实景访谈节目的布光方法和技巧

两人对话如何高效布光？在大部分电影中，两人对话都会使用对切镜头来组接画面。

中景、近景或特写画面，将空间距离拉近，观众既能听清对话内容，又能看清人物的面部表情。

而对切镜头的光线处理，在电影发展中也已经形成了系统高效的照明方法——交叉光照明法。

交叉光照明方法有三种形式：（1）后交叉光照明（2）前交叉光照明（3）一前一后交叉光照明后交叉光照明对切镜头的结构往往第一个镜头是交待镜头，交待二人空间位置关系，多采用全景或中景画面，景别稍大些，交待人物和空间关系。

二人谈话镜头多采用近景或特写，机位角度：交待镜头多采用正面角拍摄，而对切画面多采用外反拍角或内反拍角拍摄。

在电影《雨果》中，乔治·梅里爱（本·金斯利饰）发现雨果（阿沙·巴特菲尔德饰）会修理机械，便拿出坏掉的玩具老鼠让他修理，这里有一组两人的对话镜头。

画1：中景，乔治在画左，雨果在画右。

正面角拍摄。

照明雨果的主光a1在乔治身后；照明乔治的主光a2在雨果身后。

两盏主光灯在人物身后成交叉状态照明人脸，在人脸上呈现斜侧光照明。

对着镜头的侧面脸是背光面，暗色调，正面脸处在受光面之中，呈现亮色调。

因此，二人正面脸都是明亮的，能让观众看清面部表情，这是后交叉光的特征。

对构图风格来说，具有“封闭式”构图的特点。

画2：乔治近景。

内反拍角斜侧机位拍摄。

主光a2处在斜侧光照明，正面脸亮，侧面脸暗，体感较强。

画3：雨果近景。

内反拍角斜侧机位拍摄。

主光a1处在斜侧光照明，同样正面脸亮，侧面脸暗，体感较强。

注意，后交叉光照明主光可以有光源依据，也可无光源依据。

灯位示意图前交叉光照明同样是在电影《雨果》中，雨果和伊莎贝拉（科洛·莫瑞兹饰）在书店第一次见面时，也出现了一组对切的对话镜头。

画1：全景，雨果在画左，伊莎贝尔在画右。

照明二人的主光在人物前方（相对于摄影机），人物呈现平光照明效果，虽然缺少影调变化，但在全景画面里，人脸面积很小，只要让观众能认出是谁就可以了。

浅析人物采访中用光与构图拍摄技巧1 人物采访中用光的拍摄技巧光线有冷暖、角度、明暗、顺逆变化，在不同光影中人物刻画的心理特征也会有所不同。

在自然光下，光线的色温、角度等存在紧密的联系及常态变化，对光线角度及色温进行了解及掌握，将直接影响到人物刻画的形象。

合理调整及改变用光规律，对人物采访拍摄十分有利。

1.1 室外人物采访中用光的拍摄技巧色温较低的情况在一天主要集中在日出与日落，在摄影摄像中能够将生活气息较好反映出来的色彩为暖色调，这类光线主要应用于情感类人物的拍摄。

在人物采访中普遍选择在日出后2 小时及日落后2 小时进行人物采访的拍摄工作。

在采访中部分节目要对人物刚毅、阳刚的一面进行刻画，通常会选择在中午时分进行拍摄，这个时间段明暗具有强烈的反差，易于对人物性格进行刻画。

但这种光线在人物面部很容易产生较重的阴影，不能将人物面部的真实表情表现出来，可以选用规避的方式，也就是选用适当的场景及遮挡物等，同时也可以选用一些辅助设备，如反光板等对其光比进行适当的调节。

在人物采访中最常用的光就是前侧光，也可以叫作三角光，这种光可以将人物的立体感充分展现出来。

在对人物特定形象进行展现时，可以选用逆光进行拍摄，在场景较大的情况下能将画面的纵深感充分展现出来。

1.2 室内人物采访用光的拍摄技巧在室内进行人物采访时，如选用自然光进行拍摄，必须对屋内窗户投进来的光线进行合理利用，确保人物的光照位置满足主光、辅光、轮廓光、背景光的需求。

可以通过窗帘遮挡、被摄体所在光线远近位置适当地调整光比，这样可以增加人物的立体感与空间感。

2 人物采访中构图拍摄的技巧在对人物采访时，必须先对采访人物的性格、爱好等具体情况进行分析与了解，在拍摄过程中，应围绕采访主题及内容，充分体现电视画面中人物形象的生动性。

