粤中庭园水石景及其构筑艺术

岭南庭园概说本文选自《莫伯治文集》岭南庭园概说一．缘起1960年代初期，我与夏昌世教授合作对岭南庭园进行实地调查研究并于1963年发表《漫谈岭南庭园》一文。

⑴迄今已38年。

其间又合作撰写《粤中庭园水石景及其构图艺术》的专题论述。

⑵ 此后我因从事一些具体工程项目中的庭园与建筑文化内涵同构处理，对纯庭园的设计与理论无暇进一步探索，已停止多时。

二．古史钩沉1995年，广州考古部门人员在广州市中心区发掘出2100年前的南越国宫署遗址，并认为是南越国宫苑所在。

发掘发现一个初步估计为4000m2的水池，池中有散落的石柱、石门楣和一些砖石建筑构件。

考古和发掘人员指出，南越国宫苑的发现，首次在考古学上提供了一个比较好的宫苑实例，而且在时间上它比汉武帝的建章宫太液池早六、七十年。

关于古代宫苑形制，从《诗经》中可知西周文王时代其宫苑中已有池沼、园圃之设。

由于自然环境、社会文化等的差异和发展，至汉武帝建章宫太液池，已形成为池沼、一池三山的结构布局。

南越国宫苑在时间上与汉武帝建章宫太液池相距不远，其形制与后者可能较为接近。

正如考古专家的意见，目前已发掘的南越国宫苑遗址，包括水池遗迹在内，还不是宫苑的全部。

所以，要全面认识和评价南越国宫苑遗迹，尚有待进一步的考古发掘工作。

已发掘水池池底东北角处，"有一条导水的木质暗槽"，"这条木质暗槽是将石池之水向南导入曲流石渠的"。

这曲流石渠位于水池之南，已属于另一个院落、空间。

（图1，图2）它自北而南并逶迤向西，由于地势东高西低，渠水成东西流向，同时"渠陂"高出渠底21cm，起阻限作用，令渠中蓄留浅水而不至干涸。

（图3）渠底清理出少量龟鳖残骸。

"渠中又有三个'斜口'，因渠旁发现有'沙池'，故'斜口'可能是专为龟鳖爬行进出而专设。

"在东头有一"弯月形水池"，"平、立面均呈弯月形，凹入地下如水池状，南北宽7.9m，两头均向西开口。

水是构成园林四大要素之一种，也是最活跃的一种。

古人云"石令人古，水令人远"，"园以水活"，水与其它园林要素一起，富有变化和创新，赋园林于生机。

在中国古典园林和现代园林中，水的处理有明显不同，水体的变化，既创造了园林意境，又提高了造园艺术水平。

一、水的作用水在中国古典园林和现代园林中所起的作用，一般归纳为以下几点：（一）导向作用。

又叫引导作用，一个景区内各个景点以水面、水系相连接，游人顺着水的方向欣赏美丽的景色。

（二）分隔作用。

为避免单调，不使游客产生平淡的感觉，常用水体分隔成不同情趣的观赏空间，拉长观赏路线，丰富观赏层次和内容。

（三）点缀作用。

一个水面在园林规划设计中常常能起到画龙点睛的作用，通过水体的设计使整个景区充满了生机和活力，水的点缀使景色更加迷人和多姿多彩。

（四）倒影作用。

水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。

当水面波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感和景物构图完美性。

（五）基底作用。

大面积的水面，可作为池岸和水中景物的基底，从而产生天空及远景的倒影，扩大和丰富空间。

（六）连接作用。

水面可以连接众多景点，产生整体感，使散落的景点统一起来。

（七）综合作用。

利用整体的小环境设计手法将形与色、动与静、秩序与自由、限定和引导、分隔与倒影等园林作用综合在一起，从而产生令人预想不到的景观效果。

二、水与山石水与山石相结合在园林设计中创造的景观，宁静、朴素、简洁，自成一景。

在中国古典园林和现代园林中水的设计与山石相映成趣，成为中国园林的一大特点。

"山因水活，水随山转，有静有动，山色水景，宛若内界。

"人们常说："山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。

"更说明了山水之间的关系。

在中国古典园林中，很多水面依山而建，水根据山石的变化而变化，山水相依，水石交融，形成了动人的水景。

