电影产业经济学

电影产业学考试试题及答案第一部分：选择题1. 电影产业的定义是：a) 只包括电影制作和发行的商业活动b) 包括电影制作、发行和放映的商业活动c) 电影院的建设和管理d) 只包括影片推广和宣传的商业活动答案：b) 包括电影制作、发行和放映的商业活动2. 以下哪个因素不是电影市场的组成部分？a) 影院b) 观众c) 制片公司d) 栏目单答案：d) 栏目单3. 电影工业化的核心内容是a) 影片的商业化运作b) 制片公司的规模化经营c) 制作成本的大幅度降低d) 影院的数量迅速增加答案：a) 影片的商业化运作4. 目前国内电影票房的最大贡献来自哪个市场？a) 一线城市市场b) 二线城市市场c) 三线城市市场d) 农村市场答案：c) 三线城市市场5. 下列哪个因素不会影响电影票房？a) 影片的质量b) 剧情的吸引力c) 影院的座位数d) 影片的宣传力度答案：c) 影院的座位数第二部分：简答题1. 请简要描述电影产业链的各个环节。

答：电影产业链包括电影制作、发行、放映和推广四个环节。

电影制作环节包括编剧、导演、演员、摄影、剪辑等各个岗位，他们共同创作出电影作品。

发行环节是将电影作品推向市场，包括了宣传推广、票房安排、影片上映计划等。

放映环节是将电影作品在影院中放映给观众观看，影院的数量和设备水平对放映环节有着重要影响。

推广环节负责将电影作品宣传推广给观众，通过媒体宣传、活动营销等手段提升观众的关注度和购买欲望。

2. 什么是电影票房？电影票房的计算方式是怎样的？答：电影票房是指电影在院线放映期间的票房收入总和。

电影票房的计算方式是将每部电影的票房收入累加得到总票房数。

通常，电影院会将影片的票房收入的一部分返还给制片方，剩余的部分作为影院的营业收入。

3. 影片的市场定位是什么意思？为什么市场定位对电影的成功至关重要？答：影片的市场定位是指制片方在电影制作前将目标受众和电影类型确认下来，以此为依据进行创作、宣传和发行等环节。