在人体拍摄时，应重视图像的水平情况。

在摄像机应用中，多数人只对云台上的水平仪进行观察，查看其是否已经调节到水平情况，但实际应用中，仅仅对云台上的水平仪进行观察是远远不够的，还要选用寻像器对镜头的水平位置进行观测。

室内采访现场布光技巧作者：暂无来源：《数码影像时代》 2011年第4期文／图Camlight室内现场采访的环境特点主要有三个：一、多数情况是由被采访对象确定采访地点，因此无法预先在现场做准备；二、现场环境较复杂，包括光照强度、方向和色温等j三、多灯布光时电源连接不方便。

根据以上特点，建议采用Camlight套装LED采访灯-KIT-15，该套装灯为四只PL-1250灯，单灯二米照度大约为1000LX，照射半径大约是0.5米，用四只灯布光时照度可达1500LX以上，远大于现场环境的照度。

套装中还有灯架两个，手持杆一个；另外还配有素尼接口专用DV电池和充电器。

该套装灯主要特点是轻便，全部套件由一个双肩包携带，因此外出采访时摄影师工作强度较小，而且便于移动。

如果是长时间采访，也可以使用交直流转换器供电。

室内光照特点分白天和夜晚两种情况。

白天有阳光照射，色温主要以5600K为主，夜晚由于多数房间都用荧光灯照明，色温为高色温，个别情况下为3200K。

PL-1250自带色温转换片，可以适应这两种色温，现场环境照度一般较低，约为300-500L×，用四只PL-1250布光照度会比现场原始照度高很多，也可以认为现场光照对布光影响很小，白平衡完全可以以P L-1250色温未调整。

本文主要是介绍使用PL-1250布光的基本方法和使用特点，但基本还是按照三点布光法，具体应用时会根据现场情况、场景原始光照和采访特点以及要产生的艺术效果来进行调整。

下面介绍基本布光方法：主灯作为主要光源通常被称为关键灯，使用一只P L-1250摄影灯，它的位置取决于你所要表现出什么艺术效果，用配套的灯架支撑，也可用话筒架支撑。

PL-1250热靴连接口上有一个3/8的标准话筒螺牙接口，这也是最方便和便宜的支撑架。

一般把主灯放置在被拍摄主体左或右前侧，也可根据现场光线情况而定，水平位置通常要比镜头高50cm—lOOcm左右，距离被拍摄人物一米左右；不同位置的灯光布置会产生不同的效果。

虚拟演播室访谈类节目综合布光方案研究与应用
虚拟演播室访谈类节目是现今电视节目制作中常见的形式之一。

其通过虚拟技术将演播室打造成各种场景，让受访者或主持人置身于其中，并使用多摄像机拍摄后合成为一个画面，使观众仿佛身临其境。

在虚拟演播室访谈类节目中，灯光的运用是非常关键的一环。

通过布光，可以让场景更具立体感、层次感和情感渲染效果，进而增强节目的视觉冲击力。

以下是一些虚拟演播室访谈类节目综合布光方案的研究和应用，供参考：
首先，针对主持人的布光需要做到柔和自然。

可以在前方设置一定的衰减区，用柔光灯打散刚性光源的照射强度，使主持人面部皮肤皮肤色彩柔和，细节清晰，表情生动，不失真实感。

此外还可以利用面部填光灯来去阴影，提高面部细节表现。

其次，对于受访者，需要根据其被演绎场景的不同特征，做出不同布光效果。

比如，对于一些哀伤场景，可以采用柔和的“月光”灯光效果，以产生一种温馨、慰藉的感觉；对于喜庆场景，应加强鲜艳和跳跃的颜色，让观众感到欢快、轻松。

同时，在聚焦受访者时，应注意避免过度加强背景光源，以保持其画面焦点。

再次，需要根据演播室的场景布局，合理地布置灯光。

如某些节目中，需要对演播室内的背景屏幕进行彩色视频投影，以呈现别样效果。

则可以采用高亮度的头灯以及远距离的特殊灯光来强化屏幕的亮度和色彩，进而建立一个视觉效果与背景完美呼应的整体场景。

总而言之，虚拟演播室访谈类节目的布光方案需要紧贴主题和场景需求，全面考虑受访者和主持人的表现形式，利用各种灯光效果产生丰富的视觉效果，从而提高电视节目制作的水准，吸引更多观众的关注。

基础采访布光教程第一篇：基础采访布光教程基础采访布光教程：主光用5600K色温，然后是辅助光、轮廓光、背景光，以相同的色温稍低一些的亮度进行灯光补偿；以充分突出主光的表现，让画面中的人物受光达到合适的光平衡。

