下载文档原格式
「心理学」视觉是如何欺骗你的
Reacy2021-11-25 14:21 · 华佳纺织产品开发（上海）有限公司二级企业人力资源管理师
今天我们来看一些视觉欺骗的图案，原来很多都是在我们脑海中呈现的图像，真实的图片中却完全不一样。
1、橙色幻觉
将下图缩小，或观察距离边远后，会发现有橙色的边缘，但点开大图或凑近看会发现根本没有橙色。
2、黄色错觉（没错，这里没有黄色，放大仔细看）
3、倾斜错觉，每一条线都是等距平直的。
4、斜线错觉（红色和粉色的线是直的）
5、红色幻象
6、格式塔图像
没有白色三角形
自动连接轮廓
所以，眼见不一定为实哦~。
色彩的错觉与幻觉(一)摘要：物体是客观存在的，但视觉现象并非完全是客观存在，而在很大程度上是主观的东西在起作用。
当人的大脑皮层对外界刺激物进行分析、综合发生困难时就会造成错觉；当前知觉与过去经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就会引起幻觉。
色彩的错觉与幻觉会出现一种难以想象的奇妙变化。
美术工作者在从事美术实践时常常会碰到以下几种情况：关键词：色彩错觉幻觉挡人的大脑皮层对外界刺激物进行分析、综合发生困难时就会造成错觉；当前知觉与过去经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就会引起幻觉。
色彩的错觉与幻觉会出现一种难以想象的奇妙变化。
美术工作者在从事美术实践时常常会碰到以下几种情况：1.视觉后像当视觉作用停止之后，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。
这种后像一般有两种：a、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影像，这种叫正后像。
日光灯的灯光是闪动的，它的频率大约是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我们并没有观察出来。
电影也是利用这个原理，所以我们才能看到银幕上物体的运动是连贯的。
b、负后像：正后像是神经在尚未完成工作时引起的。
负后像是神经疲劳过度所引起的，因此其反应与正后像相反。
当你在阳光下写生一朵鲜红的花，观察良久，然后迅速将视线移到白注例]：斑马的保护色与其他动物的保护色不同，其他动物一般将自身的色彩尽量接近所生长的环境色，使对方难以辨认。
而斑马则采用同时对比时的错视和视觉后像效果来保护自己。
原理是：当斑马在快速飞奔，使追逐捕捉它的狮子在观看时，由于同时对比的错视作用，身体的前一个视觉印象还没有消失时，身体已经飞奔出，使狮子不能正确判断斑马的位置，所以往往捕空。
这是它保护自身的方法。
纸上，这时你会发现白纸上有一朵与那朵红花形状相同的绿花。
这种现象在生理上解释为：当人们观看红色光持久时红色视锥细胞产生疲劳，要保持这种不变的红色印象，在视网膜上映有红花的这个区域的视锥细胞的感红蛋白，只有大量红光才能继续激起它们产生红色信息。
14张欺骗你眼睛的视觉错觉图
看起来是凹凸不平的，当白色十字消失后，你再看看
你看到的女人是往哪个方向旋转的？
这是个俯视图还是仰视图
你看到的女人雕塑像是真的吗
中间的方格是在上下左右的晃动吗
图中的长线是平行的吗
为什么白点在快速的移动
这到底是个怎样的结构
上下滑动屏幕，就成了一张动图
图中的横线看似排列不整齐，实则都是平行的
又来一张看似动图的静止图片
这其实是一个普通的杯子，但其图形给我们产生了3D的效果。
你看到的是滚动的自行车吗
看起来好像有亮光从花心传来，但它仅是通过多个渐变色彩的“花瓣”组合而带来的错觉图形。
色彩的错觉与幻觉提纲：1. 关于色彩错觉与幻觉的基础知识：讨论色彩理论、视觉基础知识，以及色彩错觉与幻觉的类型，并阐述它们在建筑领域中的影响。