中国电影产业的行业分析报告中国电影产业的行业分析报告摘要：随着中国经济的快速发展和人民收入水平的提高，中国电影产业在过去几十年中取得了长足的发展。

本报告通过对中国电影产业的详细分析，探讨了目前行业的现状、存在的问题和未来的发展趋势。

一、行业概况中国电影产业是一项综合性的产业，包括电影制作、发行、放映以及衍生品开发和推广等多个环节。

自1990年代以来，中国电影产业经历了快速的发展，年均增长率达到了8.3%。

截至2020年，中国电影市场规模已经超过了600亿元人民币。

二、现状分析1. 电影市场规模：中国电影市场规模居全球第二位，仅次于美国。

然而，与美国电影市场相比，中国电影市场的增长速度较快，许多国际制片商已经将中国市场作为一个重要的增长点。

2. 院线发展：近年来，中国影院的数量和规模迅速增长，覆盖了全国各个地区。

然而，中国影院的质量和服务水平仍然有待提高，特别是在设备更新和影院管理方面。

3. 电影制作：中国电影制作的数量庞大，但质量参差不齐。

高质量的国产电影在国内市场上取得了巨大的成功，但与好莱坞大片相比，中国电影的整体质量还有待提高。

4. 市场调控：中国政府对电影市场进行了一系列调控措施，包括限制外国电影的引进数量、鼓励本土电影制作和放映、扶持优秀电影人才等。

这些措施在一定程度上刺激了中国电影产业的发展，但也引发了一些争议。

三、问题与挑战尽管中国电影产业取得了巨大的发展，但仍然面临着一些问题和挑战。

1. 缺乏优质作品：尽管中国电影制作数量庞大，但优质作品仍然相对不足。

这主要是由于创意不足、审查制度和商业利益的压力等原因。

2. 电影市场的多样性不足：中国电影市场主要由大片和商业影片主导，缺乏多样性和独立性。

这使得艺术电影和小成本电影很难在市场上获得成功。

3. 模式创新与技术革新：中国电影产业在模式创新和技术应用方面还相对滞后。

与好莱坞相比，中国电影的制作水平和技术水平还有很大的差距。

四、发展趋势1. 市场国际化：中国电影市场将继续向国际化发展，吸引更多的国际制片商和发行商进入中国市场。

电影产业的市场化与国际化发展第一章：导言电影作为一种艺术形式已有近百年的历史，它不仅是一种娱乐方式，也是影响着人们的文化和思想。

随着经济全球化和文化多元化的发展，电影产业已经迎来了市场化和国际化的时代。

本文将从市场化和国际化两个方面，探讨电影产业的现状以及未来发展趋势。

第二章：电影市场化的发展1、电影市场化的定义和特点电影市场化，是指利用市场机制为导向，运用各种营销策略，进行电影创作和推广，以达到经济效益为目的的电影行业发展趋势。

电影市场化的特点主要体现在以下几个方面：（1）追求商业利益：电影市场化的根本目的是追求经济效益，利润成为制约电影创作和推广的重要因素。

（2）消费者导向：市场化的电影制作必须考虑到观众的需求和口味，制作出符合观众口味的电影作品，以增加票房收入。

（3）多元化的营销手段：市场化的电影运作必须采用多种营销策略，包括宣传、预告片、场景还原等方式，提高观众的购票意愿。

2、电影市场化的现状在市场化的背景下，电影市场的规模不断扩大，市场中出现了越来越多的国内外制片公司和电影院，电影票房的数量和收入水平也逐年攀升。

目前，中国电影市场已经成为全球最大的市场之一，在全球范围内有着极其重要的地位。

3、电影市场化的未来趋势随着网络技术的发展，电影市场化也朝着数字化和互联网化方向发展。

未来的市场化将更多注重于网络营销和移动终端的推广，融合更多的科技手段，开发更多的观影方式，以适应更加多元化和便捷化的观影需求。

第三章：电影国际化的发展1、电影国际化的定义和特点电影国际化是指将电影作品的内容、风格和制作技术等方面与国际接轨并应对本地化的多样性，进而拓展电影作品本身的影响力和国际市场空间。

具体特点如下：（1）主导因素是人才：电影国际化的成功与否取决于电影人才的创意和融合力度。

（2）借鉴和创新并重：电影国际化要充分借鉴国际电影的成果，同时也要为之创新和贡献。

（3）制片团队的融合：制片团队在国际化电影中需要融合多样化的文化，提高电影作品的海外市场适应性。

专业方向介绍产业经济学专业（020205）1．产业系统理论方向培养学生掌握马克思主义的基本原理，熟悉党和国家的基本路线、方针、政策和法规；具有宽厚的专业基础知识，牢固掌握产业系统的理论和方法。

产业经济系统分析是我国开拓的产业经济学的一个新的研究方向。

本研究方向利用产业经济系统分析方法，探讨产业经济系统的形成和演化规律。

运用系统经济学的理论和方法，对产业经济系统进行层次划分，分析不同产业之间的合作竞争关系，并进行不同层次产业经济系统之间的相互观控分析和博弈分析，特别以传媒产业为例，建立产业政策决策支持系统的数学模型，同时利用管理信息系统与计算机信息技术，开发产业经济系统计算机辅助管理软件。

本方向研究生适合从事各种产业系统的分析和政策设计。

2．产业组织理论与产业政策方向产业结构是指产业间的相互联系与联系方式。

产业结构研究领域既包括狭义的产业概念出发的产业间的关系，诸如三次产业之间的关系，又包括广义的产业概念出发的研究产业间的关系，如制造业内部各产业之间的关系。

传媒产业结构研究主要从经济发展的角度研究传媒产业的资源占有关系，即产业结构的演化规律，了解传媒产业演化发展，从而为经济发展和产业发展的政策制订提供理论依据。

本专业的主要通过大量的实证研究和规范性研究向学生介绍产业发展和升级的一般规律；利用产业经济理论，站在国家传媒发展战略的高度探讨传媒产业结构，认真分析和总结我国关于传媒产业政策发展的历史轨迹、经验教训及其政策启示：深入研究我国传媒产业结构以及政策所存在的核心问题和解决对策；并进一步深入探究我国传媒产业结构和政策的演化规律及发展趋势。

