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雷雨人物分析范文
《雷雨》是曹禺先生的代表作品之一，作品中涵盖了众多的人物，这些人物各具特点，都有自己的故事和情感。
下面我们就对其中几位重要人物进行分析。
一、贺矮子
贺矮子是《雷雨》中的主角之一，他是一个彻底的资本主义者，贪婪、残忍、自私而又有权力欲。
他用心计和阴谋迫害了女主角孔云露，并最终导致自己的毁灭。
贺矮子的形象在作品中很深刻，他象征了当时变革时期的资本主义家族，反映了资本主义对旧式家庭结构的破坏和变革，对家族和信仰的否认。
二、孔云露
孔云露是贺矮子的妻子，在与贺矮子的爱情中毫无选择的她，从一开始就受到了贺矮子的掌控和摆弄。
她最终通过自己的勇气和智慧解脱了自己，摆脱了贺矮子的束缚，实现了自己的人生价值。
孔云露是一个女性的代表，在这个梦寐以求的男性世界中，她充满了对爱和自由的渴望。
三、明智
明智是一个重要的配角，他是孔云露的侍从，也是孔云露解脱的关键人物。
他是一个有着内在美的现代人，有自己的个
性和思想，并且一直在为孔云露保护她。
他的形象象征了自由和平等，反映了现代人的精神面貌。
四、方片
方片是孔云露的妹妹，在作品中她是一个沉迷于生活琐事的小女生。
她对自己的事业和生活没有实际的想法和追求，最终她也把自己的命运交给了男人的手中。
方片的形象体现了旧传统对女性的依赖，她也象征了一种恋爱盲目和对未来不负责的态度。
通过对《雷雨》中几位重要角色的分析，我们可以看到这部作品所反映的人性深刻的理解和深刻的阐述，触动了无数读者的心灵，使得作品不仅在当时时代中具有极大的影响力，而且至今，仍是可以影响人们的思考和生活。
《雷雨》中周朴园的形象解读周朴园是曹禺作品《雷雨》中的主要人物之一，是被公认的半封建半殖民地社会里统治势力的代表，这个角色天生带有封建阶级和资产阶级的两面性，作者在剧中着重揭露这个人在“仁厚”“正义”“有教养”外衣下的专横、冷酷、虚伪和心狠手辣。
一、演员形象艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，我们看到的是周朴园约莫五六十岁上下，鬓发斑白，椭圆形金边眼镜下闪烁着一对沉鸷的眼睛。
他身形有些胖，背微微地佝偻，松弛垂下的两腮和嘴角偶尔逼出的冷笑，让观众看出他平日的专横和倔强。
年轻时一切的冒失狂妄，已经被脸上的皱纹深深遮盖住，再也寻不出一点痕迹。
只有他半白的头发还保持昔日的丰采，很润泽地分梳到脑后。
在阳光底下，他的脸显示出贵人的特征，让观众联想到他家业之大和权力之威。
周朴园在当时的社会，无疑是一个威严的强者。
二、服装艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，暗灰色长袍、香烟，两缕八字胡更显得权威十足。
在与鲁妈的这场戏中，周朴园在服装上有了很大的变化，白色格子衬衫打着黑色领带，衬着一件黑色马夹，显得格外精神。
笔者想象，作者是有意在鲁妈上场后这么安排周朴园的服装，让鲁妈和三十年前跟自己同床共枕的周家大少爷之间有了更明显的对比，更能体现出这位周家大少爷带给鲁妈的是什么样的日子，而自己此时此刻又是怎样的一个变化，让观众更清晰地看到这位伪君子的真实面貌。
最后周朴园在雷雨交加的晚上穿着一件长袍睡衣，那么作者为什么要这么安排呢？笔者认为，这样是为了让观众知道这个伪君子该为自己做的一切买单了，他的鲁侍萍回来了，他的孩子都到齐了，在这么一个环境下他还能保住自己的封建家长的地位吗？他还能固执倔强下去吗？以至于到最后自己狼狈得连衣服都没穿好就跑了出来。