故宫的宫廷水池水与石的景观之美故宫，位于北京市中心，始建于明朝永乐年间，是我国古代帝王的皇家宫殿。

作为世界上现存最大、最完整的古代宫殿建筑群之一，故宫以其独特的建筑艺术和雄伟壮丽的宫廷景观吸引着世界各地的游客。

其中，宫廷水池与水景以及石构建筑的设计展示了中国古代园林与建筑的精华，给人们带来了无尽的美感。

故宫的宫廷水池是由众多池塘组成的，其中最著名的就是颐和园中的昆明湖和故宫内的乾清宫水池。

这些宫廷水池都充分体现了古代园林的格局和水文化的精髓。

首先，故宫的宫廷水池在宏观的布局上体现了中国传统园林的整体规划思想。

在设计上，水池一般分布在故宫的中轴线上，与建筑群相呼应，形成了一幅幅美丽的画卷。

这种中轴对称的布局在中国古代宫廷建筑中很常见，代表着天人合一的理念。

因此，故宫的宫廷水池与建筑的结合，营造出一种宏伟壮丽、庄重肃穆的氛围。

其次，宫廷水池的水景设计也是故宫景观之美的重要组成部分。

水作为自然界最重要的元素之一，对于园林景观有着至关重要的作用。

故宫的宫廷水池多采用人工湖泊的方式，通过人工疏导和细致的控制，形成了独特的水景效果。

水面倒影着周围的建筑，与天空融为一体，给人以悠然自得的感觉。

同时，水中的倒影也增添了景观的层次感和神秘感，使整个故宫更加神奇而壮美。

最后，故宫的宫廷水池与石的结合也是景观之美的重要方面。

中国古代园林注重以自然山水为灵感，石头则作为园林构建的重要材料。

在故宫中，可以看到种类繁多、形态各异的石构建筑，如山石假山、石桥等等。

这些石构建筑以其自然真实的形态和造型，为故宫增加了一份独特的韵味。

在宫廷水池边的石桥上，可以欣赏到水面波光粼粼的美景，也可以感受到石桥的坚固和历史的厚重感。

总之，故宫的宫廷水池水与石的景观之美展示了中国古代园林与建筑的卓越艺术。

宏伟的水池布局、优美的水景设计以及独特的石构建筑，使人们在故宫中流连忘返。

无论从艺术角度还是文化角度来看，故宫的宫廷水池都是一个具有重要意义的景观，值得我们深入欣赏和研究。

点石成景宛然如画———论园林石景艺术婀娜多姿的山石叠置于园林之中,是古典园林艺术的一种风格。

石峰轮廓跌宕、参差、变化,姿态玲珑奇特,立之可观,卧之可赏,可使人犹如步入丘壑,神游名山。

一、古典园林的构景方法在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。

构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。

在微观处理中，通常有以下几种造景手段，也可作为观赏手段。

（一）抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力。

如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。

（二）添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。

如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。

（三）夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。

如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。

（四）对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。

一、景石常用石品园林中用于堆山、置石的石品极其繁多,产地分布广。

现将景石常用石品介绍如下：1．湖石类湖石因原产太湖一带而得名，是江南园林中运用最为普通的一种，也是历史上开发较早的一类山石。

它是一种经过溶蚀的石灰岩，在我国分布很广，除太湖一带盛产外，广东、北京、江苏、山东、安徽等省均有出产，各地湖石只在色泽、纹理和形态方面有些差异。

湖石可分为以下几种：（1) 太湖石真正的太湖石原产于苏州所属太湖中的洞庭西山，又称南太湖石.其中以消夏湾一带出产的太湖石品质量优良。