通过本专业的学习，培养学生掌握马克思主义的基本原理，熟悉党和国家的基本路线、方针、政策和法规；具有宽厚的专业基础知识，牢固掌握传媒产业结构与政策方向。

专注于传媒产业结构与政策是本研究方向一个最为明显的特点。

本方向研究生适合从事传媒产业结构分析和政策设计。

国际关系专业（030207）1．国际关系理论方向国际关系理论是国际关系学科的基础。

一、综合书单1、《电影理论概念》[美]达德利·安德鲁著郝大铮、陈梅译上海文艺出版社1990年版《电影理论史评》[美]尼克·布朗著徐建生译中国电影出版社1994年7月第一版《结构主义和符号学》李幼蒸选编生活、读书、新知三联书店出版发行1987年11月版《外国电影理论文选》李恒基、杨远婴主编上海文艺出版社1995年9月第一版《电影理论史》[意]基多·阿里斯泰戈著李正伦译中国电影出版社1992年12月版《电影的本性--物质现实的复原》[德国]齐格弗里德·克拉考尔著邵牧君译中国电影出版社1981年10月第一版《电影语言》马赛尔·马尔丹著何振淦译中国电影出版社1980年11月北京第一版《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》[美]托马斯·沙兹著周传基、周欢译中国广播电视出版社1992年2月第一版《电影哲学概说》[苏]叶·魏茨曼著崔君衍译中国电影出版社1992年3月第一版《普多夫金论文选集》多林斯基编注史慧生、何力译中国电影出版社1962年11月第一版《爱森斯坦论文选集》尤列涅夫编注魏边实、伍菡卿、黄定语译中国电影出版社1962年第一版《电影是什么》[法]安德烈·巴赞著崔君衍译中国电影出版社1987年4月第一版《电影美学》[匈]贝拉·巴拉兹著何力译邵牧君校中国电影出版社1986年10月第2版《世俗神话－－电影的野性思维》「匈」伊芙特·皮洛著中国电影出版社1991年12月版《电影的观念》「美」斯坦利·梭罗门著齐宇、齐宙译中国电影出版社1986年《论观众》[美]艾·威尔逊等著李醒等译文化艺术出版社1986年11月第一版《电影剧本的结构》「日」新藤兼人著中国电影出版社2001年3月第2版《电影语言的语法》[乌拉圭]丹东艾尔·阿里洪著陈国铎、黎锡等译周传基校中国电影出版社1981年11月第一版《电影艺术导论》「美」戴维·波德维尔克里斯琴·汤普森著史正、陈梅译上海文艺出版社1992年2月20、《世界电影鉴赏辞典》1--4卷郑雪来主编福建教育出版社2003年5月第二版《西方电影史概论》邵牧君著中国电影出版社1984年4月第一版《世界纪录电影史》[美]埃里克·巴尔诺著张德魁、冷铁铮译中国电影出版社1992年9月版《世界电影史》［美］克莉丝汀·汤普森、大卫·波德维尔著陈旭光等译北京大学出版社2004年版《世界电影史》美国与荷兰学者所著秦喜清译中国电影出版社2016年版戏剧与影视学（表演学）：1.《美国电影表演艺术-斯坦尼斯拉夫斯基遗产的继承》，（美）理查德·A·布鲁姆著，王浩译，北岳文艺出版社2.《电影表演-导演必修课》，（美）朱迪丝·卫斯顿著，何平译，书林出版有限公司3.《电影表演美学研究》，张辉著，中国电影出版社，中国戏剧与影视学（影视管理学）：1. 《电影市场营销》，于丽，中国电影出版社，2015年，中国2.《中国电影产业年报（2011-2014）》，中国电影出版社，中国3.《中国电影市场报告（2011-2014）》，中国电影发行放映协会，中国4.《电影产业经济学》，于丽，刘杨，王煊，中国电影出版,2011年，中国5.《媒介的政府规制》，吴曼芳，中国电影出版社，2008年，中国6.《媒介产业组织学》，吴曼芳，刘灏，中国电影出版社，2010年，中国7.《中国电影产业发展报道（2012-2013）》，侯光明，吴曼芳，中国电影出版社，中国8.《电影市场营销学》，俞剑红，翁炀，中国电影出版社，2008年，中国9.《中国电影企业运营模式研究》，俞剑红，中国电影出版社，2009年，中国10.《电影商业（第三版）》，俞剑红、李苒，中国电影出版社，2011年，中国二、中国传媒大学电影学考博推荐阅读书目（@六道口考研小霸王）1.《认识电影》，路易斯·贾内梯，中国电影出版社，1997年，美国2.《电影剧本写作基础》，悉德·菲尔德，中国电影出版社，200美国3.《荣誉》（修订版），苏牧，人民文学出版社，2006年，中国4. 《电影的本性》，齐格弗里德·克拉考尔，2006年，德国5. 《艺术创造与艺术教育》，布朗·科赞尼克，滕守尧主编，四川人民出版社，2005年，美国6. 