三、表演艺术分析（一）动作艺术性方面。
在《雷雨》戏剧舞台上，周朴园上场显得霸气十足。
时不时拿起手上的香烟，在这么一个阴暗的屋子里，来回走动，时不时撩起长袍坐下。
如此狂妄自大，让观众看到他就是一家之主。
《雷雨》文本解读一、人物形象1. 周朴园- 周朴园是一个具有复杂性格的封建家长形象。
他表面上是一个有教养、讲规矩的“社会上的好人物”。
例如，他一直保持着过去的生活习惯，家里的家具摆设还保留着侍萍在时的样子，还一直记得侍萍的生日。
这看似是他对侍萍的深情，但实际上更多的是一种伪善。
- 他对家人专横独裁。
他逼迫蘩漪喝药的场景充分体现了这一点，他不顾蘩漪的感受，以家长的权威强行要求她服从，这种专横不仅是对蘩漪个人意志的践踏，也反映出封建家庭中家长至上的腐朽观念。
- 在对待工人方面，他是一个冷酷无情的资本家。
他为了自己的利益，残酷地压榨工人，当鲁大海代表工人来与他谈判时，他毫不留情地打压，甚至开除自己的亲生儿子，显示出他唯利是图的一面。
2. 蘩漪- 蘩漪是一个被封建家庭压抑的女性形象。
她美丽、聪慧，但却被困在周公馆这个封建牢笼里。
她对周朴园的专制统治有着强烈的反抗精神，她不愿意像传统女性那样逆来顺受。
例如，她拒绝喝药，这一行为虽然看似简单，但却是她对周朴园权威的公然挑战。
- 她在爱情上热烈而执着。
她爱上了周萍，这种爱情在封建礼教下是不被允许的，但她却不顾世俗的眼光，勇敢地去追求。
她的爱情又是畸形的，周萍是她的继子，这种乱伦的爱情关系也反映出她在压抑环境下心理的扭曲。
- 蘩漪也是一个可怜的受害者。
她的反抗最终以失败告终，她在周公馆这个黑暗的环境中逐渐失去理智，她的悲剧命运是封建家庭对人性压抑的结果。
3. 鲁侍萍- 鲁侍萍是一个勤劳、善良但又饱受命运折磨的女性。
她年轻时被周朴园抛弃，经历了无数的苦难。
三十年后，她意外地回到周公馆，面对曾经抛弃自己的周朴园，她内心充满了复杂的情感，既有怨恨，又有对过去爱情的一丝眷恋。
- 她坚强地抚养着自己的孩子，虽然生活困苦，但她始终坚守着自己的尊严。
当她发现自己的女儿四凤在周公馆做佣人并且与周萍相爱时，她坚决反对，这体现了她对女儿的保护和对命运不公的抗争。
她深知周公馆这个地方隐藏着的黑暗和危险，不希望女儿重蹈自己的覆辙。
1、繁漪：有人说她果敢阴鸷，有人说她魅惑野性，但无论世人怎样的爱恨褒贬，她却只是沉静一笑，任谁也看不到她心中那团熊熊燃烧的积郁烈火。
她是周朴园的妻子，她是周冲的母亲，她是周萍的情人，一个柔弱的女子，却肩负如此的多重身份，可想而知她的撕裂与挣扎。
然而，她这样的决绝却也正表明了她那“雷雨”般爆裂激荡的性格，性格决定命运，繁漪如是。
2、周萍：这是一棵柔弱的植物，随着暴风骤雨飘摇跌宕。
也许它也有着细腻的根、葱郁的叶、甚至带有点淡淡清香的花，只是如此渺小得不为人知。
每当看到东摇西倒的它，人们只有叹气，而他却悄悄收闭起花叶，唯有选择逃避。
周萍的选择是一种自赎，岂料用以拯救他的却是另一种更大的罪恶。
人生即是如此，处处充满了悖论，而诚挚的感情和真心的忏悔招致而来的往往只是命运的无情嘲弄。
3、周朴园：坚毅和威严是他的外貌，虚伪和冷漠却是他的内心，自以为是控制住别人命运的人其实只是命运掌心的傀儡。
暴雨的午夜，孤单的时间，这个即将失去一切的老人是否正在思念记忆中的往昔，那朵永远成为心结的逝水梅花。
在这个危机四伏的家庭里，处处都是漏洞和陷阱，而愚蠢的朴园却想当然地认为一切都能尽在把握。
愚顽得近于天真，虚伪得强装镇定，那么在最终一切毁灭后，也只能单留下他去苦尝辛酸。
