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最值得珍藏的古董音響所謂的古董音響Vintage Audio，不是看器材的外觀是不是古色古香，而是指約70 年代(含) 之前所生產，而且稱得上是經典(或至少優秀) 的產品。
在這裡，我們放寬標準，把一些80 年代的傑出器材也列入，讓你有更多機種可以參考，選擇。
...論頻寬、解析、動態，古董音響"大多" 不是現代音響的對手，但是，精準又乾淨的聲音一定令人滿意嗎?!事實證明，聽音樂，絕對不只是科學、科技上的追求而已。
古董音響因為...1. 音樂性絕佳，具有大多數現代音響所沒有的獨特感染力。
2. 零件多為真材實料，且多採手工搭棚方式製造，經久耐用。
3. 外觀具獨特風格，對喜好復古的人，有莫名的吸引力。
4. 價格較現代音響產品合理太多(部分炒作過度者除外)。
因而持續受到許多特定音響迷的喜愛。
...不過，想玩古董音響得先有"心理準備"。
撇開外觀的老舊、生鏽、傷痕... 不談，內部零件的老化，甚至毀壞，通常無可避免，勢必要翻新(摩改)。
但大規模的整修，除了得花上不少錢(可能不比買一台老機器便宜)，還得擔心原有的老零件難尋，若拿現代零件取代，又可能喪失原有的韻味的尷尬局面(尤其是前級)。
不喜歡"麻煩" 的人，最好三思，要不要踏入古董音響的領域?!...另外，由於本地的氣候潮濕，就算你有幸從國外找得保存狀況良好的器材，也不免很快就鏽蝕斑斑。
建議用防鏽油，定期擦拭保養，才能讓她永保美麗。
...以下為部分最負盛名的"名器"。
但不代表這些器材一定無可挑剔，或無可匹敵。
而且選購時，尚必須考量其二手商品的事實，及零件老化、外觀磨損的狀況，仔細評估，是否值得珍藏?! 價格是否合理?!...物超所值: ★炒作過度: ★外型出眾: ★經典古董喇叭Acoustic Research : AR-3 (1959) ★/ AR-3a (1964) ★Advent : Loudspeaker (Large) (Old) (1969) ★/ Loudspeaker (Large) (New) (1978) ★Altec : A5 (1941) / A7 (1945)Apogee : Scintilla (1980) ★B&W : Matrix 801 (1979) ★/ Matrix 802 (1979) ★Dahlquist : DQ-10 (1974) ★Denon : SC-880 (1988) ★★Diatone : P-610 (1958) ★/ DS-251 (1970) ★/ DS-28B (1974) ★/DS-1000 (1983) ★★/ DS-2000 (1985) ★★/ DS-10000 (1985) ★Dynaco : A-25 (1969) ★EIectro V oice : Patrician 600 (1953) / Patrician 800 (1971)Goodmans : Maxim (1961) ★Jbl : Paragon (D44000) (1957) ★/ L101 (1965) / L100 (1971) ★/4310 (1971) ★/ 4350 (1973) / 4343 (1976) / 4344 (1982)Jensen : G610 + Imperial (1950) ★Harbeth : LS 3/5a (1975) ★★Kenwood : LS-M7 (1989) ★★Kef : LS 3/5a (1975) ★★Klh : Model 6 (1968) ★/ Model 9 (1968) ★Klipsch : Klipschorn (1946) / La Scala (1963) ★/ Belle Klipsch (1971) ★Linn : Isobarik (1976)Onkyo : Monitor 500 (1984) ★★/ D-77XG (1989) ★★Pioneer (Exclusive) : EW-302 (Model 2301) (1982) / S-101 (1987) ★★/ S-701 (1987) ★★/ S-707 (1987) ★★/ S-3000 (1987) ★Quad : ESL-57 (1957) ★/ ESL-63 (1982) ★Rogers : LS 3/5a (1975) ★★/ LS 5/8 (1976) ★/ LS 5/9 (1976) ★Snell : Type A (1978) ★Spendor : BC1 (1972) ★/ LS 3/5a (1975) ★★/ SP1 (1983) ★Spica : TC-50 (1983) ★Amesbury (1974) / Arden (1975) / Cheviot (1975) ★/ Arundel (1982)Technics : SB-10000 (1977) / SB-E100 (1978) / SB-E200 (1978) /SB-MX7 (1987) ★★Victor (Jvc) : SX-3 (1973) ★★/ SX-5 (1973) ★★/ SX-511 (1987) ★★/ SX-500 (1988) ★★/ SX-521 (1988) ★★Yamaha : NS-1000 (1978) ★/ NS-100M (1979) ★經典古董後級- 電晶體Crown : DC 300 (1967) ★Jbl : SE460 (1973) ★Mark Levinson : ML-2 (1977)Quad : 303 (1967) ★經典古董後級- 真空管Acrosound : Stereo 120 (1961) ★Altec : 350A (1959) ★Armstrong : A10 Mk2 (1957)Audiomaster : UL-II (1957) ★/ 11A (1959) ★Bbc : AM8/1 (1957 by Sound Sales) ★/ AM8/4 (1960 by Sound Sales) / AM8/6 (?)Beam Echo (Avantic) : DL7-35 (1958) ★★Conrad-Johnson : MV-75 (1983) ★Dynaco : ST-70 (1959) ★/ ST-35 (1964) ★Eico : HF-14 (1958) / HF-22 (1958) ★/ HF-30 (1958) ★/HF-35 (1958) ★/ HF-50 (1958) / HF-60 (1958)Fisher : 50A (1954) ★/ 50AZ (1955) / 55A (1955) / 80AZ (1955) /30A (1958) / SA-100 (1959) / SA-300 (1960) / SA-1000 (1962) ★/680A (1962) ★Harman Kardon : Citation II (1959) ★/ Citation V (1959) ★Heathkit : W-3M (1954) ★/ W-4M (1958) ★/ W-5M (1958) ★★Leak : TL12 (1948) ★/ TL25 (1948) / TL12.1 (1950) ★/TL25A (1953) / TL12+ (1956) ★/ TL25+ (1956) ★/ TL50+ (1957) ★/ST-20 (1958) / ST-50 (1958) / ST-60 (1961)Lowther : LL15S (1960)Luxman : MB-88 (1966) ★★/ MQ-60 (1969) ★★/ MQ-80 (1974) ★★/ MB-3045 (1976) ★★/ MQ-70 (1978) ★★/ MB-88 Ultimate (1982) ★/ MQ-50 (1983) ★/ MB-300 (1984) ★★/ MQ-360 (1985) ★Marantz : 2 (1956) ★/ 9 (1960) ★★/ 8B (1962) ★★Mcintosh : MC30 (1954) / MC60 (1954) / MC40 (1960) / MC75 (1960) ★/ MC225 (1960) / MC240 (1960) ★/ MC275 (1962) ★Michaelson & Austin : TV A-1 (1970) ★Pilot : AA-901 (1952) / SA-232 (1958) ★/ SA-260 (1958) ★/SA-264 (1961) ★Pye : PF91 (1954) / HF25 (1958) / HFS20 (Mozart) (1959)Quad : II (1954) ★Radford : STA12 (1960) / MA15 (1961) / STA15 (1962) / MA25 (1962) ★/ STA25 (1965)Radio Craftsmen : C500 (1953)Rca : MI-9377 (1954) / MI-12191 (SP-20) (1954) ★/ LMI-32216 (1957) ★★Rogers : Cadet II (1963) / Cadet III (1964)Scott : 208 (1961) ★Sound Sales : Model 12/14 (1946) / A-Z Junior (?)Stromberg-Carlson : AP-55 (1955) ★/ AP-428 (1957) ★Western Electric : 86B (1934) ★/ 91A (1936) ★/ 124 (1939) ★/131A (1940) ★/ 142A (1942) ★/ KS-16608 (?) ★經典古董前級- 電晶體Audio Research : SP-5 (1977) ★Jbl : SG520 (1973) ★Marantz : 7T (1967) ★Mark Levinson: LNP-2 (1975) ★/ LNP-2L (1977) ★Quad : 33 (1967) ★經典古董前級- 真空管P.S. 