《百年中国电影理论文选》（上册、下册）丁亚平主编文化艺术出版社，2003年，中国7.《中国电影发展史》，程季华，中国电影出版社，1963年，中国8.《世界电影史》，乔治·萨杜尔，中国电影出版社，1982年，？9.《电影是什么？》，巴赞，文化艺术出版社，2008年，法国10.《电影语言》，马赛尔·马尔丹，中国电影出版社，1980年，法国11.《20世纪中国电影理论文选》杨远婴，中国电影出版社，2003年版，中国推荐阅读期刊：1.《电影艺术》中国电影家协会2.《北京电影学院学报》北京电影学院3.《当代电影》中国电影艺术研究中心等4.《世界电影》中国电影家协会三、南京大学戏剧与影视学专业博士生考核必读精读书目*1、[古希腊]亚里士多德：《诗学》，陈中梅译，商务印书馆*2、[德]黑格尔：《美学》（1-3卷共4册），朱光潜译，商务印书馆3、[美]苏珊·朗格：《情感与形式》，刘大基等译，中国社会科学出版社4、[德]H-G·伽达默尔：《真理与方法》，洪汉鼎译，上海译文出版社5、朱光潜：《悲剧心理学》，人民文学出版社*6、李渔：《闲情偶寄》，上海古籍出版社7、冯友兰：《中国哲学简史》，北京大学出版社8、郭绍虞主编：《中国历代文论选》（1卷本），上海古籍出版社9、宗白华：《艺境》，商务印书馆10、李泽厚：《中国近代思想史论》，安徽文艺出版社11、王国维：《宋元戏曲史》，上海古籍出版社*12、周贻白：《中国戏剧史长编》，人民文学出版社13、钱南扬：《戏文概论》，上海古籍出版社*14、张庚：《戏曲艺术论》，中国戏剧出版社15、洛地：《戏曲与浙江》，浙江人民出版社16、郑雪来编：《斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演》，中国戏剧出版社*17、[英]J·L·斯泰恩：《现代戏剧的理论与实践》（1-3），周诚等译，中国戏剧出版社18、[德]彼得·斯丛狄：《现代戏剧理论》，王建译，北京大学出版社*19、陈白尘、董健主编：《中国现代戏剧史稿》，中国戏剧出版社20、谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社21、[匈]巴拉兹·贝拉：《电影美学》，何力译，中国电影出版社22、[法]克里斯蒂安·麦茨：《想象的能指》，王志敏译，中国广播电视出版社*23、李恒基、杨远婴编：《外国电影理论文选》（上下卷），三联书店24、丁亚平主编：《百年中国电影理论文选》（上下卷），文化艺术出版社*25、[法]乔治·萨杜尔：《世界电影史》，徐昭、胡承伟译，中国电影出版社26、程季华主编：《中国电影发展史》（1-2卷），中国电影出版社*27、[加]马歇尔·麦克卢汉：《理解媒介》，何道宽译，译林出版社28、[美]劳拉·斯蒙福德：《午后的爱情与意识形态》，林鹤译，中央编译出版社29、[美]罗伯特·C·艾伦编：《重组话语频道：电视与当代批评理论》，牟岭译，北京大学出版社*30、陈志昂主编：《中国电视艺术通史》（上下卷），中国文联出版社《世界电影艺术发展史教程》王宜文，北京师范大学出版社《中国电影艺术史》周星，北京大学出版社《影视文学》黄会林周星，高等教育出版社《影视艺术史》周星王宜文，广西师范大学出版社四、豆瓣书单世界电影史参考书目《世界电影史》萨杜尔著，中国电影出版社1988年12月第一版*《世界电影史》[德国]乌利希.格雷戈尔著郑再新等译1987年3月第一版*《世界科幻电影史》克里斯蒂安.黑尔曼著陈钰鹏译中国电影出版社1988年12月第一版《世界电影鉴赏辞典》第一至四编郑雪来主编福建教育出版社2003年4月第一版《西文电影史概论》邵牧君著中国电影出版社1984年4月第一版*《世界纪录电影史》[美]埃里克.巴尔诺著张德魁、冷铁铮译中国电影出版社1992年9月版世界电影理论参考书目《电影理论概念》[美]达德利.安德鲁著郝大铮、陈梅译上海文艺出版社1990年版*《电影理论史评》[美]尼克.布朗著徐建生译中国电影出版社1994年7月第一版* 《结构主义和符号学》李幼蒸选编生活、读书、新知三联书店出版发行1987年11月版* 《外国电影理论文选》李恒基、杨远缨主编上海文艺出版社1995年9月第一版*《电影理论史》[意]基多.阿里斯泰戈著李正伦译中国电影出版社1992年12月版*《电影的本性--物质现实的复原》[德国]齐格弗里德.克拉考尔著邵牧君译中国电影出版社1981年10月第一版《电影语言》马赛尔.