4、鲁侍萍：灰暗的雪夜，只有我身孤影单，怀抱着一个儿子，思念着另一个儿子，被情人抛弃，把母亲气死。
于此之时年轻的侍萍才真正开始了她一生的悲惨。
“为什么不再次去死？不，我要活！为了活下去！”老天！这样的理由够不够充分简单？侍萍的悲剧在于她是所有真相的唯一见证者。
最终与儿女的别离，这位坚强的母亲承载了巨大的情感伦理双重压力，然而她还是决定由自己来承担一切罪，只不过这个时候她的理由已然改变——“为了他们能活下去……”5、鲁贵：窥人隐私，以求一逞——这是鲁贵的原则，也是绝大多数没有顾忌敢做坏事人的准则，为了享乐于物欲，他们拜倒在金钱之下。
那万能而至高无上的物主，带给这世间怎样的寡言鲜耻与奴膝婢颜？像一只老鼠一样窥探，像一条蛇一样静观，像一只猪那样贪婪。
试论《雷雨》的主要人物形象李建利【内容提要】：《雷雨》剧作的成功在很大程度上得益于人物形象的塑造，剧中的人物形象，无论主次，内心矛盾冲突都很激烈，每个人都具有充满矛盾的性格和错综复杂的情感，人物个性既鲜明又不单一固定，并在发展流变中不断得到加强和突出，可以说，《雷雨》中的八个人物，每个人都可以独自成戏，个个写的活灵活现，周朴园、鲁侍萍和蘩漪塑造得尤其成功。
周朴园是一个渗透着封建思想的资本家，他专制暴虐、刚愎自用、心狠手辣，他更是一个封建文化的产物，性格特征有其生成的文化背景，是在对内对外的统治中完成封建文化道德下男人的价值确认，暂时的人性复归并非虚伪矫饰，乃是传统文化的情感熏陶。
蘩漪是《雷雨》中最“雷雨”式的人物，她的性格中充满矛盾和极端，她不惜一切代价追求个性解放、爱情自由，爱得狂热，恨得也强烈，时而敛声息气，时而疯狂爆发，还有她那畸形的爱情、欲望的冲动，都蕴藏着一种雷雨般的突发性和猛烈性，却始终未逃出周家那口漆黑而残酷的井，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。
侍萍是沉默的，她的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。
意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。
【关键词】：两面性性格悲剧人物形象曹禺（1910--1996），中国现代杰出的剧作家，他被称为“中国的莎士比亚”。
原名万家宝，湖北潜江人。
他三岁即随继母看戏，是一个小戏迷。
从小爱好文学和戏剧，读了不少古今中外的文学作品。
1922年入天津南开中学，参加南开新剧团，演出中外剧作，显示了表演才能，并广泛涉猎新文学作品，开始写作小说和新诗。
1928年考入南开大学政治系。
1930年转清华大学西洋文学系，广泛接触欧美文学作品，深为古希腊悲剧作家及莎士比亚、契诃夫等人的剧作所吸引，同时也陶醉于中国的传统戏剧艺术。
他博采众长，不断丰富自己的创作，逐渐形成独特的创作个性和艺术风格。
1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》。
雷雨人物性格分析
1、周朴园：
周公馆的主人，出身于封建家庭，曾到德国留学，是一个当时所谓的“有教养”的人。
三十年前，他还是一个纨绔子弟的时候。
他和家里的侍女侍萍生了两个儿子，后来他抛弃了侍萍，变得越来越狡猾和世俗。
2、繁漪：
周朴园的妻子，一个漂亮但性情古怪的少妇。
蘩漪成了专横自私的伪君子的玩物和花瓶。
她得不到爱情，更没有幸福，甚至还丧失了做人的尊严。
她不堪父子两代人的欺侮与凌辱，她要报复。
