北宋书法四大家诗词作——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄篇

经典法帖宋·蔡襄《自书诗帖》（高清版）作者介绍蔡襄（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟。

北宋名臣，著名的政治家、茶艺家和书法家。

其书法在继承了历朝历代书法名人技法的基础上集众家之精华，融会贯通地发展了自己的风格创意，他的书法艺术自成一体，具有独特风骨，他与苏轼、黄庭坚、米芾并称为“宋四家”。

作品欣赏北宋皇祐二年（1050年），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，遂从福州一路北行，历时半年多。

沿途见闻有感于怀者，皆成诗章，此卷所书五言、七言诗11首即是。

其中的“此一篇极有古人风格”，据杨时题跋称，乃欧阳修所书。

▲ 宋·蔡襄《自书诗帖》（28.2cm*221.2cm）诗之三。

皇祐二年十一月外除赴京。

南剑州芋阳铺见腊月桃花。

可笑夭桃耐雪风，山家墙外见疏红。

为君持酒一相向，生意虽殊寂寞同。

书戴处士屋壁。

长冈隆雄来北边，势到舍下方回旋。

三世白士犹醉眠，山翁作善天应怜。

如彼发源今流泉，儿孙何数鹰马然。

有起家者出其间，愿翁寿考无穷年。

题龙纪僧·居室。

此一篇极有古人风格。

山僧九十五，行是百年人。

焚香犹夜起，熹酒见天真。

生平持戒定，老大有精神。

须知不变者，那减故时新。

题南剑州延平阁。

双溪会一流，新构横鲜赭。

浮居紫霄傍，卧影澄川下。

峡深风力豪，石陗湍声泻。

古剑蛰神龙，商帆来阵马。

晴光转群山，翠色着万瓦。

汀洲生芳香，草树自闲冶。

主郡黄士安，高文勇扳贾。

顾我久踈悴，霜髭渐盈把。

临津张广筵，穷画传清斝。

舞鼍惊浪翻，歌扇妖云惹。

驩余适晚霁，望外迷空野。

曾是倦游人，意虑亦萧洒。

自渔梁驿至衢州大雪有怀大雪压空野，驱车犹远行。

乾坤初一色，昼夜忽通明。

有物皆迁白，无尘顿觉清。

只看流水在，却喜乱山平。

逐絮飘飘起，投花点点轻。

玉楼天上出，银阙海中生。

舞极摇溶态，闻余淅沥声。

客炉何暇煖，官酤(去)未能酲。

薄吹飘(此字点去)消春冻，新晹破晓晴。

更登分界岭，南望不胜情。

福州宁越门外石桥看西山晚照宁越门前路，归鞍驻石梁。

北宋书法四大家简介导读：本文北宋书法四大家简介，仅供参考，如果能帮助到您，欢迎点评和分享。

你知道北宋书法四大家是哪四位呢？下面是的为大家整理的“北宋书法四大家简介”，仅供参考，希望对大家有帮助，欢迎阅读！内容请关注！北宋书法四大家简介“宋四家”指的是北宋时期蔡襄、苏轼、黄庭坚和米芾四位书法家（简称“苏黄米蔡”）；也有人认为是指苏轼、黄庭坚、蔡京和米芾四位书法家。

蔡襄（公元1012－1067）北宋初书法家。

字君谟，福建仙游人，天圣进士，官至端明殿学士，卒谥忠惠。

与苏东坡、欧阳修等友善。

人品刚正，为当时所歌颂；书法绝妙，苏东坡誉为“我朝第一”。

他的书法早年得力于初唐的虞世南，晚年能学颜真卿，能传颜体的神韵。

沈括《梦溪笔谭》说他：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。

”欧阳修说他：“蔡君谟之书，八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。

”流传的书法作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等，书法理论有《论书》、《评书》、《自论飞白书》等。

又为茶叶鉴别专家，宋仁宗庆历年间（1041—1049），蔡襄担任福建转运使，负责监制北苑贡茶，曾创制小团茶，闻名当时，所作《茶录》一书，是继唐朝陆羽《茶经》之后的一部论茶好经典。