马尔丹著何振淦译中国电影出版社1980年11月北京第一版《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》[美]托马斯.沙兹著周传基、周欢译中国广播电视出版社1992年2月第一版《电影哲学概说》[苏]叶.魏茨曼著崔君衍译中国电影出版社1992年3月第一版《普多夫金论文选集》多林斯基编注史慧生、何力译中国电影出版社1962年11月第一版《爱森斯坦论文选集》尤列涅夫编注魏边实、伍菡卿、黄定语译中国电影出版社1962年第一版《电影是什么》[法]安德烈.巴赞著崔君衍译中国电影出版社1987年4月第一版《电影美学》[匈]贝拉.巴拉兹著何力译邵牧君校中国电影出版社1986年10月第2版《世俗神话－－电影的野性思维》「匈」伊芙特．皮洛著中国电影出版社1991年12月版《电影的观念》「美」斯坦利．梭罗门著齐宇、齐宙译中国电影出版社１９８６《论电影艺术》[英]欧纳斯特.林格伦著何力、李庄藩、刘芸译中国电影出版社1979年12月第一版《论观众》[美]艾.威尔逊等著李醒等译文化艺术出版社1986年11月第一版《电影剧本的结构》「日」新藤兼人著中国电影出版社2001年3月第2版《电影语言的语法》[乌拉圭]丹东艾尔.阿里洪著陈国铎、黎锡等译周传基校中国电影出版社1981年11月第一版《电影艺术导论》「美」戴维．波德维尔克里斯琴．汤普森著史正、陈梅译上海文艺出版社１９９２．２《电影剪辑技巧》「英」卡雷尔．赖兹盖文．米勒编著中国电影出版社1985年9月版《电影语言电影符号学导论》Christian Metz 著刘森尧译远流出版事业股份有限公司出版发行1996年12月初版《电影与当代批评理论》Robert Lapsley & Michael Westlake 著李天铎、谢慰雯译远流出版公司1997年9月初版《当代电影分析方法论》Jacques Aumont & Michel Marie 著吴佩慈译远流出版事业股份有限公司出版发行1996年1月初版[德]齐格弗里德•克拉考尔.从卡里加利到希特勒——德国电影心理史［M］.黎静，译.上海：世纪出版集团•上海人民出版社，2008.[英]帕特里克•富尔赖.电影理论新发展[M].李二仕，译.北京：中国电影出版社，2004. [意]安东尼奥•梅内盖蒂．电影本体心理学［M］．艾敏，刘儒庭，译．北京：中国广播电视出版社，2007．[意]基多•阿里斯泰格.电影理论史[M].李正伦，译.北京：中国电影出版社，1992.[苏]多林斯基编注.普多夫金论文集[C].罗慧生，何力，黄定语，译.北京：中国电影出版社，1985.[苏]尤列涅夫编注.爱森斯坦论文集[C].魏边实，伍菡卿，黄定语，译.北京：中国电影出版社，1982.[匈]贝拉•巴拉兹.电影美学［M］.何力，译．北京：中国电影出版社，1986.[匈]伊芙特•皮洛.世俗神话——电影的野性思维[M].崔君衍，译.北京：中国电影出版社，1991.中国电影理论参考书目《中国电影理论文选》（20-89年）上、下册罗艺军、李晋生、徐虹、编选文化艺术出版社1992年7月北京第一版《导演术基础》张骏祥中国戏剧出版社出版1983年9月第一版《电影美学基础》谭霈生江苏人民出版社1984年5月第一版《电影美学分析原理》王志敏著中国电影出版社1993年2月第一版*《电影叙事学：理论与实例》李显杰著中国电影出版社2000年3月第一版《当代西文电影美学思想》李幼蒸著中国社会科学出版社1986年10月第一版*《世界电影美学思潮史纲》罗慧生山西人民出版社1985年第一版*《电影观众学》章柏青著中国电影出版社1997年2月第一版*《电影语言学导论》贾磊磊著中国电影出版社1996年10月第一版*《影像的传播》贾磊磊著，广西师大出版社，2005年第一版《什么是好电影》贾磊磊著中国电影出版社2009年12月第一版*《电影电视制片管理教程》李稚田著北京师范大学出版社2002年第一版*《改革与中国电影》倪震主编中国电影出版社1994年第一版*《电影经济探索》季洪主编中国电影出版社1994年第一版《电影艺术词典》编辑委员会编中国电影出版社1986年第一版中国电影史参考书目《中国无声电影史》郦苏元、胡菊彬著中国电影出版社1996年第一版*《中国电影发展史》程季华、李少白、邢祖文著中国电影出版社1980年第二版*《当代中国电影》陈荒煤主编中国社会科学出版社1989年1月第一版*《中国电影七十年》杜云之著台湾电影图书馆出版部1986年出版。