当她落到“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步时，她爆发出来的是一种“雷雨”般的性格。
她终于敢直接反抗周朴园，敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为，“做一次困兽的搏斗”。
蘩漪乖戾阴鸷极端的性格形成，反映了封建势力的罪恶，揭露了专制统治的封建家庭对人性的摧残、扭曲。
3、鲁侍萍：
鲁贵之妻，四凤之母。
三十年前，她只有四风那么大年纪的时候，就被周公馆的大少爷周朴园残忍地遗弃，她被逼得抱着刚刚生下三天的小儿子投河自杀。
直到周朴园露出了残忍狠毒的本来面目。
她才又清醒过来，重新激发起对周朴园的仇恨，毫不迟疑地撕毁了周朴园写给她的一张五千块钱的支票。
使侍萍更为痛苦的是，她渴望一见的别离了三十年的亲生儿子周萍。
竟当着她的面，恶狠狠地动手打了自己的胞弟——她带走的另一个儿子鲁大海。
4、周萍：
周朴园的长子，周家大少爷，一度是继母蘩漪的情夫。
他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。
不仅早已和继母蘩漪发生的两性关系，还使侍女四凤怀上了他的孩子。
他害怕他父亲，害怕社会的舆论，他很自私，只顾个人利益。
浅析《雷雨》中的人物形象《雷雨》是曹禺的第一部话剧，是中国现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。
《雷雨》给我们展示的是一幕人生大悲剧，揭露了封建大家庭的罪恶，社会制度的不合理，是命运对人残忍的作弄。
整个故事在雷雨中开始又在雷雨中结束，注定了是一幕人生大悲剧。
剧中人物个性鲜明，独具特色，人物命运极具传奇色彩，情节跌宕起伏，发人深思。
周朴元在剧中是一个非常有特色的人物，一个丰富而立体的人物。
他既是专制的封建家长，又是虚伪的资本家。
一方面，他有明显的阶级烙印，是资产阶级和封建地主阶级的代表。
另一方面，他是一个活生生的人，一个正常的人，一个有七种情绪和六种欲望的人，他知道寒冷和温暖。
像所有正常人一样，他有自己的愿望和追求。
他是一个独特的人物。
在《雷雨》中，周朴元表现出善恶交织、矛盾复杂的性格。
他阴险、狡猾、虚伪。
他是所有悲剧的始作俑者。
他年轻时在德国学习，追求西方进步思想，受到自由开放思想的影响。
然而，周朴元从小就受到封建礼教的洗礼，所以在日常家庭生活中，周朴元特别维护自己的权威，希望在自己心目中建立一个有序的“模范家庭”。
周朴园是一个绝对独裁者，他是伪善的、冷酷并且残酷的。
就是在潜意识里，都始终维护着自己在家中的绝对统治地位，在他眼中，始终认定妻子蘩漪有病，认为蘩漪阴鸷、尖锐、乖戾的个性和反抗精神是不正常的，是一种病。
所以，为了表现出自己对妻子的关心爱护，他强迫她吃药，并邀请“著名脑专家”来看她。
他认为他所做的一切都是理所当然的。
他慷慨善良。
出于对妻子的关心，他是个好丈夫。
其实他所追求的是一个纯粹的封建式独裁者的地位，在劝妻子蘩漪吃药的时遭到蘩漪的公然反抗后，他伪善、残酷的一面便显露出来，“冷峻”地劝诫蘩漪应当自重：“当了母亲的人，处处应当替子女着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。
”周朴园由不得任何人对他有半点个性和反抗，为了让所有家庭成员绝对服从自己，周朴园让周萍跪下劝自己的后母喝药，这时，周朴园那个封建道德的执行者和捍卫者的可憎面目便彻底揭露出来了。
《雷雨》人物形象１、周朴园：周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。