約1956 年前生產的古董前級，只有mono 輸出，所以需要兩台，請注意! Audio Research : SP-3 (1972) ★/ SP-6 (1978) ★/ SP-10 (1982) ★/SP-11 (1985) ★/ SP-9 (1987) ★Beam Echo (Avantic) : SP-21 (1959) ★Conrad Johnson : PV-2a (1981) ★/ Premier 3 (1983) ★Counterpoint : SA-11 (1984) / SA-5000 (1990)Dynaco : PAM-1 (1957)Eico : HF-65 (1956) / HF-85 (1958) / ST-84 (1960) ★Electro V oice : PRC-1 (1955)Fisher : 50-C (1953) ★/ 80-C (1956) / 400-C (1959) ★/400-CX (1961) ★/ 400-CX II (1962) ★Grommes : 211 (1956) / 207 (1957) / 209 (1960)Heathkit : WA-P2 (1954) ★★Lafayette : KT-300 (1957) ★/ KT-600 (1958) ★Leak : Varislope (1952) ★/ Varislope II (1954) ★/ Varislope Ⅲ(1956) ★/ Varislope Stereo (1962) ★/ Varislope 2 Stereo (1965) ★Luxman : CL-35 (1970) ★Marantz : 7C (1959) ★★Mcintosh : C20 (1959) ★/ C11 (1961) ★/ C22 (1962) ★★Pilot : PA-911 (1952) / PA-913 (1955) / SP-210 (1958) ★/SP-215 (1959) / SP-216 (1960)Pye : PF91A (1954) / HF25A (1958) / HFS20 (Mozart) (1959)Quad : 22 (1957) ★Radio Craftsmen : C300 (1953) / C350 (1954)Rca : MI-12150 (1953) / LMI-32215 (1957) ★Scott : 121-A (1953) / 121-C (1956) / 130 (1958) / 122 (1960) ★/LC-21 (1961)Siemens : 6SELA 2154 (1959)Sound Sales : A-Z Junior (?)經典古董綜合擴大機- 電晶體Accuphase : E-303 (1978) ★/ E-302 (1984) ★★Denon : PMA-970 (1980) ★★/ PMA-790 (1982) ★Hitachi (Lo-D) : HA-500F (1975) ★★/ HA-1100 (1975) ★★Jbl : SA600 (1966) ★Kenwood (Trio) : KA-7300 (1975) ★/ KA-9300 (1976) ★/ KA-9900 (1978) ★Kyocera : A-710 (1985) ★★Luxman : L-309 (1973) ★★/ L-100 (1975) ★★/ L-58A (1979) ★★Marantz : 1060 (1971) ★/ 1122DC (1977) ★McIntosh : MA5100 (1966) ★★ / MA6100 (1972) ★★/ MA6200 (1978) ★Nad : 3020 (1978) ★Pioneer (Exclusive) : SA-910 (1973) ★/ SA-9900 (1974) ★/ A-900 (1979) ★Sansui : AU-777 (1967) ★/ AU-9500 (1972) ★/ AU-7700 (1975) ★★/AU-9900 (1975) ★Sony : TA-1120F (1972) ★/ TA-F333ESX (1986) ★Victor : JA-S75 (1976) ★★/ A-X9 (1979) ★★/ A-X77 (1982) ★Yamaha : CA-1000 (1973) ★/ A-9 (1979) ★/ A-2000 (1983) ★經典古董綜合擴大機- 真空管Bell : 2199 (1956) / 3DT (1957) ★Dynaco : SCA-35 (1964) ★Eico : HF-81 (1959) ★/ AF-4 (1964) ★Electro V oice : A-20 (1956)Fisher : X-100 (1959) ★/ X-101 (1961) ★/ X-202 (1962) ★/KX-200 (1962) ★/ X-1000 (1962) ★Heathkit : AA-191 (1954)Luxman : SQ-38D (1964) ★/ SQ-38FD (1970) ★/ SQ-38FD II (1974) ★/L-38 (1978) ★/ LX-38U (1981) ★Mcintosh : MA230 (1963) ★Rogers : Cadet III (1964) ★Sansui : AU-111 (1965) ★★Scott : 299 (1960) ★/ 299C (1961) ★經典古董收音擴大機(Receiver)Fisher : 400 (1964) ★★/ 500-C (1964) ★★Kenwood (Trio) : KR-5600 (1977) ★/ KR-4070 (1978) ★Marantz : 2285 (1977) ★/ 2385 (1977) ★Mcintosh : MAC 1500 (1965) ★★/ MAC 1700 (1967) ★★/ MAC 1900 (1974) ★Pilot : 654 (1962) ★Pioneer (Exclusive) : C-2000 (1969) ★★/ SX-800A (1969) ★★/SX-434 (1973) ★/ SX-1250 (1976) ★/ SX-1980 (1978) ★Sansui : 500 (1964) ★★/ 500A (1964) ★★/ 1000A (1964) ★★/1000X (1967) ★★/ SAX-500 (1967) ★★/ QRX-6500 (1973) ★/9090 (1976) ★經典古董收音機(Tuner)Kenwood (Trio): KT-815 (1980) ★/ KT-917 (1980) ★/ L-01T (1979) ★/L-02T (1982) ★Marantz : 10B (1964) ★★Mcintosh : MR65 (1960) ★★/ MR67 (1963) ★★/ MR71 (1965) ★★/ MR78 (1972) ★/ MR80 (1973) ★Pioneer (Exclusive) : TX-9500 (1977) ★/ TX-9800 (1979) ★Sansui : TU-717 (1977) ★/ TU-919 (1979) ★經典古董LP 轉盤- 惰輪Dual : 1019 (1970) ★/ 1219 (1971) ★Emt : 927 (1951) ★/ 930 (1956) ★Garrard : 301 (1954) ★★/ 401 (1965) ★Lenco : L75 (1967) ★Rek-O-Kut : B-12H (1954) ★Thorens : TD 124 (1956) ★★經典古董LP 轉盤- 皮帶Acoustic Research : AR Turntable (1961) ★/ AR XA (1963) ★Ariston : RD11 (1971) ★/ RD80 (1983) ★/ RD40 (1984) ★Connoisseur : BD2/A (1977) ★Empire : 208 (1960) ★/ 598 (1965) ★Linn : Sondek LP12 (1972) ★★/ Axis (1987) ★★Luxman : PD 300 (1982) ★Micro Seiki : BL-51 (1980) ★★/ BL-71 (1980) ★★/ BL-91 (1980) ★★/ SX-777 (1981) ★/ BL-77 (1982) ★★/ RX-2000 (1982) ★Rega : Planar 3 (1977) ★Thorens : TD 150 (1966) ★/ TD 125 (1969) ★/ TD 160 (1972) ★/經典古董LP 轉盤- 直驅Denon : DP-80 (1978) ★★/ DP-60L (1980) ★★/ DP-75M (1981) ★★/DP-100M (1982) ★Emt : 938 (1982) ★★Kenwood (Trio) : KD-500 (1976) ★★/ L-07D (1979) ★/ KP-700 (1981) ★★/ KP-1100 (1985) ★★Luxman : PD 441 (1978) ★★/ PD 444 (1978) ★★Micro Seiki : DD-100 (1976) ★★Pioneer (Exclusive) : P10 (1979) ★/ PL-50 (1980) ★★/ PL-70 (1981) ★★/ P3a (1983) ★Sansui : SR-838 (1977) ★★/ SR-929 (1977) ★★Sony : PS-X9 (1977) ★/ PS-X800 (1981) ★Technics : SP-10 (1970) ★★/ SL-1200 (1972) ★/ SP-15 (1979) ★Thorens : TD 524 (1982) ★★Toshiba (Aurex) : SR-P90 (1982) ★★Victor : QL-7R (1977) ★★/ QL-A95 (1982) ★★/ QL-A70 (1983) ★★Yamaha : GT-2000 (1982) ★★/ GT-1000 (1983) ★★經典古董唱臂Audiocraft : AC-3000、AC-4000 (1980) ★/ AC-3300、AC-4400 (1984) ★★Empire : 980 (1963) ★/ 990 (1965) ★Fidelity Research : FR-64、FR-66 (1978) ★★Grace : G-707 (1979) ★Linn : Ittok LV II (1979) ★/ Basik Plus (LVX+) (1987) ★Micro Seiki : MA-505 (1980) ★/ MAX-237、MAX-282 (1980) ★★Ortofon : RMG-212、RMG-309 (1959) ★★/ RS-212、RS-309 (1959) ★Rega : RB300 (1983) ★Sme : 3009、3012 (1959)Stax : UA-7、UA-70 (1970) ★★/ UA-9、UA-90 (1979) ★經典古董唱頭從缺(選購時盡量以新品為主)經典古董CD 唱盤從缺(選購時盡量以新品為主)經典古董線材Audio Research : Litz (?) ★Cello : Strings (?) ★Kimber Kable : 4PR (1979) ★/ 4TC (1985) ★Western Electric : 各種線材(1930、40) ★...古董音響中的四大天王P.S.以下排名僅供"趣味性" 或"選購時" 之參考，主要依據目前市場上"大致的評價"，但不代表其品質，或表現，無可匹敵，或無可挑剔。
柳永《雨霖铃》写作背景柳永《雨霖铃》写作背景导语：对于柳永的《雨霖铃》，同学们了解多少呢？以下是小编整理的柳永《雨霖铃》相关知识，供各位参阅，希望对大家有所帮助。
《雨霖铃》是柳永离开京城时所写。
柳永因作词忤仁宗遂“失意无俚，流连坊曲”为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。
这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。
词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。
宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？（好景一作：美景）教学目标（1）以读带析，在朗读中体味《雨霖铃》的思想感情和凄清意境。
（2）深刻体会《雨霖铃》的融情入景，虚实相济的艺术特色。
（3）通过理解文句，分析意境，提高学生理解和鉴赏词的能力。
教学重点、难点1、重点：体会欣赏景中见情，情景交融，尽情铺写的表现手法。
2、难点：词中所体现的离别情绪。
教学时数2课时教学步骤一、导入新课：苏轼曾问一个善于唱歌的幕士：“我词何如柳七（柳永）？”这个人回答：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板（用红色檀木制成，于唱歌时打拍子用的牙板），歌‘杨柳岸晓风残月’。
学士词，须关西大汉，铜琵琶铁绰板，（最早的琵琶不是专门用来当乐器演奏了。
而是类似战鼓那样在作战的时候激励士气的。
铁绰板估计也是金属制品，像快板）唱‘大江东去’。
”由此大家可知这两个流派的不同特点。
能让苏轼与之一争高下的“杨柳岸晓风残月”出自哪首词？今天我们就来学习这首《雨霖铃》（板书）二、作者简介：提及柳永，大家也许不像对苏轼那样熟悉，但他的两句名句早已广为传诵。
但明河影下，还看稀星数点。
出自宋代周邦彦的《过秦楼·大石》
原文
水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。
闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。
人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。
叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。
空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。
梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。
谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。
但明河影下，还看稀星数点。
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知溧水县等。
徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严。
语言典丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真集》传世。
创作背景：有学者认为，词是周邦彦在溧水县时所作，大概是词人想念汴京的旧情人，感慨千里分隔，不能厮守。
但中华书局出版的孙虹《清真集校注》里的考证认为：“观词意乃久客思念家室之作，且用荀奉倩典，当游长安时，写于熙宁七年（1074年）。