电影经济学
电影经济学是指研究电影产业经济活动的一门经济学分支。

这一学科以分析电影业的经济行为为基础，旨在探索研究电影产业的基本特征和规律，提供有助于该行业发展的经济建议和使用有效的经济政策的最佳途径。

电影经济学的研究范围包括电影产业的经济机制、电影院、电影票价、电影市场、电影发行和运营等。

电影经济学要探索电影产业的基本规律，首先需要研究电影产业的结构。

电影产业的结构分为四个主要层次：制作，发行，表演和观众。

电影制作是一项短期的投资，它要求剧组制定合理的投资计划，采用有效的制作策略，进行有效的组织管理，以及正确识别未来可能出现的市场趋势，从而最大限度地降低制作风险。

电影发行是一项中期投资，它要求总经理制定合理的投资计划，分析市场情况，改进电影宣传策略，帮助电影获得更多的曝光，拓展潜在客户，最终达到预期的发行效果。

电影表演是一类持久的投资，它要求表演者掌握影片表演的技巧，增强个人表演能力，进行反复训练，以期取得优异的表演成果。

最后，电影产业的发展取决于观众对电影的认可，除了投资高质量的电影外，制片方还要满足观众的审美需求，提供优质的观影体验。

此外，电影行业的发展也受到政府的重要支持，政府可以制定有助于电影产业发展的政策，如政府补贴、税收优惠等。

总之，电影经济学是一门重要的经济学分支，它分析、探究电影产业的经济特征、规律、政策，并且提出促进电影产业发展的经济建
议，为电影产业发展提供有效的指导。

电影产业市场分析电影产业作为文化产业中的重要组成部分，是全球影响力最大的娱乐产业之一。

随着人们生活水平的提升和文化消费的日益普及，电影产业逐渐成为拉动文化消费和推动经济发展的重要力量。

本文将从电影市场规模、电影市场主体、电影市场分布等多个方面进行深入分析。

一、电影市场规模随着市场经济的发展和人们消费观念的改变，电影市场规模逐年增长，成为文化产业重要增长点之一。

据中国电影产业年度报告显示，从2016年到2019年，中国电影市场规模呈现出稳步增长的态势。

其中，2019年中国电影市场总票房约为642.66亿元，同比增长5.4%。

规模化的市场有助于电影行业的竞争和多样化的生态系统。

另外，在全球范围内，电影市场规模不断扩大。

据悉，2019年全球电影票房创下745亿美元的纪录。

其中，北美电影市场规模最大，但亚洲和欧洲市场增速较快，成为全球电影市场新的增长曲线。

可以看出，全球电影市场的未来发展潜力巨大。

二、电影市场主体电影市场主要由电影制片厂、经销商、影院、广告商等各种各样的主体组成。

其中，影院是电影市场的重要载体和销售终端。

随着电影市场的逐步成熟，影院在其中的地位也越来越重要。

与此同时，电影制片厂的重要性也日益凸显。

另外，随着互联网技术的不断发展，网络影视平台逐渐崛起，成为新的电影市场主体。

以中国为例，2019年，全国共有28家网络影视平台，其中爱奇艺、腾讯视频、优酷等影视平台的覆盖率和市场占有率居于前列。

因此，网络影视平台已成为电影市场重要的参与者。

三、电影市场分布电影市场的地域分布也是其独特之处。