《宋史》卷三百二十有传。

苏轼（公元1037－1101）北宋书画家、诗人、词人、文学家，政治家。

字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。

与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”；与欧阳修领导古诗文运动，与唐韩愈、柳宗元、宋欧阳修、苏洵、苏辙、曾巩并称“唐宋八大家”。

他的政治道路很坎坷，几遭升贬，官至翰林学士、宰相。

他精通书画、诗词、歌赋、文章。

他的书法学习二王、颜真卿、徐浩、李北海。

他的字，点画肥重（董其昌讥为墨猪），天真烂漫，笔力雄健，结字宽绰，书法为宋四家之首。

流传的作品有《黄州寒食诗》、《天际乌云帖》、《祭黄几道文》、《赤壁赋》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《太白仙诗》等。

宋四家
宋四家是中国北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。

这四个人大致可以代表宋代的书法风格，而且成就最高，故称“宋四家”。

一、苏轼
苏轼擅长行书、楷书，代表作品有《治平帖》《赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《祭黄几道文》《洞庭春色赋》等。

其中，《黄州寒食诗帖》被誉为“天下第三行书”。

苏轼图像（图片来源网络）
二、黄庭坚
黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家，被誉为“宋朝楷圣”，主要作品有《黄州寒食诗卷跋》《松风阁诗帖》《李白忆旧游诗卷》《寒山子与庞居士诗帖》等。

黄庭坚在宋代书法，史上的贡献是继承了张旭、怀素的衣钵，并且在书法上进行了大胆的革新，是宋朝最具创造力的一位书法家。

黄庭坚图像（图片来源网络）
三、米芾
米芾擅长篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。

米芾所书《蜀素帖》，也称《拟古诗帖》，是天下第八行书，被后人誉为中华第一美帖。

米芾画像（图片来源网络）
四、蔡襄
蔡襄擅长正楷、行书和草书，主要作品有《自书诗帖》《谢赐御书诗》《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》等。

