中国现当代文学名著导读简答题

三、简答：

1、说明郁达夫的散文特色

早期:(1920年—1933年)。在这十几年的时间里，他一共写了二十六篇抒情性散文和六十——七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮咦的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。

首先，强烈地表现作家个性，这是郁达夫散文创作的理论认识，也是他“散文的心”。他在散文中无所顾忌地对自己的思想、生活细节进行详细的描写，非常强效地表现了他“自叙传”的独特风格。第二，忧郁感伤的情凋。郁达夫的散文，与小说一样与众不伺，忧郁感伤的情调深深地烙印在他的创作中。第三，恣肆坦诚、热情呼号的自剖式的文字。第四，回肠荡气的诗的调子。另外，郁达夫散文中那种不拘形式纵情宜泄的抒情方式，郁达夫的散文发出的是带有强烈个性的自己的声音，篇篇洋溢着回肠荡气的诗的情调，热情坦白，毫无遮掩地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心情，展现出一幅幅感伤，忧郁而又秀丽、隽永的情景交融的画面。

中期:(1933年—1938年) 。这个时期，是他思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，留连往返于山林江湖。这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点:软弱性和妥协性。但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这一面。

晚期:(1938年—1945年)。1938年春，他参加了政治部第三厅的抗日宣传工作，他用笔参加战斗，写下了许多政论文章，用自己热情的声音来鼓舞人们战斗。郁达夫早期散文创作的风格

2、简述艾青诗歌特色和思想内容

他的作品具有较强的时代性，以深沉忧郁的笔调表现了深刻的思想内容，合着时代的节拍，反映着历史的真实。他的诗作丰富和发展了新诗的现实主义精神，可以说，自他起步开始就走在了坚实的革命现实主义道路上。在这里，我想就艾青三十年代的诗歌创作，探讨一下其诗的艺术特色。我认为，无论在丰富的意象，还是巧妙的抒情，亦或是形象化的语言等方面，艾青早期的诗歌在那个时期诗坛中都是别具一格的。

解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。

３、简述戴望舒的诗歌特色

其一、把传统诗歌的意象、类似于民歌的夸饰、复沓和意象朦胧的现代象征手法不露痕迹地结合在一起，表现诗人身处理想失落的现代社会，不愿舍弃、却又无力追回的挣扎的无奈和哀伤。如在《寻梦者》中，“寻梦者” “攀九年的冰山”、“航九年的旱海”，当“梦开出花来时”，他已经“鬓发斑斑”、“眼睛朦胧”，执着的追求精神寄予在众多的朦胧的意象中，在一种类似于民歌的诗歌形式中，表达得既明白，又蕴藉，既清楚，又朦胧。同样，在《乐园鸟》中，作者的矛盾的、对自己理想追求的怀疑和追问，也是通过“乐园鸟”等意象来表现的。

其二、用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来。《寻梦者》和《乐园鸟》两首诗，语言是明白如话的，但显然同民歌不同，表达的思想情绪不是单一的，而是复杂的。现代人追求理想的执着的情绪的表达是清楚的，但追求中的疲倦和感伤又是迷惘的、朦胧的、含蓄的，这种既明朗又迷惘的风格，正适合于表现现代人矛盾的心绪。

4、鲁迅的散文诗《野草》的艺术特色。

一、奇特的艺术构思。给现实的情怀披上梦境的面纱，是《野草》散文诗追求诗意和哲理相结合的艺术构思所采用的丰富多彩的表现方法之一。二、鲜明的对比手法。在《野草》的许多篇章中，鲁迅还常常运用对比的手法，构思全篇，使描写的事物在相互映衬中得到更加鲜明、生动的表现。三、突出的象征手法。鲁迅在《野草》里经常使用象征手法，通过暗示、寄予或种种联想，赋予具象以特定的象征意义，使作品中的艺术形象更富有质感，更鲜明突出。四、诗情与哲理的结合翻开《野草》，你就会感到它散发着浓郁的抒情诗意，并蕴含着精警的哲理思想。鲁迅把二者紧密结合在一起，达到了高度统一。五、优美精练的语言《野草》不但具有诗的内在美，而且具有诗的语言美，文字简洁、凝练，无一冗词赘语，而又蕴涵深广，委婉深致。或渲染、或复沓、或精描，极富表现力；抒情达意、状物写景，无不运用自如。

5、简述闻一多诗歌的主要内容

（一）、歌颂祖国、思恋祖国，表达对祖国诚挚的眷恋和思念。如《秋菊》《太阳吟》《孤雁》（二）、反帝反种族歧视.如《洗衣歌》《七子之歌》《醒呀》（三）、对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和无限焦虑。如《死水》《发现》《一句话》（四）对祖国人民遭受苦难的深切同情及对祖国人民命运的殷切关怀。如《静夜》《荒村》