2. 建筑领域中的色彩错觉问题：重点讨论建筑中常见的色彩错觉问题，如对比度错觉、表面光泽度错觉、透视错觉等，并分析导致这些问题发生的原因和解决方案。
3. 建筑中的色彩幻觉问题：着重讨论建筑中的色彩幻觉问题，如色彩远近幻觉、色彩明暗幻觉等，并分析造成这些问题的原因和解决方案。
4. 色彩在建筑中的设计应用：讨论色彩在建筑设计中的应用原则和技巧，以及如何避免色彩错觉和幻觉问题，使建筑拥有更好的视觉效果。
5. 案例分析与总结：以多个具有代表性的建筑案例为例，分析它们在色彩应用和处理方面的成功和失败之处，并总结出解决色彩错觉和幻觉问题的有效方法和技巧。
1. 关于色彩错觉与幻觉的基础知识色彩是视觉中最基本的元素之一，是人们对周围环境产生感知的重要因素之一。
在色彩理论中，基本色彩有三种：红色、绿色和蓝色。
这些基本色合在一起，可以组成各种其他的颜色。
色彩错觉与幻觉是视觉上的现象，可以通过视错觉来理解。
每个人都会遇到视错觉，这是由于视觉系统中信息的处理方式的变化，导致外部视觉信息的失真。
例如，当观看运动的车辆时，人们通常会产生旋转的错觉。
在建筑设计中，因为建筑形态的特殊性质，颜色选择和使用常常会对观察者产生错觉和幻觉。
建筑领域中常见的色彩错觉包括对比度错觉、表面光泽度错觉、透视错觉等。
色彩幻觉包括色彩远近幻觉、色彩明暗幻觉等。
2. 建筑领域中的色彩错觉问题在建筑领域，色彩错觉问题非常普遍。
其中最常见的问题是对比度错觉。
对比度错觉是指当两个颜色同时出现时，他们似乎比它们在单色情况下更不同。
高对比度颜色的组合，如红色和绿色、黄色和绿色等，容易导致视觉不适和混淆。
此外，表面光泽度对于颜色选择和处理也是一个常见的问题。
颜色可以在不同的表面和纹理上显示不同的外观和色调。
透视是建筑设计中的基本原则之一，但在颜色选择方面，它也可能导致视觉失真。
在我们生活的世界里，有许多看似真实的事物，但有时我们会产生各种不同的感觉，如模糊、扭曲、变形等，这种现象就被称为错觉。
错觉是人的感官受到环境变化所带来的变化而产生的一种认识和判断偏差。
错觉并不是一种病态现象，而是在日常生活中普遍存在的一种生理现象，其内容包括形状、颜色、大小、距离、运动、方位等方面。
相比之下，幻觉则是一种病理现象，产生的原因一般是由于中枢神经系统功能障碍而导致的。
幻觉常见的有视幻觉、听幻觉、嗅幻觉、味幻觉和触幻觉等。
视幻觉是最为常见的一种，包括照像幻觉、显影幻觉、显像幻觉、扰动幻觉等，都是中枢神经系统功能障碍引起的。
而听幻觉则是指听到不真实的声音、听到有意义的声音等，这些声音可能是与现实环境或现有情境不相符的声音。
不管是错觉还是幻觉，都增加了人们对现实的理解和探究，同时也加深了对感官的认识和理解。
但人们在面临错觉和幻觉时需要十分谨慎，以免在实际生活中造成不必要的麻烦和伤害。
那么错觉和幻觉存在的原因是什么呢？错觉源于人类的感知系统，但不同的人和不同的情形所产生的效应是不同的。
人们所感知的現實與現實本身可能是不一致的。
熟悉的屏幕分辨率和图像像素密度、眼球的角度和形状、光线、色彩、镜头等因素都会影响人们的感知。
例如，两个相邻的大小相同的物体可能因为周围环境的影响而被感知为不同的大小。
这种错觉在平面图形中尤为常见，例如直线看起来弯曲、斜线看起来并不是斜的等等。
幻觉的出现则多因人类大脑和中枢神经系统的功能出现异常。
正常情况下，外部刺激通过视网膜传递到视觉皮层被处理，视价区对视觉世界的一个解释。
而当大脑和中枢神经系统出现异常时，这些刺激就会被错误地转化为信号，人体就会产生幻觉。
例如，当人患上精神分裂症、躯体疾病时，会出现严重的幻觉症状。
如何消除错觉和幻觉？避免产生错觉最好的方法就是让自己回到最基本的感知，并自上而下地进行合理的思考。
例如，当我们觉得一幅画上的直线弯曲时，我们可以靠近它，改变我们的观察角度，这些方法都可以帮助我们更好地理解它。