蔡襄修建中国第一座海港大石桥万安桥（洛阳桥），被茅以升称作“福建桥梁的状元”。

所作《荔枝谱》则被称赞为“世界上第一部果树分类学著作”。

蔡襄画像（图片来源网络）。

苏轼的简介及写作背景作家简介苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。

是著名的文学家，唐宋八大家之一。

他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。

他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。

是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。

黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。

故称苏门四学士。

他的父亲苏洵，即是《三字经》里提到的“二十七，始发愤”的“苏老泉”。

苏洵发愤虽晚，但用功甚勤。

苏轼晚年曾回忆幼年随父读书的状况，感觉自己深受其父影响。

当然，假若没有苏洵的发奋读书，也就不可能使苏轼幼年承受好的家教，更不能年未及冠即“学通经史，属文日数千言”，也就更不可能有日后的文学大家。

嘉佑元年（1056年），虚岁二十一的苏轼首次出川赴京，参加朝廷的科举考试。

在翌年，他参加了礼部的考试，以一篇《刑赏忠厚之至论》获得主考官欧阳修的赏识，高中进士。

嘉佑六年，苏轼应中制科考试，即通常所谓“三年京察”，入第三等，授大理评事、签书凤翔府判官。

后逢其父于汴京病故，丁忧扶丧归里。

熙宁二年（1069）服满还朝，仍授本职。

苏轼几年不在京城，朝里已发生了天大的变化。

神宗即位后，任用王安石支持变法。

苏轼的许多师友，包括当初赏识他的恩师欧阳修在内，因在新法的施行上与新任当国王安石意见不合，被迫离京。

朝野旧雨凋零，苏轼眼中所见的，已不是他二十岁时所见的“平和世界”。

苏轼因在返京的途中见到新法对普通老百姓的损害，故很不同意宰相王安石的做法，认为新法不能便民，便上书反对。

这样做的一个结果，便是像他的那些被迫离京的师友一样，不容于朝廷。

于是苏轼自求外放，调任杭州通判。

苏轼在杭州呆了三年，任满后，被调往密州、徐州、湖州等地，任知州。

这样持续了有大概十年，苏轼遇到了生平第一祸事。

谁是“书法四大家”之作者：丁启阵来源：《传奇故事(下半月)》2008年第19期宋代著名书法四大家的排名为“苏黄米蔡”，其中“苏黄米”分别指苏轼、黄庭坚和米芾，但“蔡”究竟是指蔡襄还是蔡京，却众说纷纭。

那么，宋代书法四大家中的“蔡”，究竟指的是谁呢?最早记载书法四大家的是元朝时南宋遗民王存。

王存在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵，自为一体，当时谓之为四家。

窃尝评之，东坡浑灏流转，神色最壮，涪翁瘦硬通神，襄阳纵横变化，然皆须纵笔为佳。

若君谟(即蔡襄)作，以视拘牵绳尺者，虽亦自纵，而以视三家，则中正不倚矣”。

可见，最早的“宋四家”中的“蔡”指的是蔡襄，而非蔡京。

但是，到了明清时期，有人对此提出了疑问，质疑的主要依据有两条：一是“苏黄米蔡”四个姓氏的排列顺序；二是蔡襄、蔡京书法的优劣。

明代书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中云：“宋人书例称苏、黄、米、蔡者，谓京也。

后人恶其为人，乃斥去之而进君谟书耳。

君谟在苏、黄前，不应列元章(米芾字)后，其为京无疑矣。

京笔法姿媚，非君谟可比也。

”明代孙镀也说：“宋四大家其蔡是蔡京，今易以君谟，则前后辈倒置。

”(《书画跋》)清代著名学者杭世骏在《订讹类编续编》中也将“苏黄米蔡非蔡襄”作为“人讹”的一个事例。

此后，这两种说法各有追随者，争论不休。

主张蔡襄者，提出的较为有力的补充证据主要是宋代人对蔡襄书法的普遍推崇，如宋仁宗非常喜欢蔡襄的书法，曾下令让他书写自己撰写的《元舅陇西王碑文》，又曾经命令他书写《温成后父碑》。

“宋四家”之一的黄庭坚说：“苏子美、蔡君谟皆翰墨之豪杰。

”欧阳修也曾说：“君谟独步当世，然谦让不肯主盟。

”苏轼同样对蔡襄的书法艺术推崇备至：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。

”现代一般论者也说，蔡襄的书法取法晋唐，讲究古意与法度，其正楷端庄沉着，行书淳淡婉美，草书参用飞白法，卓然能自成一体。

此外，对于“苏黄米蔡”的排序问题，现代收藏大家曾在《宋四家书》一文中提出了新的解释：“按次序应是蔡、苏、米、黄，普遍读为苏、黄、米、蔡，以阴阳平上去顺日，遂成习惯。

说不尽的“宋四家”“宋四家”，即宋人苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的合称，被后世认为是最能代表宋代书法成就的书法家。

苏轼（1037-1101年），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。

北宋著名文学家、书画家。

诗词开豪放一派，为“唐宋八大家”之一。

他和他的父亲苏洵、弟弟苏辙以诗文著称于世，世称“三苏”。

苏轼少负才名，博通经史。

嘉祐二年（1057年）中进士，曾官至礼部尚书、翰林学士。

他一生坎坷，多次被贬官放逐。

他在宋神宗时曾受重用，然因新旧党争，屡遭贬抑，出任杭州、密州、徐州、湖州等地方官；又因作诗“讪谤朝政”，被人构陷入狱。

出狱后被贬去黄州。

此后几经起落，再贬惠州、琼州，一直远放到儋州（今海南儋州市），从此随缘自适，过着读书作画的晚年生活。

直到元符三年（1100年）宋徽宗继位，才遇赦北归。

建中靖国元年（1101年）七月死于常州。

苏轼为人正直、性格旷达、才华横溢，诗词文赋之外，对书画也很擅长，他的书法从“二王”（王羲之、王献之）、颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式等各家汲取营养，在继承传统的基础上努力革新。