9、《“我不知道风是在那一个方向吹”》在形式上有哪些特点？

（1）复沓。前三句完全重复，第四句变化中有重复，而且1、5 节，3、6 节末句句 式一一对应，形成“依徊”咏唱的风格，并体现了“建筑美”。（2）精心选用灰韵，营造音 乐上的一种阴柔之美，并体现了音乐美 。

10、闻一多的《发现》与《闻一多先生的书桌》有哪些相同点和不同点？

答：相同点。两首诗形式整齐，每行字数基本一致，都体现了建筑美的追求。 不同点：（1）感情不同。《发现》感情悲愤激烈，如同爆发的火山，“拳头擂着大地的赤 胸”；《书桌》诙谐幽默，用拟人手法，性情平和，“主人咬着烟斗迷迷的笑”。（2）形式不同。 《发现》不分节，两行一韵；《书桌》分节，基本上每节一韵（第四节前四句一韵，后四句 一韵）。

6、以《午门忆旧》为例，说明汪曾祺的散文特色

答：《午门忆旧》与一般散文的差别在于：一般散文都刻意追求散文的抒情效果，追求 从小见大，主体部分不是人事。《午门忆旧》却以闲谈的态度来记人记事， 叙述的是旧物，叙述者的情感便在对于旧物的描述中隐隐地透露出来。

11、《尺八》表现了作者怎样的情绪和感触？

答：《尺八》表现了作者这样的情绪：（1）不可扼制的乡愁。（2）中国落后的式微感。 其感触是：诗人正是从日本在霓虹灯所象征的现代化的繁荣中仍然保留着中国古代的传 统里，感受到了无限乡愁与对中国落后的哀愁。

12、艾青的《雪落在中国的土地上》具有怎样的结构？

答：具有音乐式结构，以“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国

“为主旋律，精心安排三个乐段，由诗人与农夫、农妇、“土地的垦殖者”这三类人对话。在 三个乐段之间，主旋律乐句不断重现，将诗人悲苦、忧郁的情感逐渐推向高潮。这两句 主旋律乐句不仅具有音乐性，而且富有象征性。象征“中国的苦痛与灾难，象这雪夜一 样广阔而又漫长”。

13、曹禺的台词具有哪些特点？

答：具有特别适合舞台演出。具有很强的文学性。特别有情感。能反映出从物的性格差 异。能反映出人物形象。

14、《死火》中的“火的冰”、“火的冰的人”、“大石车”各有什么象征意义？作品表现了作者怎样的精神？

答“火的冰”象征的是死火，象征革命精神。“火的冰的人”指冰上死火里的人，象征 被受摧残而不屈的革命者。“大石车”象征反革命势力。作品表现了作者以旧世界决裂 的态度和英勇献身的精神。

15、《灯下漫笔》的第一部分和第二部分论述的重点各是什么？两个部分之间有什么内在的联系？

答：第一部分侧重从民族心理的角度，对中国历史进行深刻的反思和剖析；第二部分侧 重从民族文化的角度，对当时的中国现状作了无情的揭露。这两个部分既各自独立，又互相 联系，对应统一。缺一不可。

16、《金鱼》和《苦雨》在语言上有哪些不同的特点？

答：《金鱼》的语言辛辣带刺，极尽嬉笑之能事。如开首议论“三不喜”（不喜叭儿狗， 金鱼，鹦鹉），实际是骂人；结尾议论，出语辛辣。《苦雨》在语言上平和冲淡自然。作者借 着回忆、想象以及叙述，各种各样的“雨”被 写得相当自如。

17、《更衣记》在比喻和用词上有什么特点？

答：生动、形象、灵活、准确、蕴籍、耐人寻味是《更衣记》在取喻用词上的特点。如： “回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香……像忘却了的忧愁。”这个比喻用得好， 灵动、准确。又如：“极其宽大的衣裤，有一种四平八稳的沉着气象”从用词上体现了灵动、

准确。

18、《午门忆旧》与一般散文的差别在哪里？

答：《午门忆旧》与一般散文的差别在于：一般散文都刻意追求散文的抒情效果，追求 从小见大，主体部分不是人事。例杨朔的散文。《午门忆旧》却以闲谈的态度来记人记事， 叙述的是旧物，叙述者的情感便在对于旧物的描述中隐隐地透露出来。