这种山石质坚而脆，纹理纵横，脉络显隐。

石面上遍多坳坎，称为“弹子窝”，扣之有微声。

还很自然地形成沟、缝、穴、洞。

有时窝洞相套，玲珑剔透,蔚为奇观，有如天然的雕塑品，观赏价值比较高.此石在水中和土中皆有所产。

产于水中的太湖石色泽多浅灰中露白色,比较丰润、光洁，也有青灰色的。

太湖石具有较大的皱纹，而细小的皴摺较少。

产于土中的湖石于灰色中带青灰色,少有光泽，遍布细纹。

太湖石大多是从整体岩层中采凿出来的，其靠土面一般有人工采凿的痕迹.（2）房山石产于北京房山而得名。

新开采的房山石呈土红色、橘红色或更淡一些的土黄色，日久后表面带些灰黑色。

质地不如南方的太湖石那样脆，有一定的韧性，密度亦比太湖石大，扣之无共鸣声，多密集的小孔穴而少有大洞，因此外观比较沉实、浑厚、雄壮。

这与太湖石外观轻巧、清秀、玲珑具有明显的不同.与这种山石比较接近的还有镇江所产的砚山石,其形态颇多变化而色泽多淡黄清润，也有灰褐色的，扣之微有声。

（3）英石原产广东英德一带。

岭南园林中用这种山掇山，也常见于几案石品。

英石质坚而特别脆，用手指弹扣有较响的共鸣声。

淡青灰色，有的间有白脉纹络。

这种山石多为中、小形体，鲜见大块的。

由于色泽的差异,英石又可分白英、灰英和黑英三种。

灰英居多而价低,白英和黑英因物稀而为贵，所以多用作特置或散置。

（4) 灵壁石产于安徽灵壁县。

石产于土中，被赤泥渍满，用铁刀刮洗方显本色。

岭南庭园分布大都集中在粤中和潮汕。

1.2.岭南四大名园：佛山“群星草堂”、番禺南村“余荫山房”、顺德大良“清晖园”、东莞“可园”。

广州地方造园筑山手法有“石塑”’,做法是先以砖块或顽石裹铁条做成胚（骨架）,再以石纹清晰的英石石皮贴于骨架之上,造型多样,玲珑剔透。

1.布局：岭南庭园以双庭布局为多,规模亦较小，空间处理一般比较平易,起伏不大,以清空平远为主。

组景喜欢运用花木灌丛和散石,并相当注意庭园外边界空间和建筑群空间的安排。

总平面也有吸取外来的布局手法。

有运用“连房广厦”作成组成群包围大院的处理。

1.石景：石景的构筑技法和造型,与一般的“掇山”有所不同,如潮州筑山,喜运用大块而具有天然剥蚀表面的山石。

广州的筑山技法主要是“石塑”。

2.建筑：拘束不大,变化亦多,如创造一些新的类型,吸取外来的建筑形式和运用某些罕见的建筑类型等等。

平面处理则适应气候条件,极力创造开敞通透,并运用多式多样的手工艺和地方特有的材料,使建筑的立面和色调轻松明快、活泼雅丽。

3.绿化：多运用乡土树种。

4.岭南庭园的特点2.“庭园”与“园林”的区别1.庭园的功能以适应生活起居要求为主,适当地结合一些水石花木,增加内庭的自然气氛和提高它的观赏价值。

一般来说,庭园的空间是以建筑空间为主,山、池、树、石等景物只是从属于建筑的。

人们欣赏庭园中的景色,常以“静态”的观赏为多,结合日常起居生活,停留在三两“点”上来欣赏一些特意创造出来的“对景”。

这就是将居室的空间和自然的空间结合为一体的布局目的。

○园林应有的功能则为供人游憩玩赏,规模较宏大,人们的主要目的就是游览,因而随处要创造“风景”来切合要求。

园林的空间结构是以自然空间为主,要追求风景“点”、“面”的造型格局,建筑只不过是园内景色的“点缀物”,从属于自然空间环境。

虽然建筑成组成群,亦不过是“园中有园”(园林中有庭园)的局面,园内布景的安排,始终是通过一条“动态”的游览路线组织起来的。

○在总的关系概念上,园林和庭园主要区别是:建筑空间和自然空间主次关系不同,规模大小不同,风景线的组织“动”与静”各异等等○庭的类型与构成2.平庭：主要为厅堂的前庭,接近日常的起居生活,建筑的气氛较浓厚,一般地势平坦,阶前有铺砌,由于景物繁简不同,分为摆设式平庭、水石对景式平庭石庭：是以山石为景物的庭,可分散石和叠山两种格式。

国外园林风格对岭南园林的作用一、岭南园林与广东园林岭南地区指的是以珠江三角洲为中心，包括广东、香港、澳门、台湾(福建、广西部分以及江西、湖南极少部分)等地理环境与生活风俗相近的地区。