他讲自己书法创作过程时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。

”他又说：“吾书意造本无法，点画信手烦难求。

”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。

苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。

他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以“大海风涛之气”“古槎怪石之形”的艺术美感。

苏轼的书法，后人赞誉颇高。

黄庭坚他在《山谷集》里说：“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推（苏）为第一。

”明董其昌盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。

传世书迹有《前赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》等。

黄庭坚（1045-1105年），字鲁直，号山谷道人，后世稱他黄山谷，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。

北宋四大书法家北宋四大书法家(苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄)苏轼（公元1036-1101年），字子瞻，自号东坡居士，。

的字，我会认为他的字至少不会平淡吧。

但事实上他绝大部分的字都相当平实、朴素；虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来，但一股汪洋浩大的气息自是他个人的特点，就象他渊厚的学问一样。

神龙变化不可测，他偶露一下手笔的非但不愧而已。

”其传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《珊瑚帖》等。

米芾的书法，以行书成就最高，潇散奔放，又严于法度。

元虞集曰：“米南宫书神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也。

”米芾书法成就以行书和小楷为最高，若论体势骏迈，则当属第一。

他的成就完全来自后天的努力，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。

”“智、索(（明藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。

章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。

字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。

捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，黄庭坚（1045--1105），字鲁直，号山谷道人。

江西修水人，出生于诗书之家，只有纵览六艺，博学多闻，治平年间中进士。

“苏门四学士”之一。

政治上与苏共进共退，屡遭贬谪。

以文学着称，追求奇拗诗风，开，蔡襄（1012－1067），字君谟，福建仙游人，官至端明殿学士。

北宋书法家，“宋四大家”之一，书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。

“宋蔡襄为人正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。

其书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。

书法之美似斜反直似欹反正凡学书法，几乎讲求上追晋唐，无疑这是取法乎上，学魏晋的气韵，唐代的法度。

然，在中国书法史上宋代是一个非常关键的时期，是中国古代书法发展进程中的一个重要转折点，因为宋代书法开启了无法而法的写心时代，文人化时代，个性化时代。

苏门三英杰宋代书法代表人物宋四家——苏黄米蔡，在四位书家中苏轼、黄庭坚、米芾是极具个性的书法家。

苏轼学识渊博，诗、文、词、书画皆精，成就极高，是中国文学艺术史、书画史上极罕见的天才、全才式人物；黄庭坚诗书俱佳，其书法脱胎换骨，化腐朽为神奇，扛起了宋代草书大旗；米芾的个性不必多说，一生“痴”“癫”“狂”最具艺术家的气质。