”
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赏析《雨霖铃》我第一次接触到《雨霖铃》的时候，还是在语文课上呢。
老师一开始在黑板上写下这个词牌名，我就心里犯嘀咕：“这啥名儿啊，咋这么怪呢？” 然后老师就开始给我们讲解这首词啦。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
” 老师一念出来，我就感觉好像有一幅画面出现在我眼前了。
你想啊，那秋天的蝉儿在那儿“吱吱” 地叫着，声音凄惨得很，就好像知道有人要分别了似的。
然后对着那个长亭，天也快黑了，刚刚那一阵急雨才停。
哇，我一下子就好像置身在那个场景里了。
我就跟同桌小声说：“嘿，你说这柳永写得也太有感觉了吧，就好像咱能看到那个画面似的。
” 同桌也点头说：“是啊是啊，感觉有点惨兮兮的呢。
”“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
” 这一句呢，就说在京城门外设帐饯别，可是心里乱糟糟的，没什么心情喝酒吃东西。
正舍不得走呢，那船家还在催着出发。
哎呀，我就想这得多纠结啊。
我就跟旁边的同学讨论起来了，我说：“这柳永肯定特舍不得他的朋友或者爱人啥的，你看这都不想走，船还催呢。
” 同学说：“嗯呢，感觉他心里肯定不好受，这场景描写得太真实了，就像咱自己要走似的。
”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。
” 哇，这一句简直了！拉着对方的手，看着眼睛里都是泪水，居然都说不出话来，就只是噎着。
我当时就想，这得是多深的感情啊。
我就忍不住跟前后桌的同学分享我的感受：“你们说，这得多难过才能这样啊，话都讲不出来了，我感觉我都要哭了。
” 同学们也都纷纷表示同感，大家都沉浸在那种悲伤的氛围里了。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
” 这一走啊，就是千里的水路，到处都是烟雾笼罩，傍晚的云气又沉沉的，南方的天空那么广阔，可自己却要独自踏上旅程。
我就想象自己要是在那种情况下，得多孤单多迷茫啊。
我就跟小组里的同学说：“柳永这写得也太绝了吧，光想想这画面我都觉得心里空落落的。
” 同学们也都点头，说感觉这词里的那种离别愁绪太浓了。
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！” 老师说这句是整首词的关键，自古以来多情的人就最受不了离别，更何况还是在这冷冷清清的秋天呢。
京韵大鼓《剑阁闻铃》马嵬坡下草青青，今日犹存妃子陵。
题壁有诗皆抱恨，入祠无客不伤情。
万里西巡君请去，何劳雨夜叹闻铃？杨贵妃梨花树下香魂散，陈元礼带领着军卒保驾行。
（甩板）叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉两泪如倾。
愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。
好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。
剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的丁当连连的作响声。
忙问道外面的声音却是何物也，高力士奏林中雨点和檐下金铃。
这君王一闻此言长吁短叹，说正是断肠人听断肠声！（甩板）似这般不作美的铃声不作美的雨，怎当我割不断的相思割不断情。
洒窗棂点点敲人心欲碎，摇落木声声使我梦难成。
铛锒锒惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生。
孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更？从古来巫山曾入襄王梦，我何以欲梦卿时梦不成？莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁午夜风。
莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊。
莫不是芳卿心内怀馀恨，莫不是薄幸心中少至诚。
既不然神女因何不离洛浦，空教我流干了眼泪望断了魂灵。
（甩板）一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中。
连理枝暴雨摧残分左右，比翼鸟狂风吹散各西东。
料今生璧合无期珠还无日，但只愿泉下追随伴玉容。
料芳卿自是嫦娥归月殿,早知道半途而废又何必西行。
悔不该兵权错付卿义子，悔不该国事全凭你族兄。
细思量都是奸贼他把国误，真冤枉偏说妃子你倾城。
众三军何仇何恨和卿作对，可愧我想保你的残生也是不能。
可怜你香魂一缕随风散，却使我血泪千行似雨倾。
恸临危直瞪瞪星眸咯吱吱皓齿，战兢兢玉体惨淡淡花容。
眼睁睁既不能救你又不能替你，悲恸恸将何以酬卿又何以对卿。
最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。