主光最需要注意的问题就是光的强弱程度。

拉近灯和受访者之间的距离，可以提高主光的照射强度；使用柔光箱，则可以弱化主光的强度。

主光与摄像机之间的角度：45度或者135度的位置。

主光的垂直角度：升高灯光以45度俯角照射。

辅助光的作用是平衡主光源。

不用辅助光，那么主光照不到的地方会产生强烈的阴影。

调整好主光和辅助光之间的平衡，就可以很好地平衡主光在受访者脸部留下的阴影。

辅助光应该设置在主光的对称位置上。

轮廓光的作用是区分背景和受访者的背部，它的位置应该尽量放在受访者的身后，注意避免灯光进入画面造成镜头穿帮。

轮廓光尽量不要照射到受访者的脸部，头发光的强度取决于你的需要，强光会产生与背景更多的分离，还有更多的反射效果，而弱一点的光会更自然一些。

在轮廓光上我们不建议用柔光箱，因为它只是针对边缘的一种补充，我们要注重的还是受访者的正面效果。

背景光就是照射背景的光，背景光太强会分散人们对受访者的注意力；没有背景光，则画面毫无生气。

PROFOTO（灯光）可以遥控光的设置，可以控制各个灯之间的平衡，现场人手不足时使用起来非常方便。

第二篇：舞台布光造型基础舞台布光造型基础从今天开始，对舞台布光做一个连续的阐述,文章出自冯德仲1982毕业于中央戏剧学院舞台美术系灯光设计专业,曾先后数次赴日本研修、访问、进行学术交流，还多次参与中日两国的舞台电视演出协作工作，回国后在中央戏剧学院任教，现担任该专业教研室主任。

本篇是他汇集自己从事舞台、电视灯光设计的创作与教学经验，并参考吸收国际同专业新信息基础上编撰的，是一篇概括舞台灯光创作艺术规律的、简明扼要、内容丰富、实用性强的文章。

——本论坛将连续报道，请密切关注！版权所有转载者请注明出处：《舞台灯光设计概要》第一节、舞台灯光的构成要点一、演出空间构成特点建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。

拍摄央视栏目的一个采访布光，黑背...
这是这一段给央视拍摄的一个采访。

栏目组只给提供了三站300瓦的钨丝灯。

最开始连丝绒布都没有。

就是宾馆窗帘==！
无论三盏灯怎么打都有很多阴影，很是郁闷。

换上黑丝绒以后旧不用担心后面的阴影了。

经过我反复尝试光位。

最后出来的效果如截图，我自己觉得还是可以的。

但是领导看了后说不要黑色背景，于是我们就又找到一个会议室找了图片中那面墙。

问题来了。

屋子比较大，如果不开本来就有的现场灯光光源，单靠三盏灯照度不够。

贴近以后背景就会出现阴影。

离得远光照度又不足以。

我反复尝试最后妥协了一下。

我自己不是很满意效果。

因为我目前想到的就是把灯架高，这样阴影至少会往下面去一些。

如果角度低一点，大块恶心的阴影实在是没法看。

我主光加了两层柔光纸，辅光加了四层柔光纸。

光还是硬的很。

我用KT板大块的围在采访对象周围，希望可以柔化一下灯光。

三盏灯都是300瓦的钨丝灯。

各位有没有更好的光位建议呀？
另外多问一句。

柔光纸一面是光的一面是粗糙的。

到底哪一面应该朝灯哪一面应该朝着拍摄体呢？。

实景访谈节目的布光方法和技巧（河北电视台灯光科刘伟）从事电视灯光工作多年来，参加了很多实景的访谈节目和主持人出像的拍摄，经历了拍出漂亮画面的快乐，也体会了不能解决问题的苦闷，在此总结经验和教训，与诸位同仁商榷。

下面我就通过经验总结和案例分析两个方面来讨论实景访谈节目的布光方法和技巧。

首先介绍我对拍摄实景时要做的工作的一些经验总结：一、实景场地的选择，包括四个方面：（1）与节目部门沟通，要了解编导的创作意图、节目形式和后期制作方案，尤其要与摄像师沟通，尽量提前确定机位和人物位置。

往深一层说，就是要了解合作对象的审美和艺术要求，所谓“知己知彼，百战不殆”。

（2）场地的选择，按说是摄像师的工作，可是拍摄场地的选择直接影响到我们灯光工作的开展，因此务必要自己经心，首先看空间，电视是通过二维画面表现三维空间，如果本身的三维空间就很狭小要表现很好的空间感，无异于痴人说梦，开阔的空间才好设置人物站位、摄像机位和灯位。