他残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪。
年轻时，他对侍萍始乱终弃。
年老了，他似乎在深情地“怀念”已死的侍萍，他打听侍萍的坟墓，并表示要为侍萍修墓，以表示自己的“纪念”。
成为绝妙的讽刺的是，与此同时，他还谎称侍萍是“贤慧、规矩”的“小姐”，只跟他“有点亲戚”关系。
周朴园的感情很复杂，他确是曾对温柔美丽的侍萍动过情，但他对欺辱侍萍的卑劣行径必须掩饰，因为在他看来，同“下人”有一些什么“关系”是有损门弟的，到了晚年，身边的妻子繁漪很不驯服，儿子对他敬而远之，他时时感到家庭生活不如意，感到孤独、寂寞，因此怀念侍萍，借以弥补他灵魂的空虚，使得精神得到自我解脱。
其实，他的怀念是十分“廉价”的，也是十分自私的。
因此，当他知道侍萍就是眼前的鲁妈，立即声色俱变，以至最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除大海，并声称：“以后鲁家的人永远也不许到周家来。
”他对侍萍的欺辱、摧残，他对侍萍的忽热忽冷、软硬兼施，充分暴露了他的残忍、自私、冷酷、虚伪，说明他是一个地道的伪君子。
侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周朴园的丑恶灵魂；而鲁大海与周朴园的冲突，则从社会斗争的角度揭露了周朴园反动阶级的本性。
周朴园使用卑鄙的手段一方面血腥镇压工人，一方面买通工贼，分化瓦解工人队伍，并开除了罢工工人代表鲁大海，残忍与狡猾集于一身。
鲁大海在愤怒申斥周朴园时，揭露了其血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死了两千二百名小工，每个小工的性命他扣三百块钱。
为了镇压罢工运动，他还唆使矿警开枪打死三十个工人。
他“绝子绝孙的昧心”的发家史，充分暴露了他的狠毒、残忍，是一个人格卑下，没有任何仁义和道德可言的反动资本家。
２、鲁侍萍：这是一个旧中国劳动妇女的形象。
她善良、正直，备受欺辱和压迫，但又始终保持了自己的刚毅、顽强。
她尝尽了人间的辛酸。
年轻时在周家当女佣，被周朴园引诱，生了两个儿子。
《雷雨》中的角色两面性
作者：叶秋谷
来源：《青年文学家》2017年第33期
摘要：作者站在人文主义的角度看到了这个小家庭里专制、伪善的家长，那些单纯美好的青年，无私的爱情，被爱情弄疯了的女人，痛悔着罪孽却又不知改过的公子哥，那些纠缠于血缘的罪孽和各种无法言说的秘密都赤裸裸地展现在我们眼前了。
这所有的一切都随着“雷雨”一起走向毁灭了，而留给我们的就是无尽的对于社会和人性的思考。
关键词：人文主义；形象分析；雷雨；爱情；自由；专制
作者简介：叶秋谷（1995-），女，重庆师范大学涉外商贸学院汉语言文学师范专业。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-33--02
《雷雨》是一部在日本侵略中国时期完成的，一个风流的富家少爷情窦初开爱上了自家的女佣，可是少爷和女佣的爱情怎么会得到承认，可怜的侍萍生了孩子却不得被赶出家门，母子分离，只得带着二儿子嫁作他人为妇。
本以为少爷和女佣的爱情到此结束，这段故事也该到此结束了。
可命运像开了一个玩笑，本以为再无交集的他们再次相遇，使得同父异母的兄妹相爱，后母与继子的不伦之恋，哪怕是最后年轻生命的死亡在一个雷雨天全部爆发出来。
雷雨首先我们从字面上来看不过是自然的天气现象，雷电交加风雨倾盆的恶劣天气。