全球范围内，北美电影市场规模最大，而中国则成为全球电影市场最具潜力的市场之一。

此外，欧洲和日本市场规模也逐步扩大，成为全球电影市场可持续发展的重要市场。

在中国，一二线城市的电影市场占据了大部分份额，而三四线城市的电影市场也逐渐崛起。

据淘票票数据显示，2019年一到四线城市的观影人数占比已达到50.4%。

因此，未来电影市场的规模和地域分布将会更加多样化和复杂化。

电影产业链的五大部分1.引言1.1 概述电影产业链是指从电影的创作、制作、发行到放映等环节所形成的一系列产业环节和流程。

作为一个庞大而复杂的系统，电影产业链涵盖了许多不同的部分。

本文将详细介绍电影产业链的五大部分。

第一部分是电影创作和开发。

在这一环节中，创作人员以编剧为核心，根据创作构思和故事情节进行剧本创作。

导演、美术设计师、音乐制作师等专业人员也将加入进来，共同推动电影的创作和开发工作。

这一部分的工作是电影产业链的基础，是电影的灵魂所在。

第二部分是电影制作。

电影制作包括拍摄、录音、剪辑和特效等环节。

在这一阶段，相关人员会进行场景布置，摄影师会根据导演的要求进行拍摄工作，录音师会负责音频的录制和处理，剪辑师会将各个镜头进行剪辑拼接，特效师则会根据电影需要进行特效制作。

第三部分是电影发行和营销。

在电影制作完成后，需要进行电影发行和营销工作。

这一部分的工作包括影院发行、电视播放、互联网发行等环节。

发行商和宣传团队会制定相应的发行计划和营销策略，通过电影预告片、海报、新闻宣传等方式吸引观众的注意，并且将电影引入各个渠道进行放映。

第四部分是电影放映。

电影放映是电影产业链中非常重要的一个环节。

观众通过各种渠道购买电影票，选择合适的时间和地点观看电影。

这一部分的工作包括影院的运营管理、票务销售等环节，以及观众的观影体验和反馈。

第五部分是衍生品开发和版权管理。

一部电影的成功往往能够带动众多的衍生品开发，包括影视衍生品、音乐专辑、小说改编等。

版权管理也是这一部分的重要内容，确保电影的知识产权得到保护和合理利用。

总体来说，电影产业链的五大部分分别是电影创作和开发、电影制作、电影发行和营销、电影放映、衍生品开发和版权管理。

这些部分相互衔接、互为关联，共同构成了电影产业链的完整生态系统。

在不同的环节中，各种专业人才将发挥重要的作用，共同创造出精彩纷呈的电影作品。

这一产业链的发展和完善，不仅推动了电影产业的不断壮大，也为观众带来了更多多样化的观影体验。

电影院线行业探究电影院线行业电影院线，简称“院线”，是电影放映行业一种具有垄断性的经营体制。

经营者为发展和保护其经营利益，在某些城市或地区，掌握相当数量的电影院，建立放映网络，借以垄断某国或某一电影制片公司新版影片的公映。

第一节历史一、导入期中国最早出现的电影院线，是20世纪初至20年代中期，由西班牙电影商人雷玛斯在上海建立的，由虹口、夏令配克、维多利亚等七家电影院组成的电影院线；其后中国影戏院公司在平、津、沪等地也建成相当规模的电影院线。