他们三位的书法有一个共同特点，多取斜势，似欹反正，变化和谐，这是一种个性化的表现。

苏轼有一首著名的论书诗《次韵子由论书》中，最后六句：……吾闻古书法，守骏莫如跛。

世俗笔苦骄，众中强嵬騀（ě）锺张忽已远，此语与时左。

苏轼在这首诗中提出了“守骏莫如跛”的书法美学主张。

诗的意思大概是说，古代有些书法名家的书法，往往带点跛形亦即侧势。

而世俗之人以笔法自我骄矜，在众人中强作高大，却不懂得其中奥妙。

汉魏的钟繇、张芝等大书家早已远去，苏轼的艺术主张知音难觅。

“跛”，就是跛足、跛形，也就欹斜倾侧。

这种风格美主要表现于结体，但关键还在于用笔，即应具有遒劲的骨力。

“守骏”的“骏”，其含义是丰饶的，可理解为与欹斜相对的正直；还可理解为骏健的骨力；又可理解为速度的“骏发”……先论跛侧与正直的关系。

跛侧，是与正直相比较而存在的。

唐太宗李世民为《晋书》所写的《王羲之传论》中，赞颂了王书的“势如斜而反直”，此语或被引作“势似欹而反正”，其意则是完全相同的。

王羲之行书《孔侍中帖》从书学批评史角度看，“似斜反直”或“似欹反正”的结体态势深刻地概括了“斜”与“直”、“欹”与“正”两极相通的辩证关系。

骏健，这里主要是指用笔的骨力。

“永字八法”起始第一法就是“点”，但不称“点”而称为“侧”，这能给书写者以“势”和“力”的启示，说明点画一开始，用笔若能借助于侧势，就可更好地取得力骏气健的效果。

苏轼的诗词介绍及主要成就苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。

今天小编在这给大家整理了一些关于苏轼的简介及诗词介绍，我们一起来看看吧!苏轼苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。

字子瞻，号东坡居士。

汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。

一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。

其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。

著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

► 3354篇诗文轶闻：佛印(一) 苏轼是个大才子，佛印是个高僧，两人经常一起参禅、打坐。

佛印老实，老被苏轼欺负。

苏轼有时候占了便宜很高兴，回家就喜欢跟他那个才女妹妹苏小妹说。

一天，两人又在一起打坐。

苏轼问：“你看看我像什么啊?”佛印说：“我看你像尊佛。

”苏轼听后大笑，对佛印说：“你知道我看你坐在那儿像什么?就活像一摊牛粪。

”这一次，佛印又吃了哑巴亏。

苏轼回家就在苏小妹面前炫耀这件事。

苏小妹冷笑一下对哥哥说：“就你这个悟性还参禅呢，你知道参禅的人最讲究的是什么?是见心见性，你心中有眼中就有。

佛印说看你像尊佛，那说明他心中有尊佛;你说佛印像牛粪，想想你心里有什么吧!”(二)苏东坡和黄庭坚住在金山寺中。

有一天，他们打面饼吃。

二人商量好，这次打饼，不告诉寺中的佛印和尚。

过了一会儿，饼熟了，两人算过数目，先把饼献到观音菩萨座前，殷勤下拜，祷告一番。

不料佛印预先已藏在神帐中，趁二人下跪祷告时，伸手偷了两块饼。

苏轼拜完之后，起身一看，少了两块饼，便又跪下祷告说：“观音菩萨如此神通，吃了两块饼，为何不出来见面?”佛印在帐中答道：“我如果有面，就与你们合伙做几块吃吃，岂敢空来打扰?”(三)苏东坡在杭州，喜欢与西湖寺僧交朋友。

浅析北宋四大家书法风格10级广告本科六班欧岩石1007111521书法篆刻“北宋四家”在书法风格上共同特点:书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。

由此苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄秉承欧阳修的理论主张，师法唐人，远溯二王，一方面追求前人的风度神韵，另一方面注重个人的创造革新，开创了一种崇尚个人意趣的“尚意”书风，成为宋代书法显著的特征。

在行草书方面取得了新的突破，从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。

苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样。

他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。

苏轼为人正直、性旷达，才华横溢，诗词文赋而外，对书画也很擅长，他的书法从“二王”（王羲之、王献之），颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。

他讲自己书法创作过程时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。

”他又说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。

”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。

苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。

他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。

黄庭坚笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。

《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。

与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。

”米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。

他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。

谈宋代书法四大家“苏黄米蔡”中“蔡”的变迁任德果在宋代,出现了中国历史上著名的书法四大名家“苏黄米蔡”,他们分别指苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人。

其中,蔡襄(公元1012~1067年),是宋书四大家中的长者,较苏轼大二十四岁,在他去世时米芾才是十二岁的孩子,按照我国尊老传统,无论如何也不该把这位长者排在第四位。