其次这整个故事背景还是情节都发生在这个雷雨天气中，贯穿在整个主线，甚至是最后整个故事的高潮还是那个悲惨的结局都发生在雷电交加的倾盆大雨中。
再来雷雨象征着当时中国的社会环境，整个社会仿佛处在一个“雷雨”样的环境中，大家在其中彷徨无助，那沉闷抑郁的气氛里，这场“雷雨”轰轰烈烈的到来总会改变什么。
最后这场“雷雨”将来结束封建大家庭的专制与残暴和工人与资本家长期以来的矛盾冲突，这个社会正在酝酿一场“雷雨”似的雷暴来震醒这个迷茫的社会，用大雨洗刷这个社会的污垢。
这些人物创造来自于作者的亲身经历，把他们写得如此生动而又富有鲜明的个性。
曹禺他从小受到戏剧的影响，他在那个社会见过帝国主义对平民的百姓的暴行，也见过“高级流氓”，也见过最底下的人民受过的苦，黑暗中传来的希望他也见过。
后来又阅读了大量的五四运动的作品，他的关心中国的爱国之心像被点燃了一样，熊熊燃烧起来。
他渴望着改变，希望用自己的文章改变着社会。
《雷雨》中的每一个角色的塑造都来自他对这个社会最真实的反应，正是因为这些全然不同的性格角色才使这个“雷雨”酝酿得更加庞大，当那声惊雷到来的时候才能释放最大的能量。
这些强烈的自我对抗，对抗整个抑郁的社会，对坑这不公平的阶级，这些思想化作一场倾盆大雨洗刷着每一个人心中的阴霾，只等着一轮的新的红日升起。
人文关怀总是体现在这整个故事的角角落落，曹禺总是将他们每个人的人物形象全都展现出来，善的、恶的无不例外，因为每个角色都有其两面性。
初次看来这是两个家庭的悲剧，你以为作者为了写悲剧而写，故事里那么多的巧合和你根本无法想到的悲哀，其实是那个社会最真实的印证。
每一个人物形象都值得我们去细细品味加以思考。
繁漪是最“雷雨”的女人。
一面，她热烈而又可怜，像一只勇往直前的飞蛾，不粉身碎骨誓不回头。
她有着对爱情的强烈的追求，有着对幸福生活的强烈愿望，哪怕几近疯狂，几近神经。
可是当她还是女孩时，也有着对爱对自己的追求，可能会想那会是怎样的一个少年，那会是怎样的一段爱恋生活。
另一面，这接下来的生活没有给她，有的只是无尽的黑夜与彷陪伴他左右。
这只是一个大家族里迂腐的少年，一个有那么多过去，那么多回忆的少年。
这个少年不爱她，不浪漫，不过是又一个家长专制者。
她被囚禁在一个黑色牢笼里，暗无天日，她要枯萎了，要放弃了，她没有希望了只想就这样一辈子了。
可是他出现了，像一束光，像一阵春风，像一滴雨露，她得救了。
她必须抓住他，她要他带她逃出去，逃开这个阴森森关着她的宅子，逃开这个专制迂腐的少爷。
哪怕这是个错，哪怕他是她名义上的儿子，可这时的她只能什么也不管也不顾了，她要为他疯狂，为他燃烧，为他奉献自己。
为了爱情，为了那个给她带来光明的萍，她决定奋不顾身的追求一次，哪怕跌落地狱永不翻身。
周朴园是一个富家的少爷，成长于一个优渥而又专制的大家族里。
一面，在他还是少爷时，也许也曾意气风发，也为爱着迷，他喜欢上了一个女佣，身份那么悬殊却毫不顾忌的爱上了。
如果这真是爱，不是一时的贪玩，他是不是也为爱反抗过，为自己争取过，只不过压在他身上的这些纲常伦理，专制的家庭让他妥协了，他是这个大家庭的少爷啊，是以后要执行这些教条的执法者啊。
他接受了家里给他的爱情，放弃了自己的爱情，放弃了为他生儿育女的女人，一个人独独地活在这个世上，成为下一个封建大家庭的执法者。
他从小受到的教育的就是不反抗，顺着这个家庭的成长，成长为捍卫这些教条，捍卫这个旧社会的专制者。
另一面，他不爱这个女佣，只是年少贪玩，像所有旧时的少爷女佣的故事那样，只不过是玩玩而已，他要娶的还是名门闺秀，还是能给他的大家族带来荣耀与地位的女人，不管那个女人他爱不爱，不管那个女人是疯狂还是神经，他都要受着。