经典错觉图一组这两个黑色的长方形哪个高？量一下，这两条线是平行的直线吗？看清楚，下面的直线会相交吗？下面哪个人最高？个菱形的边是直的。
你看见了一个旋涡吗？其实它们是一个个同心圆。
两个位于中心的圆哪个大？用尺子量一下，这两条线是弯曲的吗？这两条竖线哪一条长？线c与线a共线，还是与线b共线？线段ab长还是bc长？不信吧？图中的圆确实是一个正圆形。
你能数清有几个白点几个黑点吗？《色彩的迷惑》：前后伸伸头，左右挪挪头，天哪！图在动！:《平行线》：不敢相信图中的横线是平行的，不过它就是平行的……:《乾坤转》：前后伸伸头，左右挪挪头，天哪！图在转！:《波涛荡漾》：前后伸伸头，左右挪挪头，天哪！水波动起来！:《雨后彩虹》：前后伸伸头，左右挪挪头，天哪！好美的彩虹！:《无中生有的点2》：更多的点一同出现骗人的圆圈》：用鼠标拖动一下滑条，灵异现象发生了……不可思议的模型》：你不相信火星木匠来过地球？看看这幅图吧，这是唯一的证据你只看见六个杯子吗？你看见一堆黑色的东西吗？还是一个英文单词？你看见一个男人正对你虎视耽耽。
还是看到一个英文单词“Liar”？打死我也不信那三个是正方形a，b两块的的亮度或颜色是一样的，你可在photoshop等平面软件中检验扭曲了的空间？TOP管理员∙个人空间∙发短消息∙加为好友∙当前离线2#大中小发表于 2005-9-22 01:05AM 只看该作者重拾奇妙幻视图集 .ZT重拾奇妙幻视图集 .ZT弗雷泽螺旋“弗雷泽螺旋”是最有影响的幻觉图形之一。
你所看到的好像是个螺旋，但其实它是一系列完好的同心圆！这幅图形如此巧妙，以至于会促使你的手指沿着错误的方向追寻它的轨迹。
每一个小圆的“缠绕感”通过大圆传递出去产生了螺旋效应。
遮住插图的一半，幻觉将不再起作用。
1906年英国心理学家詹姆斯·弗雷泽创造了以整个系列的缠绕线幻觉图片。
长度完全等看起来大不同长度与透视：线AB和线CD长度完全相等，虽然它们看起来相差很大。
色彩的错视与幻觉当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉现象叫做视觉后像。
视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下的痕迹作用，也称为视觉残像。
如果眼睛连续视觉两个景物，即先看一个后再看另一个时，视觉产生相继对比，因此又称为连续对比。
视觉后像有两种：当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正后像；由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负后像。
无论是正后像还是负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉，都不是客观存在的真实景像。
正后像节日之夜的烟花，常常看到条条连续不断的各种造型的亮线。
其实，任意一瞬间，烟火无论在任何位置上只能是一个亮点，然而由于视觉残留的特性，前后的亮点却在视网膜上引成线状。
再如你在电灯前闭眼三分钟，突然睁开注视电灯两三秒钟，然后再闭上眼睛，那么在暗的背景上将出现电灯光的影像。
以上现象叫正后像。
电视机、日光灯的灯光实际上都是闪动的，因为它闪动的频率很高，大约100次／秒上，由于正后像作用，我们的眼睛并没有观察到。
电影技术也是利用这个原理发明的，在电影胶卷上，当一连串个别动作以16图形／秒以上的速度移动的时候，人们在银幕上感觉到的是连续的动作。
现代动画片制作根据以上原理，把动作分解绘制成个别动作，再把个别动作续起来放映，即复原成连续的动作。
负后像正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的，负后像则是经兴奋疲劳过度所引起的，因此它的反映与正后像相反。
例如：当你长时间（两分钟以上）的凝视一个红色方块后，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将会出现一个青色方块。