据史学家推断,原来这个“蔡”指的是北宋末年宰相蔡京。

蔡京(1047～1126),北宋名臣,字元常,兴化仙游(今属福建)人。

蔡京是王安石变法的坚决拥护者和得力干将。

熙宁二年(1069),王安石被宋神宗任命为宰相,实行变法;次年,蔡京进京应试,得中进士。

短短数年,蔡京由地方政府官员变成朝中大臣,受到宋神宗和王安石的重用。

当时,反对变法者却众多,甚至连太皇太后和皇太后也出面,带头反对。

后来神宗动摇,罢了王安石的官。

宋神宗死后,子哲宗立,高太后临朝听政,1086年,司马光出任宰相,尽复旧人旧法,对新人新法一概排除,蔡京这个王安石变法的得力干将,成了被打击的主要对象。

在反对派面前,这个兴化之子却无立锥之地,终被逐出京城。

由于高太后临朝听政,对变法者大打出手,使北宋政权又陷入了严重的政治危机。

元祐八年(1093年),哲宗亲政,重新使用变法者,任命章淳为相。

不久,蔡京回都城,任户部尚书。

宋徽宗即位后,蔡京左迁尚书左臣右仆射。

其时,童贯奉徽宗之命收集书画古董,蔡京认为时机难得,于是对童贯极力奉承讨好,因此备受赏识,前后四任宰相,长达16年之久。

大观年间,拜太师。

政和二年(1112年),封鲁国公。

蔡京在任相期间,投机钻营,欺下媚上。

为了排斥异己,不择手段大肆罗列罪状。

首先是司马光,其他如文彦博、范祖禹、苏轼、苏辙、晁补之、黄庭坚、秦观等共309人被列为奸党,并刻石文德殿门。

又自书《元祐党籍碑》,颁令郡县皆刻石,大肆迫害与自己不同政见者。

他设应奉局和造作局,为满足皇帝的雅趣,大兴“花石纲”之役,到处采集名花异石,为运一块高达数丈的太湖石,动用役夫数千人,沿途不惜拆桥毁城,许多破产的商人自杀,农民累死道旁;建延福宫、艮岳,从全国运来数不清的奇花异石,大造七彩楼阁,山上放入珍禽异兽,皇帝大驾光临,成千上万的珍禽飞集左右,造成一种人间仙境。

苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄四位书法家的合称.
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苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄,被世人合称为“苏黄米蔡”,并称为宋代“书法四大家”
《黄州寒食诗》帖是东坡书法艺术的最高代表,黄庭坚的小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表,书法圆转流畅,沉静典雅.大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等,都是笔画遒劲郁拔,而神闲意秾,表现出黄书的特色.草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等,结字雄放瑰奇,笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌.米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等；蔡襄以《陶生帖》、《京居帖》等为书法作品代表.。

南宋四大家名词解释南宋四大家是指苏东坡、黄庭坚、米芾和文天祥。

他们都是南宋时期非常有影响力的文化名人，对诗词、书法和文学等领域都有很高的造诣。

下面对他们的名词进行解释。

1. 苏东坡（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，是南宋时期著名的文学家、政治家和书法家。