人物和背景要尽量离的远一些，这样既便于逆光的设置也便于体现人物和背景的距离。

高度方面要尽量高一些，如果灯位没有足够的高度，人物和背景没有足够的距离，人物光会把背景照得太亮，人的影子也会落到背景上面，会给自己造成棘手的局面。

其次看背景，最好的背景是有纵深感，有透视感，比如窗户、走廊、甚至比较大一些的墙角都行，最好不是一面堵得严严实实的墙面，就算是墙面的话，也尽量不要让人物、机位和墙面成90º角，看一看能否成一个锐角的夹角，这样利用斜面和斜线打破横平竖直的呆板感觉，也许会好一些。

其次，背景色调的选择，最主要的一点是尽量避免反光强度大的材质，否则光斑是个很令人头痛的问题，然后是色调不要太深，因为我们带的灯具有限，用来做景光的灯具比较少。

再次，如果镜头中通过门窗带到了室外的景物，那么就要尽量挑选有草坪、树木或者阴影较多的位置，否则将很难在亮度上做到平衡。

（3）确定灯具种类和数量，关于灯具种类的选择，有三步要思考的内容：先考虑色温，如果是日景拍摄，自然光的照度比较高，透光面比较大无法遮挡减弱自然光，就要选用高色温的镝灯灯具，反之则可选用热光源灯具；其次是灯具的功率，一般在茶馆、咖啡厅、民居等室内拍摄两三个人的访谈时，镝灯配置1.2kw、575w、200w，热光源配置1kw、800w、500w 等型号即可，功率再大的话负载和耗电量都将成为困难。