这种现象在生理学上可解释为：含红色素的视锥细胞，长时间的兴奋引起疲劳，相应的感觉灵敏度也因此而降低，当视线转移到白纸上时，就相当于白光中减去红光，出现青光，所以引起青色觉。
由此推理，当你长时间凝视一个红色方块后，再将视线移向黄色背景，那么，黄色就必然带有绿味（红视觉后像为青，青＋黄＝绿，参见下表）。
色彩的错觉与幻觉摘要：物体是客观存在的，但视觉现象并非完全是客观存在，而在很大程度上是主观的东西在起作用。
当人的大脑皮层对外界刺激物进行分析、综合发生困难时就会造成错觉；当前知觉与过去经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就会引起幻觉。
色彩的错觉与幻觉会出现一种难以想象的奇妙变化。
美术工作者在从事美术实践时常常会碰到以下几种情况：关键词：色彩错觉幻觉挡人的大脑皮层对外界刺激物进行分析、综合发生困难时就会造成错觉；当前知觉与过去经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就会引起幻觉。
色彩的错觉与幻觉会出现一种难以想象的奇妙变化。
美术工作者在从事美术实践时常常会碰到以下几种情况：1.视觉后像当视觉作用停止之后，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。
这种后像一般有两种：a、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影像，这种叫正后像。
日光灯的灯光是闪动的，它的频率大约是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我们并没有观察出来。
电影也是利用这个原理，所以我们才能看到银幕上物体的运动是连贯的。
b、负后像：正后像是神经在尚未完成工作时引起的。
负后像是神经疲劳过度所引起的，因此其反应与正后像相反。
当你在阳光下写生一朵鲜红的花，观察良久，然后迅速将视线移到白[注例]：斑马的保护色与其他动物的保护色不同，其他动物一般将自身的色彩尽量接近所生长的环境色，使对方难以辨认。
而斑马则采用同时对比时的错视和视觉后像效果来保护自己。
原理是：当斑马在快速飞奔，使追逐捕捉它的狮子在观看时，由于同时对比的错视作用，身体的前一个视觉印象还没有消失时，身体已经飞奔出，使狮子不能正确判断斑马的位置，所以往往捕空。
这是它保护自身的方法。
纸上，这时你会发现白纸上有一朵与那朵红花形状相同的绿花。
这种现象在生理上解释为：当人们观看红色光持久时红色视锥细胞产生疲劳，要保持这种不变的红色印象，在视网膜上映有红花的这个区域的视锥细胞的感红蛋白，只有大量红光才能继续激起它们产生红色信息。
当你将视线迅速移到白纸上，白纸上反映到视网膜上原红花影像的那个区域中的白光中所含的那部分红光，其量不能激起这个区域疲劳过度的红色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那个区域红色视锥细胞产生红色信息，而恰恰在这时，原在这个区域一直处于抑制状态的那部分绿色视锥细胞在仅有白光中的那部分绿色光的刺激下格外活跃，所以这个区域给人的印象是绿色的。
当然这种现象瞬间即消失了。
这种负后像色彩错觉一般都是补色关系的，如：红-绿、黄-紫、橙-青紫。
黑与白也同样会产生这样的现象，其原理相同。
2.同时对比同时对比是指眼睛同时受到色彩刺激时，色彩感觉发生相互排斥现象。
刺激的结果使相邻之色改变原来性质的感觉向对应方面发展。
当我们用色彩构图时，同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深；同一灰色在红底上呈现绿味，在绿底上呈现红味，在紫底上呈现黄味，在黄底上呈现紫味；同一灰色在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同底色上呈现补色感觉。