他的诗词文采华丽，意境深远，常常表现出对自然、人情和社会现象的感悟和思考。

他的文学作品主题广泛，既有豪放洒脱的作品，也有婉约细腻的作品。

他的书法风格豪放洒脱，有自己独特的风格。

2. 黄庭坚（1045年-1105年），字鲁直，号斗山，是南宋时期著名的文学家、书法家和理学家。

黄庭坚的诗词以婉约细腻、意境深远著称，他的作品充满了自然之美和人文之情。

他的书法以清秀俊逸、飘逸灵动为特点，对后世影响深远。

他在理学研究上也有很高的造诣，对后世理学的发展有重要影响。

3. 米芾（1051年-1107年），字元章，号江村居士，是南宋时期著名的书法家和文学家。

米芾的书法以豪放洒脱、奔放自如而著称，他的字体磅礴激荡，有一种神韵和气势。

他的文学作品以清新自然、情感真挚为特点，多以抒发自己的思考和感悟为主题。

4. 文天祥（1236年-1283年），字以甫，号南溪，是南宋时期著名的文学家、政治家和军事家。

文天祥的诗词作品富有激情和慷慨悲凉的感慨，他的七言绝句尤为脍炙人口。

他的文学作品表达了对国家命运和人民疾苦的关怀和担忧，代表了士人对国家的忠诚和热爱。

他的政治主张以反元抗金为主，致力于挽救国家危亡，为后世留下了宝贵的思想和精神财富。

南宋四大家以其杰出的文化成就，对后世产生了深远的影响。

他们的作品不仅在当时广受赞誉，而且在后世仍然为人们所推崇和研究。

他们的文化思想和艺术风格也成为中国文化宝库中的珍贵瑰宝。

宋代书法四⼤家都有谁？宋代书法四⼤家都有谁？搞笑剧2016-09-22书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、⽶、蔡”四⼤书家的说法。

他们四⼈被认为是宋代书法风格的典型代表。

“宋四家”中，前三家分别指苏轼（东坡）、黄庭坚（涪翁）和⽶芾（襄阳漫⼠）。

从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕，天真烂漫；黄庭坚纵横拗崛，昂藏郁拔；⽶芾俊迈豪放，沉着痛快。

他们都善学古⼈⼜富于创新精神，书风⾃成⼀格，时⼈推崇备⾄，列于四家，向⽆异议。

⼀般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠），他的书法取法晋唐，讲究古意与法度。

但亦有⼈认为是蔡京，究竟指谁，却历来就有争议。

宋代四⼤书法家指:苏东坡、黄庭坚、⽶芾、蔡襄。

⼈们称为“苏黄⽶蔡”。

苏轼天然，黄庭坚劲健，⽶芾纵逸，蔡襄蕴藉，各具仪态，堪称精品。

宋四家⼴汲晋唐遗蕴，锐意⾰新，各具所长。

苏轼苏轼，字⼦瞻，号东坡居⼠，眉⼭(今属于四川)⼈。

他和他的⽗亲苏洵，弟弟苏辙。

苏东坡以诗⽂称著于世，世称“三苏”。

他的书法从“⼆王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努⼒⾰新。

他讲⾃⼰书法时说：“作字之法，识浅见狭学不⾜，三者终不能尽妙，我则⼼⽬⼿俱得之矣。

”他讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本⽆法，点画信⼿烦推求。

”他重在写“意”，寄情于“信⼿”所书之点画。

有天下第三⾏书之称。

黄庭坚黄庭坚,字鲁直，号⼭⾕道⼈，涪翁，洪州分宁（今江西修⽔）⼈，世称“黄⼭⾕”。

北宋诗⼈，与张⽾、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学⼠”，开创江西诗派。

草书书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，黄庭坚⽽⼜有⾃⼰的风格。

⽤笔紧峭，瘦劲奇崛，⽓势雄健，结体变化多端。

⽶芾⽶芾书法⽶芾,字元章，世居太原，后定居江苏镇江。

徽宗诏为书画学博⼠，⼈称“⽶南官”，⼜因举⽌颠狂，⼈称“⽶颠”。

《宋史·⽂苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。

”《宣和书谱》说他：“⼤抵书效羲之，诗追李⽩，篆宗史箍，⾪法师宜官；⾃谓'善书者只有⼀笔，我独有四⾯'，识者然之。

书法等级考试理论知识(总15页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--书法等级考试理论知识秦及秦以前1.篆书主要可以分为甲骨文、金文、小篆三大类。

2.《石鼓文》是现今发现最早的石刻文字之一。

两汉1. “八分书”的特征是什么（增加了波磔zhe俯仰，字形由长趋扁，体势展向左右两边）2.隶书的风格特点是什么（谨严规矩、典雅肃穆、雄浑粗拙、散逸纵横）3.文字学家把篆书向隶书的转换过程称作“隶变”，把隶书的定型称作“隶定”。