他对女佣东西的保留，他记着女佣的习惯，这些看似有情有义的做法只不过是他安慰自己的借口罢了，仿佛在说“你看，我并不是无情的少爷，这么多年，我都记着，只不过抵不过这个大家庭罢了”。
可是这是个多么冠冕堂皇的借口啊，为了自己能睡着，为了让自己好过，为了继续以这样的专制者，他只能如此。
他对待自己的儿子，专制又霸道，像自己的父亲对待自己一样，他想要掌控着一切，他的儿子，他的女人都要听他的。
他又是这个社会里阶级里的上层，他剥削着这些苦劳的人民，用这些金钱给自己铸造一个永久的铜墙铁皮的安乐窝，让自己能在里面做自己的“国王”。
只是他还不知道，有一场“雷雨”的到来会让社会上像他这样的“大厦”全都崩塌。
萍，他是一个提线的木偶。
一面，他活在父亲的阴影下，想要逃，可无奈。
他的每一步都走在父亲的压制下，可这时，他看见一个如火般的人点着了他。
爱与不爱根本不重要，也许只是有了那么一点征服感，他父亲的女人居然为他疯狂，为他着迷。
在见着她时，他得意，他沉湎其中，甚至说是可以暂时的逃避，那只是这个他不如意的家庭生活里唯一的快活而已。
他知道这个女人不是他的爱，只是难过受伤时的避风港，保他温暖，给他舔舐伤口。
可是当他遇见
自己爱的人，这个女人的温暖就过了火，让他觉得灼热，让他觉得浑身难受，他只感到自己好像又被束缚了，像父亲对他那样，弄得他又想快点逃离。
另一面，出現的这个女佣带给他才是爱情，他渴望逃走，渴望丢下这个累赘的包袱，不再做繁漪的光，春风和雨露。
在整个故事里，萍都是那个懦弱而且一直都在逃避的角色，想要逃离那个专制的大家庭，想要逃离这个为他疯狂的女人。
可是如此懦弱永远不懂得反抗的自己，又能逃得了什么呢，只不过是种下了一连串的苦果而已。
周冲和四凤算是这个黑暗的社会里单纯又善良的存在了。
也许是他们还年轻，也许是他们还没被完全被这个世界玷污。
他们的世界里有一束光，他们像一股和煦春风，在这个“雷雨”天带来一丝清凉。
在看到他们时，你才不会感到社会的压抑，或者说是稍微有那么一点喘息的机会。
周冲处处为他人着想，他爱着四凤，无私而又伟大的爱着四凤，他愿付出所有，他愿祝福他们。
他尊敬着他的大哥，哪怕这是一个懦弱的大哥，他爱着自己的母亲，哪怕这是一个疯狂的母亲。
他幼小而稚嫩，他是这个社会新生起来的一轮火红的太阳，本应该彻底的发光发热，却毁在这个纷乱的社会，这个暗无天日专制的大家庭里。
人文关怀，是“善”的终极价值体现，而一个作家就是人类命运的关注者和社会文明的促进者。
曹禺站在这个社会洪流之中，站在人类命运的视角上俯瞰着整个全局，这个故事的走向，这个专制的大家族，这个被黑暗笼罩的旧社会，他写着这个悲剧，立足于多种多样的人性，也在寻找着人性中最后一点的真善美。
可怜的鲁侍萍，作者是“哀其不幸，怒其不争”，她是那个时代那个社会妇女的代表性人物，勤劳，善良可却不懂得反抗。
繁漪敢爱敢恨，她既是整个故事悲剧的制造者又是一个渴望爱情渴望自由的受害者，人世间最重要的爱情与自由她都无法拥有，她难免发狂，难免要为爱赴汤蹈火一次，谁又说这不是一个可爱的女人呢。
恶也总会看到善，因为人总是有两面性。
作者站在人文主义的角度看到了这个小家庭里专制、伪善的家长，那些单纯美好的青年，无私的爱情，被爱情弄疯了的女人，痛悔着罪孽却又不知改过的公子哥，那些纠缠于血缘的罪孽和各种无法言说的秘密都赤裸裸地展现在我们眼前了。
这所有的一切都随着“雷雨”一起走向毁灭了，而留给我们的就是无尽的对于社会和人性的思考。
参考文献：
[1]童庆炳.文学理论教程.第五版 2015.。