二、成长期解放后，国家成立了各省，市电影公司，实行国家统一拍摄，统一发行，统一放映。

实行电影公司制度。

1980年：观影大潮——1980年,全国电影票价平均基本是0.2元/张, 当年全国人均观影次数是25次,80-90年代初：走向衰落——电视兴起。

中国是世界上看电视剧最多的民族，一年生产1.4万多集电视剧，没有任何一个国家能像中国人这样免费地看到这么多电视剧。

在这种情况之下，电影的命运可想而知。

90年代中期：中国电影业的低谷——1994年，中国开始引进10部好莱坞大片，这在当时是个无奈之举，因为那个时候已经基本没有观众进电影院看电影了，当时观众每年唯一看的国产电影就是冯小刚贺岁片，尽管很多观众都觉得冯小刚的电影俗，但冯小刚常说“我独立支撑了中国电影10年”。

2002年：院线制改革——中国电影实行院线制。

影院可以自由选择院线加盟来取得影片来源。

电影拍摄也不在是由电影制片厂垄断拍摄。

只要取得拍摄许可证和放映许可证即可。

三、发展期2003年以后，中国电影行业正处在高速增长的黄金阶段，未来增长仍将保持20%-30%的速度。

第二节市场结构市场的内部结构主要由市场内相互竞争公司的规模分布决定。

决定结构的因素主要为:市场份额(主要是大公司的份额);大公司的集中度;进入壁垒。

所以下面我们将从产业集中度、进入壁垒对电影院线行业市场结构进行分析。

一、电影院线行业集中度分析：市场集中度的方法有两种:绝对法和相对法。

中国电影的产业化例子中国电影产业化是指中国电影行业从传统的单一制作、发行、放映模式向现代化、规模化、产业化的发展转型过程。

近年来，中国电影产业化取得了长足的发展，以下是十个例子：1. 院线建设：中国电影产业化的重要标志之一是大规模建设和发展院线。

中国的院线数量迅速增加，从而提供了更多的放映场所，使得电影能够更广泛地触达观众。

2. 媒体传媒集团：中国电影产业化的一个重要举措是建立了一批大型媒体传媒集团，如中国电影集团、华谊兄弟等，它们在电影制作、发行、放映等各个环节都具有强大的资源和影响力。

3. 投资机构参与：中国电影产业化的过程中，越来越多的投资机构开始关注和参与电影产业。

这些投资机构不仅为电影制作提供了资金支持，还为电影行业带来了更多的商业化运作和市场化策略。

4. 跨界合作：中国电影产业化的发展还促进了电影与其他领域的跨界合作。

例如，一些电影公司与互联网公司合作，通过联合推出电影和网络平台，实现了内容的多样化和传播的多渠道化。

5. 专业化人才培养：中国电影产业化的成功离不开专业化人才的培养。

为了满足电影行业对专业人才的需求，各大高校和培训机构纷纷设立了相关专业，并开展了电影制作、导演、编剧等方面的培训。

6. 国际交流与合作：中国电影产业化的过程中，国际交流与合作起到了重要的推动作用。

中国电影与国外电影公司合作制作了一些优秀的影片，同时也吸引了越来越多的国外电影进入中国市场。

7. 影视产业园区建设：为了促进电影产业化的发展，中国各地纷纷建设了一批影视产业园区。

这些园区提供了电影制作、后期制作、拍摄场地等一系列配套设施，为电影创作提供了良好的环境。

8. 电影衍生品市场：中国电影产业化的一个重要方面是电影衍生品市场的快速发展。

通过授权和推广，电影衍生品市场成为电影行业的重要收入来源，同时也丰富了观众的消费选择。

9. 电影票务平台：电影产业化的发展也催生了一批电影票务平台。

这些平台为观众提供了便捷的购票渠道，并通过线上线下的营销活动，促进了电影市场的繁荣。