人物采访类短视频拍摄技巧总结布光机位和镜头都要这样做在拍摄人物采访类短视频时，布光、机位和镜头的选择都是关键因素。

下面是一些技巧和注意事项，可以帮助你拍摄出高质量的人物采访类短视频。

一、布光技巧1.自然光：尽量利用自然光拍摄人物采访。

选择一个室外、阳光充足的地方进行拍摄，避免直射的阳光。

如果在室内拍摄，也尽量选择光线明亮的位置，如窗边。

2.补光：如果光线不足，可以使用辅助灯光进行补光。

使用柔光箱或反射板来柔化光线，避免硬阴影。

将补光灯放置在适当的位置，使人物面部光线均匀，轮廓清晰。

3.色温一致：注意光源的色温一致性。

如果使用了多个光源，确保它们的色温相同，以避免画面出现色差。

二、机位技巧1.眼平位：将摄像机放置在与被采访者的眼睛平齐的位置上，这样可以使观众更直接地和被采访者进行接触。

这个机位是最常用和自然的机位之一2.逆光位：当被采访者的背景光较亮时，可以选择逆光位机位。

被采访者会出现一个轮廓，增加画面的层次感。

但是需要注意避免过度曝光和背景过于鲜亮。

3.略高位：如果想要给被采访者一种权威感或是强调其身份地位，可以选择略高位机位。

这样可以使被采访者显得更加威严和自信。

三、镜头选择技巧1.镜头焦距：根据实际情况选择合适的镜头焦距。

广角镜头可以展示环境和背景，使画面具有宽广感；长焦镜头可以聚焦人物，突出人物的表情和细节。

2.切换镜头：在人物采访过程中，可以适时切换不同镜头，使画面具有变化和吸引力。

例如，使用近景镜头来突出被采访者的面部表情，再切换到远景镜头来展示其周围环境。

3.感光度和对焦：根据场景的光线情况，调整摄像机的感光度设置。

同时，确保被采访者的面部清晰对焦，以保证画面的质量。

最后，记得在拍摄之前进行充分的准备工作。

了解被采访者的背景和故事，确定采访的主题和内容，这样可以更好地安排拍摄的布光、机位和镜头选择。

同时，也要注意合理运用剪辑技巧，在后期制作中将各个镜头组合起来，使整个短视频更加完整和流畅。

人物访谈类专题片拍摄制作技巧分析人物访谈是专题片中常用的一种形式，通过采访与受访人的对话，展现人物的经历、观点和情感。

人物访谈类专题片的制作需要一定的技巧，以下是其中的几点分析。

在拍摄前，制作团队应该对受访人进行充分的调研和采访准备。

了解受访人的身份背景、经历和观点，可以帮助制作团队确定采访内容和策划面试问题。

准备充分的采访问题能够帮助受访人进一步展开话题，使得访谈更加深入和有条理。

在现场拍摄时，制作团队应该注重构图和布光。

人物访谈的目的是展示受访人的形象和表情，因此合理的构图和明确的光线都能够增强受访人的表现力。

在构图方面，可以使用中景特写、全身特写以及双景头等多种镜头构图，让观众更加直观地感受到受访人的情绪和身份。

在布光方面，可以根据受访人的气质和环境的特点，选择合适的光线效果，突出受访人的形象和表情。

制作团队在现场拍摄时应该注重与受访人的沟通和引导。

受访人可能会因为紧张或局促而表现不自然，制作团队需要通过与受访人的沟通和引导，使得受访人能够更加真实地表达自己的经历和情感。

在沟通和引导方面，制作团队可以通过提问、鼓励和表扬等方式，帮助受访人舒缓情绪、放松心情，从而更好地展示自己的真实面貌。

在后期制作时，制作团队应该注重受访人的剪辑和音乐配乐。

剪辑是将采访片段有机地串联起来的关键环节，制作团队应该将受访人的核心观点和情感进行提炼和归类，使得节目内容更加紧凑和有序。

在音乐配乐方面，制作团队可以选择适合受访人身份和情感的音乐，通过音乐的搭配，增强受访人的表现力和节目的观赏性。

人物访谈类专题片的制作技巧包括前期调研准备、现场拍摄构图和布光、与受访人的沟通和引导以及后期剪辑和音乐配乐等方面。

只有全面掌握这些技巧，制作团队才能制作出内容丰富、形式独特的人物访谈类专题片。

实景访谈节目的布光方法和技巧（河北电视台灯光科刘伟）从事电视灯光工作多年来，参加了很多实景的访谈节目和主持人出像的拍摄，经历了拍出漂亮画面的快乐，也体会了不能解决问题的苦闷，在此总结经验和教训，与诸位同仁商榷。

下面我就通过经验总结和案例分析两个方面来讨论实景访谈节目的布光方法和技巧。

首先介绍我对拍摄实景时要做的工作的一些经验总结：一、实景场地的选择，包括四个方面：（1）与节目部门沟通，要了解编导的创作意图、节目形式和后期制作方案，尤其要与摄像师沟通，尽量提前确定机位和人物位置。

往深一层说，就是要了解合作对象的审美和艺术要求，所谓“知己知彼，百战不殆”。

（2）场地的选择，按说是摄像师的工作，可是拍摄场地的选择直接影响到我们灯光工作的开展，因此务必要自己经心，首先看空间，电视是通过二维画面表现三维空间，如果本身的三维空间就很狭小要表现很好的空间感，无异于痴人说梦，开阔的空间才好设置人物站位、摄像机位和灯位。

人物和背景要尽量离的远一些，这样既便于逆光的设置也便于体现人物和背景的距离。

高度方面要尽量高一些，如果灯位没有足够的高度，人物和背景没有足够的距离，人物光会把背景照得太亮，人的影子也会落到背景上面，会给自己造成棘手的局面。

其次看背景，最好的背景是有纵深感，有透视感，比如窗户、走廊、甚至比较大一些的墙角都行，最好不是一面堵得严严实实的墙面，就算是墙面的话，也尽量不要让人物、机位和墙面成90º角，看一看能否成一个锐角的夹角，这样利用斜面和斜线打破横平竖直的呆板感觉，也许会好一些。

其次，背景色调的选择，最主要的一点是尽量避免反光强度大的材质，否则光斑是个很令人头痛的问题，然后是色调不要太深，因为我们带的灯具有限，用来做景光的灯具比较少。

再次，如果镜头中通过门窗带到了室外的景物，那么就要尽量挑选有草坪、树木或者阴影较多的位置，否则将很难在亮度上做到平衡。

（3）确定灯具种类和数量，关于灯具种类的选择，有三步要思考的内容：先考虑色温，如果是日景拍摄，自然光的照度比较高，透光面比较大无法遮挡减弱自然光，就要选用高色温的镝灯灯具，反之则可选用热光源灯具；其次是灯具的功率，一般在茶馆、咖啡厅、民居等室内拍摄两三个人的访谈时，镝灯配置1.2kw、575w、200w，热光源配置1kw、800w、500w等型号即可，功率再大的话负载和耗电量都将成为困难。