我的妃子啊！一时顾命误害了你，好教我追悔新情忆旧情。
（甩板）再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。
再不能玩月楼头同玩月，再不能长生殿里祝长生。
我二人夜深私语到情浓处，你还说恩爱的夫妻世世同。
到如今言犹在耳人何处，几度思量几恸情。
柳郎中词只合十七八女郎执红牙板歌杨柳岸晓风残月翻译纵观古代文学作品，词曲是中国文化的瑰宝之一，柳永的《雨霖铃》被誉为千古绝世佳作。
而其中蕴含的柳郎中词只合十七八女郎执红牙板歌杨柳岸晓风残月意境和情感，令人陶醉其中。
本文将从不同角度对这句词进行翻译，探讨其深意。
首先，让我们来解读这句词的字面含义。
词牌“柳郎中”意味着一个姓柳的郎君，在词中受伤感涌上心头。
而“只合十七八女郎执红牙板歌杨柳岸晓风残月”则是对这个情感的描绘。
然而，直译这句词可能无法准确传达其中的深意。
因此，为了更好地理解这句词，《雨霖铃》这首词运用了丰富的意象和典故。
词中的“十七八女郎”指的是一群青春美丽的少女。
她们手持红牙板，吟唱悠扬动听的歌曲，站在杨柳岸边，观赏着残月下的晓风。
为了准确表达这种情感，我们可以采用适当的翻译策略。
其中之一是使用类似韵律、押韵的手法，使译文在音韵上与原文产生共鸣。
如“The willow gentleman lingers in my heart, only by the seventeen or eighteen maidens, their red paddles in hand, singing on the willow bank,with the dawn wind and the waning moon.” 这样的翻译即保留了原文的意思，又增添了一些韵律。
另一种翻译策略是注重传达情感，用文字勾勒出作者内心的悲伤与感受。
例如，“The longing for the willow gentleman arises, only for the company of young maidens. With their crimson paddles in hand, they singby the willow bank, under the morning breeze and the fading moonlight.” 这样的翻译尽可能地传递出原文中的情感。
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《登鹳雀楼》王之涣〔唐代〕白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
《行宫》元稹〔唐代〕寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
《相思》王维〔唐代〕红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
《竹里馆》王维〔唐代〕独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
《哥舒歌》西鄙人〔唐代〕北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
《登乐游原》李商隐〔唐代〕向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
《送方外上人》刘长卿〔唐代〕孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
《崔九欲往南山马上口号与别》裴迪〔唐代〕归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
《终南望余雪》祖咏〔唐代〕终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
《春怨》金昌绪〔唐代〕打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
《八阵图》杜甫〔唐代〕功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
《杂诗三首·其二》王维〔唐代〕君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？《送别》王维〔唐代〕山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？《静夜思》李白〔唐代〕床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《听筝》李端〔唐代〕鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
《宿建德江》孟浩然〔唐代〕移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
《玉台体》权德舆〔唐代〕昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