红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于青；红与绿并置，红显得更红，绿显得更绿；各种相邻的色在交界处，对比表现得更为强烈。
（参见彩图39、40、41<下>、61）由此可见，色彩同时对比可得如下规律：a、亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗；灰色与艳色并置，艳色更艳，灰色更灰；冷色与暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。
b、不同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色地位。
c、补色相邻时，由于对比作用，各自都增加了补色光，色彩的鲜艳度同时增加。
d、同时对比效果，随着纯度增加而增加，相邻之处，即边缘部分最为明显。
e、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中如果一色包围另一色效果更为醒目。
对同时对比的效果可以采取适当的方法将其加强或抑制。
加强的方法：a、提高色彩的纯度；b、使对比色建立补色关系；c、运用面积对比。
（即色彩集中而不分散）抑制的方法：a、改变纯度，提高明度；b、破坏互补关系；c、采用间隔、渐变的方法；d、缩小面积对比关系。
如：橙地上配青灰能扩大同时对比作用，橙地上配黄灰能抑制同时对比作用。
在孟氏色立体任一色相系列中，C与D并置，C将D向D′处推，D将C向C′处推，这是明度的同时对比。
E与F并置时，E将F向F′处推，F将E向E′处推，这是纯度的同时对比。
3.色彩的膨胀与收缩感"色像差"简称"色差".通过实验可以得知各色光均有不同的"色像差".当复色光（如白光）经过透镜折射后所成像的边缘呈彩色模糊现象，这是由于透镜材料对各种色光的折射律不同所致，故透镜对各种色光的焦距也就不同（如钻石的折光效果），而成像的位置与大小又决定于焦距的位置（即远近），所以，色像差有位置色差（亦称"纵向色差"）和放大色差（亦称"横向色差"）两种。
设取一狭缝S为白光源，并先后用红紫两滤色片遮住，则因玻璃对紫光的折射率比红光大（因其光波短于红光），紫光像的位置比红光接近于透镜（位置色差），而紫光像的大小比红光小（放大色差）。
人的眼球中的透光的水体、晶状体与玻璃体也是一种透射材料，当光透射时，同样有不同的折射率，焦距也有远近之差。
如上所述，一般情况下，波长短的冷色光往往在视网膜前成像，而且较波长长的暖色光呈像小。
波长长的暖色光往往在视网膜后呈像，而且较波长短的冷色光呈像大，故波长长的红橙色有迫近感与扩张感，而波长短的蓝紫色有远逝感与收缩感。
由于各种不同波长的光，通过眼晶状体聚焦点并不完全在一个平面上，视网膜上的影像的清晰度就有区别。
光波长的暖色影像似焦距不准，具有一种扩散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一种收缩性，就比较清晰。
用赫林的学说去解释是：红色起破坏作用，刺激强烈，脉冲波动大，自然有一种扩张感。
而绿色起建设作用，脉冲弱，波动小，自然有收缩之感。
所以我们平时注视红色时，时间一长就感到边缘模糊不清，有眩晕感。
这就是破坏的原因；当我们看青、绿色时感到冷静、舒适、清晰，眼睛特别适应，这就是建设的作用。
维吾尔族最喜爱在刷墙的白灰中加入少量的蓝绿色，医生总是让眼疾病人多看绿色，也就是这个道理。
色彩的膨胀与收缩感，不仅与波长有关，而且与明度有关。
同样粗细的黑白条纹，其感觉上白条纹要比黑条纹粗；同样大小的方块，黄方块看上去要比蓝方块大些。