人物访谈类的节目的拍摄方法人物访谈类的节目我们经常在电视上见到过，而谈话类节目在我国已被许多电视台采用。

它打破了以往电视的僵硬格局，逐渐被观众接受和喜爱，并成为社会中的文化景观。

那么就让我们看一看人物访谈类节目是如何拍摄的。

一、人物的位置与环境安排所有的拍摄对象都可归纳等效为“两人谈话”静动场景，因此处理好两人谈话场景镜头是摄像机机位安排的基础。

常见的两人谈话拍摄：定位—内少外多的反拍—定位。

两人谈话的面向：常见的人和正背交替位置。

二、三角形机位架设二人访谈类节目一般大多是三机位拍摄。

根据功能和位置的不同，定位镜头机位一般给全景或中景镜头，从而起到确定人物空间位置关系的作用；平行机位与定位镜头相比，拍摄角度几乎不变，由定位镜头变为针对某一人的近景或特写而成；内反拍机位用来获得几乎正面的近景或特写；外反拍机位一般为近景的过肩镜头，由两部摄像机完成。

同轴镜头则通过摄像机焦距变化或机位移动来实现。

常见的两人谈话拍摄：定位——内少外多的反拍——定位。

两人谈话的面向常见的L和正背交替位置安排。

人的正、侧、背面的镜头在构图上称开放、半开放、封闭性姿态三、稳中求变用标准的三角形机位拍摄，同时寻求新的变化，会给观众既有条不紊又生动活泼的感觉。

当然还要注意这样几个因素：机位的范围内变化、人物姿态的变化、人物位置的变化、构图比例的变化、镜头焦距的变化等。

实际上，两个以上或群众的镜头可以简化为等效的两人镜头来处理，比如，可以把所有听课学生等效为“一个”学生集合，来安排教室场景中老师和学生的镜头关系。

在一个多人参加的对话场景中，往往会有两个主要演员或其他类型的出镜人物处在对话的中心位置上。

而追逐也不必是两个人的追逐，亦可以是两台汽车或不同人群之间的来来往往。

简言之，我们可以把谈话和追逐的镜头统统看成是表现两个对象之间关系的镜头，他们的差异只在动与静的不同而已。

访谈者应把自己放在一个听讲的位置，力图使两者之间相吻合：一方面属于观众所要的；另一方面是访谈者的思想与表达。

演播室布光及人物访谈布光技巧演播室人物布光丽丽理论4学时课程介绍演播室布光：演播室灯光系统的构成基本布光方法的构成演播室布光中的一些概念人物访谈布光：人物光的布光程序演播室人物布光的一些常见方式演播室灯光系统的构成1,演播室灯光系统一般由三部分组成：（1）吊挂系统，由电机和吊杆组成，电机控制吊杆的升降，吊杆上可悬挂各种灯具；（2）调光控制系统（3）灯具，分为普通灯具和效果灯具；基本布光方法的构成第一度光线：主光源，规定光源方向，进行主要造型，确定光影格调；第二度光线：辅助光，照亮主光未能照亮的区域，或柔化主光形成的阴影；第三度光线：逆光或轮廓光，把物体与环境间隔开，产生深度层次；逆光侧逆光侧光侧光正面光中侧光光位图顶光高位灯光中高位灯光中位灯光中低位灯光水平位灯光低位灯光灯位图人物光的布光程序1、选择主光2、选择辅助光3、选择逆光/轮廓光4、确定背景光5、打眼神光眼睛有神无神关键在眼球有无光点——眼睛光点。

眼睛光点应该与视线一致——称为眼神光：圆形、一至两个、落点在瞳孔的侧上方。

6、装饰光：局部修饰作用。

人物光的布光程序静态节目主持人的2种用光组合:1．顺光照明效果的光线组合画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。

被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。

灯光配置：主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。

光比控制在1：1或不超过1：2。

轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。

背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，使人物能够与背景有一定的区别。

看视频三人行人物光的布光程序2．侧光照明效果的光线组合特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。

这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员，是最常见的一种布光方式。

看视频我们结婚了多人物布光1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。

把你的访谈拍出大片的质感，你需要这7个心得
“从技巧到器材都有，如果你准备拍摄同类题材，可以参考一下︰1）选择拍摄位置“选择地点时，首要是考虑场景有否乎合作品的故事与气氛。