［1］这些区域的园林在总体构思、空间布局、水石运用以及花木配置等方面，都有着独特的风格与技巧，故与北方皇家园林、江南私家园林一起被称为中国三大园林流派。

广东园林是岭南园林的重要分支之一，风格秉承岭南传统文化，本土园林气息浓郁，颇具代表性。

由于近30多年广东经济、文化的迅速崛起，广东现代园林更是得到空前的发展，并大有将岭南园林发扬光大之势，逐渐成为了岭南园林的代名词。

而近些年的学术交流中，广东建筑界又对岭南建筑范围作了更狭义的解释，认为从实践上来看，岭南地区范围可以集中到最中心的地带，即珠江三角洲地区。

［2］故下述岭南园林特指广东珠江三角洲区域园林。

二、岭南园林的传统造园特色岭南园林在漫长的中国古典造园发展史中占有重要的位置。

相对于北方园林的气势恢宏与江南水乡的秀美精致，岭南园林始终保持着处于两者中间的中庸风格:既体量中等、造型朴素、功能实用、设计规律少且造景元素使用综合，给人以朴实无华且低调的感觉。

1．朴素实用的岭南庭园岭南园林一般规模较小，大多是与住宅结合成一体的庭园。

宅居和园林融为一体，表现在园主对实在的日常生活的追求。

［3］因此庭园中的自然风光和建筑形式较为朴素、实用，这和庭园主人的身份是密不可分的。

珠三角地区自古以来就是中国最重要的通商口岸之一，商业气息重，许多庭园的主人都是商贾出身。

商人的务实精神，使园内的建筑单体多为实用的厅堂楼阁，建筑布局紧凑，每一分空间都被充分地利用，让人体验到的是功能重于形式的园林形象。

2．水石庭与平庭主打的空间布局在构建空间景观时，岭南园林常在水中点缀山石花卉，各种造园要素在其中运用得当，相得益彰，形成自然和谐的水石庭园景。

如广州天河公园中的粤晖园，以人造的溪流水景为主，堆石形成多层瀑布景观。

深入广州老城区感受历史与文化广州，作为中国历史文化名城之一，拥有着丰富的历史沉淀和独特的文化风貌。

而广州老城区，则是这座城市中最能体现历史与文化的地方之一。

我有幸来到广州，步入老城区，深入其中，一同感受这里的历史与文化。

一、狮子林古宅——城市中的静谧庭园狮子林古宅位于广州老城区的西华路，是一座传统的粤式古宅。

整个庭园由大门、正厅、过厅、花花物具、假山石景等组成，小巧而别致。

走进这片庭园，仿佛穿越时光，进入了古代文人雅士的府邸。

庭园中的假山石景以石虎为主题，形态各异，生动传神地展示着石虎的飒爽英姿。

穿梭在假山之间，我仿佛看到了门前那只灵动的石狮，它们仿佛随时都会动起来，守护着这片传统的粤式古宅。

二、清晖园——清代文人雅士的闺阁清晖园位于广州老城区长堤路，是一座典型的粤式园林建筑。

它曾经是一座富豪府邸，现如今被改造成为一座博物馆，展示着清代文人雅士的生活与作品。

漫步在清晖园，我仿佛穿越到了清代的文人雅士的闺阁。

漫步在修竹掩映的小径上，看着池塘中的荷花静静地绽放，仿佛听到了文人们的吟咏之声。

园内的展厅中陈列着大批的字画、文房四宝，我仿佛看到了写字台上那位优雅的文人，蘸着墨汁，挥洒着他内心的情感。

三、陈家祠——古老建筑与世代传承陈家祠位于广州老城区光塔路，是一座典型的粤式建筑。

这里曾经是陈氏家族的祠堂，也是广州最古老的民族建筑之一。

走进陈家祠，我仿佛听到了历代先祖的呢喃低语，感受到了世代传承的精神。

陈家祠的建筑风格充满了浓郁的珠江三角洲地区的特色，木构建筑、彩绘雕花以及暗香溢彩的琉璃瓦，无不展示着粤式建筑的独特风格。

而神台上供奉着的各种神佛像，更让人感受到了传统宗教信仰的庄严与虔诚。

四、草堂古井——岁月的见证草堂古井位于广州老城区的环市西路，是老城区中少有的古井之一。

这口古井被誉为广州的历史名井，见证了城市的发展与变迁。

古井周边建有草堂古井亭，亭内供奉着草堂派的祖师张道陵。

亭前有一口泉眼，水质清澈，被称为“井水二甲”。