设计一个年历的字样，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，过小了就太单薄，看不清。
如果是在黑底上的白字，那么白字就要比刚才那种黑字要小些，或笔画细些，这样显得清晰可辨，如果与前面那种黑字同样大，笔画同样粗，则含混不清。
某省地质馆有个板面上的文字说明，用黑色胶片，刻制黄色透光字，可能设计时是按黑字白底的效果设计的，布局饱满，笔画粗壮，但刻出来以后，由于字的透光效果，字就显得拥挤，笔画不清。
这就是黄色在黑色底上面膨胀的原因。
进行各种色彩设计时，为了达到各种色块在视觉上的一致，就必须按色彩的膨胀和收缩规律进行调整。
据说法国国旗的红、白、蓝三色条纹，开始设计宽度完全相等，但当升到空中后，感觉显得不等了，为此专门招集色彩学家们共同研究，最后才知道这与色彩的膨胀感和收缩感有关，当三色比例调整到红35、白33、蓝37时，才感到宽度相等了。
4.色彩的前进与后退感例一：在黑暗的舞厅中心旋转的玻璃反射球反射出红、黄、蓝、紫四色光点好像是在太空中运行的星际，我们可以发现，在这四色光点中，红、黄光点似乎近些，而蓝、紫光点似乎远些。
例二：清晨，太阳只照在雪山顶上，其他山林均处于冷灰色的晨雾之中，此时橙黄色的雪山顶显得格外近，结构清晰可辨。
此时写生，万不可被这种前进感所迷惑，否则，雪山就无法推远。
待太阳完全升上天空，所有的山林大地均被阳光普照，此时再看雪山，一下子被推得很远很远，此时的远近才是正确的感觉。
即便是中午看雪山，雪显得十分明亮，洁白明净，但在写生时也不可用纯白去写生，需加冷色，因为雪山离我们很远很远，在这之间有大量的空气和水分子，只要与其他景物比较即可发现。
这就是色彩的透视。
例三：全山石先生带领研究生一行数人赴乌拉斯坦写生。
全老师指着远处山坡上一块盛开的油菜花地对学生们说："你们看，那块油菜花地多么鲜艳，与周围环境对比是那样强烈，但又与环境是那样和谐。
但你们万不可被这种现象所迷惑，如果不经过分析处理，一味地凭感觉在画面上涂上一块柠黄，那它肯定会立即跳出画面，显得不协调。
"这指的正是色彩的前进与后退。
从生理学上讲，人眼的晶状体的调节，对于距离的变化是非常灵敏的。
但它总是有限度的，对于长波微小的差异无法正确调节，这就造成波长长的暖色，如红、橙等色在视网膜上形成内侧映像。
波长短的冷色，如蓝、紫等色在视网膜上形成外侧映像，从而使人产生暖色好像前进，冷色好像后退的感觉。
综合起来，色彩的前进与后退感、膨胀与收缩感有如下规律：色彩在生理上、心理上的前进与后退感，膨胀与收缩感，对于使用色彩有很大影响。
如：要使狭小的房间显得宽敞些，可以用后退色——浅蓝色刷墙；为了使景物背景退远些，可选择冷色；为了使近处景物突出些，可用暖色，这就是色彩的透视。
即近暖远冷，近艳远灰，近实远虚。
5.色彩的易见度在白纸上写黄字不醒目而写黑字醒目——明度对比强，易见度高；明度对比弱，易见度低。
另外，光线弱，易见度低；光线过强，有眩目感，易见度也差；色彩面积大易见度高，色彩面积小易见度低。
如果当两组光源与形相同时，形是否能看清楚，则取决于形色与背景色的明度、色相、纯度上的对比关系，其中明度对比最强的对比作用最大，对比强的清楚，弱的模糊。
对比强的色有：黄/黑、白/黑、黄/紫、蓝/白、绿/白、黄/蓝……对比弱的色有：黄/白、绿/青、黑/紫、灰/绿……根据色彩学家测定：在不同色彩的背景上涂上5毫米直径大小的色点，它的可见距离是：日本左藤亘宏认为：黑色底可见度强弱次序：白→黄→黄橙→黄绿→橙；白色底可见度强弱次序：黑→红→紫→紫红→蓝；蓝色底可见度强弱次序：白→黄→黄橙→橙；黄色底可见度强弱次序：黑→红→蓝→蓝紫→绿；绿色底可见度强弱次序：白→黄→红→黑→黄橙；紫色底可见度强弱次序：白→黄→黄绿→橙→黄橙；灰色底可见度强弱次序：黄→黄绿→橙→紫→蓝紫。
掌握了这些规律，对设计有指导作用。
（本资料素材和资料部分来自网络，仅供参考。
请预览后才下载，期待您的好评与关注！）。