其次是否会有一些不停改变的事物，破坏视频的一致性及剪接处理，例如阳光及时钟等。

另外就是会导致观众分心的影响，如空调的噪音、街道的车辆之类。

还有就是拍摄场地的空间够不够宽敞，包括能否放置灯、避免辅助器材入镜（穿帮）等；
至于电力供应也须留意，在旧式大楼或僻远地区尤其重要，预先视察及测试电力供应吧。

2）画面构图“方式有非常多，例如从侧拍摄时，要保留受访者的视线空间，又或让受访者置中并直望镜头，让人感觉与观众在对话。

相机设置上如以视线水平拍摄，就会感觉较中性，亦可从上方或下方拍摄，得到人物不同的感觉。

背景方面，则倾向单色不干扰，如果背景有花纹之类，就可透过距离与景深等，减少影响。

3）副机位“有些人习惯把副机位设置离主机30度拍摄，当然也可有其他方式，根据需要自定。

4）三点布光“访谈来说，这种基本的打灯方式已经颇为足够，但视乎场地情况，也需要减少其他光线的干扰。

5）选择收音麦克风无线领夹麦克指向性麦克风“在访问中较常见的，通常是易于隐藏及行动的夹麦，或是有高指向性的麦克风，能够针对并接收受访者的声音。

6）做测试片“在正式拍摄之前，最好做个简短的测试片（如30秒），并在屏幕播放细看，以确保器材运作正常、画面里没有多余物件之类，否则拍好后才在屏幕发现的话，就太迟了。

7）了解受访者“让他们感觉到舒适、在访谈前做一点功课、另外还有一些访问技巧，也包括每个问题之间留有一些空白的时间之类，更便于交流及剪接。

浅谈人物采访中用光与构图的拍摄技巧摘要：电视构图的完美，可以反映一个摄影记者基本功的扎实与不足。

电视人物采访时主要是抓住人物的神态，以及被摄体与陪体、背景、光线等的合理安排，以及画面中人物景别〔远景、全景、中景、近景、特写〕的恰到好处。

电视采访中人物拍摄的构图与技巧应用使的电视画面具有了艺术的美感。

笔者探讨电视采访中人物拍摄的构图、用光方面的技巧。

关键词：人物采访；构图；用光；技巧一、光线对被摄人物的影响光线有冷暖、角度、明暗、顺逆的变化，人物在不同的光影中可以刻画不同的心里特征、表现被摄体的造型效果，因此，合理的利用和躲避光线，对于拍摄人物会起到不同的效果。

自然光中，光线的色温、角度等都是有机联系与常态变化的，熟悉了解色温与光线角度的变化常识，对于刻画人物会起到很好的作用，了解了光的规律以后我们还可以合理的加以调整与改变，以便于为我们拍摄利用。

日出与日落时分色温较低，暖色调的色彩可以反映强烈的生活气息，很多带情感类的人物拍摄可以用到此种光线。

日出后两小时与日落前两小时，光比合适，非常适合被摄人物的采访。

中午顶光，明暗反差强烈，容易在人物面部形成浓重的阴影，不适合人物面部的良好表现，但可以刻画一些反映人物刚毅、阳刚之气。

如果采访人物中碰到类似自然光，采取的方法一是躲避，寻找合适的场景或遮挡物；二是利用反光板等辅助设备调整光比。

前侧光〔三角光〕是采访人物时常用的光线，可以刻画人物的立体感。

逆光的运用往往是为不表现人物特定形象时的表现手法，在大场景中可以表现画面的纵深。

阴天散射光缺乏立体感，但女性人物的拍摄还是可以较好的利用此光线。

在室内自然光的人物拍摄时，我们可以合理利用房间四周窗户射进来的光线，尽量使人物安排在有主光、辅光、轮廓光、背景光都能满足的光照位置，光比可以利用窗帘的遮挡、被摄体所处光线位置的远近来得以调节，这样拍摄的人物就富有立体感及空间感。

人物的不同表现方式可以通过构图、色彩、运动、明暗、形状、动感等来表达，总的来讲，比照、节奏、趣味中心的设置可以根据你在电视画面中所要表现人物的特点以及节目内容来安排设计，这涉及到拍摄者的基本常识及艺术修养。

