作的风格是清新自然委婉细腻，后期因为丈夫的去世和颠沛流离的生活，词风则转向凄婉哀痛忧虑深沉。

一李清照前期的词作风格李清照人生的转折点是靖康之变，南渡之前，她过着美好快乐的生活，只是偶尔有那么一点“闲愁”，所关注的是自然，青春和爱情。

因此她前期词的风格多为: 自然清新，色调明朗，细腻委婉。

前期词作内容都是欢快无忧的，充满着情趣的。

她的前期词共有三类: 一类是歌颂大自然和青春年华; 一类是伤春惜春; 一类是对爱情的向往表白。

1.1歌颂大自然和青春年华少女时代的李清照很关注大自然和青春年华，从她的词作中，我们可以看到她前期词作的风格是清新自然的。

浅谈李清照前后期词的风格变化的词作在思想内容上和词风上以南渡为界分为前后期，生活、环境的改变影响了她词风的变化，前期生活幸福美满、思想积极向上，主要描写她在少女、少妇时期闺中的生活，表现了她对美好大自然的热爱，以及与丈夫别离时的愁闷心情。

作品题材反映面比较窄，主要是游玩、饮酒、赏花闺情之类，具有流丽明快、沉婉自然的风格特色。

南渡后，面对国破、家亡、夫死的苦难，倍感身世的凄凉，李清照开始关注社会现实。

她把自己的人生遭遇之感抒发在作品里，风格突变，词风变得沉郁悲苦，平易忧愁。

不难看出她高超的艺术手法和精美雅洁的艺术风格，再加上丰富深刻的内含，使宋代词坛放射出奇异的光环。

词是宋代最为值得骄傲的样式。

词中的主人公多是红粉佳人，但其作者绝大部分都是男性，述说女性的幽怀多少让人感受不太真切。

而李清照的横空出世，则彻底打破了这一现状。

她以自己独特的情感历程，写下了“别是一家”的词作，在宋代词坛上独树一帜。

纵观李清照的一生，生活颇为坎坷。

既享受过甜蜜生活的幸福，也饱经苦难的折磨。

作为杰出的女词人，李清照在词中为我们展示了一个抒发自我情感的新形象，一般认为，她的词可以以宋室南迁为界分前后期，前后期不同的人生经历，形成了她不同风格特色。

因为她“能够直抒胸，写真情实感”。

所以只要把握住李清照的情感变化，自然就能比较她前后期词风的变化。

一、李清照的前期词风清丽深婉。

李清照的前期，主要指她在少女、少妇的一段时间，作品多写自然风光和离别相思，反映面比较窄，主要是闺情词，词风清丽深婉。

(一)、“鹭”，自然流畅的画面童年时代的李清照生活在济南，父亲李格非是当时著名的学才，“以文章受知于苏轼”，与廖正一、李禧、童荣并称为“宋代后四学士”。

李清照后来的词所表现出来的婉约风格，很大程度上是受苏轼词风的影响。

当然，更直接的是受父亲熏陶。

母亲王氏是状元王拱臣的孙女，也善文。

父母双方的家学渊源，为李清照奠定了深厚的文化底蕴。

缪先生因此称“易安承父母两系之遗传，灵襟秀气，超越恒流。

李清照前后期词浅析摘要：宋词的繁荣是我国古典诗歌史上继唐诗后出现的又一个高峰。

李清照的词以南渡作为分界线，她前期词和后期词从内容到风格都有显著的区别。

前期词主要反映她少女、少妇时的生活，有对爱情的追求，对自然景物的喜爱以及抒发自己壮志理想的。

在艺术上大胆独创、不落樊篱；后期词主要是抒发她国破家亡的的不幸际遇以及悼亡的情感，间接反映了黎民百姓背井离乡、骨肉分离，当亡国奴的苦痛，风格婉约纤细，深情缠绵，善于借景抒情，工于使用叠声字，具有很高的艺术手法。

清照的词为我们今天的诗歌创作提供了丰富的艺术营养。

关键词：李清照；易安词；思想内容；艺术风格中国向称诗歌的王国，在很大程度上，如果说唐诗是我国古典诗歌伟大成就的标志的话，那么，宋词的繁荣就是我国古典诗歌史上出现的又一个高峰。

在诗国的天穹上，名家如繁星闪烁。

才华横溢的宋代女词人李清照早在少年时代，便已侧身于这繁星之群，放射出夺目的光彩。

李清照号易安居士，生于北宋中叶（公元1084年），原籍山东济南，是宋代南渡前后的重要作家，也是我国文学史上首屈一指的女词人。

她出身于仕宦家庭，家中经济比较富裕，又有浓厚的文化氛围。

她的父亲是曾为苏轼所赏识的李格非，这是一位苦心工于文章的文学家，母亲是状元王拱辰的孙女，也同样“工文章”。

清照从小就受父母良好的文化教养与熏陶。

十八岁嫁给赵明诚，婚后生活美满，家庭幸福，她与明诚才学相当，志同道合，他们常常一起或鉴赏金石、整理古籍著作，或写诗填词，切磋才艺。

共同的兴趣和爱好使他们结下深厚的夫妻情谊。

但这对伉俪相得的夫妻常有离时，爱得愈深，别时愈痛，即使短时分手，也会给女词人心中罩上一层阴霾，只身一人度日，愁云永日不开。

北宋末年，金统治者占领了北宋王朝，统治了北方广大地区，造成了我国多民族统一的国家的严重分裂。

在这种形势下，清照的生活也随即发生了很大变化。

国破家亡，离乡南渡，珍藏被焚，中年丧夫，一连串的打击使她直接接触了残酷的社会现实，把个人的命运同民族的命运联系在一起，极大地激发了她的爱国热情，从而她的词中对国家、民族危亡的关切以及沦陷后怅然失意的心情便成了这一时期作品的主题。