《送灵澈上人》刘长卿〔唐代〕苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
《宫词二首·其一》张祜〔唐代〕故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
《江雪》柳宗元〔唐代〕千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《新嫁娘词》王建〔唐代〕三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
《鹿柴》王维〔唐代〕空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
《问刘十九》白居易〔唐代〕绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
雨霖铃柳永原文实用1份雨霖铃柳永原文 1雨霖铃①原文寒蝉凄切②，对长亭晚③，骤雨初歇。
都门帐饮无绪④，留恋处，兰舟催发⑤。
执手相看泪眼，竟无语凝噎⑥。
念去去⑦，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑧。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处⑨？杨柳岸，晓风残月。
此去经年⑩，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？注释①雨霖铃：词牌名，也写作“雨淋铃”，调见《乐章集》。
相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。
曲调自身就具有哀伤的成分。
②凄切：凄凉急促。
③长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
④都门：国都之门。
这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。
帐饮：在郊外设帐饯行。
无绪：没有情绪。
⑤兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。
这里用做对船的美称。
⑥凝噎（yē）：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
⑦去去：重复“去”字，表示行程遥远。
⑧“暮霭”句：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
暮霭（ǎi）：傍晚的云雾。
沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。
楚天：指南方楚地的天空。
⑨今宵：今夜。
⑩经年：年复一年。
纵：即使。
风情：情意。
男女相爱之情，深情蜜意。
情：一作“流”。
更：一作“待”。
译文秋后的'蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
柳永《临江仙（鸣珂碎撼都门晓）》诗词注释与评析柳永《临江仙（鸣珂碎撼都门晓）》诗词解释与评析临江仙（鸣珂碎撼都门晓）鸣珂碎撼都门晓，旌幢拥下天人。
马摇金辔破香尘。
壶浆迎路，欢动帝城春。
扬州曾是追游地，酒台花径犹存。
凤箫依旧月中闻。
荆王魂梦，应认岭头云。
【解释】《临江仙》：见前《临江仙引·梦觉小庭院》注。
统观全词，上阕写京都百姓迎一大官，下阕“追游”此官扬州行迹，词中又用荆王刘贾之典，故知其赠主当为一刘姓刚从知扬州任回到京都者。
查《北宋经抚年表》，自宋太宗太平兴国至哲宗元祐年间，亦即在柳永生齿期间内，刘姓之知扬者，惟刘敞一人而已。
刘敞于嘉祐三年（1058）由扬州改知郓州回京述职，词即写于此时。
“鸣珂”句：谓马行鸣珂之声，打破了都城破晓的宁静。
鸣珂，已详见前注。
碎撼，细碎地摇动着。
“旌幢”句：谓仪仗队伍簇拥着一位仪表不凡的人。
旌幢，大官出行作仪仗用的旗帜。
天人，道德才貌出众的人。
此处指刘敞。
“马摇”句：意谓人骑在马上，马缰绳随着马的步子摇动着，穿过了香气扑鼻的京城道路。
金辔，饰有金玉之类的马缰绳。
破，穿过。
香尘，芳香之尘。
男女拥簇，知其观者之众。
“壶浆”句：意谓老百姓端着酒浆站在路旁欢迎。
壶浆，壶里盛着酒浆。
“欢动”句：帝城之春欢声雷动。
“扬州”句：扬州曾是寻胜宦游之地。
追游，寻胜宦游。
谓刘敞曾知扬州。
“酒台”句：酒台，供饮宴的亭台楼榭。
花径，花间小路。
“凤箫”句：似乎还依旧能听到当年在扬州时的美人箫声。
凤箫，指秦穆公女弄玉吹箫成凤声，随凤而去事。
“荆王”二句：意谓如当年的荆王一样，有建功立业的壮怀。
荆王，指西汉荆王刘贾。
荆王魂梦，谓英雄之梦，建功立业之梦，非才子佳人之梦。
岭头云，有别于巫山之云，承上文，故云。
刘敞自扬州移任郓州（今山东须城），为京东西路帅府所在地，亦为宋时边防要地，故云“荆王魂梦，应认岭头云”。
【评析】与前景后情的写法不同，此词全用铺叙之法，笔墨洗练。
上片善于选择细碎事务勾画大场面，活托出一幅汴京百姓欢迎清廉大官的归朝图。