黑丝绒背景下的人物采访布光我们选择了一个大约有200平米的会议室布置设备。

↓两个高色温的三基色灯配合柔光纸↓用魔术腿支撑，制造出人物背部的轮廓光↓主光源是一盏1.2k的镝灯。

色温与三基色灯一样，都属于高色温灯。

一般讲，室内的采访都采用低色温的钨丝灯，功率一般在1k左右，比如我们常用的红头灯。

用镝灯打光，即便有“蝴蝶布”在前面起到柔光作用，但是依然不能像钨丝灯一样直射被拍摄的对象。

↓看明白了？我们用两个“米菠萝”打出反射光做主光源，而不是直射“蝴蝶布”。

↓“蝴蝶布”也是用“魔术腿”支撑的。

两块“蝴蝶布”完全柔化了从“米波罗”反射回来的强光。

↓被拍摄人物的正前方和左侧方都采用“米波罗”反光的方式来增加亮度。

↓下面这个角度可以看到，在人物的脚下还有一个用以反光的“米波罗”，以减弱人物颈部的阴影。

支撑三基色灯的“魔术腿”上挂了一个沙袋，这样可以增强稳定性。

↓看一看人物的背景布置。

一块黑丝绒上放置了几本书和一支腊梅花。

↓给背景饰物打光的是这个小东西，我们叫它“特图立”，英文名字叫dedo light 。

它能给出稳定的光束，而且，通过在它前面添加色片，可以营造出不同色调的光影。

↓“特图立”通过这样一个装置来控制光束的强弱。

↓在“特图立”前面添加的这个附件名叫“猪嘴”，有了它，光束可以更细致，聚光效果更强。

如果你问为什么叫“猪嘴”而不是“狗头”，这里就不溯源了。

你去影视器材公司租设备，你说要“特图立”和“猪嘴”，没任何问题。

但是你说要“狗头”，人家会以为你骂人。

↓好了，布光完成。

看我坐在里面很惬意的。

喔，是不是很麻烦？还不如出去用自然光加个绿树的背景来得方便对吧。

有些情形是不适合在室外拍摄的，比如你采访温总理，你把他带到室外，让他在一棵树前面谈国家大事？↓镝灯在很多人眼里都比较神秘。

以为只有拍电视剧或者电影才能用到。

这次我们使用的1.2k的镝灯相对1k的钨丝灯讲，从适用性和光效上看，都给我们不小的惊喜。

↓“把灯支到室外去”，“我要的是光效，而不仅仅是照度”。

如何利用照明艺术凸显谈话类节目的新闻性【摘要】照明艺术在节目中扮演着重要角色，特别是在谈话类节目中。

选择合适的照明元素，如调节灯光的色彩和亮度，可以营造出不同的氛围，增加节目的吸引力。

利用灯光特效也能够突出节目的主题和内容，使整个节目更加生动和吸引人。

通过结合音乐和灯光，可以打造出视听盛宴，提升观众的观赏体验。

照明艺术的巧妙运用能够提升节目的新闻性和吸引力，让观众更加投入。

细致的照明设计不仅可以让节目看起来更加精致，也可以更好地吸引观众的注意力，使得谈话类节目在激烈的竞争中脱颖而出。

通过对照明艺术的重视和运用，谈话类节目可以更好地与观众互动，提升其影响力和感染力。

【关键词】照明艺术、谈话类节目、新闻性、灯光色彩、亮度、氛围、灯光特效、主题、内容、音乐、视听盛宴、吸引力、观众注意力。

1. 引言1.1 介绍照明艺术在节目中的重要性照明艺术在节目中扮演着至关重要的角色，它不仅可以提升节目的视觉效果，更能够凸显节目的主题和氛围。

在谈话类节目中，照明艺术的运用尤为重要，因为谈话类节目通常以人物对话和思想交流为主，观众的注意力更加集中在主持人和嘉宾的言谈之间。

良好的照明设计可以帮助观众更好地聚焦在节目的核心内容上，增强视听体验。

通过合理的灯光布置和调节，节目的舞台可以呈现出不同的氛围和情绪。

光线的明暗、色彩的变化都会影响观众的情绪和感受。

在谈话类节目中，适合的灯光色彩和亮度可以营造出轻松、严肃或者温馨的氛围，引导观众进入节目的氛围中。

照明艺术不仅可以美化舞台，更可以增强节目的新闻性和吸引力，使节目更加引人注目。

在设计谈话类节目的照明方案时，需要根据节目主题和内容选择合适的灯光元素，利用灯光色彩和亮度来打造氛围，运用灯光特效来增加节目的吸引力，突出节目的主题和内容，以及结合音乐和灯光打造视听盛宴。

这些做法可以提升节目的新闻性和吸引力，吸引更多观众的关注和喜爱。

1.2 谈话类节目的特点谈话类节目通常会有一个明确的主题或话题，并由主持人引导和控制节目的节奏和氛围。

室内单人采访时布光的基本方法和步骤
1. 先准备好所需要的物料：三角架、灯架、LED灯或灯箱、电源、灯具、灯条、灯像机等。

2. 确定场景要求：根据采访所需的色调、背景、前景等确定灯位，考
虑采访者姿势等调整灯位摆放。

3. 选择灯光设备：将灯具或灯箱放置在合适的位置，并对对比度、色
温度等进行调节。

4. 灯光补光：平衡环境光照强度，调节比特率，控制整场拍摄的全局
光照。

5. 调试：检测摄影机和灯光设备之间的色彩关系，确定灯光色温，试
拍测试成像效果。

6. 最后根据采访大纲再做适度调整，整理拍摄场景避免灯光产生影响，以及集结拍摄前的最后准备工作。