4.章草是汉代草书的主流，张芝被称为“草圣”。

5.《礼器碑》是汉代谨严规矩类隶书的代表作。

魏晋南北朝1.中国书法历史悠久，有篆、隶、真、行、草五种书体。

2.草书可以分为小草、大草、狂草。

3. 今草书以王羲之、王献之为代表，世称“二王”。

4. “书圣”是指王羲之，他的《兰亭序》被称作“天下第一行书”。

5.王献之的小楷代表作是《洛神赋十三行》（又称《玉版十三行》）。

《鸭头丸帖》是其行书代表。

6. 《圣教序》是唐代僧人怀仁集王字而成。

7.《真草千字文》是智永的作品。

隋唐五代1. 初唐四大家是指虞世南、欧阳询、诸遂良、薛稷。

2.《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年楷书的代表作。

3.《雁塔圣教序》是褚遂良的作品。

4.颜真卿的代表做有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》，而他的《祭侄秀明文稿》有“天下第二行书”之誉。

5.柳公权的代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》。

6.唐代狂草以张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》为代表。

7. 欧阳询、颜真卿、柳公权被称为唐代三大楷书家。

8. 楷书、草书两极的高峰，使唐代书法足以雄视千古。

9. 李北海即李邕，为唐代善行书者。

宋元时期1.宋代书法四大家是苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。

2.《黄州寒食诗帖》是宋代苏东坡的作品，有“天下第三行书”之称。

3.米芾，人称“米南宫”、“米襄阳”，有《笤溪诗帖》《蜀素帖》等名行书。

4.宋徽宗赵佶所创“瘦金体”在书法史上独树一帜。

《清明》阅读答案及译文赏析佳节清明桃李笑，野田荒芜自生愁。

雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公候。

贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

——黄庭坚《清明》注释：①此诗作于诗人被贬宜州期间。

②士：指介之推，春秋时晋人。

从晋文公出亡十九年，功成后拒绝做官，隐居锦山被烧死。

阅读训练（一）：1．请分析“佳节清明桃李笑”一句中“笑”的表达效果。

（5分）2．诗歌最后两联表达了什么情感，请作简要分析。

（6分）3.首联采用了怎样的表现手法？（3分）4.这首诗表达了作者怎样的思想感情。

（4分）参考答案：1．“笑”运用了拟人的手法，描绘出清明时节，桃花李花争相绽放的情态，与后文荒冢生愁形成鲜明对比（与下句中的“愁”形成鲜明对比），以乐景写哀情，流露出对世事无情的叹息。

2．颈联借助典故表达了对奸佞小人卑劣无耻行径的鄙夷（2分），对高洁品行的坚守（肯定、赞许）(2分)。

尾联以“知谁是”的反问，以及蓬蒿荒丘的描述，以貌似通达之语表达了对贤愚混杂、是非不分的世道的愤慨与无奈（2分）。

3. （3分）以乐景写哀情。

春天到来，桃李绽开，生机勃勃。

然而作者想到的是荒野中埋在地底那长眠的人们，不禁愁绪万端。

乐景写哀，愈见其哀。

（答对比的酌情给分）4.（4分）①用典，写出毫无人格尊严的齐人以吃食人家祭祀的食品而洋洋自得的丑态，与介子推宁愿烧死也不做官的气节形成了强烈对比，表达出作者对人生意义的拷问。

②人生无论贤愚，最后都变成了一蓬蒿草，但是人生的意义却不尽相同，有的能够遗臭万年，有的却千古不朽。

阅读训练（二）：1.这首诗首联写抒情有什么特点？2.指出“人乞祭余骄妾妇”用典的出处。

这首诗尾联表现了作者怎样的思想背景？3.诗歌的首联描写了哪两幅画面？分别表达了怎样的情感？4.诗歌的颈联主要运用了哪两种表现手法？有何作用？5.简要分析这首诗的主要表现手法。

（4分）6.诗歌尾联抒发了什么样的感慨？请作简要分析。

（4分）参考答案：1.运用拟人、对比的修辞手法，描写清明时节两种不同的景色，以乐景写哀情。