二、解释题

1、十四行诗

代表性的诗人为冯至、白马 内蒙古剧作家、诗人白马〔马世新〕于上世纪八十年代初创作了一百多首中国十四行诗,并于1997年由远方出版社出版了十四行诗集《爱的纪念碑》。作者将这一泊来诗体与中国传统诗歌审美观念相结合，创作出了一种适合中国普通读者欣赏习惯的十四行诗样式。其诗为三段式，押韵格式为:abba,abba,cdcdcd。其风格特点是语言自然朴实,节奏清晰流畅,富于感性、悟性、情趣和哲理,适合各层面的读者阅读欣赏。

1、“文抄公体”散文

2、“抽象的抒情” 419页“阅读提示”

3、汪曾祺的“理想的散文”教科书419页“阅读提示”

三、论述题：

1、结合《日出》，分析其主人公潘月亭的人物形象。

答：《日出》主题是揭示“损不足以奉有余”富人剥削穷人的黑暗，大丰银行的经理潘月亭属于“有余者”，遭银行裁员辞退的文抄员黄三省是 “不足者”，李石清则是一个由“不 足者”努力挤上“有余者”的人，不同的阶级地位和所处的环境决定了主人的性格特征。 潘月亭凶恶。当黄三省向他哀求不要辞退他时，竟厉声喝一声滚开，并打了其胸口，使 其例在地上。 李石清是讨厌而又可悯的性格。对上，忍气吞声，诌媚逢迎，对下，凶狠自负，鄙视他 们“没有本事”，只有在夫人面前，才吐露真情。 黄三省两面性格，但主要是软弱，在向潘月亭和李石清苦苦哀求不要辞退他时，痛哭下 下跪，在最后“不顾一切”地高喊：“我不怕你们啦”。 他们的性格冲突表现在潘月亭打骂黄三省和李石清逼黄三省跳楼上，通过性格冲突反映 他们的不同性格特征。

3、举例分析《茶馆》的结构特色。

老舍是“人民艺术家”和“文艺界的劳动模范”。《茶馆》是中国当代话剧艺术的经典之作。戏剧运用侧面透露的表现方法，以北京裕泰茶馆为典型环境，以茶馆的变迁和一些小人物悲剧命运来表现时代的主题。戏剧采用了人物展览式的结构，塑造了具有时代特征的人物群像，反映了清朝末年至国民党统治时期近五十年的历史变迁，深刻表现了“埋葬三个时代”的主题。

4、鲁迅的《女吊》与周作人的《水里的东西》的异同。

鲁迅散文《女吊》在写法上的特点 答：1.收到引人入胜，并突出女吊的效果。《女吊》出场之前，先写看客、“起殇”、“男吊”等等，为“女吊”作铺垫。2.用夹叙夹议。鲁迅插入各种各样的议论性内容，与叙 述交叉进行，这些内容将叙述各部分“隔断”，一松一紧，使整篇文章呈现一起一伏的节奏。

5、杨绛《隐身衣》与巴金《十年一梦》的叙述风格上的差别以及各自的表达效果。

巴金好写梦。我粗粗统计了一下，光《随想录》的前两集中，写到梦的就有30多处。《十年一梦》中就有3篇是以梦为题的。十年浩劫，十亿人民都在做着一场恶梦。恶梦是可怕的，也是容易被人遗忘的。大梦初醒后不久，巴金说："有人反复地在我们耳边说：'忘记，忘记！'为什么不吸取过去的教训？难道我们还没有吃够'健忘亏'？……""过去的事我偏偏记得很牢。""要是我不把这十年的苦难生活作一个总结，从彻底解剖自己开始，弄清楚当时发生的事情，那么有一天说不定情况一变，我又会中了催眠术无缘无故地变成另外一个人，这太可怕了！这是一笔心灵上的欠债，我必须早日还清。"正是怀着这种自觉的忏悔意识、深沉的忧患情感和无情的批判精神，巴金把自己放到了历史的解剖台上。他做了我们许多人都不敢做的事情，他对过去的恶梦一笔一笔地加以清算。他以个人的灵魂沉思民族的灵魂，他用剖析自己的方法剖析了我们伟大民族的经验教训。《十年一梦》就是这种剖析的结晶。整部书没有剑拔弩张式的议论，没有警句和格言。警句和格言是年轻人喜欢的东西。巴金是老人，而且是一位"最后一次""向读者献上'真话的书'"的老人，他用平静的语言探索着平凡的真理。对于这样的老人我们必须予以充分的注意：因为最平静的语言里往往包含着最深刻的东西，静悄悄而来的思想常常是觉醒的先驱。老人是一部书。巴金的《十年一梦》更是一部值得我们后人时时翻阅、时时记起的大写的书。